- Об одноимённом парижском театре см.
Опера-Комик
Опера? коми?к
(
фр.
opera-comique
) ? жанр
французского
музыкального театра
XVIII?XIX веков, основанный на сочетании музыкальных номеров и разговорных
диалогов
. Сложился в своей классической форме и долгое время практиковался в
одноимённом парижском театре
. В XIX веке развивался в направлении драмы (оперы
Жоржа Бизе
) и
оперетты
(
Жак Оффенбах
).
Французская
комическая опера
середины XVIII века отразила пресыщение
третьего сословия
классицизированными
героико-мифологическими операми
Люлли
и
Рамо
, которые традиционно ставились при
версальском
дворе в соответствии со вкусами придворной аристократии. Изгнанный из сферы ≪высокого искусства≫ заряд
сатиры
и комедии впитали в себя представления ярмарочных театров Парижа и
театра итальянской комедии
.
В 1752 году гастроли в Париже итальянской труппы, представившей публике, среди прочего, оперу-буффа
Дж. Б. Перголези
≪
Служанка-госпожа
≫, породили войну памфлетов между сторонниками старого и нового искусства (т. н.
война буффонов
, аналог
спора о древних и новых
среди литераторов). Итальянских комедиантов поддержали такие крупные фигуры
Просвещения
, как
Д. Дидро
,
М. Гримм
,
Ж. Ж. Руссо
. Последний в пылу полемики даже написал
пастораль
из жизни заурядных современников под названием ≪Деревенский колдун≫ (1752). С подачи Руссо в комическую оперу проникли элементы зарождающегося
сентиментализма
?
пейзанские
сюжеты, культ благородной чувствительности.
Временем расцвета комической оперы на парижской сцене стали 1750-е и 1760-е годы, когда свои силы этому жанру всецело посвятили популярные композиторы второго ряда
Э. Р. Дуни
,
Ф. А. Филидор
,
П. А. Монсиньи
и
А. Э. М. Гретри
, с которыми сотрудничали либреттисты
Ш. С. Фавар
,
Ж. Ф. Мармонтель
и
М. Ж. Седен
. Их произведения пользовались успехом и в России. Например, репертуар
шереметевского
крепостного театра в
Кусково
состоял из опер Гретри; в одной из них на сцене дебютировала крепостная актриса
Прасковья Жемчугова
.
В сравнении с итальянскими аналогами (
опера-буффа
) обращает на себя внимание разнообразие тематики и социальный подтекст французских комических опер
[1]
. Немало общего с ними имеют и выдержанные в целом в итальянском стиле комические оперы, которыми славился при венском дворе
Кристоф Виллибальд Глюк
.
В начале XIX века комическая опера Франции постепенно растеряла свои сатирические обертоны. В эпоху
романтизма
сюжеты опер тяготеют к
трагедии
, излюбленная тема ? свержение тирании (т. н. ≪
опера спасения
≫). С комическими операми предыдущего столетия их сближает только формальный признак ? обилие разговорных диалогов и арий
[2]
. К наиболее прославленным образцам французской оперы с диалогами принадлежат ≪
Фра Дьяволо
≫
Ф. Обера
(1830) и ≪
Кармен
≫
Бизе
(1875).
- Брянцева В. Н.
Опера комик
//
Музыкальная энциклопедия
/ под ред.
Ю. В. Келдыша
. ?
М.
: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1978. ? Т. 4.
- Ла Лоранси Л. Французская комическая опера XVIII в., пер. с франц. М., 1937.
- Гинзбург С. Л. Война буффонов и борьба за реализм во французской музыке XVIII в. Л., 1933.
|
---|
Темы
| |
---|
Кино
| |
---|
Театр
| По странам
| Европа
| |
---|
Азия
|
- Китай
- Гонконг
- Индонезия
- Япония
|
---|
|
---|
Жанры
| |
---|
Музыка и танцы
| |
---|
|
---|
Медиа
| |
---|
Поджанры
| |
---|
|