Постдиско

Матер?ал з В?к?пед?? ? в?льно? енциклопед??.
Перейти до нав?гац?? Перейти до пошуку
Постдиско
Стил?стичн? походження
Походження
Типов? ?нструменти
Пох?дн? жанри
П?джанри
  • ?тало-диско
  • Денс-рок
  • Денс-панк
  • Буг?

    • Постдиско  ? це терм?н для опису насл?дк?в в ?стор?? популярно? музики приблизно в 1978?1990 роках, починаючи з безпрецедентно? негативно? реакц?? на диско-музику в Сполучених Штатах, що призвело до громадянських заворушень ? бунт?в у Чикаго , в?домих як Disco Demolition Night у липн?. 12, 1979, ? неч?тко зак?нчу?ться появою мейнстр?му ново? хвил? в 1980 роц? [1] . П?д час свого замирання дискотека демонструвала дедал? б?льш електронний характер, що незабаром послужило сходинкою до ново? хвил?, олдскульного х?п-хопу, ?вродиско , а на зм?ну йому прийшла андеграундна клубна музика п?д назвою hi-NRG , яка була ?? прямим продовженням.

    На Сх?дному узбережж? розгорнувся андеграундний рух диско-музики, який водночас був ≪роздягненим≫ ? мав ≪радикально р?зн? звуки≫ [2] , який ≪не був ан? диско, ан? R&B≫ [3] . Цю сцену, в?дому як пост-диско [6] , що обслугову? мегапол?с Нью-Йорка, спочатку очолювали м?ськ? сучасн? митц?, частково у в?дпов?дь на надм?рну комерц?ал?зац?ю та мистецький занепад диско-культури. Розроблено на основ? ритм-енд-блюзового звучання, удосконаленого Parliament-Funkadelic, електронно? сторони диско , техн?ки дубляжу та ?нших жанр?в. Пост-диско був типовим для музичних груп Нью-Йорка, таких як ≪D≫ Train [3] ? Unlimited Touch [3] , як? дотримувалися б?льш м?ського п?дходу, тод? як ?нш?, як Material [7] ? ESG [8] , б?льш експериментальний. Пост-диско, як ? диско, був ринком сингл?в [2] , який контролювався здеб?льшого незалежними звукозаписними компан?ями, як? досягли перехресного усп?ху в чартах на початку та в середин? 1980-х рок?в. Б?льш?сть творчого контролю перебувала в руках продюсер?в звукозапису та клубних д?-дже?в [2] , що було трендом, який пережив еру денс-попу .

    Характеристики

    [ ред. | ред. код ]
    Синтезатори з?грали вир?шальну роль у розвитку пост-диско.

    Драм-машини , синтезатори , секвенсори частково або повн?стю дом?нували в композиц?? або зм?шувалися з р?зними акустичними ?нструментами, залежно в?д виконавця та року. Електронн? ?нструменти ставали все б?льш поширеними з кожним роком протягом цього пер?оду ? повн?стю дом?нували в жанр? до середини 1980-х рок?в.

    Основною силою пост-диско був переважно 12-дюймовий формат сингл?в ? короткотривала сп?впраця (багато з них ? сп?ваки з одним х?том ), тод? як продюсери ?нд?-запис?в в?д?грали важливу роль у музичному напрямку, до якого прямувала сцена. Музика, яка здеб?льшого обслуговувала танцювальну та м?ську аудитор?ю, п?зн?ше зум?ла вплинути на б?льш популярних ? мейнстр?мових виконавц?в, таких як Мадонна , New Order або Pet Shop Boys [1] .

    Музика, як правило, була ор??нтована на технолог??, клав?шна, мелод?йна, з фанк -ор??нтованими басовими л?н?ями (часто виконуваними на Minimoog), синтезаторними рифами, естетикою даб-музики та фоновими джазовими або блюзовими фортеп?анними шарами [1] [2] [9] [10] [11] . Для струнних ? духових секц?й перевагу надавали синтезаторним звукам, а не пишн?й оркестровц?, яка чулася на багатьох диско-треках, хоча п?зн?ше так? аранжування знову з'явилися в деяк?й хаус-музиц?.  Душевний ж?ночий вокал, однак, залишався суттю пост-диско.

    П?онери ? посл?довники

    [ ред. | ред. код ]
    Michael Jackson 1988
    Madonna 1990
    Майкл Джексон ? Мадонна ? найусп?шн?шими артистами пост-диско.

    Певн? виконавц? психодел?чного соулу, так? як Sly and the Family Stone, любили розширювати меж? традиц?йно? музики, використовуючи електронний орган, який мав бути попередником синтезатора. Мульти?нструментал?ст Ст?в? Вондер був одним ?з перших виконавц?в, як? заглибились у сферу аналогового синтезатора п?сля того, як його вразила робота TONTO Expanding Head Band, впливового багатонац?онального дуету звукових дизайнер?в електронно? музики. Вондер зауважив: ≪Як це чудово в той час, коли технолог?я та музична наука знаходяться на найвищ?й точц? еволюц??… Тост за велич, тост за Zero Time, назавжди≫. З ростом персонал?зованих синтезатор?в на ринку вони ставали все б?льш комерц?йно доступними та простими у використанн?, особливо т?, як? виробля? Roland Corporation . Одним ?з перших користувач?в був передовий художник Джордж Кл?нтон ? його колективний проект Parliament-Funkadelic. Фанк-ритми, психодел?чн? г?тари, синтетичн? баси, особлива мелод?йн?сть ? музичний м?н?мал?зм P-Funk. Учасник Brooklyn Transit Express Каш?ф, в?домий тим, що п?д час туру групи використовував бас-синтезатор [12] , п?зн?ше виступив соло як продюсер звукозапису та почав створювати п?сн? п?д впливом фанку для Евел?н ≪Шампанське≫ К?нг, як? продемонстрували п?дх?д, схожий на м?н?мал?зм , нехтування аранжуваннями диско-музики та приналежн?сть до методу ≪one-man band≫, який ран?ше проклав Вондер [12] . ?нш? сфери впливу включають спробу д?-дже?в-новатор?в ? продюсер?в випускати альтернативн? м?кси тих самих сингл?в, так зван? даб-м?кси. Д?-джей Ларр? Леван застосовував елементи даб-музики у сво?х постановках ? м?ксах для р?зних пост-диско виконавц?в, у тому числ? для сво?? власно? групи The Peech Boys. У музичному план? був пошук нетрадиц?йно? музики, з яко? можна було б почерпнути нов? ?де?, найчаст?ше блюз , а також ?нш? стил?, так? як рег? тощо.

    Хронолог?я

    [ ред. | ред. код ]

    Хоча нема? точного моменту початку пост-диско, багато синт-поп ? електронних музикант?в того часу продовжували вдосконалювати сире м?н?мал?стичне звучання, зосереджуючись на синтезаторах ? клав?шних ?нструментах. Як зазначив Пейн, драм-машини також в?д?гравали важливу роль у м?ськ?й музиц? загалом [13] .

    # Под?я [14] [15] [16] [17] [18]
    1977? 1979 р?к Поки диско-музика перебувала в розкв?т?, валторна та струнн? секц?? були основним компонентом диско- та поп-п?сень. Цей звук також називають диско оркестровкою. Однак деяк? музиканти ? продюсери повн?стю в?дмовилися в?д пишного звучання оркестру, що приписало новий напрямок танцювально? музики.
    • К?лька м?жнародних приклад?в , зокрема французький музичний проект Black Devil Disco Club, французький музикант Cerrone ? бельг?йська група Telex .
    • Parliament-Funkadelic у США. Вони в?дом? тим, що активно використовують бас ? ≪звичайн?≫ синтезатори, а також винайшли стиль P-Funk .
    1980?1981 р?к П?сля усп?ху спродюсованого Кв?нс? Джонсом альбому Off the Wall та ?нших нап?вмейнстр?мових м?ських музичних груп, таких як Lakeside, ?нш? диско-музичн? групи або розпустили, або адаптували нове звучання (наприклад, The Whispers , The SOS Band, Inner Life, Earth, Wind & Fire ? Shalamar у США; Nick Straker Band ? Freeez у Великобритан??). ?нш? музиканти, на яких вплинуло пост-диско, включають Стейс? Латт?соу, Курт?са Блоу та Джорджа Дьюка.
    • Серед музичних продюсер?в , як? експериментували з новими звуками:
      • Лерой Берджесс ? Патр?к Адамс, як? також працювали разом як The Universal Robot Band
      • Kashif, який продюсував матер?ал для Evelyn ≪Champagne≫ King (альбоми з I'm in Love to Get Loose ) ? Melba Moore.
    • Рем?ксери, д?дже? та ?нш? особистост?, як? впливають на пост-диско, включають Н?ка Март?нелл?, Рона Хард? та Ларр? Левана.
    1982 р?к Золотий в?к пост-диско, коли звук пост-диско став мейнстр?мом. Однак б?льш?сть музикант?в досягли усп?ху в ?нших чартах, окр?м Billboard Hot 100.

    Ця епоха також охопила експериментальн? ор??нтован? на No Wave пост-дискотечн? виступи, так? як Material, Liquid Liquid, Dinosaur L ? Was (Not Was).

    Найзначн?шим пост-диско альбомом ? Thriller Майкла Джексона , який також став найб?льш продаваним альбомом ус?х час?в [19] . Ларр? Леван ? NYC Peech Boys записали прото-хаус-композиц?ю ≪Don't Make Me Wait≫. З'явилися нов? групи та музиканти епохи, зокрема Imagination, D. Train, Skyy, Aurra, Komiko, Vicky D, Rockers Revenge, Dayton та Unlimited Touch.

    • Виконавц?, на яких вплинуло пост-диско, включають
      • США: Mtume, Con Funk Shun, Cameo , BB & Q. Band, Bar-Kays, Patrice Rushen, Cheryl Lynn та Indeep.
      • Великобритан?я: Central Line, Chas Jankel ? Level 42.
      • Франц?я та Зах?дна Н?меччина: Indochine , Telephone , Fancy , The Twins
    1983?
    1984 р?к     		У цю епоху пост-диско досяг свого найвищого розкв?ту. Тим часом вийшов комерц?йно усп?шний дебютний альбом Мадонни , продюсером якого став Редж? Лукас з Mtume ? Jellybean, ?нших продюсер?в цього руху.

    В?н також почав втручатися в музику гаражного хаусу та фр?стайлу, таким чином усп?шно сформувавши пост-диско в електро. Цю зм?ну також можна почути у ф?льмах на тему брейк-дансу та х?п-хопу, таких як Beat Street ? Breakin' .

    • Серед нових музикант?в, як? зазнали впливу, ? Class Action, Instant Funk, The Deele, Shannon ? Up Front.
    • Музичн? особистост? включають Франсуа Кеворкяна, Артура Бейкера, Шепа Пет?боуна, Джона ≪Джелл?б?на≫ Бен?теза, Френк? Наклза .
    1985?
    1987 р?к     		У цю епоху пост-диско було розчинено в р?зних музичних сферах ? сценах, в тому числ?

    Коли пост-диско досягло сво?? кульм?нац??, техн?ки накладення, записан? Peech Boys та ?ншими артистами початку 1980-х, на той час були майже виключен? й зам?нен? вар?антами синт-попу. Рух вижив як кросовер музики п?сля диско-фр?стайлу, яка охопила Raww, Hanson & Davis, Timex Social Club, Starpoint ? Miami Sound Machine.

    Спадщина

    [ ред. | ред. код ]

    Звуки пост-диско 1980-х також надихнули багатьох норвезьких продюсер?в танцювально? музики [20] . Деяк? репери, так? як Ice Cube або EPMD, побудували свою кар'?ру на фанк-ор??нтован?й пост-диско музиц? (?х надихнули, наприклад, улюблен? танцювальн? майданчики, так? як Zapp ? Cameo ) [21] . Кр?м того, на Шона ≪Пафф?≫ Комбса опосередковано вплинула R&B-ор??нтована пост-диско музика [22] .

    Прим?тки

    [ ред. | ред. код ]
    1. ↑ а б в Reynolds, Simon (2009) Grunge's Long Shadow  ? In praise of ≪in-between≫ periods in pop history (Slate, MUSIC BOX). Retrieved on 2-2-2009"
    2. ↑ а б в г Post-Disco Music Genre Overview . AllMusic (англ.) . Процитовано 1 березня 2023 .
    3. ↑ а б в Kellman, Andy. ≪Unlimited Touch≫ artist biography. Retrieved 2014-10-01
    4. ↑ Rodgers, Nile (2011). Le Freak: An Upside Down Story of Family, Disco, and Destiny . Random House LLC. с. 42. ISBN   978-0679644033 . By now 'dance' was a loaded word for me. The Disco Sucks backlash had given me a post-traumatic-stress?like disorder, and I'd vowed not to write any songs with that word in them for a long time. I was shamed out of using a word?'dance'.
    5. ↑ Goldschmitt, Kariann Elaine (2004). Foreign bodies: innovation, repetition, and corporeality in electronic dance music (Digitized 13 Sep 2010) . University of California, San Diego. с.  256 . ISBN   0-8153-1880-4 .
    6. ↑ Various terms to describe the sound of what seemed to be post-disco were introduced, such as, but not limited to, "dance", "club music", "R&B", and "disco". The last, however, become an unfashionable term, hence the increasing use of "dance" [4] [5] vis-a-vis the word ≪disco≫.
    7. ↑ Material - Biography, Albums, Streaming Links - AllMusic . AllMusic . Процитовано 1 лютого 2018 .
    8. ↑ ESG - Biography, Albums, Streaming Links . AllMusic . Процитовано 1 лютого 2018 .
    9. ↑ Kellman, Andy (review). Anthology (1995) ? Aurra . Allmusic. Rovi Corporation . Retrieved 2014-04-24.
    10. ↑ Nelson, George (2003). The Death of Rhythm and Blues . Penguin. ISBN   1101160675 . Synthesizers of every description, drum machines, and plain old electric keyboards began making MFSB and other human rhythm sessions nonessential to the recording process. For producers, a control-oriented bunch, this was heaven. No more rehearsals. Low session fees. An artist who envisioned himself as a future Stevie Wonder?the first great one-man synthesizer band?could express his creativity in the basement or the bathroom.
    11. ↑ Walsh, Fintan (June, 2012): Eumir Deodato and the exploration of Post-Disco . The 405 magazine (UK). Арх?в ориг?налу за 9 листопада 2013 . Процитовано 30 червня 2012 .
    12. ↑ а б Kashif | NABFEME . Арх?в ориг?налу за 26 березня 2014 . Процитовано 24 кв?тня 2014 .
    13. ↑ The Music Steps Beyond Disco: Where The Beat Meets The Street/Danceable Rock Generates First Bevy of Crossover Stars. Billboard . № 94. Nielsen Business Media, Inc. 19 червня 1982. ISSN   0006-2510 .
    14. ↑ Reynolds, Simon (16 липня 1999). Generation ecstasy: into the world of techno and rave culture . Taylor & Francis. с.  35 . ISBN   0-415-92373-5 . "The band's -Peech Boys- ambient-tinged post-disco epics like "Don't Make Me Wait" and "Life is Something Special" are notable for their cavernous reverberance and dub-deep bass. Peech Boys were on the cutting edge of the early-eighties New York electro-funk sound like D-Train, Vicky D, Rocker's Revenge, Frances [ sic ] Joli, and Sharon Redd, labels like West End and Prelude, and producers like Arthur Baker, Francois Kevorkian, and John ≪Jellybean≫ Benitez.
    15. ↑ Pitchfork Album Reviews : VA -Trax Records: 20th Anniversary Collection. Retrieved on 1-4-2010
    16. ↑ [ Постдиско на сайт? AllMusic (англ.) allmusic] > (((Bobby Orlando ? Overview))): ≪Genre: Electronic, Styles: Hi-NRG, Club/Dance, R&B, Post-disco≫. Retrieved on 12-27-2009.
    17. ↑ Toop, David (1984). The Rap Attack: African Jive to New York Hip-Hop . Pluto Press. с.  93 . Kurtis Blow may not have been 100 per cent proof Bronx hip hop, but his early records helped set the style in post-disco dance music .
    18. ↑ Bogdanov, Vladimir (2003). All Music Guide to Soul: The Definitive Guide to R&B and Soul . с.  709 . ISBN   978-0-87930-744-8 . [Unlimited Touch] weren't disco, and they weren't exactly straight-up R&B; like their Prelude labelmates D Train, Unlimited Touch combined the two forms into what is often referred to as post-disco .
    19. ↑ Anderson, Kyle (20 липня 2009). Michael Jackson's Thriller Set To Become Top-Selling Album Of All Time . MTV . MTV Network . Процитовано 29 грудня 2009 .
    20. ↑ Ham, Anthony & Roddis, Miles and Lundgren, Kari (2008). Norway: Discover Norway  ? (The Culture) Interview with Bernt Erik Pedersen, music editor, Dagsavisen : ≪A lot of current dance music producers are influenced by the post-disco sound of the early 80s≫. Publisher: Lonely Planet Publications. p. 53. ISBN  1-74104-579-7 .
    21. ↑ Light, Alan (November 1993). V I B E  ? Funk Masters article: ≪It's no wonder that rappers such as EPMD and Ice Cube, striving for that perfect mind-body fusion, have built careers out of fragments from these fathers of funk (as well as the post-disco wave they inspired ? dance-floor favourites like Zapp and Cameo)≫. p. 51?, ISSN 1070-4701
    22. ↑ Schoonmaker, Trevor (2003). Fela: from West Africa to West Broadway : ≪Puffy's consistent pilfering of pop coffers from a certain time period shows undoubtedly that he is influenced by the post-disco R&B bounce of the late 1970s and early 1980s≫. Publisher: Palgrave Macmillan. p. 4. ISBN  1-4039-6210-3 .

    Посилання

    [ ред. | ред. код ]
    Зв'язок з буг?
    Зв'язок з постпанком
    Зв'язок з ?вродиско
    ?нш? теми
    Списки
    Статт?
    Див. також
    Категор??: Денс-рок та Буг?
    Музичн? стил?, заснован? на електрон?ц?
    Жанри за
    десятир?ччям виникнення
    Рано
    1960-т?
    1970-т?
    1980-т?
    1990-т?
    2000-т?
    2010-т?
    2020-т?
    ?нш? теми
    Перегляд цього шаблону
      Дов?дков? видання
    Нормативний контроль
    Отримано з https://uk.wikipedia.org/w/index.php?title=Постдиско&oldid=41666088