Arnolfini'nin Evlenmesi
|
|
|
| Sanatcı
|
Jan van Eyck
|
| Yıl
|
1434
|
| Tur
|
Me?e uzerine ya?lı boya
|
| Boyutlar
|
82,2 cm × 60 cm (324 in × 24 in)
|
| Konum
|
Londra Ulusal Galerisi
|
Arnolfini'nin Evlenmesi
(ozgun adı:
Portret van Giovanni Arnolfini en zijn vrouw
,
Giovanni Arnolfini ve karısı'nın portresi
) adlı portre, ressam
Jan van Eyck
tarafından 1434 yılında yapılan bir
ya?lı boya
tablo calı?masıdır.
Guzellik
, karma?ık
ikonografi
, geometrik dikey
perspektif
ve aynanın kullanılması ile birlikte resim alanının geni?lemesi, batı sanatındaki ozgun ve karma?ık tablolardan birisi olarak kabul gorulur. Bicimsel ba?arısının otesinde resim tarihinde de onemli bir yere ve ilklere sahiptir.
Ronesans
'ta yeni ortaya cıkan ve yava? yava? yayılmaya ba?layan
burjuvazi
, eskiden yalnızca kilisenin ve soyluların hizmetinde olan sanatı, kendine do?ru cevirmeye ba?lamı? ve bunun sonucunda "para kar?ılı?ı sanat" anlayı?ı cıkmı?tır.
Orta Ca?da
Kilise
, sanatcının eserine imza koymasına ho? bakmamaktaydı. Bir tuccar olan Arnolfini'nin resmi, 15. yuzyıldan sesini duyurmaya ba?layan bir sınıfın ifadesi olarak onemlidir.
Flaman, resminin belli ba?lı ozelliklerini ta?ır:
Ayrıntılar
ve
simgesellik
. Arnolfini'nin yuzundeki ifade, golgeler ve giysisinin dokusu. Karısının giysisinin dokusu ve kıvrımları. Alttaki kope?in her tuyunun sapıkca (sanat tarihinde buna "sabırlı" denir) bir ayrıntıyla i?lenmi? olu?u. Pencereden iceri sızan ı?ı?ın yuzler ve giysiler uzerinde yarattı?ı etki.
Simgesellik ise cozulmesi zor, ilk bakı?ta do?al gelen bazı canlı ve nesnelerle verilmi?tir. Tepedeki avizede yanan tek mum uzerine birkac spekulasyon vardır. ?lk bakı?ta tabloda uc figur gozukmektedir: erkek, kadın ve kopek. Kadının altın bilezi?i ve her ikisinin de taktı?ı yuzukler gorunur olan tek mucevher olsa da, her iki kıyafet de pahalı. Arnolfini'nin ustunde ise siyah bir cuppe ve bir ?apka var.
Bahcedeki kiraz a?acı
Pencerenin dı?ındaki kiraz a?acı, yaz mevsimini simgeler. Fakat calı?mada cift kı?lık giyime sahip. Kiraz, aynı zamanda sevgiyi de sembolize edebilir. Ciftin ardında, yata?ın perdeleri gozukuyor. Kırmızı perdeler evli cift arasındaki sevginin fiziksel hareketine atıfta bulunabilir. Di?er bir simge yerdeki kopektir. Sıradan bir kopek gibi gozukse de, bunun evlili?e duyulan (duyulması gereken) sadakati temsil etti?i bilinir. Kopek gibi sadık olmak mı diye de du?undurur. Aynı zamanda bir cocuk sahibi olma arzusu anlamına gelen ?ehvet amblemi olarak gorulebilir. Ciftin aksine, kopek izleyicinin bakı?larını kar?ılamak icin one do?ru bakmaktadır. Kopek, kocanın sadece karısına hediye etti?i bir sus kope?i de olabilir. Odanın ic kısmında ba?ka zenginlik gostergeleri de var. Mesela, avize o donemin standartlarına gore geni? ve ayrıntılıdır. Resimdeki portakal, o donemlerde cok pahalıydı ve
Brugge
'a ba?ka ulkelerden getiriliyordu. Sevgi ve evlili?i temsil eden portakal, burada ciftin zenginli?ine de i?arettir.
Halı ve kırmızı terlik detayı
Pencere vitrayları ve yata?ın yanında yer alan kucuk oryantal halısı da luksun di?er i?aretleri. Yerde geli?iguzel duran terlikler de evlili?in kutsallı?ına bir gonderme niteli?i ta?ır. Tabloda iki cift terlik yer alıyor. Biri Arnolfini'nin onunde di?eri ise yata?ın kar?ısında duruyor. Her ikisinin onu ice donuktur. Zeminle aynı renkteki takunyaları cıkarması bir saygı ifadesidir.
Aziz Margaret'in heykelci?i
Karyolanın ah?ap ba?lı?ında bulunan kucuk heykelcik ise Aziz Margaret. ?nanı?a gore Aziz Margaret hamileleri ve do?acak bebekleri koruyan bir azizdir. Bu detayla ciftin cocuk ozlemi vurgulanıyor. Aynanın solunda duvarda asılı duran tespihe benzeyen dua boncukları dindarlı?ın gostergesidir. Pencerenin kenarındaki meyveler ise hayal gucunun sınırlarını zorlar.
Aynadaki detay
Tek kandilli avize
"Johannes de Eyck fuit hic 1434" ("Jan van Eyck buradaydı 1434") yazmaktadır.
Tum bunların otesinde, resmin orta yerinde cok onemli ve bu resmi bir ilk ozelli?ini katan bir dı? bukey ayna durmaktadır. Aynanın kenarındaki madalyonlarda ?sa'nın carmıha gerilmesi on resimle gosterilmi?tir. Aynaya dikkatle bakıldı?ında Arnolfini'yi, karısını ve van Eyck'i gorebiliriz. Ayna cift dı?ında iki figuru de yansıtmaktadır; kırmızı giysili duran ressam. Di?er mavili siluetin ise kim oldu?u bilinmiyor. Aynanın ustunde, duvarda "Jan van Eyck buradaydı." (Johannes van Eyck fuit hic 1434) diye yazar. Olasılıkla bu resim aynı zamanda nikah ?ahitli?i ve evlilik cuzdanı i?ini de gormesi du?unulen bir resimdir.
Ayrıca resimdeki gelinin hamile olması, donemin yeni olu?maya ba?layan ve eski
aristokrat
de?erlerinden son derece farklı "Burjuva ahlakı'nın anla?ılması acısından onemlidir. "Kır soylu" aristokrat kesime gore normal olan evlilikten sonra hamilelik iken, yeni geli?en "?ehirli" (burjuva) ahlakı bu normu yıkmı?tır.
Evlilik oncesi ili?ki
ve hamilelik artık do?al kar?ılanabilmektedir. Ancak kimi tarihciler aynı doneme ait bircok tabloda azizelerin de saygınlık gostergesi olarak kilolu resmedildi?ini, bu resmin hamile bir kadına ait olmayabilece?ini savunurlar. Gunumuzde kabul goren du?unce, gelinin hamile oldu?u de?il sadece donemin anlayı?ına gore daha ?ık gorunmesi icin o ?ekilde tasvir edildi?idir. Ayrıca aristokrasi ile burjuvazi arasında evlilik ve hamilelik konuları arasında yukarıda bahsedilen bir du?unce farklılı?ı bulunmamaktadır.