ФАЛЬКОНЕ, ЭТЬЕН МОРИС
(Falconet, Etienne Maurice) (1716?1791), художник и теоретик
искусства
, выдающийся мастер французской
скульптуры
≪века Просвещения≫, автор знаменитого
Медного всадника
. Родился в
Париже
1 декабря 1716 в семье столяра. В детстве занимался резьбой по дереву.
В 1734?1744 обучался в мастерской скульптора Ж.Б.Лемуана. Испытал влияние
Дж.-Л.Бернини
и
П.Пюже
. Свойственный манере Пюже напряженный драматизм мускульных усилий отличает и первую значительную работу Фальконе ? его
Милона Кротонского
(гипсовая модель 1744 ? в
Эрмитаже
, Петербург;
мрамор
1754 ? в парижском
Лувре
). В 1750?1760-е годы окончательно сформировалась зрелая манера мастера, сочетающая чувственное обаяние рококо с рациональностью
классицизма
. Он исполнил большое число аллегорических и мифологических фигур, сохранившихся в гипсовом и мраморном либо в одном лишь мраморном варианте (
Аллегория музыки
, 1752;
Амур
, 1757;
Купальщица
, 1757;
Пигмалион
, 1763; надгробная статуя
Нежная грусть
, 1763; все работы ? Лувр или Эрмитаж либо ? в вариантах ? в обоих музеях).
В те же годы Фальконе создал много изысканных моделей для севрских статуэток из бисквита, часто повторяющих в малом масштабе его большие работы (
Амур
,
Купальщица
, группы на сюжеты
Сказок
Ж.Лафонтена и т.д.). В 1757?1766 руководил скульптурной мастерской Севрской мануфактуры. Выступил и в сфере монументально-декоративной пластики, оформив своими произведениями парижскую церковь Сен-Рок (до 1765; из них до нас дошла лишь мраморная фигура
Христа
из сцены Моления о чаше).
Подписав контракт с князем А.Д.Голицыным (действовавшим от имени
Екатерины II
), мастер прибыл в 1766 в Петербург вместе со своей ученицей М.А.Колло. Здесь он создал главный свой шедевр ? памятник Петру I на Сенатской площади (ныне площадь Декабристов). Изобразив императора, который, ? как писал Фальконе в письме
Д.Дидро
(1777), ? простер ≪свою благодетельную десницу над объезжаемою им страной≫, художник сумел обойтись без слишком сложных эмблем, аллегорий и дополнительных фигур. Историческая коллизия гениально передана пластическими контрастами и созвучиями фигур царя-реформатора (чья грозная голова была смоделирована Колло), его коня и гранитной скалы, служащей им постаментом. Победа нового над старым выглядит как великая драма, позднее получившая образное развитие в
Медном всаднике
А.С.Пушкина
. Утомленный конфликтами с президентом Академии художеств И.И.Бецким, Фальконе, не дождавшись открытия памятника (которое состоялось в 1782), уехал в 1778 в
Амстердам
, а затем на родину.
Выступал и как теоретик искусства, зачитав в 1760 в парижской Королевской академии свои
Размышления о скульптуре
, которые вышли отдельным изданием в Амстердаме (1761). Утверждая, что искусство идеально концентрирует в себе красоту, рассеянную в природе, Фальконе подчеркивал особую роль творческого чувства как ≪души произведения≫, ? тем самым и здесь связывая идеал с чувством и, соответственно, классицизм с рококо.
Умер Фальконе в Париже 24 января 1791.
Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины ≪Русские художники и скульпторы≫
Кто из представителей авангарда в русской скульптуре разработал оригинальный вариант поп-арта, так называемый гроб-арт?