Александр Александрович Шаховской
Дата рождения	24 апреля ( 5 мая ) 1777
Место рождения	Поместье Беззаботы , Ельнинский уезд , Смоленское наместничество
Дата смерти	22 января ( 3 февраля ) 1846 (68 лет)
Место смерти	Москва , Российская империя [1]
Гражданство (подданство)	Российская империя
Образование	Московский университетский благородный пансион
Род деятельности	драматург , театральный деятель
Годы творчества	1802?1830-е
Жанр	драматургия
Дебют	комедия ≪Женская шутка≫ (1795)
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе

Князь Алекса?ндр Алекса?ндрович Шаховско?й ( 24 апреля [ 5 мая ]  1777 , поместье Беззаботы , Смоленское наместничество ? 22 января [ 3 февраля ]  1846 , Москва ) ? русский драматург и театральный деятель из рода Шаховских , который с 1802 по 1826 год служил в Петербургской дирекции императорских театров и фактически руководил театрами Петербурга ^[2] .

За свою жизнь написал более ста произведений (комедии, водевили, дивертисменты, оперы и пр.). По словам А. А. Гозенпуда , ≪заслуга Шаховского состояла в том, что он сумел, снова сообщив русской комедии значительность проблематики, выдвинуть этот жанр на первое место≫ ^[2] . Пушкин писал о нём в ≪ Евгении Онегине ≫:

Князья Шаховские восходят к династии Рюриковичей . Ведут свой род от князей Ярославских , старшей ветви потомства Владимира Мономаха . Константин ? сын князя Ярославского Глеба, по прозвищу Шах, является основателем фамилии князей Шаховских. А. А. Шаховской ? один из членов третьей ветви старшей линии фамилии князей Шаховских. Среди предков драматурга не было особенно выдающихся деятелей ^[3] .

Его родители ? Александр Иванович Шаховской ( камергер польского короля Станислава Августа ) и Анастасия Федоровна Пассек ^[4] . Отец по неизвестным причинам оставил придворную карьеру и прожил жизнь небогатым провинциальным помещиком ^{[2] [3]} . Мать была племянницей Петра Богдановича Пассека . Именно от неё, как свидетельствует сам Шаховской в своем письме П. М. Бакуниной, он ≪наследовал дар авторства≫ ^[5] . Именно она заронила в его душу искру ≪творческого огня≫ и лелеяла мечту видеть в своем сыне поэта.

А. А. Шаховской родился в имении своего отца в селе Беззаботы (Ельницкий уезд, Смоленская губерния ), где провел своё детство. Информации о том, как Шаховской провел своё детство, крайне мало. В автобиографическом письме Бакуниной он называет себя ≪сельским баричем≫ ^[5] . Примерно в 1784 году Шаховской был привезен в Москву и отдан в Благородный Пансион , где пробыл около 8 лет и окончил полный курс ^[3] . В 1786 году Шаховского записали сержантом в гвардию, в Преображенский полк ^[2] , и после окончания пансиона, в возрасте 16 лет, Шаховской был отправлен в Петербург ≪пробивать себе дорогу≫ ^[3] . Сам Шаховской описывает этот период так:

Поэтический дар Шаховского проявился в ранней юности ^[4] . Этот дар он взял с собой при переезде в Петербург. Свои стихи ( мадригалы и послания) он показывал писателю Н. Эмину ^[2] , который нашёл в Шаховском талант ^[3] .

В полку Шаховской нашёл дружбу с поэтом С.Мариным , Ф.Толстым и др. Жил в семье балетмейстера и переводчика И. И. Валберха , вскоре познакомился с драматургом А. Я. Княжниным и И.Дмитревским . Поощряемый новыми друзьями, дебютировал в 1795 году не сохранившейся до наших дней комедией ≪Женская шутка≫ ^[6] .

С этого времени Шаховской сделался посетителем аристократических гостиных, он имел своеобразный успех. Как писал сам Шаховской ≪мадригалы мои красовались в богатых альбомах, романсы мои пелись милыми голосами за дорогими фортепианами≫ ^[5] . Вскоре он начал играть в светских любительских спектаклях. Пьеса ≪Женская шутка≫ ввела Шаховского в ещё больший круг выдающихся театральных деятелей. Вскоре произошло знакомство и с директором театров А. Л. Нарышкиным , который предложил князю занять место члена репертуарной части театра ^[4] . Так, в 1802 году в чине штабс-капитана Шаховской вышел в отставку из гвардии и был принят на службу в дирекцию императорских театров ^[3] .

В 1802 году Шаховской был отправлен во Францию с целью ангажировать актёров из французской труппы. Во Франции он проводит больше года. Известий об этой поездке сохранилось крайне мало, многое поросло легендами ^{[3] [7]} . Во многом это произошло благодаря самому Шаховскому.

После возвращения из Парижа в 1803 году Шаховской приступает к работе в репертуарном комитете, продолжая выступать на любительской сцене. Все современники сходятся на том, что Шаховской был одаренным актёром. В это же время он публикует безуспешные стихи и обращается к драматургии. Пишет комедию ≪Коварный≫ (16 декабря 1804), которая была освистана. Эпиграмма князя П. А. Вяземского на Шаховского после этой пьесы:

В этой пьесе будет первый выпад по адресу Карамзина и его последователей, предвещавший появление ≪Нового Стерна≫ в 1805 году ^[2] .Пьеса ≪Новый Стерн≫ была первой действительно успешной комедией Шаховского. Пьеса, воспринятая впоследствии как атака на карамзинистов, традиционно рассматривается как прямое выступление в поддержку ≪Рассуждения о старом и новом слоге…≫ А. С. Шишкова . Однако, сама пьеса была направлена не столько против Карамзина, сколько против сентиментального направления в целом ^[2] . Литературные споры, вызванные ≪Новым Стерном≫, оказались лишь преддверием ожесточенной распри и нападок на драматурга, которые были связаны с появлением комедии ≪Урок кокеткам, или Липецкие воды≫ в 1815 году.

После 1805 года Шаховской пробует свои силы в разных жанрах. Он пишет комедии , трагедии , водевили , оперы , сатиры . Такая пестрота характерна для творчества Шаховского, поскольку он одновременно выступает как драматург, теоретик, театральный чиновник и преподаватель ^[2] .

В 1808 году Шаховской ставит свою лучшую прозаическую комедию ≪Полубарские затеи, или Домашний театр≫. Эта пьеса долго держалась на сцене, ей подражали многие драматурги. Приближающаяся война с Наполеоном вызвала появление пьес, наполненных политическими аллюзиями. Шаховской создает водевиль ≪Казак-стихотворец≫, который имел огромный успех, который держался на сцене до 1830-х гг ^[2] .

А 1811?1815 годах Шаховской принимал живое участие в деятельности ≪Беседы любителей русского слова≫ . В это время Шаховской пишет стихотворную комедию ≪Урок кокеткам, или Липецкие воды≫. По художественным достоинствам эта пьеса возвышалась над всем, что было создано в России в области стихотворной комедии после ≪Ябеды≫ Капниста и до появления ≪ Горя от ума ≫. Ни одна из пьес Шаховского не вызывала таких яростных споров, как эта. Резкость нападок на Шаховского была обусловлена личным характером его сатиры. Он прямо метил в определённых лиц. Наибольшее возмущение вызвала карикатурная фигура сентиментального поэта-балладника Фиалкина, в котором зрители угадали В. А. Жуковского . Среди первых обвинителей был В. Л. Пушкин . На Шаховского обрушился поток эпиграмм и сатир. За ним прочно закрепилась кличка ≪Шутовской≫ ^[2] . После этого Шаховской пишет несколько водевилей и текстов волшебных опер, а осенью 1817 года обращается к высокой комедии. Он пишет две пьесы ? ≪Своя семья, или Замужняя невеста≫ (привлекая к работе А. С. Грибоедова и Н. И. Хмельницкого ) и ≪Пустодомы≫. Первая не сходит со цены более 130 лет ^[2] .

Создавая комедии, Шаховской думал и об их сценическом воплощении. Он умел открывать дарования в новичке, а зрелому актёру указывать на его истинное призвание. Среди артистов, воспитанных Шаховским, можно назвать : Е. С. Семенову , В. А. Каратыгина , А. М. Каратыгина-Колосова , И. И. Сосницкого , Я. Г. Брянского , М. И. Вальберхову , Н. О. Дюр , его сестру Л. О. Дюрову , А. Е. Асенкову , А. Н. Рамазанова, сестер Надежду Аполлоновну и Марию Аполлоновну Азаревич и др ^[2] .

В 1818 году Шаховской оставляет свой пост и в 1821 году снова возвращается в дирекцию императорских театров. За это время он успевает написать две значительные стихотворные пьесы ≪Не любо ? не слушай, а лгать не мешай≫ (1818) и ≪Какаду≫ (1820). В первой комедии Шаховской впервые применяет разностопный ямб для передачи разговорной речи ^[2] .

В 1820-х годах Шаховской сближается с Жуковским и начинает поиски новых форм и тем для своих произведений. Торжество романтизма в русской литературе побудило его к аналогичны исканиям в театре. Так возникают переработки поэм Пушкина (≪Керим-Гирей, Крымский хан≫), романов Вальтера Скотта (≪Иванго, или Возвращение Ричарда Львиное сердце≫) и пьес Шекспира (≪Буря и кораблекрушение≫) ^[2] .

В 1825 году Шаховской пишет пьесу ≪Аристофан≫, которая свидетельствовала о росте поэтического мастерства Шаховского. Её постановка, восторженно встреченная зрителями, оказалась кульминацией успеха драматургии Шаховского. После восстания 14 декабря в глазах Николая I он был скомпрометирован своими связями с писателями декабристского лагеря. При реорганизации управления императорских театров Шаховской был устранен и больше никогда не возвращался на административный пост ^[2] .

Однако на этом литературная деятельность Шаховского не остановилась. Он продолжал писать пьесы разных жанров. В конце 1820-х ? середине 30-х годов Шаховской сближается с различными литераторами ? С. Т. Аксаковым , М. Н. Загоскиным , С. Е. Раичем , М. П. Погодиным , С. П. Шевыревым , Н. И. Надеждиным . Шаховской также участвует в полемике с ≪ Московским телеграфом ≫, нападая со сцены на Булгарина и Греча . Пьесы ≪Романный маскарад≫ (1829), ≪Каламбурист и журналист≫ (1832) ? свидетельства неослабевшего полемического дара ^[2] .

Несомненное влияние на позднего Шаховского оказывала проза Пушкина. Она послужила образцом в прозаических опытах Шаховского и сказалась на замысле большого цикла повестей и рассказов ≪Русский Декамерон≫. Некоторые произведения из этого цикла были драматизированы. Так, постановка ≪Двумужницы≫ принесла Шаховскому большой успех ^[2] .

Драматические произведения Шаховского 1830-х годов свидетельствуют о спаде его энергии. Он переделывает Мольера (комедия ≪Любовь-лекарь≫), Байрона (≪Невеста Абидосская≫), Тассо (≪Олинд и Софрония≫). Примерно с 40-х годов Шаховской начинает работать над мемуарами, стихами и статьями по истории русского театра вплоть до своей смерти в 1846 году ^[2] .

≪Пушкин слышал отзывы о князе Шаховском и его внешности, но увиденное поразило его, хотя он сумел ничем не проявить этого удивления. Он увидел перед собой огромного и очень тучного человека, с огромной же, но очень безобразной головой, увенчанной большой лысиной и торчащими по бокам кустиками волос. Еще более удивительной оказалась речь хозяина дома: толстый князь имел очень тонкий и даже писклявый голос; он все время торопился высказать свои мысли и суждения, и в его шепелявой скороговорке часто пропадали окончания слов≫ ^[8] .

Когда войска Наполеона вторглись в Россию, Шаховской принял участие в Отечественной войне . Он был назначен командиром дружины, сформированной из ратников тверского ополчения. 30 августа отряд вышел из Твери . Когда Шаховской вместе с ополченцами прибыл в Клин, то узнал о вступлении врага в Москву и увидел пожар столицы. Под начальством Шаховского дружина вошла в Москву, только что оставленную французами. Его отряд участвовал в тушении пожаров. После этого Шаховской очень часто возвращался к этой теме в своих произведениях ^[2] .

Драматург проживал в гражданском браке с актрисой Александринского театра Екатериной Ивановной Ежовой . В то время гражданские браки не признавались юридически и требовали особого мужества. Не раз Шаховской просил Ежову стать его законной супругой, но она неизменно отвечала: ≪Лучше буду любимой Ежовой, чем смешной княгиней≫ ^[9] . Шаховской специально для неё писал пьесы и пристраивал их на сцену. Среди них ? ≪Любопытно, или догадка не в показ≫, ≪Фальстаф≫, ≪Всадники≫, ≪Притчи, или Эзоп у Ксанфа≫ и др. Шаховской был влюблен в Ежову, когда та ещё училась в театральной школе. Будучи членом конторы по репертуарной части, действительный статский советник князь Шаховской покровительствовал ей, а потом открыто ввел в свой дом. Ежова была первой советницей князя в делах театра. Он старался сделать все, чтобы она чаще играла; пьесы, написанные для Ежовой, ставились в её бенефисы. Успех у бенефисов был всегда ^[10] .

Его двоюродная племянница княжна Екатерина Александровна (ум. 1848) также сумела получить известность на литературном поприще ^[11] .

Стихотворения

• ≪Расхищенные шубы≫ ? поэма (1811)
• ≪Москва и Париж в 1812 и 1814 гг.≫ поэма, Спб., 1830)

Пьесы

• ≪Женская шутка≫ (1795), первая комедия, позже уничтоженная
• ≪Коварный≫ (1804) ? комедия, провалилась ^[12]
• ≪Новый Стерн≫ (СПб.,1807, 1822),
• ≪Любовное зелье≫ (опера, 1806)
• ≪Беглец от своей невесты≫ (опера, 1806),
• ≪Русалка≫ (либретто к опере Катерино Кавоса ), 1807
• ≪Все дело в окошках≫ (оперетта, 1807)
• ≪Домашний театр, или Полубарские затеи≫ (комедия, 1808); продолжение ? пьесы: ≪Чванство Транжирина, или Следствие полубарских затей≫ (1822), ≪Бедовый маскарад, или Европейство Транжирина≫ (1832); роль Транжирина исполнял М. С. Щепкин .
• ≪Ссора, или Два соседа≫ (комедия, 1808) СПб., 1821
• ≪Заира≫ ? перевод трагедии Вольтера и (1809).
• ≪Китайский сирота≫ ? перевод трагедии Вольтера и (1809).
• ≪Дебора, или Торжество веры≫ (СПб., 1811; совместно с Л. Н. Неваховичем ),
• ≪Казак-стихотворец≫ ? (СПб., 1815, 1817, 1822) считается первым русским водевилем ^[13]
• ≪Крестьяне, или Встреча незваных≫ ? патриотический водевиль (СПб.,1815), музыка С. Титова
• ≪Ломоносов, или Рекрут-стихотворец≫ (СПб., 1816)
• ≪Иван Сусанин≫ ? либретто оперы, музыка К. Кавоса (СПб., 1815)
• ≪Урок кокеткам, или Липецкие воды≫ ? (СПб., 1815, 1819. Ольгин ? И. И. Сосницкий )

  Положительные герои оказываются и патриотами, а приверженцы иностранного, модного, нового ? лицемерами и злословами. Рассчитывая на сильный театральный эффект, Ш. вводит в проходных ролях, известных современников (В. А. Жуковского, С. С. Уварова, В. Л. Пушкина). Скандал вокруг комедии привел к образованию литературного общества ≪Арзамас≫, которое, борясь с Шаховским, предопределило довольно одностороннее восприятие его позиций (активно участвовали в борьбе Д. Н. Блудов, П. А. Вяземский, А. С. Пушкин) ^[13] .

• ≪Фин≫ ? трагедия по эпизодам поэм Пушкина (1817)
• ≪Керим-Гирей, крымский хан≫ ? трагедия по эпизодам поэм Пушкина (СПб.,1841)
• ≪Не любо ? не слушай, а лгать не мешай≫ (СПб.,1818)
• ≪Пустодомы≫ (СПб.,1820, Радугин ? И. И. Сосницкий )
• ≪Какаду, или Следствие урока кокеткам≫ (СПб., 1820) ? комедия
• ≪Тетушка, или Она не так глупа≫ (1821)
• ≪Иванго≫ (переделка В. Скотта ≪Айвенго≫), 1821;
• ≪ Буря ≫, переделка Шекспира (1821)
• ≪Таинственный Карло≫, переделка В. Скотта (1822)
• ≪Король и пастух≫ ? перевод, 1822
• Актёр на родине или Прерванная свадьба. СПб., 1822
• ≪Лилия Нарбонская, или Обет рыцаря≫ (1822/1823, Ренальд ? П. С. Мочалов
• ≪Урок женатым≫ (СПб., 1823)
• ≪Своя семья, или Замужняя невеста≫ СПб., 1818 (совместно с А.Грибоедовым и Н.Хмельницким )
• ≪Благородный театр≫
• ≪Аристофан, или Представление комедии ?Всадники“≫ (1825), постановка в Малом театре 1826 г., Аристофан ? П. С. Мочалов
• ≪Ворожея≫
• ≪Бенефициант≫ ? водевиль
• ≪Любовная почта≫ СПб., 1821
• ≪Откупщик Бражкин, или Продажа села≫
• комедия ≪Ты и Вы≫
• ≪Судьба Неджиля, или Все беды для несчастного≫, переделка В. Скотта (1824)
• Сокол кн. Ярослава Тверского или Суженый на белом коне. (СПб.,1823). Мнение Грибоедова о пьесе:

  ≪…у Ш.[аховского] прежние погремушки, только имя новое, он вообразил себе, что перешел в романтики≫ ^[14] .

• ≪Сицилиец≫ ? переделка пьесы Мольера
• ≪Фальстаф≫, переделка Шекспира (1825).
• ≪Юрий Милославский≫ (по одноимённому роману М. Н Загоскина , 1832/1834)
• ≪Батюшкины дочки, или Нашла коса на камень≫ (1826/1827, в роли Неизвестного ? Мочалов)
• ≪Фингал и Роксана≫ (Фингал ? П. С. Мочалов )
• ≪Меркурий на часах≫ (1827),
• ≪Девкалионов потоп, или Меркурий предъявитель≫ (1829)
• ≪Романный маскарад≫ (1829),
• ≪Двумужница, или Зачем пойдешь, то и найдешь≫ (1830) СПб., 1836
• ≪Каламбурист и журналист≫ (1832)
• Сват Гаврилыч или Сговор на яму. СПб., 1833, 1836
• ≪Женихи чужих невест≫
• ≪Смольяне в 1611 г.≫ ? драма, переделка для сцены романов М. Н. Загоскина (1830, 1832)
• ≪Хризомания≫ (переделка для театра ≪Пиковой дамы≫ А. С. Пушкина 1836).
• Чурова долина или Сон наяву. СПб, 1844

Проза

• роман ≪в духе В. Скотта≫ ≪Жизнь Александра Пронского≫,
• цикл повестей ≪Русский Декамерон≫ (некоторые переделаны в пьесы),
• автобиографический рассказ ≪Три женитьбы вопреки рассудку≫,
• повесть ≪Маруся, Малороссийская Сафо≫,
• статьи по истории и теории театра.

• ≪Обзор русской драматической словесности≫ (1842)
• ≪Летопись русского театра≫ (1840)
• ≪Театральные воспоминания≫ (1840)

• Гаршин Е. Один из забытых писателей Архивная копия от 27 декабря 2013 на Wayback Machine // Исторический вестник, 1883. ? Т. 13. ? № 7. ? С. 136?173.
• Гозенпуд А. А. А. А. Шаховской // Шаховской А. А. Комедии. Стихотворения. ? Л. , 1961.
• Гозенпуд А. А. Вальтер Скотт и романтические комедии Шаховского // Русско-европейские литературные связи. ? М.; Л., 1966.
• Иванов Д. Творчество А. А. Шаховского-комедиографа: теория и практика национального театра. ? Tartu: Tartu ulikooli kirjastus, 2009. ? 223 с. ? (Dissertationes philologiae slavicae Universitatis tartuensis).
• Каратыгин П. А. Записки. ? Л., 1970.
• Кубасов И. А. Шаховской, Александр Александрович // Русский биографический словарь  : в 25 томах. ? СПб. , 1905. ? Т. 22: Чаадаев ? Швитков. ? С. 571?576.
• Новашевская К. А. А. Шаховской ? идеолог русского национального театра. Tartu: Tartu ulikooli kirjastus. 2020. (Dissertationes philologiae slavicae Universitatis Tartuensis).
• Бороздин А. К. Шаховской, Александр Александрович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона  : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). ? СПб. , 1903. ? Т. XXXIX. ? С. 225?226.
• Щеблыкин С. И. Шаховской и Грибоедов // Проблема традиций и новаторства в русской литературе XIX ? начала XX в. ? Горький, 1961.
• Ярцев А. А. К жизнеописанию князя А. А. Шаховского Архивная копия от 27 декабря 2013 на Wayback Machine // Русский архив. ? 1896. ? Кн. 1. ? Вып. 3. ? С. 351?360.
• Ярцев А. А. Князь Александр Александрович Шаховской (Опыт биографии) . ? Санкт-Петербург : тип. спб. театров, 1896. ? [2], 90 с., 1 л. портр. (ранее: Ежегодник императорских театров , 1894?1895. ? СПб. , 1896. ? Кн. 2-3).

• А. А. Шаховской. Произведения Архивная копия от 25 сентября 2017 на Wayback Machine
• Сочинения Шаховского на сайте Lib.ru: Классика Архивная копия от 22 января 2016 на Wayback Machine