Эта статья входит в число добротных статей

Сушилка для бутылок

Материал из Википедии ? свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Сушилка для бутылок» Марселя Дюшана из собрания Чикагского института искусств
≪Сушилка для бутылок≫ Марселя Дюшана из собрания Чикагского института искусств
Марсель Дюшан
Сушилка для бутылок . 1914
фр.   Porte-bouteilles
Музей Израиля [1]
( инв. 191718 [1] )

≪Сушилка для бутылок≫ ( фр.   Porte-bouteilles ) ? реди-мейд французского и американского художника, теоретика искусства Марселя Дюшана , считающегося одним из самых влиятельных представителей авангардного искусства XX века. ≪Сушилка для бутылок≫ создана в 1914 году, ещё до появления самого термина реди-мейд, введённого им в 1915 году. Представляет собой сушилку для винных бутылок, приобретённую им в парижском универмаге Bazar de l?Hotel de Ville . В отличие от первого реди-мейда ? ≪ Велосипедного колеса ≫ ? его второе произведение не претерпело каких-либо принципиальных изменений, приобретя новый, художественный контекст. Оригинальная работа не сохранилась, но в 1960-е годы Дюшан сделал её реплики, которые представлены в экспозициях нескольких музеев мира.

История

[ править | править код ]

Реди-мейд ( англ.   ready-made , от ready ≪готовый≫ и made ≪сделанный≫) ? течение разных видов авангардного искусства , в котором некоторые объекты или тексты, изначально созданные не с художественными целями, преобразуются автором в собственное произведение посредством помещения в новый, неожиданный контекст. Само название и суть подобных инсталляций ≪свидетельствуют о том, что такие произведения не являются изобразительным искусством≫ [2] .

Автором термина стал французский художник и теоретик искусства Марсель Дюшан [К 1] . Он считается одним из самых влиятельных художников XX века, а его творчество оказало влияние на формирование таких направлений в искусстве, как сюрреализм , поп-арт , минимализм , концептуальное искусство , абстрактный экспрессионизм [4] [5] [6] .

Термин ≪реди-мейд≫ возник у Дюшана около 1915 года, когда он жил и работал в Нью-Йорке . Ещё в 1913 году Дюшан создал реди-мейд ≪ Велосипедное колесо ≫, представляющий собой велосипедное колесо с вилкой, установленной в сиденье табурета. Работа ≪Сушилка для бутылок≫ состоит только из оцинкованного металлического держателя бутылок (около 64?42 см ), приобретённого Дюшаном в 1914 году в парижском универмаге Bazar de l?Hotel de Ville . Подобного рода приспособления широко применялись во французских винодельческих хозяйствах и погребах для сушки бутылок [7] . В 1966 году в одном из интервью, данном французскому критику Пьеру Кабанну, Дюшан сказал, что после покупки сушилки он её надписал, но уже не помнит, как именно. С этой работой он связывал появление самой идеи надписи, приводящей к изменению содержания выбранного предмета [8] . ≪Велосипедное колесо≫ и ≪Сушилку для бутылок≫ художник позже отнёс к реди-мейдам ≪до создания термина≫ ( фр.   avant la lettre ) [9] . Некоторые исследователи отмечают, что ≪Велосипедное колесо≫ ещё не в полной мере соответствует реди-мейду, так как в нём автор физически вмешался в его создание, когда объединил два разных предмета [10] . Как подчёркивает французский искусствовед и биограф Дюшана Каролин Кро, в отличие от первого своего опыта в этой новой технике, при создании ≪Сушилки для бутылок≫ он ничего не изменял в её конструкции, а придал ей новые содержание и значение иным способом: ≪Вся его деятельность свелась к тому, что он приобрёл вещь, перенёс её в другой контекст и снабдил подписью, не описательной, а каламбурной, построенной на игре слов. Этот новый подход, подрывающий современные представления о самой природе и ценности искусства, сообщал обычному предмету ?иное назначение“≫ [9] .

После того как Дюшан уехал в США , два произведения остались в его мастерской на улице Сен-Ипполит в Париже, где он попросил навести порядок свою сестру Сюзанну , в связи с чем упоминал об этих предметах в письме к ней. В частности, он останавливался на следующих сторонах нового вида искусства, в котором стал работать:

Теперь, если ты была у меня, то видела в мастерской велосипедное колесо и сушилку для бутылок. Я купил их как готовые скульптуры. И у меня есть план относительно этой так называемой сушилки для бутылок. Послушай: здесь в Нью-Йорке я накупил предметов того же рода и рассматриваю их как ?реди-мейды“. Ты достаточно владеешь английским, чтобы понять значение ≪реди-мейда≫, которым я наделяю эти объекты. Я подписываю их и придумываю надписи по-английски [11] .

Далее, намереваясь создать реди-мейд дистанционно, он инструктировал сестру по поводу надписи, которой она должна снабдить ≪Сушилку для бутылок≫. По его указанию она должна была нанести надпись на основание сушилки с внутренней стороны: ≪небольшими буквами масляной краской серебристо-белого цвета и кистью надпись, которую я тебе передаю, тем же почерком: Марсель Дюшан≫. Ни в этом, ни в другом письме, где речь шла о надписи, не говорилось о её содержании, хотя позднее Дюшан просил Сюзанну написать о проделанной работе. Дюшан создал в Нью-Йорке ещё несколько ≪готовых скульптур≫, а ≪Велосипедное колесо≫ воссоздал заново. Эти скульптуры он разместил в своей мастерской, которую снимал на Бикман-Плейс с мужем Сюзанны ? художником Жаном Кротти [12] . Дюшан придавал большое значение лаконичности названий произведений, выполненных в данной технике, так как они должны были ≪увести мысли зрителя в другие, более вербальные области≫ [13] .

Оригинальная работа не сохранилась, так как Сюзанна и невестка Дюшана при уборке в его парижской мастерской избавились от неё и её следы затерялись [8] . В 1960-е годы художник сделал реплики, которые представлены в экспозициях нескольких музеев мира. В 1959 году на выставке ≪Искусство и найденный объект≫ в нью-йоркском Рокфеллеровском центре художник Роберт Раушенберг купил копию ≪Сушилки для бутылок≫. При этом он попросил подписать эту работу её автора, который выполнил просьбу, поместив на ней следующие слова: ≪По Марселю Дюшану≫ ( фр.   D’apres Marcel Duchamp ). Такое содержание расценивается как показательное, программное отношение автора реди-мейдов к их авторству и контексту [14] .

Искусствовед Серж Лемуан останавливался на различных концептуальных проблемах связанных с ≪готовыми предметами≫, значимости ≪творческого акта≫. Он подчёркивал, что предмет искусства непосредственно зависит от контекста, приданного ему художником. В частности, по его мнению, ≪сушилка для бутылок≫ Дюшана, если её переместить из музейной среды в другой контекст, становится просто бытовым приспособлением. Американский художник Роберт Мозервелл [англ.] охарактеризовал работу как самую ≪совершенную по форме≫ и самую интересную с пластической точки зрения скульптурную композицию 1914 года [10] . Французский философ и культуролог Жан Бодрийяр расценивал работы Дюшана в технике реди-мейда как своеобразные предшественники виртуальных технологий, реалити-шоу и даже современных людей: ≪Всякий объект, индивид или ситуация сегодня являются виртуальным реди-мейдом, поскольку обо всём можно сказать то, что сказал Дюшан по поводу сушилки для бутылок: это существует, я встретил это≫ [15] .

Примечания

[ править | править код ]
Комментарии
  1. ↑ Существует довольно обоснованная точка зрения, что его опытам в этой сфере предшествовали работы его хорошей знакомой баронессы Эльзы фон Фрайтаг-Лорингхофен . Впрочем, сам художник и вслед за ним ряд крупных авторитетов отмечают, что именно он сделал реди-мейд достоянием искусства, а не шутки, розыгрыша [3] .
Источники
  1. ↑ 1 2 3 https://museums.gov.il/he/items/Pages/ItemCard.aspx?IdItem=ICMS_IMJ_191718
  2. ↑ Власов В. Г. , Лукина Н. Ю. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. Серия ≪Малый лексикон искусства≫. ? СПб.: Азбука-классика, 2005. ? С. 224?225
  3. ↑ Моррис, Десмонд. ≪В этом не было ничего непристойного≫. Он изображал трансвестита, восхищался писсуарами и изменил мир  // Lenta.ru. ? 2019. ? 17 февраля. Архивировано 4 августа 2020 года.
  4. ↑ Ходж, 2019 , с. 88.
  5. ↑ "Писсуар Дюшана ? шах и мат искусству" . BBC News Укра?на . Архивировано 14 мая 2022 . Дата обращения: 21 ноября 2020 .
  6. ↑ Гомперц, 2016 , с. 26.
  7. ↑ Кро, 2016 , с. 58?59.
  8. ↑ 1 2 Кабанн, 2019 .
  9. ↑ 1 2 Кро, 2016 , с. 59.
  10. ↑ 1 2 Дюпети II, 2003 , с. 14.
  11. ↑ Кро, 2016 , с. 69?70.
  12. ↑ Кро, 2016 , с. 60?62.
  13. ↑ Рихтер, 2014 , с. 125.
  14. ↑ Балаш, 2017 , с. 102.
  15. ↑ Бодрийяр, 2019 , с. 51?54.

Литература

[ править | править код ]
  • Балаш А. Н. Реди-мейды Марселя Дюшана и их репродуцирование // Вестник СПбГУКИ. ? 2017. ? 30 марта ( № 1 ). ? С. 99?102 .
  • Бодрийяр, Жан. Совершенное преступление. Заговор искусства / Пер. с фр. А. Качалова. ? М. : РИПОЛ-Классик, 2019. ? 347 с. ? ISBN 9., 2019. ? 347 с. ? (Фигуры Философии). ? ISBN 978-5-386-13301-6 .
  • Гомперц, Уилл. Непонятное искусство. От Моне до Бэнкси. ? М. : Синдбад, 2016. ? 464 с. ? ISBN 978-5-905891-62-5 .
  • Дюпети, Марк. Марсель Дюшан // Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. ? Киев: Иглмосс Юкрейн, 2003. ? 32 с.
  • Дюпети, Марк. Дадаизм // Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. ? Киев: Иглмосс Юкрейн, 2003. ? 32 с.
  • Кабанн, Пьер. Марсель Дюшан, Беседы с Пьером Кабанном / Пер. с фр. А. Шестаков. ? М. : Ад Маргинем, Музей современного искусства ≪Гараж≫, 2019. ? 224 с. ? ISBN 978-5-91103-507-5 .
  • Кро, Каролин. Марсель Дюшан. ? М. : Ад Маргинем Пресс, 2016. ? 208 с. ? (Критические биографии). ? ISBN 978-5-91103-294-4 .
  • Рихтер, Ханс. Искусство и антиискусство. Вклад дадаистов в искусство XX века. ? Химки, 2014. ? 357 с. ? ISBN 978-5-87987-0909 .
  • Ходж, Сьюзи. Главное в истории современного искусства. Ключевые работы, темы, направления, техники. ? М. : Манн, Иванов и Фербер, 2019. ? 224 с. ? ISBN 978-5-00146-397-9 .

Ссылки

[ править | править код ]
Источник ? https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Сушилка_для_бутылок&oldid=130921586