Никола?й Миха?йлович Фо?реггер
(полная фамилия
Фореггер фон Грейфентурн
;
6 апреля
1892
,
Киев
?
8 июня
1939
,
Москва
) ?
советский
театральный режиссёр, балетмейстер, педагог, теоретик искусства, основатель театральной студии Мастерская Фореггера (Мастфор).
Народный артист Украинской ССР
(1934).
Родился
24 марта
(
6 апреля
)
1892 года
в Киеве в обрусевшей австрийской семье. Окончил юридический факультет
Киевского университета
в 1917 году
[1]
, но по специальности не работал. Свободное владение несколькими иностранными языками дало возможность серьёзно изучить различные области западной культуры и приобрести энциклопедические знания. Его первоначальный интерес к театру также связан с Европой: ещё в 1915 году в Киеве он подготовил исследование о демократических формах французского ярмарочного ≪театра четырёх масок≫
[2]
. Увлекся театральным искусством, жанром театральной условности:
комедия дель арте
, сценические формы, пародии, циркачество, биодвижение, танец, музыкальность, фарс, буффонада, гротеск. В 1916 переехал в Москву, где по 1918 год работал в Московском Камерном Театре и театре-кабаре ≪
Кривое зеркало
≫. Под псевдонимом Фракасс публиковал театральные зарисовки в петербургском журнале ≪Театр и искусство≫
А. Р. Кугеля
. В 1918 в своей квартире на
Малой Никитской улице
, 21 организовал ≪Театр четырёх масок≫, где впервые попробовал себя как театральный режиссёр. В постановке участвовали
И. В. Ильинский
и
А. П. Кторов
.
В 1920 в Московском Доме печати на
Арбате
, 7
[3]
, создал Мастерскую Фореггера (Мастфор), просуществовавшую до 1924 года. В 1922 Мастфор вошел в состав
ГИТИС
под названием Мастерская № 2 ГИТИС. Сатира, буффонада, гротеск ? стали основными жанровыми приемами эстетики мастерской. Именно Фореггер и
Масс
впервые в советском театре вывели на сцену торговок,
нэпманов
, разнообразных интеллигентов-болтунов, партбюрократов, показав их в одноактных стихотворных буффонадах
[2]
. В Мастфоре кроме В. З. Масса работали
О. М. Брик
(заведующий литературной частью),
М. И. Блантер
и
Б. Б. Бер
(заведующие музыкальной частью),
С. М. Эйзенштейн
и
С. И. Юткевич
, В. П. Комарденков (художники). Актёрами театра были
Б. В. Барнет
,
С. А. Герасимов
,
Т. Ф. Макарова
,
Ф. Ф. Кнорре
(будущий писатель), танцовщицы
Н. А. Глан
,
Л. Н. Семёнова
(в последние годы проживавшая в доме творчества в Матвеевском, оставившая воспоминания). Стремясь к воспитанию синтетического актёра, Фореггер разработал систему ≪тафизтренажа≫ (танцевально-физической тренировки), поэтому его актёры в совершенстве владели телом, прекрасно двигались, танцевали на профессиональном уровне. Острая театральная форма и пролеткультовский пафос отрицания классического наследия роднили Мастфор с агиттеатром ≪
Синяя блуза
≫. О. Брик называл спектакли Мастфора ≪агитхоллом≫ (по аналогии с мюзик-холлом)
[4]
.
Его актёры акробатичны, он строит актёрскую игру как сочетания острых, разнообразных и неожиданных приёмов. Он приближает текст играемых вещей к современности. Он наполняет спектакль пением куплетов и танцами. Он строит спектакль так же, как и большинство современных мастеров сцены, ? на движении. Движения и танцы он подсматривает у современной улицы.
Павел Марков
, ≪Новейшие театральные течения≫ 1974
[5]
За четыре года существования театра были поставлены спектакли: обозрение ≪Хорошее отношение к лошадям≫ (1921)
В.Маяковского
; ≪Гарантии Гента≫ (1922) В. Масса; мелодрама ≪Воровка детей≫
А. Деннери
; комедия ≪Сверхъестественный сын≫ Г. Данкура и М. Вокара; пародия ≪Спектакль шарлатанов≫ Г. Геллерта; оперетта ≪Тайна Канарских островов≫ по ≪Принцессе Канарской≫
Ш. Лекока
, буффонада ≪Живой-мёртвый≫ по пьесе Филиппи ≪Клоун Господа≫. Кроме этого, с огромным успехом шли отдельные пародийные номера в постановке Фореггера.
Известность получили номера ≪Танцы машин≫ (по другим источникам ≪Механические танцы≫) (1922), в которых он пытался средствами акробатики и современных ритмичных танцев на основе джазовой музыки, стилизованной под звуки лязга, треска и свиста машин, воспроизвести ритм и характер производственных процессов, ≪Чёрный лебедь≫ в исполнении Людмилы Семёновой. Это одновременно была пародия на балетный классический танец и трагическая история подбитого лебедя с переломанным крылом, умирающего не в органических движениях классических па, а в тяжёлых конвульсиях падающего со скрюченными лапками
[4]
.
В 1924 году помещение театра сгорело, труппа выехала с гастролями на юг России, а осенью была расформирована. Но ещё незадолго до этого несколько человек покинуло Мастфор: Масс, Эйзенштейн, Юткевич. В 1924 году специальным декретом в стране была запрещена деятельность всех пластических и ритмопластических студий
[6]
.
В конце 1924 года журнал ≪
Новый зритель
≫ анонсировал короткометражные комедийные фильмы в постановке Фореггера: ≪Лампа… цадрили… уца≫, ≪Фабрика секретных посланий≫, ≪Филька под двуглавым орлом≫
[7]
.
Фореггер начал сотрудничать с различными театрами миниатюр и коллективами ≪
Синей блузы
≫ ? новой формой агитационного театра, взявшим на вооружение некоторые его постановочные приёмы, и в частности ≪парад масок≫ и динамическое построение действия. В ≪синеблузном≫ движении, получившем огромное распространение по всей стране, Фореггер смог увидеть осуществление своей заветной цели: общение боевого, агитационного искусства с многотысячной аудиторией
[2]
. Но в 1933 году было покончено и с ≪синеблузниками≫. Чтобы не потерять профессию Фореггер занялся традиционными постановками на психологической основе вне Москвы. Он поставил несколько спектаклей, в том числе в Ленинграде в 1926 году вместе с
С. Радловым
и
В. Вайноненом
участвовал в постановке оперы
С. Прокофьева
≪
Любовь к трем апельсинам
≫. Работал на Украине, в
Харьковском театре оперы и балета имени Н. В. Лысенко
(1929?1931 главным режиссёром и главным балетмейстером), выпуская полнометражные спектакли и балеты, среди которых ≪Днепрострой≫
А. Бородина
. В 1932 году поставил оперу ≪
Князь Игорь
≫. В 1934 году ? художественный руководитель киевского госцирка. В 1937?1938 годах ? главный режиссёр Ногинского драматического театра в Подмосковье, в 1938?1939 годах ? Куйбышевского драматического театра. Постановка оперы
М. Глинки
≪
Руслан и Людмила
≫ в 1939 году в Куйбышевском театре оперы и балета стала его последним спектаклем. 8 июня 1939 умер в Москве от
туберкулёза
[4]
[комм. 1]
. Прах захоронен в колумбарии
Донского кладбища
[8]
.
- отец ? Михаил Николаевич Фореггер фон Грейфентурн (1866?1918), барон
- мать ? Надежда Викторовна Огданович (1868? ?)
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|