Возможно, эта статья содержит оригинальное исследование . Проверьте соответствие информации приведённым источникам и удалите или исправьте информацию, являющуюся оригинальным исследованием. В случае необходимости подтвердите информацию авторитетными источниками . В противном случае статья может быть выставлена на удаление. ( 26 апреля 2015 )

В статье есть список источников , но в этом разделе не хватает сносок . Без сносок сложно определить, из какого источника взято каждое отдельное утверждение. Вы можете улучшить статью, проставив сноски на источники , подтверждающие информацию. Сведения без сносок могут быть удалены . ( 13 июня 2015 )

Ста?линская архитекту?ра  ? обобщающий термин для советской архитектуры эпохи правления И. В. Сталина в СССР ^[1] .

Историк архитектуры Дмитрий Хмельницкий выделял в истории советской архитектуры три независимых периода: 1918?1932 годы ? эпоха авангарда; 1932?1954 годы ? эпоха сталинского неоклассицизма; с 1955 года ? период модернизма в советском варианте ^[2] . Организационный период перехода к новому архитектурному стилю в СССР пришёлся на 1931?1933 годы, когда в условиях реконструкции Москвы был фактически запрещён авангард и провозглашён лозунг ≪освоения классического наследия≫, сформулированный в тексте резолюции по конкурсу на проект Дворца Советов ^{[3] [4]} . С 1933 года по всей территории СССР стали возникать гибридные здания ? начатые в авангардом ключе, но во время строительства или после него декорированные в неоклассику. Историк архитектуры Селим Хан-Магомедов первым обозначил раннесталинскую архитектуру 1932?1936 годов термином постконструктивизм . В данный период возникло большое количество разнообразных по стилистике построек, балансировавших между авангардом и неоклассикой. Одновременно уже с 1933 года стали появляться проекты полностью соответствовавшие зрелому сталинскому стилю ? работы Алексея Щусева , Каро Алабяна , Аркадия Мордвинова и их последователей ^[5] . Ранний период сталинской архитектуры отличался полистилизмом, выразившимся в обращении к традициям Возрождения , классицизма , русского неоклассицизма , палладианства ^[6] .

Пришедшая на смену архитектуре авангарда в период правления И. В. Сталина, архитектурная политика 1930?1950-х годов способствовала становлению государственного монументального стиля триумф , во многих чертах близкого к ампиру , неоклассике и ар-деко . После окончания Второй мировой войны сталинская архитектура, достигшая своей зрелости и широко распространившаяся по городам СССР, проникла в страны Восточной Европы , Китай , КНДР . Нередко сталинскую архитектуру, с её монументализмом , идеологичностью, культом героического прошлого, рассматривают в контексте тоталитарной архитектуры XX века и усматривают в ней типологически сходные черты с современной ей итальянской и немецкой архитектурой ^{[7] [8]} . Впрочем, в сталинской архитектуре обнаруживаются сходства и с неоклассическими направлениями первой половины XX века , например, застройкой США и североевропейским неоклассицизмом . Дмитрий Хмельницкий отмечает, что тоталитаризм архитектуры данного периода заключался не в стилистике неоклассицизма, использовавшейся и ранее, а в лишении архитекторов права на индивидуализм в работе. Партийные функционеры отвергали авангард и другие современные течения, таким образом единственными вариантами оказывались эклектика и историзм ^[9] .

Отношение к сталинской архитектуре неоднозначно ^[10] . Её рассматривают и как одно из воплощений ≪вечной классики≫ и как регрессивное и неестественное для развития архитектуры явление, связанное с обслуживанием государственной идеологии сталинизма ^[11] . В начале XXI века наблюдается интерес к сталинской архитектуре, проявляющийся в её научном изучении, а также попытках её упрощенного копирования (≪новые сталинки ≫), реставрации и реконструкции зданий с различной степенью достоверности первоначального облика, желании имитировать стиль данной эпохи в новом строительстве ^{[10] [12]} .

В историографии нет устоявшегося терминологического определения советской архитектуры 1930?1950-х годов. Историки архитектуры, искусствоведы и другие исследователи предлагают разные подходы к данному вопросу, в зависимости от методологии исследований, изучаемой сферы и эмоциально-субъективного восприятия ^{[13] [14]} . Природа и функционирование сталинской архитектуры являются предметом острых историографических споров в профессиональной литературе ^[15] .

Традиционным стало определять советскую архитектуру данного времени через термины ≪классика≫ и ≪неоклассицизм≫, поскольку для классицизма и всех периодов неоклассицизма являлось характерным создание образа сильной власти ^[16] . Распространёнными терминами в специальной литературе являются ≪советский неоклассицизм≫ и ≪советская неоклассика≫ ^{[17] [18]} . Иногда один и тот же автор, в рамках разных подходов, может применять различные дефиниции. Например, историк и теоретик архитектуры Андрей Иконников на основе анализа формы и содержания сталинской архитектуры употреблял термин ≪соцреалистический неоклассицизм≫, а на основе хронологических рамок и смене стилистики ? словосочетание ≪постконструктивистская архитектура≫. Определение ≪постконструктивизму≫ дал Селим Хан-Магомедов и в настоящее время его используют многие авторы, имея в виду переходный период в советской архитектуре 1932?1936 годов. Иконников также предлагал рассматривать сталинскую архитектуру как один из вариантов ≪историзма≫ ^{[19] [15]} .

Зачастую всю советскую архитектуру 1930?1950-х годов определяют термином ≪сталинский ампир≫. Архитектор Андрей Бархин писал: ≪Обобщающий термин ?сталинский ампир“ часто использовался патриархом отечественной историко-архитектурной науки акад., арх. С. О. Хан-Магомедовым для обозначения основного направления советской архитектуры начала 1930-х ? середины 1950-х годов≫ ^[20] . Селим Хан-Магомедов, употребляя лексему, подразумевал гипермонументальную классику в русле творчества Жака-Жермена Суфло , Никола Буало , Джованни Баттисты Пиранези , Александра Витберга и Ивана Фомина ^[21] . Учёный-урбанист, культуролог Ольга Зиновьева настаивала на использовании термина ≪сталинский ампир≫, отмечая, что если предвоенный период сталинской архитектуры можно условно отнести к неоклассицизму, то послевоенный принадлежал исключительно ампиру ^[22] . Архитектуру 1930?1950-х годов в целом через термин ≪сталинский ампир≫ определяли искусствовед Александр Раппапорт и архитектуровед Марк Меерович ^[15] . Искусствовед Юрий Волчок предложил отказаться от термина ≪сталинский ампир≫, как сугубо оценочного, и заменить его нейтральным ≪пролетарская классика≫. Последний термин признавал и Хан-Магомедов, называвший пролетарскую классику не просто цитированием, а ≪живой классикой≫ ? естественной творческой традицией ^[23] .

При хронологическом разделении сталинской архитектуры на довоенную и послевоенную, исследователи также используют разные термины. Хан-Магомедов определял довоенную архитектуру терминами ≪неоакадемическая стилизация≫ или ≪неоакадемизм≫, а послевоенную ? термином ≪сталинский ампир≫. Доктор архитектуры Александр Рябушин придерживался схожего подхода. Послевоенную архитектуру он описывал через термины пафос Победы и ампир ^[23] . Доктор архитектуры Ольга Орельская писала, что в настоящее время послевоенную архитектуру стали классифицировать как ≪сталинский ампир≫, ≪советский ампир≫ или ≪стиль Победы≫, проводя параллели с русским ампиром , развивавшимся после победы в Отечественной войне 1812 года ^[18] .

Кроме того, в сталинской архитектуре отмечают и иные стадии развития и направления. Исследователи Елена Иовлева и Ольга Мартынович выделяют такие варианты стиля, как ≪советский декоративизм≫ и ≪советское барокко≫; Андрей Иконников ? раннее ≪палладианское≫ направление и ≪помпейское≫ направление поздних предвоенных лет ^[19] ; Андрей Бархин ? ≪ребристый стиль≫ Бориса Иофана, советскую версию ар-деко, безордерный декоративизм Ильи Голосова , различные варианты ≪национальных≫ стилей, неоренессанс Ивана Жолтовского , неорусское течение ^[24] . Дмитрий Хмельницкий разделял сталинскую архитектуру на ≪монументальный классицизм≫ ( Н. А. Троцкий , Борис Иофан , Аркадий Лангман ), ≪красную дорику≫ (Иван Фомин), ≪патетическую эклектику≫ (Алексей Шусев), ≪палладианский классицизм≫ (Иван Жолтовский) и ≪виртуальный псевдоконструктивизм≫ ( Моисей Гинзбург , братья Веснины ) ^[15] . Историк Ольга Чуракова выделяла три стадии развития сталинской архитектуры: ≪палладизм≫ 1930-х годов, ≪помпейскую стадию≫ предвоенных лет, и послевоенный ≪сталинский ампир≫ ^[25] .

Исследователи ар-деко , в частности Татьяна Малинина , Мария Нащокина , Надежда Филичева, Владимир Хайт , склонны использовать данный термин как обобщающий для всей архитектуры 1920?1930-х годов, интерпретируя его как ≪стиль времени≫. В их исследованиях советская архитектура конца 1920-х ? 1930-х годов объединяется термином ≪советский ар-деко≫, а лексемы ≪сталинский ампир≫, ≪тоталитарный стиль≫, ≪сталинская неоклассика≫, ≪стиль монументальной конструктивной классики≫, ≪пролетарская классика≫ отвергаются, как не ставшие общепринятыми ^[26] .

Отличительные черты стиля: комплексный подход к застройке с планированием рекреационных зон, транспортной инфраструктуры, магазинов и комбинатов бытового обслуживания на основе социалистической урбанистики.

• ансамблевая застройка улиц и площадей;
• развитие традиций русского классицизма ;
• использование мотивов итальянского ренессанса и палладианства ;
• ставка на симметрию и иерархию корпусов;
• использование архитектурных ордеров и их вольная трактовка (например, добавление в капители звёзд);
• барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся, а также на темы триумфа и регалий власти (фасции, ликторские топорики, венки, копья и т. д.);
• синтез архитектуры, скульптуры и живописи ;
• использование мрамора , бронзы , ценных пород дерева и лепнины в оформлении общественных интерьеров .

В советской архитектуре 1918?1955 гг. выделяется два периода:

• Период с 1918 по 1932 годы был временем архитектурного авангарда , когда предлагались и широко воплощались самые революционные градостроительные, дизайнерские и архитектурные проекты в духе конструктивизма . В это время существовал активный обмен идеями и проектами между западными и российскими архитекторами, отталкивавшимися от архитектурного наследия предшествующих эпох.
• После этого произошёл переход к отчетливо ретроспективной архитектуре, которую можно условно именовать ≪советским монументальным историзмом≫ (по выражению А. Ю. Броновицкой). Границей перехода к новой архитектуре стал, во-первых, конкурс на проектирование Дворца Советов , после завершения которого подавляющее большинство новых архитектурных объектов строилось в новом стиле (с лета 1932 года к строительству в СССР не принимался ни один проект, созданный в стиле строгого конструктивизма ) ^[27] , и, во-вторых, массовый снос дореволюционных исторических зданий в Москве (ноябрь 1934 года). В 1934 году создаётся Академия архитектуры СССР и Союз архитекторов СССР , который объединяет творческие силы для решения новых задач, поставленных перед мастерами. Это создание дворцов культуры , спортивных комплексов , индустриальных центров , санаториев и пионерских лагерей . Архитекторы в этот период работают в больших творческих мастерских и научно-исследовательских проектных институтах, объединяющих конструкторов, зодчих и художников, которыми руководят лидеры советской архитектуры. Многие проекты создаются в результате всесоюзных конкурсов. ≪Советский монументальный историзм≫ в целом обрёл окончательные черты к концу 1930-х годов и распространился на многие крупные и малые провинциальные города уже в послевоенное время. В главных чертах, это архитектурное направление сформировалась в период проведения конкурсов на проекты Дворца Советов и павильоны СССР на Всемирных выставках 1937 года в Париже и 1939 года в Нью-Йорке . Конкурсы проходили в несколько этапов, при открытом обсуждении, и выявили ярких талантливых художников. Работы победителя этих конкурсов ? Б. М. Иофана , стали яркой страницей предвоенной архитектуры. Вторым направлением архитектуры 1930-х стала неоклассика, неоренессанс , во главе с И. В. Жолтовским.
• Уже в период Великой Отечественной войны архитекторы начинают работать над проектами восстановления разрушенных городов, мемориалами и триумфальными арками для встречи советских героев. В художественном образе этих произведений был оптимизм победы ^[28] . В 1945 году страна приступила к восстановлению разрушенных городов. Архитектура стала одним из приоритетных направлений народного хозяйства. Архитектурное произведение должно было внушать уверенность зрителям в скором восстановлении всей страны. Яркими примерами являются Главное здание МГУ , комплекс павильонов ВСХВ , здание МИД СССР на Смоленской-Сенной площади ^[27] .

Переход от авангарда к ≪монументальному классицизму≫ (1931?1938 гг.) не был одномоментным: некоторые специалисты считают архитектуру этого периода постконструктивизмом , другие исследователи называют его советским вариантом ар-деко . Примером архитектуры переходного периода является здание Фрунзенского универмага в Ленинграде, Академии РККА им. М. В. Фрунзе и хорошо известный ≪ Дом на набережной ≫ в Москве. Сооружения этого времени, относительно декорированные внешне, сохраняли или комбинировали в своей планировке конструктивистские основы вместе с классическими пропорциями.

Завершение периода архитектуры ≪советского монументального историзма ≫ произошло после выхода инициированного Н. С. Хрущёвым Постановления ЦК КПСС и СМ СССР от 4 ноября 1955 года ≪ Об устранении излишеств в проектировании и строительстве ≫ ^[29] , а также целый ряд других программных документов (≪О мерах по дальнейшей индустриализации, улучшению качества и снижению стоимости строительства≫, ≪О развитии производства сборных железобетонных конструкций и деталей для строительства≫ и другие). После этого началась коренная перестройка советской архитектуры и строительной отрасли, связанная с переходом на широкую индустриализацию, стандартизацию и унификацию, необходимую для скорейшего удовлетворения населения страны жильем и общественно-бытовыми учреждениями. Сталинская архитектура к этому времени по ряду оценок достигла своего кризиса, наметилась тенденция к ≪тиражированию≫ одних и тех же декоративных решений, часто не только ухудшавшая художественный уровень исполнения отделки фасадов, но и удорожавшая работы по сооружению зданий, что оценивалось особенно негативно в свете запланированного перехода к массовому жилищному строительству. Новая архитектура более аскетична, ≪ функциональна ≫, опиралась на сравнительно небольшой круг типовых проектов и предполагала массовое строительство с использованием произведенных на строительных заводах стандартных блоков и конструкций. Это обусловило полную смену парадигмы советского градостроения, переход к качественно иной структуре жилых районов, появление новых методов проектирования и строительства. Вместе с тем, по мнению ряда специалистов, реализация этой программы привела к массовому упрощению проектов, снижению их эстетических качеств и фактическому сужению простора для творчества архитекторов по сравнению с ≪тоталитарным≫ сталинским периодом.

Несмотря на это, здания по ≪сталинским≫ проектам с упрощённым декором продолжали возводиться во многих городах ещё в конце 1950-х ? начале 1960-х годов, параллельно со строениями в новом официальном стиле . Например, застройка центрального района Дзержинска началась в 1958?1959 годах с возведения по улице Ленина со стороны Дома Культуры Химиков типичных ≪сталинок≫ с отсутствующими декоративными элементами на фасадах, а завершилась в 1964?1966 годах уже типичными пятиэтажными ≪хрущевками≫ со стороны улицы Гайдара, при сохранении в общих чертах исходной планировки по проекту архитекторов Л. А. Салищева и А. Ф. Кусакина середины 1950-х годов.

В сталинской архитектуре ар-деко занимает особое место. Практически все крупные объекты и ансамбли в Москве ? библиотека им. В. И. Ленина, довоенные павильоны ВСХВ и станции Московского метрополитена, а также высотные здания 1940-50-х гг ? по своим особенностям и конструктивно-художественным решениям несут в себе черты стиля ар-деко . В довоенной Москве стиль ар-деко занял лидирующее место в архитектуре в ходе проектирования здания Дворца Советов ^[30] . В архитектуре Московского метрополитена стиль ар-деко наиболее ярко был представлен станциями ≪Дворец Советов≫ (Кропоткинская), ≪Сокол≫, ≪Аэропорт≫, ≪Маяковская≫ и др. К советской версии ар-деко исследователи относят работы архитекторов В. Г. Гельфрейха , А. Н. Душкина , А. Я. Лангмана , Е. А. Левинсона , Б. М. Иофана , Д. Ф. Фридмана , В. А. Щуко и др. В мировом масштабе советская версия ар-деко стала известна благодаря выставочным павильонам СССР на Всемирных выставках 1937 и 1939-х гг.

В годы Великой Отечественной войны и в послевоенное десятилетие ар-деко приобрёл ярко выраженные черты ретроспективизма, при этом сохраняя основные принципы стиля: современное конструктивное решение, закономерность и чёткость, национальные мотивы и роскошные (дорогие) отделочные материалы. Такими примерами стали почти все послевоенные станции Московского метрополитена , высотные здания, общее художественное решение реконструированной ВСХВ , ряд зданий в Москве, Минске и в других городах СССР. Последним крупным объектом, полностью совпадающим с основными принципами стиля, стала первая очередь Петербургского метрополитена .

• 
  Дом Советов , Санкт-Петербург , 1939 , арх. Н. А. Троцкий, М. А. Шепилевский и др.
• 
  Станция ≪ Маяковская ≫ Московского метрополитена
• 
  Театр Красной Армии , Москва, архитекторы К. С. Алабян и В. Н. Симбирцев
• 
  Новосибирский оперный театр
• 
  Жилой дом на Котельнической набережной
• 
  Станция ≪ Автово ≫ Петербургского метрополитена
• 
  Комплекс ≪ Ворота Минска ≫ на Привокзальной площади Минска
• 
  Тирасполь. Дом Советов

В сталинской архитектуре неоклассика занимала центральную и лидирующую роль наряду с ар-деко. Советский неоклассицизм основывался на наследии античности и ренессанса, и развивался благодаря активной позиции еще дореволюционных мастеров. Основоположниками советского неоклассицизма стали такие выдающиеся архитекторы как И. В. Жолтовский, И. А. Фомин, В. А. Щуко, А. В. Щусев и др. ^[31] Характерная ансамблевость и целостность образа стала основой для последующего развития сталинской архитектуры, что было отражено в Генеральном плане реконструкции Москвы 1935 года. Одним из самых первых зданий в стиле неоклассицизма стал знаменитый дом на Моховой , построенный по проекту И. В. Жолтовского, и восходящий к стилю Палладио. Это, по выражению Виктора Веснина, был ≪последний гвоздь в гроб конструктивизма≫. В период с 1931 по 1955 год в стиле неоклассицизма были значительно перестроены такие большие транспортные магистрали, как улица Горького, Ленинский, Ленинградский и Кутузовский проспекты, Садовое кольцо и др. В послевоенной архитектуре неоклассицизм стал определяющим стилем в планировке и застройке таких восстанавливаемых городов, как Калинин, Минск, Сталинград и др. К сталинской неоклассике относятся почти все серии типовых двух- и трёхэтажек, именуемых в народе ≪немецкими≫ домами, которые, вопреки слухам, являются произведениями советских архитекторов. Уже к началу 1950-х годов неоклассицизм ≪переродился≫ в сталинский ампир , а в 1955 году, наряду со всей архитектурной традицией, неоклассицизм был практически запрещён как развивающийся стиль.

• 
  Дом на Моховой (1932?1934)
• 
  Здание Кабинета министров Украины, арх. И. А. Фомин, Киев
• 
  Самарский академический театр оперы и балета
• 
  Ленинградская школа (1947), архитектор М. А. Шепилевский
• 
  Реконструированный дом № 68 на Невском проспекте. 1947?1950. Архитекторы: Б. Н. Журавлёв и И. И. Фомин
• 
  Белорусский национальный технический университет в Минске
• 
  Павильон РСФСР на ВСХВ
• 
  Железнодорожный вокзал в Харькове

Здания в стиле ампир (так называемый ≪ сталинский ампир ≫) логично продолжили традиции первого этапа стиля, длившегося почти большую часть XIX века . Сочетая классические пропорции и основные символические мотивы во внешней отделке, ампир был развит и существенно расширен, где фигурировали в лепных украшениях героизированные люди разных профессий. Фасады подчёркнуты укрупнённым композитным ордером, и очень часто применялся в цокольных этажах руст. Главным отличительным примером сталинского ампира является портик и парадная фасадная композиция. Часто термином ≪сталинский ампир≫ огульно именуют и сталинские высотки , и ансамбли ВСХВ, и оформление станций Московского метрополитена, которые являются ампирными только отчасти, в целом же представляют собой примеры ретроспективизма с привкусом ар-деко.

• 
  Главный вход в ЦПКиО им. Горького в Москве
• 
  Реконструированное здание Моссовета на Тверской улице. Автор реконструкции ? Д. Н. Чечулин
• 
  Главный павильон ВСХВ
• 
  Главный павильон ВДНХ Украины
• 
  Арка Сестрорецкого курорта , архитектор В. Д. Кирхоглани
• 
  Волгоградский планетарий (1954) , архитектор В. Н. Симбирцев,
• 
  Свердловский горсовет (1947?1954), архитекторы Г. А. Голубев , М. В. Рейшер ^[32]
• 
  Гостиница ≪Севастополь≫ в Севастополе (1950?1959), архитектор Ю. А. Траутман

Сталинская архитектура, будучи интернациональным направлением в искусстве, в архитектуре выражалась не только в использовании уже существующих архитектурных форм, но и в создании новых, соответствующих каждому национальному направлению республик и областей. Наиболее ярко это движение было выражено в элементах декоративного оформления Высотных зданий, станций метрополитена, в республиканских и областных центрах и т. д. Самым главным примером подобного подхода стал ансамбль Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки, реконструированный в 1950?1954-х гг. Будучи решённым в общем стиле ар-деко, каждый павильон выставки представлял собой выражение каждого региона или отрасли, что давало архитекторам серьёзную задачу работы в нескольких архитектурных стилях одновременно. Особенно яркими работами стали павильоны по проекту Жукова, Полупанова, Кликса, Ревякина, Ашастина, Ефимова и др. авторов. К числу лучших примеров в довоенной архитектуре СССР относятся: Театра оперы и балета в Ташкенте, здания Верховного совета и ИМЭЛа в Тбилиси, застройка центральных площадей в Ереване, административные и гражданские сооружения в Баку и в др. городах.

• 
  Здание Верховного совета Грузинской ССР . Архитекторы Виктор Кокорин , Георгий Лежава
• 
  Здание Национальной библиотеки им. М. Ф. Ахундова. Архитектор Микаил Усейнов
• 
  Большой театр имени Алишера Навои в Ташкенте
• 
  Национальный академический театр оперы и балета имени Александра Спендиарова в Ереване . Архитектор: Александр Таманян
• 
  Павильон ≪Армения≫ на ВСХВ

• В Москве  ? ≪ сталинские высотки ≫ (здания МГУ , МИД и Министерства транспорта , жилые дома на Котельнической набережной и Кудринской площади , гостиницы ≪ Ленинградская ≫ и ≪ Украина ≫), Архитектурные сооружения ВДНХ . Ансамбли Тверской улицы , Кутузовского , Ленинского , Ленинградского проспектов, проспекта Мира , Краснопрудной ^{[33] [34]} , Русаковской , Щербаковской и других улиц, Лубянской , Суворовской и других площадей Садового кольца . Архитектура канала имени Москвы . Архитектура станций Московского метрополитена второй ? пятой очередей.
• В Санкт-Петербурге (Ленинграде) ? Дом Советов , ансамбли Московского проспекта , проспекта Энгельса , проспекта Стачек , Ивановской улицы , квартал в районе Наличной улицы и Большого проспекта Васильевского острова , площади Калинина , Светлановская , Комсомольская , Заневская ; станции первой очереди Кировско-Выборгской линии Петербургского метрополитена , ансамбль привокзальной площади Колпино , вокзал в Пушкине . В Санкт-Петербурге сталинская архитектура характеризуется меньшей этажностью, нежели в Москве. Среди самых высоких домов, выполненных в этом стиле, ? дом 190 по Московскому проспекту (дом со шпилем) у метро ≪Парк победы≫ и дома 46, 44 по ул. Кузнецовской. В петербургских домах высота редко превосходит 12 этажей, основной массив застройки ? 5-8-этажные здания. Конструктивно здания представляют собой кирпичные, как правило, прямоугольные в плане строения с заглубленным на 1,5-2 метра фундаментом и эксплуатируемым подвалом, материал стен ? кирпич или шлакоблок, оштукатуренный снаружи по стальной сетке. Материал перекрытий в домах довоенной постройки ? деревянные пропитанные балки, после войны ? бетонные балки с желобами. Внутри стены и перекрытия оштукатуривались по деревянной дранке, на пол, как правило, укладывалась керамическая плитка и паркет по лагам, в жилых помещениях применялась листовая сухая штукатурка и фанера, полости обычно засыпались шлаком. Дома в основном имеют металлическую двускатную или шатровую кровлю по деревянной стропильной системе с высотой чердака от метра до трех в коньке. Чердачные помещения, как правило, засыпались шлаком в целях теплоизоляции. Лестничные марши сборные; по стальным или бетонным направляющим укладывались бетонные ступени. В большинстве домов выше трех этажей предусмотрены лифты. Дверные и оконные заполнения, как правило, деревянные двустворчатые.
• В Сочи  ? ансамбль проспекта Сталина (ныне Курортного), гостиница Приморская, Дача Сталина в Мацесте , здания Зимнего и Летнего театра, Сочинский художественный музей, здание морского и железнодорожного вокзалов.
• В Нижнем Новгороде (Горьком) ? Дом связи, Центральный универмаг. Ансамбли площадей: Горького , Железнодорожников и Революции . Ансамбль Соцгорода Горьковского автозавода . Проспекты: Кирова и Октября.

• В Волгограде (Сталинграде) ? Аллея Героев , ансамбль набережной , площади Павших борцов , проспект Ленина , ансамбль по улице Рабоче-Крестьянская, дома 31, 33, 35, 37 и 39, ансамбль улицы Мира , ансамбль улицы Советской, театр Драмы , педагогический университет , планетарий , железнодорожный вокзал , Волго-Донской судоходный канал .

После окончания Второй мировой войны сталинская архитектура, достигшая своей зрелости и широко распространившаяся по городам СССР, оказала влияние на архитектуру социалистических стран Восточной Европы , а также Китая , Монголии и КНДР . Известный пример такого влияния ? Дворец культуры и науки в Варшаве (построено по советскому проекту).

В отличие от СССР , в Китае , КНДР и Румынии строительство зданий в духе сталинской архитектуры продолжалось ещё многие десятилетия после смерти Сталина .

• 
  Партийный дом ( София , 1954)
• 
  Дворец культуры и науки ( Варшава , 1952?1955), арх. Л. В. Руднев
• 
  Дом народных собраний ( Пекин , 1959)
• 
  Пхеньянский вокзал (1953)
• 
  Дворец Парламента ( Бухарест , 1984?1989)

• В Берлине  ? Мемориальный комплекс в Трептов-парке , Карл-Маркс-аллее (бывшая аллея Сталина), здание посольства РФ на ул. Унтер-ден-Линден , 63.
• В Бухаресте  ? Дом свободной прессы , Дворец Парламента .
• В Варшаве  ? Дворец науки и культуры , район улицы Маршалковской.
• В Пхеньяне  ? Пхеньянский вокзал .
• В Софии  ? Партийный дом , Президентский дворец , здание Совета министров.
• В Улан-Баторе  ? Дворец правительства , здание Министерства иностранных дел Монголии, вокзал
• В Хельсинки  ? советское посольство
• В Шанхае  ? Шанхайский выставочный центр

• СовАрх ? проект ≪Советская архитектура≫  ? сайт о советской архитектуре
• Высотные здания Москвы .
• Планировочно-композиционные методы проектирования городов в СССР 1930?1950-х годов