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監督 :: 未亡人 (박남옥, 1955)

俳優 :: [元老映畫人口述인터뷰] 박남옥 (, )
[展示映像]아름다운 生存 : 韓國女性映畫監督 박남옥, 홍은원, 최은희, 황혜미, 이미례, 임순례 (김일란, 2018)
아름다운 生存 - 女性映畫人이 말하는 映畫 (임순례, 2001) 本人驛

受賞情報

第 5回 올해의 女性映畫人上(2004) : 功勞賞( )

主要經歷

1939~41年慶北女子高等學校在學中投砲丸選手로 活動하며 3年間第2, 3, 4回全國體典에서 韓國新記錄樹立
1944年 이화여전을 中退하고 大邱매일신문사 記者로 入社
1945年上京하여 朝鮮映畫社撮影所 스탭으로 入社
1950年韓國戰爭勃發後國防部撮影臺에 入隊
1953年從軍映畫를 만들다 만난 劇作家 이보라와 結婚後釜山에 定着

1954年 박남옥 프로덕션 設立, <未亡人> 演出
1959~60年月刊映畫雜誌 <시네마 팬> 創刊 및 發行人으로 活動
1957~79年 둘째 兄夫가 社長으로 있는 東亞出版社管理課長으로 在職
1980年 딸의 儒學과 더불어 都彌

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關聯글

아직 끝나지 않은 KMDb 連載를 始作한 지 2年이나 되었다. 코로나 팬데믹이 持續되는 동안 連載와 함께 했다. 처음 企劃段階에서 韓國映畫의 女性主義的 ‘貞洞’을 主題로 삼았고, 當時兩分된 反應을 얻었던 <아워 바디>로 連載를 始作했다. ‘貞洞&rsquo... by. 조혜영(映畫評論家) 2023-03-10
草創期부터 1980年代까지 女性監督 5人의 이야기 도쿄 亞細亞映畫祭에 參席한 박남옥 監督(맨 왼쪽, 1968) 韓國映畫社草創期부터 1980年代까지 活動한 女性監督으로는 박남옥, 홍은원, 최은희, 황혜미, 이미례가 손꼽힌다. 이 가운데 박남옥(1923~2017)은 最初의 女性監督으로 잘 알려져 있다. 박남옥에 管 ... by. 김경욱(映畫評論家) 2019-01-04
<未亡人> (박남옥, 1955) 1955年作 <未亡人>은 韓國最初의 女性監督인 박남옥 監督의 데뷔作이자 마지막 作品으로 戰爭中男便을 잃은 信者(移民者)를 통해 戰後女性들의 欲望을 魅惑的으로 담아내고 있다. 마지막 場面이 遺失되어 結末을 確認할 수 없지만, 박남옥 監督의 演出力 ... by. 박혜영(한국영상자료원 硏究部) 2010-04-27

韓國映畫史料館

映畫人情報調査

出處 : 韓國映畫人情報調査: 1923年慶尙北道 하양에서 出生하여 이화여전 家政科를 中退했다. 韓國最初의 女子監督이다. 이화여전 中退後大邱에서 新聞記者로 活動하던 그는 朝鮮映畫社撮影所에서 編輯과 스크립터 일로 映畫界에 進入하였다(한국영화감독사전). 그의 監督 데뷔作은 1955年 <미망인>이다. 前後未亡人들의 現實과 葛藤들은 女性監督의 視線으로 그린 作品으로, “女性監督이 아니면 着眼하기 어려운 앵글 角度와 事件의 템포 리듬 等이 明快”하고 “生活感情을 銳利하게 融和하여 親近感”을 자아낸 作品이라는 評을 받기도 했다(동아일보). 그女는 이 作品製作을 위해 언니에게 돈을 빌리면서 資金을 대었다 하며, 또한 갓 태어난 딸을 봐줄 사람이 없고 맡길 때도 없어서 등에 업고 다니며 映畫를 만들었다는 逸話가 傳해지기도 한다(여성영화인사전).

* 參考文獻
東亞日報 1955年 2月 27日子 4面
김종원 外, 『韓國映畫監督事前』, 국학자료원, 2004.
주진숙 外, 『女性映畫人事前』, 소도, 2001.

[作成: 김한상]

出處 : 女性映畫人事前: 박남옥 朴南玉

-監督, 1923年慶北 하양 出生, 이화여전 家庭과 中退.

1997年第1回 서울女性映畫祭以後 박남옥은 女性映畫人들에게는 이제 낯설지 않은 存在가 되었다, 비록 映畫 마지막 部分이 流失되었지만 그는 <미망인>이라는 이 한 篇의 映畫로 韓國映畫史에서 決코 지나칠 수 없는 存在가 된 것이다.
박남옥이 <미망인>을 만든 過程은 그야말로 至難한 것이었다. 慶北 하양 出身으로 어려서부터 映畫를 엄청나게 좋아했으며 映畫俳優 김신재의 熱烈한 팬이었던 박남옥은 學生時節文學과 美術, 特히 運動에 뛰어난 素質을 보여 39年에서 41年까지 投砲丸部門의 韓國記錄保有者이기도 하였다. 以外에 短距離와 높이뛰기에서도 全國大會에서 入賞한 經歷이 있었고 이런 體力은 映畫를 만들 때 대단한 資産이 되었다. 이화여전 家政科에 進學해서도 學校工夫以外에 文學과 美術, 映畫에 心醉해 있었다. 結婚을 强要하는 집안 雰圍氣에 맞서 學校를 自退한 後大邱에서 新聞記者로 일하던 박남옥은 解放以後 마침내 바라마지 않던 映畫의 世界에 뛰어든다. 親舊의 男便이었던 윤용규 監督의 紹介로 朝鮮映畫社撮影所에서 일하게 된 것이다. 그곳에서 오랫동안 憧憬해오던 俳優 김신재와 최인규 監督等을 만나 編輯과 스크립터 일을 하며 映畫를 배웠다. 韓國戰爭中에는 釜山에서 國防部撮影部所屬으로 從軍映畫를 만들었고 이 때 劇作家 이보라와 만나 結婚했다. 54年 6月 딸을 出産한 박남옥은 몸을 추스르기도 前에 이러나 映畫를 만들기 始作했다 男便인 이보라가 시나리오를 쓰고 박남옥과 個人的으로 讚한 俳優였던 移民者가 主演, 유계선이 助演을 맡았으며 그 外의 主要 스태프와 俳優들도 大部分親分이 있는 사람들로 構成되었다. 이택균이 男子主人公을 맡았고 當時新人이었던 나애심度配役을 맡았다. 박남옥의 同僚인 全昌根, 전경준, 홍은원의 도움도 컸다. 16mm니까 돈이 그리 많이 들지 않을 거라는 計算에 박남옥은 언니에게 돈을 빌리고 집안에서 돈을 얻고 해서 映畫撮影을 始作했다. <미망인>의 크레딧에 나오는 姊妹프로덕션은 여기서 비롯되었고 製作全昌根, 總進行 전경준이라는 크레딧은 함께 苦生하고 걱정해준 것에 對한 答禮의 性格이 더 强했다고 한다. 그렇지만 장마철이라 일을 못하고 그에 比例해서 돈만 들어가기 始作했다. 갓 태어난 딸은 봐줄 사람이 없고 맡길 때도 없어 등에 업고다니며 映畫를 만들었다.
스태프들에게 밥을 해먹여가면서 만든 映畫, 中央廳에 있는 錄音室을 아이를 업고 드나들며 만든 映畫　 <미망인>은 興行에는 成功하지 못했지만 50年代映畫로서 示唆하는 點이 많다. 當時社會的問題로까지 提起 되던 戰爭寡婦問題를 다루면서도 이 映畫는 傳統과 近代의 갈림길에 선 女性들의 性的欲望을 尖銳하게 다르고 있었다. 主人公 ‘新’李女性으로서의 欲望과 딸에 對한 母性 사이에서 갈등하는 모습이라든지 或은 男便親舊로부터 經濟的 도움은 받지만 그와의 關係에서 卑屈하거나 些少한 感情을 개입시키지 않는 點이라든지 하는 것은 主人公神을 近代的女性主體로서 자리매김하게 한다. 當時大部分의 映畫에서 보이는 過剩이나 課長이 보이지 않는 이 映畫는 速度를 調節하면서 차분하고 淡淡하게 이야기를 展開하고 있다. 또 하나 이 映畫에서 特徵的인 것은 흔히 男性을 中心으로 性愛가 벌어지는 大部分의 映畫와 달리 女性登場人物들의 關係를 中心으로 하고 있다는 點이다. 이 映畫가 但只最初의 女性監督의 映畫가 아니라 女性映畫로도 遜色이 없는 理由는 바로 이처럼 女性들 사이의 關係와 女性들 內面의 葛藤과 欲望을 銳利하게 捕捉해냈기 때문이다. 따라서 이 映畫 한 篇으로 映畫演出을 접을 수밖에 없었던 박남옥의 當時現實이 至極히 안타깝게 여겨지며 同時에 當時의 劣惡했던 映畫界現實과 女性으로서의 位置라는 二重的인 어려움을 다시 한番想起하게 되는 것이다.(변재란)

監督
-55 未亡人
出處 : 韓國映畫監督事前: 1923年生. 慶尙北道 하양 出身으로 韓國最初의 女性映畫監督이다. 學生時節文學,美術,運動等多方面에 才能을 보였던 그는 이화여전 家政科에 다닐 때에도 文學,美術,映畫에 빠져있었다. 中退後大邱에서 新聞記者로 生活하던 그는 親舊男便인 윤영규 監督의 紹介로 朝鮮映畫史撮影所에서 編輯과 스크립터 일을 한 것이 映畫活動의 始作이었다. 以後 그女는 韓國戰爭中에 國防部撮影部所屬으로 從軍映畫를 만들었는데, 이때 劇作家 이보라를 만나 結婚하게 되었다. 그의 映畫 데뷔는 1955年 <미망인>이었다. <미망인>의 시나리오는 男便 이보라가 썼고, 主演에는 親分이 있던 移民者와 유계선이 맡았다. 映畫內容은, 題目 그대로 戰爭未亡人에 關한 것이다. 未亡人이 男便親舊의 도움을 받지만, 그의 聯政은 뿌리친다. 그러나 그의 夫人이 疑心하게 되면서 問題에 부딪히고 結局 그女는 偶然히 만난 男子와 같이 살게 되지만 그 男子와 딸이 갈등하게 되고, 結局 옛 戀人을 잊지 못하는 男子가 떠나간다는 內容이다. 當時 이 映畫는 興行에 成功하지는 못했지만, 若干의 好意的인 評價를 받기도 했다. 박남옥은 平生 한 篇의 映畫만 演出했을 뿐이지만, 뿌리 깊은 男性中心主義社會에서 女性監督이 迂餘曲折을 겪으면서(실제로 그女는 아이를 업고 現場에서 演出을 했다) 演出했다는 點에서 決코 그 意義가 적지 않다.

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