Power chord  ? англомовний терм?н, яким познача?ться чиста кв?нта або кв?нтакорд, що гра?ться на електрог?тар? ?з застосуванням ефекту дисторшн або фузз . Усталеного укра?номовного в?дпов?дника не ?сну?, проте вигляда? можливою трансл?терац?я павер-акорд (за аналог??ю з павер-метал ).

Хоча терм?н акорд , в тому числ? ? в англ?йськ?й терм?нолог?? ( англ. chord ) познача? сп?взвуччя трьох або б?льше звук?в, серед г?тарист?в терм?н Power chord може позначати музичний ?нтервал , тобто сп?взвуччя двох звук?в. Проте г?таристи звичайно розглядають power chord як тризвук з пропущеною терц??ю. Техн?ку гри павер-акорд?в на електрог?тар? часто називають також ≪ грою кв?нтами ≫ ^[1] .

Не ?сну? ?дино? думки з приводу того, хто першим використовував павер-акорди в музичних творах. Найпоширен?ша верс?я К?та Р?чардса , за якою павер-акорд був винайдений Л?нком Ре?м , що використав цей акорд у 1958 роц? в ?нструментально? композиц?? ≪Rumble≫ ^[2] .

Тим не менш, павер-акорди також зустр?чаються на б?льш ранн?х, але менш комерц?йно усп?шних записах. Роберт Палмер стверджував, що блюзов? г?таристи В?лл? Джонсон ( англ. Willie Johnson ^[en] ) ? Пет Хейр ( англ. Pat Hare ^[en] ), що працювали на Sun Records в 1950-? роки, ? справжн?ми творцями павер-акорду. Доказом цього може служити гра Джонсона в композиц?? ≪How Many More Years≫, записано? в 1951 роц? разом з Гавл?ном Вульфом , а також парт?я Хейр в записаному в 1954 роц? блюз? Джеймса Коттона ≪Cotton Crop Blues≫ ^[3] .

У 1964 роц? х?том стала п?сня The Kinks ≪You Really Got Me≫, побудована на павер-акордах ^[4] . Швидка зм?на акорд?в, що зустр?ча?ться в ц?й п?сн?, надал? стала типовою для важких хард-рокових риф?в .

Остаточною популяризац?? павер-акорд?в сприяли хев?-метал групи, так? як Black Sabbath ? Deep Purple .

При застосуванн? ефекту ≪перевантаження≫ в спектр? сигналу з'явля?ться велика к?льк?сть гармон?к . Парн? гармон?ки надають тембру ?нструменту об'?мност? й глибини. Непарн? гармон?ки також консонують з основним тоном, однак при гр? к?лькох нот одночасно вони можуть дисонувати з ?ншим основним тоном ? його гармон?ками. Б?льш того, внасл?док ?нтермодуляц?? ноти, що одночасно звучать, при спотворенн? породжують звуки, зумовлен? р?зницею ?х частот.

Зазвичай акорди складаються ?з трьох нот, тому при застосуванн? ефекту ≪перевантаження≫ утворюються три пари нот, ? народжуються три вторинних звуки, що вносять дисонанс. Павер-акорд зручний тим, що як гармон?ки основних тон?в, так ? звуки, як? визначаються р?зницею частот, знаходяться в гармон?? з основними тонами. Тому нав?ть при сильному ≪перевантаженн?≫ павер-акорд звучить чист?ше й потужн?ше звичайних акорд?в ^[5] , що поясню? назву акорду (≪потужний≫ ? англ. ≪powerful≫ )

Звуки, що входять до складу павер-акорду, утворюють кв?нту ? один з найдосконал?ших (п?сля октави ) консонансних ?нтервал?в ^[6] , ? тому павер-акорд звучить пор?вняно потужно нав?ть без застосування ефекту ≪перевантаження≫.

?снують два основних способи побудови павер-акорду: по двох нотах (основному та кв?нтовому тонам) ^[7] ? по трьох нотах (основному тону, кв?нтовому тону ? основному тону через октаву) ^[8] .

Павер-акорд з трьох нот ? акордом нетерц??во? структури ? познача?ться цифрою 5 (C5, D5 ? т. д.) Побудований за кв?нтах павер-акорд ? кв?нтакордом. Обернення кв?нтаккорда, утворена перем?щенням основного тону вгору на октаву, назива?ться квартаккордом , проте даний акорд не ма? стандартного позначення ? використову?ться досить р?дко ^[9] .

У павер-акордах в?дсутн?й терц??вий тон , тому вони не ? н? мажорним , н? м?норним . З огляду на те, що павер-акорди можна використовувати як у мажорних, так ? в м?норних тональностях, ?х ?нод? називають ун?версальними ^[10] .

У нотах поверкорди нотують цифрою 5 , наприклад C5 означатиме кв?нту ? до - соль . Найчаст?ше поверкорд грають у середньому рег?стр?, оск?льки в низькому рег?стр? його звучання буде занадто гулким ?, а у високому поверкорд втрача? глибину ? потужн?сть. ?нод? поверкорд може бути взятий з октавним подво?нням одного ?з звук?в ( див. вар?ант B ), в оберненн? ( див. вар?ант С ), та з подво?нням обох звук?в ( див. вар?ант D )

Вважа?ться, що першим поверкорди використав Л?нк Рей у композиц?? ≪Rumble ^[en] ≫, що вийшла 1958 року. До цього моменту на електрог?тарах грали окрем? звуки або джазов? акорди. Рей був п?онером у використанн? таких г?тарних ефект?в як овердрайв ? фузз , ? був першим, хто став широко використовувати поверкорди у сво?х композиц?ях.

?ншим ранн?м прикладом використання поверкорд?в ? х?т гурту The Kinks ≪You Really Got Me ^[en] ≫ by The Kinks , 1964 року.

Поверкорди швидко стали популярними у важкому метал? , зокрема у творчост? Black Sabbath та Deep Purple . Велику роль у впровадженн? поверкорд?в у широке використання, а також ? самого терм?ну приписують П?ту Тауншеду .

• Л?нк Рей, Rumble, фрагмент ^ⓘ

• Crawshaw, Edith A. H. (1939). ≪What's Wrong with Consecutive Fifths?≫ . The Musical Times , Vol. 80, No. 1154. (Apr., 1939), pp. 256?257.
• Fredericksburg Free Lance-Star. Fredericksburg, VA ≪Fredericksburg Offered up Fertile Spot for Rock's Roots≫ December 20, 2005.

п о р Акорди За формою Тризвук Мажорн? М?норн? Зб?льшен? Зменшен? Затримання Септакорд Великий мажорний септакорд Зменшений септакорд Малий мажорний септакорд Малий м?норний септакорд Малий септакорд з? зменшеним тризвуком Подовжений акорд [en] Нонакорд Ундецимакорд Терцдецимакорд Пол?акорд [en] Кластер Специф?чн? Промете?в акорд Тристан-акорд За функц??ю [en] Д?атон?чн? Тон?ка Супертон?ка [en] Мед?анта [en] Субдом?нанта Дом?нанта Субмед?анта [en] Пров?дний тон [en] / Субтон?ка [en] Альтерован? [en] Неапол?танський [en] Техн?ки Баре Блок-акорд [en] В?дкритий акорд [en] Павер-акорд Слеш-акорд [en] ?нше Арпедж?о Позначення акорд?в [en] Список акорд?в [en]

Тематичн? сайти Quora Нормативний контроль Freebase :  /m/015kns