Рим, отворени град
Филмски постер
Изворни наслов	Roma citta aperta
Режи?а	Роберто Роселини
Сценарио	Сер?о Амидеи Федерико Фелини Алберто Конси?о Роберто Роселини
Продуцент	?узепе Амато Феручио де Мартино Роберто Роселини Род Е. Га?гер
Главне улоге	Алдо Фабрици
Музика	Ренцо Роселини
Директор фотографи?е	Убалдо Арата
Монтажа	Ералдо да Рома ?оланда Бенвенути
Дистрибутер	Minerva Film (Итали?а) Joseph Burstyn & Arthur Mayer (САД)
Година	1945.
Тра?а?е	105 минута
Зем?а	Итали?а
?език	итали?ански немачки
Зарада	1 милион долара [1]
IMDb веза

Рим, отворени град ( итал. Roma citta aperta ), тако?е об?ав?ен под насловом Отворени град , ^[2] итали?ански ?е неореалистички ратни драмски филм из 1945. године, режисера Роберта Роселини?а , ко?и ?е и написао сценарио за?едно са Сер?ом Амидеи?ем, Федериком Фелини?ем и Албертом Конси?ом. Смештен у Рим 1944. године, филм прати разнолику групу ликова ко?и се суочава?у са нацистичком окупаци?ом , а усредсре?у?е се на борца покрета отпора ко?и покушава да побегне из града уз помо? католичког свештеника. Наслов се односи на статус Рима као отвореног града након ?еговог проглаше?а као таквог 14. августа 1943. године. Филм ?е први у Роселини?ево? ?Неореалистичко? трилоги?и”, а следе га Паиса (1946) и Немачка, године нулте (1948).

Отворени град се сматра ?едним од на?важни?их и на?репрезентативних дела итали?анског неореализма и важном одскочном даском за итали?анско филмско стваралаштво у целини. Ово ?е био ?едан од првих послератних итали?анских филмова ко?и ?е стекао широко призна?е и награде на ме?ународном нивоу, осво?ивши престижну Златну палму на Канском филмском фестивалу 1946. ^[3] и био номинована за Оскара у категори?и за на?бо?и адаптирани сценарио . Филм ?е редите?а Роселини?а, сценаристу Фелини?а и глумицу Ану Ма?ани прославио на светском нивоу.

Године 2008, итали?анско Министарство културе ?е уврстило Сладак живот ме?у 100 итали?анских филмова ко?е треба сачувати, списак од 100 филмова ко?и су ?променили колективно пам?е?е зем?е изме?у 1942. и 1978. године”. ^[4]

Рад?а [ уреди | уреди извор ]

У окупираном Риму 1944. године, немачке СС трупе покушава?у да ухапсе Луи?и?а Ферариса (ко?и се кри?е под псеудонимом инже?ера ?ор?а Манфреди?а), комунисту и во?у покрета отпора против нациста и итали?анских фашиста . Газдарица ?егове стамбене зграде га упозорава на време како би избегао хапше?е. Он се ушу?а у дом Франческа, ?ош ?едног борца покрета отпора. Тамо наилази на Пину, Франческову видно трудну вереницу, ко?а живи у суседном стану. Она прво сум?а да ?е Луи?и полица?ац и задржава га, али када он ?асно да?е до зна?а да ?е Франческов савезник, она га прима у сво? стан да га сачека. Уз Пинину помо?, Луи?и/?ор?о контактира Дон П?етра, католичког свештеника ко?и помаже покрету отпора. Луи?и од ?ега тражи да пребаци поруке и новац групи бораца ван града, пошто ?е он сада познат Гестапоу и не може то сам да уради. Свештеник то доброво?но чини.

Дон П?етро би тако?е требало да венча Пину и Франческа следе?ег дана. Франческо ни?е претерано религиозан, али би ради?е да га венча свештеник патриота него фашистички званичник; побожни Пина ?е, с друге стране, прагматична у вези са овом одлуком. ?ен син, Марчело, помало нево?ни олтарски дечак, пружа сопствени допринос отпору постав?а?у?и бомбе. Пинина сестра Лаура оста?е са ?ом, али ради у кабареу у ко?и свра?а?у нацисти и фашисти. Она ?е тако?е стара при?ате?ица Марине, Луи?и?еве дево?ке, ко?а га ?е тражила. Марина тако?е ради у кабареу и не само да се окренула проституци?и због луксуза за ко?им жуди, ве? ?е постала зависна од дроге подмукле Ингрид, прати?е локалног нацистичког команданта, ма?ора Бергмана.

Бергман, уз помо? шефа итали?анске полици?е, сум?а да ?е Луи?и у Франческовом стану. Они тог поподнева упада?у у зграду, извлаче све и хапсе десетине ?уди. Луи?и побегне, али Франческо ?е бачен у камион да би га извукли. Видевши га, Пина се проби?а кроз кордон во?ника вриште?и ?егово име, али ?е уби?ена. Свештеник, ко?и ?е био у згради да сакри?е сваки траг оруж?а покрета отпора претвара?у?и се да се моли за умиру?ег човека, држи ?е у наруч?у и моли се.

Неколико камиона са итали?анским зароб?еницима одведеним из стамбене зграде у конво?у са во?ним возилима напада?у борци покрета отпора. Чини се да ?е ве?ина зароб?еника побегла. Франческо се поново повезу?е са Луи?и?ем. За?едно одлазе код свештеника, ко?и им нуди да их сакри?е у манастир.

Након тога они одлазе у гостионицу у ко?о? Марина живи и ради, како би им пружила уточиште. Када Луи?и види како она живи и прона?е дрогу, сва?а?у се око одлука ко?е ?е донела. Траже?и освету за ово, она изда?е и ?ега и Франческа нацистима. Следе?ег ?утра Луи?и, Франческо, Дон П?етро и аустри?ски дезертер коме свештеник тако?е помаже, кре?у у манастир. Франческо мало заоста?е и успева да побегне када остатак групе упадне у заседу Немаца, ко?и погрешно за ?ега веру?у да ?е Аустри?анац. Ингрид награ?у?е Марину бундом и са ?ош дроге.

У нацистичком штабу Бергман говори Ингрид о свом плану ? да извуче све информаци?е од сво?их зароб?еника пре зоре како би изненадио покрет отпора пре него што вести о ?иховом зароб?ава?у до?у до ?ега. Затим нуди да поштеди Луи?и?а у замену за изда?у. Луи?и одби?а и одводе га на муче?е. Аустри?анац, ко?и ?е ве? показао кукавичлук пред испитива?ем, обесио се у ?ели?и. Гестапо мучи Луи?и?а у таласима бичем и стру?ом, али узалуд.

Же?ан да испуни рок ко?и ?е себи поставио, Бергман затим покушава да убеди Дон П?етра да искористи сво? утица? на Луи?и?а да изда сво?е саборце, опису?у?и Луи?и?а као атеисту , комунисту и непри?ате?а цркве. Дон П?етро мирно одговара да свако ко се труди да живи праведним животом чини Бож?е дело. Бергман тада приморава Дон П?етра да гледа Луи?и?ево муче?е. Када Луи?и умре не откривши ништа, Дон П?етро благоси?а ?егово тело и преда?е га Бож?о? милости. Луи?и?ево одби?а?е да попусти по?у?а самопоузда?е Немаца, ук?учу?у?и Бергмана, ко?и се хвали да су они ?господарска раса”, и да нико из ? расе робова ” ни?е могао да издржи ?ихову тортуру.

Марина и немачки официр ко?и ?е рани?е у официрском клубу Бергману лоше говорио о Ра?ху , улазе пи?ани у Бергманову канцелари?у са отвореним вратима суседне ?ели?е за муче?е. Када види да ?е Луи?и одбио Бергманов договор и дозволио да буде мучен до смрти, она се онесвести. Шеф Гестапоа и Ингрид одлучу?у да им ?е она сада бескорисна и наре?у?у да ?е затворе. Ингрид скида капут ко?и ?е Марина пребацила преко рамена, говоре?и да ?е га поново користити на ?следе?о?”.

У?утро Дон П?етра одводе на погуб?е?е. По?ав?у?у се олтарски дечаци и почи?у да му звижде сво?у познату мелоди?у. Практично слеп пошто су му наочаре разби?ене када су га грубо бацили у ?ели?у по доласку у нацистички штаб, Дон П?етро ?е одушев?ен када препозна почаст дечака. Итали?ански стре?ачки вод спрема се за стре?а?е, али ве?ина намерно промаши, не желе?и да уби?е свештеника. Видевши ра?еног Дон П?етра како ?ош увек мрм?а молитве, председава?у?и немачки официр, исти човек ко?и ?е, пи?ан, осудио узалудност нацистичке опсеси?е светском доминаци?ом претходне но?и ма?ору Бергману, извлачи пишто? и милосрдно уби?а свештеника, мрм?а?у?и презирно због свог учеш?а у програму ?господарске расе”.

Дечаци сагну главе од туге и полако одлазе, док се у позадини виде град Рим и купола базилике Светог Петра .

Улоге [ уреди | уреди извор ]

Ана Ма?ани и Алдо Фабрици у филму

Марчело Па?еро као Манфреди

Разво? [ уреди | уреди извор ]

До кра?а Другог светског рата , Роселини ?е напустио режи?у филма Жуд?а , пошто су услови онемогу?или да се заврши (иако га ?е касни?е завршио Марчело Па?еро 1946, а Роселини га се одрекао). До 1944. године у Итали?и филмска индустри?а практично ни?е радила, а порекло почетног финансира?а филма оста?е не?асно. Роселини ?е првобитно планирао документарац под насловом Приче од ?уче на тему Дон П?етра Моросини?а, католичког свештеника ко?ег су нацисти убили због помага?а партизанском покрету, и почео ?е да се саста?е са бро?ним сценаристима у Риму убрзо након што су немачке трупе напустиле град. Федерико Фелини у почетку ни?е био заинтересован да се придружи про?екту, ?ер ни?е одобравао партизанске акци?е током окупаци?е. ^[5]

Продукци?а [ уреди | уреди извор ]

Нацисти су напустили Рим 4. ?уна 1944; савезници су сутрадан заузели небра?ени град. Снима?е филма почело ?е ?ануара 1945. у несигурним условима, а стил се разви?ао према околностима. Простори?е студи?а Cinecitta тада су биле недоступне, ?ер су биле оште?ене током рата и тада су их савезничке снаге реквирирале за смешта? расе?ених лица. ^[6]

Алдо Вентурини, трговац вуном са неким капиталом за улага?е, био ?е ук?учен у финансира?е филма. Након неколико дана снима?а, продукци?а ?е прекинута због недостатка новца, а Роселини ?е убедио Вентурини?а да заврши филм као продуцент, тврде?и да ?е то ?едини начин да заштити сво?у инвестици?у. ^[7]

?у?орчанин Род Е. Га?гер, во?ник у сигналном корпусу ко?и ?е на кра?у постао к?учан за глобални успех филма, срео ?е Роселини?а у тренутку када ?е продукци?и понестало филмске траке. Га?гер ?е имао приступ филмским тракама ? краткотра?ним и комплетним ролнама ко?и су се могле замаглити, изгребати или на неки други начин сматрати неприкладним за употребу ? ко?е ?е сигнални корпус редовно бацао. Обезбедио ?е дово?но ове залихе да би филм био завршен. ^[8]

Да би аутентично приказао неда?е и сиромаштво живота у Риму под окупаци?ом, Роселини ?е ангажовао углавном непрофесионалне глумце; неколико изузетака су биле познате звезде Алдо Фабрици и Ана Ма?ани . Према Роселини?у, ?тренутна ситуаци?а во?ена мо?им и расположе?има и перспективама глумаца” диктирала ?е шта ?е се снимити, а филм се више осла?ао на импровизаци?у него на сценарио. Тако?е ?е навео да ?е ово дело ?филм о страху, страху ко?и осе?амо сви ми, а ?а посебно. И ?а сам морао да се кри?ем. И ?а сам био у бекству. Имао сам при?ате?е ко?и су зароб?ени и уби?ени.” ^[9] Роселини се осла?ао на традиционалне методе мелодраме, као што ?е идентификаци?а централних ликова филма и ?асна разлика изме?у оних примарних добрих и злих. За важни?е локаци?е филма конструисана су само четири унутраш?а сета. Продукци?а ?е завршена у ?уну 1945. године.

Документарни стил филма делимично одражава различите залихе кориш?ене у ?егово? продукци?и. Када ?е архива Cineteca Nazionale обновила отисак филма 1995. године, навела ?е да се оригинални негатив састо?ао од само три различита типа: Ferrania C6 за сцене на отвореном, и осет?иви?и Agfa Super Pan и Agfa Ultra Rapid за сцене на затвореном. Претходно необ?аш?иве промене у освет?ености и конзистентности филма сада се припису?у неадекватно? обради, ук?учу?у?и промен?иво време разво?а, недово?но меша?е у кади за разви?а?е и недово?но фиксира?е. ^[10]

За разлику од филмова сним?ених у првим годинама рата (када ?е Итали?а под Мусолини?ем била савезник Немачке) ко?и су Британце, Американце, Грке, Русе и друге савезничке зем?е, као и Етиоп?ане, комунисте и партизане, приказивали као антагонисте, Рим, отворени град ?е био ?едан од раних итали?анских филмова о рату ко?и ?е приказао борбу против Немаца и итали?анских фашиста. Иако се савезничка инвази?а Итали?е одиграла 1943. године, у филму нема трага било каквог присуства савезника или ?иховог скорог доласка; уместо тога, наводи се да ?е то само ?почетак” онога што ?е окарактерисано као дуга борба ко?а предсто?и, а не нацистичка евакуаци?а Рима ко?а се ве? десила.

Дистрибуци?а [ уреди | уреди извор ]

Филм ?е об?ав?ен у Итали?и 27. септембра 1945. године, а ратна штета у Риму у то време ?ош ни?е била санирана. Преми?ера у С?еди?еним Државама уследила ?е 25. фебруара 1946. у ?у?орку . Америчко изда?е ?е цензурисано, што ?е резултирало резом од око 15 минута. Прича о путу филма од Итали?е до С?еди?ених Држава испричана ?е у аутобиографском есе?у Федерика Фелини?а ?Слатки почеци” об?ав?еном 1996. године. Род Е. Га?гер, припадник америчке во?ске стациониран у Риму, упознао ?е Роселини?а и Фелини?а након што их ?е ухватио код напа?а?а ко?е се користило за освет?ава?е во?не плесне сале. ^[11] У к?изи Авантуре Роберта Роселини?а , аутор Таг Галагер наводи Га?гера са 29 година као ?човека ко?и ?е више од било ког по?единца требало да учини ?ега и нову итали?анску кинематографи?у познатим широм света”. ^[12] Пре рата, Га?гер ?е радио за ?едног америчког дистрибутера и излагача страних филмова што ?е помогло да се филм об?ави у С?еди?еним Државама. У знак захвалности, Роселини га ?е потписао као копродуцента. ^{[8] [11]}

Ме?утим, према Фелини?евом есе?у, Га?гер ?е био ?'полу-пи?ан' во?ник ко?и ?е налетео (буквално и фигуративно) на сет Отвореног града . Он се лажно представио као амерички продуцент, а заправо ?е био нико и ништа, и ни?е имао ?ни цента”. ^[13] Фелини?ев извешта? о Га?герово? умешаности у филм био ?е предмет неуспешне тужбе за клевету ко?у ?е Га?гер покренуо против Фелини?а 1983. године. ^[13]

Филм ?е забра?ен у неколико зема?а. Западна Немачка га ?е забранила у периоду од 1951. до 1960. године. У Аргентини ?е необ?аш?иво повучен 1947. по налогу владе. ^[14]

При?ем [ уреди | уреди извор ]

Рим, отворени град наишао ?е на осред?и при?ем код итали?анске публике када ?е филм први пут об?ав?ен, према тврд?ама да су Итали?ани хтели да забораве на рат. Ме?утим, постао ?е популарни?и како ?е репутаци?а филма расла у другим зем?ама. ^[15] Филм ?е привукао ме?ународну паж?у на итали?анску кинематографи?у и сматран ?е к?учним примером неореализма у филму, толико да се за?едно са Паисом и Немачком, године нулте назива Роселини?евом ?Неореалистичком трилоги?ом”. Роберт Бурго?н га ?е назвао ?савршеним примером овог начина кинематографског ствара?а [неореализма] чи?у ?е утвр?ену критичку дефиници?у дао Андре Базен ”. ^[16] Сам Роселини ?е повезао оно што се назива неореализмом уназад до ?едног од сво?их рани?их филмова, Бели брод , за ко?и ?е тврдио да има исти стил. Неки итали?ански критичари су тако?е тврдили да ?е неореализам само наставак рани?их итали?анских филмова из 1930-их, попут оних ко?е су режирали филмски ствараоци Франческо де Робертис и Алесандро Блазети. ^[17] Нови?е студи?е истичу да ?е ова? филм заправо ма?е неореалистички и прилично мелодраматичан. ^[18] Критичари су расправ?али о томе да ли нерешени брак католки?е Пине и комунисте Франческа заиста ?призна?е успешно партнерство комуниста и католика у стварном истори?ском покрету отпора”. ^[19]

Босли Краутер, филмски критичар новина The New York Times , дао ?е филму веома позитивну рецензи?у и написао: ?Ипак, укупни ефекат филма ?е осе?а? стварног искуства, ко?и се постиже под?еднако глумом, као и сценариом и режи?ом. Изванредна ?е изведба Алда Фабрици?а у улози свештеника, ко?и досто?анствено и хумано прихвата на?захтевни?у улогу. Марчело Па?еро ?е одличан и као во?а покрета отпора, а Ана Ма?ани уноси понизност и искреност у улогу уби?ене жене. Преостала глумачка екипа ?е неквалификована, са изузетком Хари?а Фа?ста у улози немачког команданта. ?егова елегантна ароганци?а ?е мало превише опака ? али то се може лако разумети.” ^[20] Филмски критичар Вили?ам Вулф посебно ?е похвалио сцену у ко?о? ?е Пина уби?ена, наводе?и да ?мало сцена у филмовима има снагу оне у ко?о? Ма?ани, раширених руку, ?ури ка камери до сво?е смрти”. ^[21]

Папа Фра?а ?е из?авио да ?е ова? филм ме?у ?еговим оми?еним. ^[22]

Филм има ре?тинг одобрава?а од 100% на са?ту Rotten Tomatoes , на основу 42 рецензи?е, са просечном оценом од 9,08/10. Консензус критичара са?та гласи: ? Отворени град испу?ава познате контуре сво?е приче са тродимензионалним ликовима и наративном дубином ко?а га унапре?у?е у високо ? и ?ош увек снажно резонантно ? кинематографско достигну?е.” ^[23]

Награде и номинаци?е [ уреди | уреди извор ]

Референце [ уреди | уреди извор ]

Спо?аш?е везе [ уреди | уреди извор ]

• Рим, отворени град  на са?ту IMDb (?език: енглески)