При прослушивании данного фрагмента аудиозаписи можно заметить, как чередуются
модальная
фонация
(обычное пение) и фрай-скриминг.
Фрай-скриминг
,
фрай
[поясн. 1]
[2]
(от
англ.
fry
≪жареный≫), или
хит
[поясн. 2]
(от
англ.
heat
≪тепло≫, ≪жар≫) ? приём
экстремального
вокала
, суть которого заключается в формировании
скрипучего
или хриплого голоса с помощью сомкнутых вибрирующих
голосовых складок
. По сути, фрай-скриминг ? крик
штробасом
, с использованием
диафрагмального дыхания
[4]
. Фрай характерен для
дэт-метала
и
металкора
.
Спектрограммы голоса во время
штробаса
(сверху) и фрай-скриминга (снизу). Во время штробаса спектрограмма показала чёткие импульсы без периодической
гармоники
, а во время фрай-скрима был показан только шум. Также можно заметить частоту около 500 Гц без
натурального звукоряда
[поясн. 3]
. Данная спектрограмма указывает на непериодическую вибрацию голосовых связок
[5]
.
Фрай-скриминг обычно звучит как пронзительный
[6]
скрипучий крик
, и почти не напрягает
голосовые связки
[7]
. Фрай использует в своей основе
гортанную смычку
: механизм, который также используется для получения
штробаса
, помогая достичь самого низкого
регистра человеческого голоса
[поясн. 4]
[2]
[4]
. При этом, в отличие от штробаса, где вибрации связок в положении гортанной смычки медленные и слабые, для получения фрай-скриминга необходимо большее давление воздуха, которое обеспечивает более частую вибрацию связок, что даёт фрай-скримингу характерный высокий, кричащий оттенок. Данный вокальный приём похож другой тип экстремального вокала ?
гроулинг
, однако имеет иной механизм, а его спектр ярче и, обычно, фрай-скриминг не такой громкий
[поясн. 5]
[9]
. Также фрай-скрим не имеет определённой высоты
[10]
.
Пиг-сквил
в плане техники подобен фрай-скримингу с усилением высоких
обертонов
, при котором язык сложен ложкой
[11]
. Также близким к фрай-скримингу является один из стилей тувинского
горлового пения
?
хоомей
[12]
.
Фрай-скриминг характерен для
дэт-метала
[13]
и
металкора
[2]
. Такие
блэк-метал
-группы, как
Burzum
и
Mayhem
в 1980-х годах стали одними из первых, кто применял данную технику
[14]
. В качестве примера
металкор
-групп можно привести такие коллективы, как
Atreyu
,
Black Bomb A
,
Killswitch Engage
и
Unearth
[2]
. Также, можно привести в пример следующих
фронтменов
:
Варг Викернес
,
Алекси Лайхо
,
Фил Ансельмо
,
Кори Тейлор
,
Курт Кобейн
,
Рэнди Блай
[15]
,
Крис Корнелл
(песня Shadow on the Sun из
одноимённого альбома
Audioslave
)
[16]
,
Дэйв Грол
(альбом
In Your Honor
)
[17]
и
Честер Беннингтон
[18]
.
Фрай-скриминг достигается за счёт серии интервалов импульсов, образованных в
голосовой щели
, которые могут быть вызваны на вдохе или выдохе
[9]
.
Скрип
образуется
голосовыми связками
, регулируется их расстоянием между собой и
диафрагмой
[поясн. 6]
[4]
[19]
. Меняя баланс между гортанным и брюшным давлением, получаются разнообразные оттенки звучания голоса
[8]
. При фрай-скриминге голосовые связки соединяются (≪прилипают≫ друг к другу) так, что начинают оказывать давление друг на друга
[8]
, из-за чего воздух неравномерно проходит через связки, формируя громкий скрип
[19]
. Во время звукоизвлечения происходит непериодическая вибрация связок, а высота звука определяется только формой и объёмом
полости рта
. Таким образом, размещение
языка
, открытие
рта
и увеличение объёмов
гортани
,
мягкого нёба
челюсти являются единственными факторами, которые будут определять высоту звукоизвлечения
[8]
.
Обертоны
и их усиление очень важны при фрай-скриме, поскольку они делают звук сильнее и полнее
[поясн. 7]
[19]
.
Неправильное звукоизвлечение может привести к
воспалению горла
[19]
. Людям, которые только начинают практиковать данный стиль, может казаться, что
горло
сжалось, но со временем, благодаря регулярной практике, это проходит (область гортани расслабляется)
[8]
.
- Комментарии
- ↑
Может возникнуть путаница со
штробасом
, который также известен, как
fry
или
vocal fry
[1]
.
- ↑
Мелисса Кросс
раньше использовала данный термин для описания трескучего голоса, но позже отказалась от него в пользу
фрай-скриминга
и
фрая
[3]
.
- ↑
Возможно, это является результатом усиления звука, впоследствии
резонанса
[5]
.
- ↑
Но это не значит, что фрай-скрим всегда низок
[8]
.
- ↑
Однако за счёт усиления и компрессии, применяемых при цифровой записи, это различие не заметно слушателю
[9]
.
- ↑
Давление воздуха увеличивается с помощью диафрагмы, использующейся в качестве опоры
[8]
.
- ↑
Обертоны образуются в
голосовом тракте
, путём изменения форм губ и
резонаторов
голоса (
трахея
,
бронхи
,
полости рта
,
глотки
и
носа
)
[19]
.
- Источники
- ↑
Manfredi, 2017
.
- ↑
1
2
3
4
Simon, 2009
, p. 26.
- ↑
Leppanen, 2014
, s. 41.
- ↑
1
2
3
Thompson, 2016
.
- ↑
1
2
Fiuza, 2018
.
- ↑
Farnsworth, Amy.
Melissa Cross will have you screaming like a rock star
(англ.)
.
www.seattletimes.com
.
The Seattle Times
(18 августа 2008). Дата обращения: 24 августа 2019.
Архивировано
24 августа 2019 года.
- ↑
Leppanen, 2014
, s. 26.
- ↑
1
2
3
4
5
6
Simon, 2009
, p. 27.
- ↑
1
2
3
Nieto, 2013
.
- ↑
Fiuza, Silva, 2018
.
- ↑
Leppanen, 2014
, s. 27.
- ↑
Leppanen, 2014
, s. 12.
- ↑
Unger, 2016
.
- ↑
Leppanen, 2014
, s. 27?28.
- ↑
Leppanen, 2014
, s. 28.
- ↑
Guerra, Moreira, 2016
, p. 185.
- ↑
Guerra, Moreira, 2016
, p. 186.
- ↑
Guerra, Moreira, 2016
, p. 187.
- ↑
1
2
3
4
5
Leppanen, 2014
, s. 25.
- Статьи
- Simon, Cedric.
Le cri, quel outil pour l'acteur (? / !)
(фр.)
:
дипломная работа
. ? 2009. ?
P. 26?27
.
- Thompson, Marie.
Creaking, Growling: feminine noisiness and vocal fry in the music of Joan La Barbara and Runhild Gammelsæter
(англ.)
//
N.Paradoxa
[англ.]
:
журн
. ? KT press, 2016. ?
Vol. 37
. ?
P. 8
. ?
ISSN
1461-0434
.
- Nieto, Oriol.
Unsupervised clustering of extreme vocal effects
(англ.)
. ? Music and Audio Research Lab, New York University, 2013. ?
P. 1
.
- Leppanen, Arttu.
Heavylaulun sarotekniikat ja niiden opettaminen
(фин.)
:
дисс
. ? Karelia-amk, 2014. ?
S. 24?28, 41
.
Архивировано
31 августа 2017 года.
- Fiuza, Mauro, Silva, Marta.
Can singing with rasp be a healthy practice?
(англ.)
. ? Pontificia Universidade Catolica de Sao Paulo, 2018. ?
P. 3
. ?
doi
:
10.23925/2176-2724.2018v30i4p802-808
.
- Fiuza, Mauro.
Analise acustica das distorcoes vocais intencionais produzidas por cantores de rock
(порт.)
:
дисс
. ? Pontificia Universidade Catolica de Sao Paulo, 2018. ?
P. 72
.
- Книги
- Manfredi, Claudia.
Models and Analysis of Vocal Emissions for Biomedical Applications: 10th International Workshop, december, 13-15, 2017
(англ.)
. ?
Флоренция
: Firenze University Press, 2017. ? P. 99. ? 154 p. ?
ISBN 978-88-6453-606-4
.
- Unger, Matthew.
Sound, Symbol, Sociality: The Aesthetic Experience of Extreme Metal Music
(англ.)
. ? 2016. ? P. 75. ? 137 p.
- Guerra, Paula, Moreira, Tania.
Keep It Simple, Make It Fast: An Approach to Underground Music Scenes
(англ.)
. ?
Порту
,
Португалия
:
Университет Порту
. Факультет искусств и гуманитарных наук, 2016. ? Vol. 2. ? P. 185?187. ? 302 p. ?
ISBN 978-989-8648-63-1
.
(недоступная ссылка)