Экспрессиони?зм
(от
лат.
expressio
, ≪выражение≫) ? течение в
европейской
живописи
эпохи
модернизма
, получившее наибольшее развитие в первые десятилетия
XX века
, преимущественно в
Германии
и
Австрии
. Экспрессионизм не столько стремится к воспроизведению действительности, сколько к выражению эмоционального состояния художника
[2]
.
Своими предшественниками немецкие экспрессионисты считали
постимпрессионистов
, которые в конце XIX века, открывая новые экспрессивные возможности цвета и линии, перешли от воспроизведения действительности к выражению собственных субъективных состояний. Драматические полотна
Винсента ван Гога
,
Эдварда Мунка
и
Джеймса Энсора
при всей индивидуальности манер этих художников пронизаны зашкаливающими эмоциями восторга, негодования, ужаса.
В 1905 году немецкий экспрессионизм оформился в группу ≪
Мост
≫, которая бунтовала против поверхностного правдоподобия
импрессионистов
, стремясь вернуть немецкому искусству утраченные духовное измерение и разнообразие смыслов. В программе ≪Моста≫ было много общего с французским
фовизмом
. Пытаясь разработать упрощённый эстетический словарь с краткими, сокращёнными до самого существенного формами, члены ≪Моста≫ обращались к творчеству
Грюневальда
и
Альтдорфера
, а также к искусству народов Африки. В предвоенные годы к ≪Мосту≫ примкнули
Эмиль Нольде
,
Макс Пехштейн
,
Отто Мюллер
.
Банальность, уродливость и противоречия современной жизни порождали у экспрессионистов чувства раздражения, отвращения, тревоги и
фрустрации
, которые они передавали при помощи угловатых, искорёженных линий, быстрых и грубых мазков, кричащего колорита. Предпочтение отдавалось цветам предельно контрастным с тем, чтобы усилить воздействие на зрителя, не оставить его равнодушным. Малопримечательные, на первый взгляд, картины современной уличной жизни получали под кистью экспрессионистов бьющую через край эмоциональную окраску.
В 1910 году группа художников-экспрессионистов во главе с Пехштейном отделилась от
Берлинского сецессиона
и образовала
Новый сецессион
. В 1912 году в
Мюнхене
оформилась группа ≪
Синий всадник
≫, идеологом которой выступал
Василий Кандинский
. Насчёт отнесения ≪Синего всадника≫ к экспрессионизму среди специалистов нет единого мнения. Художники этого объединения слабо озабочены кризисным состоянием общества, их произведения менее эмоциональны. Лирические и абстрактные ноты образуют в их работах новую гармонию, в то время как искусство экспрессионизма по определению дисгармонично.
Когда в
Веймарской республике
после 1924 года установилась относительная стабильность, невнятность идеалов экспрессионистов, их усложнённый язык, индивидуализм художественных манер, неспособность к конструктивной социальной критике привели к закату этого течения. С приходом к власти
Гитлера
в 1933 году экспрессионизм был объявлен ≪
дегенеративным искусством
≫, а его представители потеряли возможность выставлять свои работы или публиковаться.
Тем не менее отдельные художники продолжали работать в рамках экспрессионизма на протяжении многих десятилетий.
Пастозные
, резкие, нервные мазки и дисгармоничные, изломанные линии отличают работы крупнейших экспрессионистов Австрии ?
О. Кокошки
и
Э. Шиле
. В поисках наивысшей эмоциональной выразительности французские художники
Жорж Руо
и
Хаим Сутин
резко деформируют фигуры изображаемых.
Макс Бекман
преподносит сцены богемной жизни в
сатирическом
ключе с налётом
цинизма
.
Из числа крупных представителей течения только Кокошка (1886?1980) застал возрождение всеобщего интереса к экспрессионизму в конце 1970-х гг. (см.
неоэкспрессионизм
).
 Ссылки на внешние ресурсы
|
|---|
| |
|---|