У этого термина существуют и другие значения, см.
Симфония № 9
.
Симфония № 9 ре минор, WAB 109
Антона Брукнера
писалась в 1887?1896 годах; последняя, четвёртая часть осталась незавершённой. Посвящена Богу. Премьера состоялась
11 февраля
1903
в
Вене
под управлением
Фердинанда Лёве
, который внёс в партитуру множество неавторизованных изменений. Авторская редакция симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене. В настоящее время симфония чаще всего исполняется в трёхчастной авторской форме, без последующих изменений, реже ? с реконструированным финалом или с
Те Deum
в качестве последней части.
Последние годы жизни
Антона Брукнера
ознаменовались долгожданным признанием его сочинений, но были омрачены общим упадком сил, что усугублялось хроническими сердечными и простудными заболеваниями, а также нервным расстройством. Так, в 1890 году он был вынужден просить у дирекции Венской консерватории отпуск для улучшения здоровья
[1]
. Эскизы первой части последней симфонии Брукнера относятся к 21 сентября 1887 года, однако из-за разочарования в связи с неприятием начальной версии
симфонии № 8
он прервал работу (как это неоднократно бывало с другими симфониями), чтобы редактировать свои прежние произведения. После выхода на пенсию и окончания преподавательской деятельности, которой он посвятил 22 года жизни, тяжело больной композитор сконцентрировал усилия на создании Девятой симфонии
[2]
. Дальнейшую хронологию её создания можно проследить по отметкам о ходе работы: ≪Первая часть: конец апреля 1891 ? 14 октября 1892 ? 23 декабря 1893≫; ≪Скерцо: 27 февраля 1893 ? 15 февраля 1894≫; ≪Adagio: 31 октября 1894 ? 30 ноября 1894. Вена Д-р А. Брукнер≫
[3]
.
Симфонии предпослано
посвящение
≪возлюбленному Богу≫ (
dem lieben Gott
)
[4]
. Брукнер был глубоко верующим человеком, выполнял необходимые религиозные ритуалы, молился, долгое время работал органистом в церкви (друзья даже называли его ≪святая простота≫). Практически весь первый период творчества Брукнера был связан с религиозной тематикой (мессы, хоры,
Те Deum
); в симфониях он применял хоральные звучания, некоторые темы из месс переносил в симфонические произведения и т. д.
[5]
Вокально-симфоническому произведению
Те Deum
композитор предпослал следующие слова: ≪любимому Богу в память о пережитых в Вене страданиях≫. На вопрос о мотивации к созданию
Те Deum
Брукнер ответил, что это благодарность Богу, так как недоброжелателям ≪не удалось меня погубить≫. По его словам: ≪Я хочу, когда будет
судный день
, подать господу партитуру ?Те Deum’a“ и сказать: ?Посмотри, это я сделал только для тебя одного!“ Уж после этого я, наверное, проскочу≫. Также интересно, что в период работы над симфонией Брукнер записал своеобразную молитву: ≪Милостивый боже, дай мне скорее выздороветь! Посмотри, мне ведь нужно быть здоровым, чтобы закончить Девятую!≫
[6]
Смерть прервала работу Брукнера над финалом симфонии, хотя ещё утром в день своей смерти композитор работал над ней. По сохранившимся музыкальным материалам последней части видно, что финал задуман как грандиозная по размерам часть с фугой и хоралом, как в
симфонии № 5
[7]
. Считается, что в конце жизни композитор высказывал желание, чтобы при исполнении Девятой симфонии в качестве финала звучал его
Те Deum
. У этой версии есть как сторонники, так и своих противники. По мнению последних, с музыкальной точки зрения это пожелание нельзя признать обоснованным, так как
Те Deum
имеет другую тональность (до мажор) и по своему характеру не гармонирует с музыкой законченных трёх частей симфонии. По мнению музыковеда Л. Г. Раппопорта: ≪Монументальное
Adagio
настолько содержательно, что может завершать симфонический цикл и не нуждается в дополнениях≫
[3]
.
Премьера Девятой симфонии состоялась 11 февраля 1903 года в Вене, дирижировал Фердинанд Лёве, отредактировав партитуру таким образом, чтобы приблизить оркестровое звучание к ≪вагнеровскому≫. Несмотря на редактуру, искажающую авторский замысел, премьера прошла успешно. Авторская редакция симфонии впервые прозвучала в 1932 году в Мюнхене.
Оркестр, так же как в
симфонии № 8
, увеличен до тройного состава
деревянных духовых
и
труб
; в группу
медных духовых
введены дополнительные четыре
вагнеровские тубы
[8]
[9]
[10]
.
- Деревянные духовые
- 3
флейты
- 3
гобоя
- 3
кларнета
(B)
- 3
фагота
- Медные духовые
- 8
валторн
(F, B)
- 3
трубы
(F)
- 3
тромбона
- туба
- 4
вагнеровские тубы
(F, В)
- Ударные
- литавры
- Струнные
- I и II
скрипки
- альты
- виолончели
- контрабасы
Симфония состоит из трёх частей, приблизительной длительностью звучания около часа:
- Feierlich, Misterioso
- Scherzo
. Bewegt, lebhaft
- Adagio
. Langsam, feierlich
Существовал цельный замысел финала, однако был ли он полностью записан, точно не установлено. До наших дней финал дошёл лишь в виде фрагментов и эскизов различной степени законченности. Все сохранившиеся материалы систематизированы и изданы факсимиле в венском Полном собрании сочинений Брукнера под редакцией Дж. А. Филлипса. Начиная с середины 1980-х годов брукнероведы предпринимают попытки по воссозданию оригинального замысла композитора
[11]
.
Проблема воссоздания финала усложняется тем, что вскоре после смерти Брукнера в его дом нагрянули собиратели автографов; в результате некоторые наброски были позднее обнаружены на значительном удалении от Вены, например в
Вашингтоне
. Брукнер знал, что может не успеть закончить симфонию, и предложил в случае отсутствия финала заменять его своим Te Deum, но в таком виде симфония исполняется редко.
Симфония, подытоживая творчество Брукнера, синтезирует наиболее типичные черты и особенности его музыкального мира. Если первая эпическая часть возрождает дух бетховенской героики и перекликается в этом отношении с
симфонией № 3
, то вторая часть (
Scherzo
) насыщена иронией, гротеском при сохранении характерных для многих его предыдущих скерцо эпико-фантастических образов
[12]
.
Adagio
насыщенно глубоким философским смыслом: ≪включая в него темы из собственных седьмой и восьмой симфоний, композитор как бы подчёркивает, что это итог его многолетних раздумий о жизни и смерти≫. Эрнст Курт отмечал, что главной чертой первой темы и драматургии Адажио в целом, её тематизма является как бы ≪растворение≫: ≪общее очертание формы является в основе своей развитием идеи растворения. Форма становится здесь антиформой≫
[12]
.
Adagio. Langsam, feierlich. Первая тема.
.
Вместе с тем отмечается, что в этом произведении усложнился музыкальный язык композитора, а некоторые своеобразные интонационные и гармонические обороты могут свидетельствовать о том, что автор приблизился к открытию нового стиля
[3]
. Для симфонии характерны усложнённая полифонизация, углубление экспрессивных лирических интонаций, тонкость и напряжённость гармонических красок, возрастание напряжённости модуляционного движения, заострение экспрессивного языка и красочности отдельных созвучий, а могучие оркестровые
тутти
соседствуют с камерными звучаниями
[12]
.
По аналогии с
симфонией h-moll
Франца Шуберта
сочинение Брукнера зачастую называют ≪Неоконченная симфония≫
[11]
. Считается, что в этом монументальном произведении Брукнер отдал дань симфонизму почитаемого им
Людвига ван Бетховена
. Музыковеды указывают на символизм номеров последних симфоний этих композиторов (см. ≪
Проклятие девятой симфонии
≫), а также на обращение в конце творческого пути к героико-трагедийной концепции
симфонии № 9
Бетховена. Так, М. Н. Филимонова отмечает, что в своём итоговом сочинении Брукнер максимально близко приблизился к симфонизму Бетховена, к чему она прежде всего относит драматическое, поднимающееся к высотам трагедийности раскрытие внутренних конфликтов, героический пафос первой части, динамичность развития, психологическую глубину произведения
[12]
. С другой стороны, в этом сочинении явственно проступает различие между симфонизмом Бетховена и Брукнера:
Сам конфликт брукнеровской симфонии иного, не бетховенского типа. Он рождён романтическим разладом между стремлением к идеалу гармонии, добра и человечности и реальной судьбой личности с её страданиями, трагическими утратами, смертью. Совершенно иной аспект приобрела и сама идея борьбы. Если у Бетховена она направлена на утверждение свободы и счастья человечества, то у Брукнера она воплощает мощное противостояние человеческого духа натиску грозной, неумолимой судьбы
[12]
.
Оригинальная версия первых трёх частей. Брукнер работал над ней с сентября 1887 по ноябрь 1894 года. Издана под редакцией А. Ореля (1932),
Л. Новака
(1951) и Б.-Г. Корса (2000).
Премьерная версия и первое издание под редакцией Ф. Лёве. Содержит множество неавторизованных исправлений.
Первая полная запись сделана в 1934 году:
Отто Клемперер
с
Нью-Йоркским филармоническим оркестром
; версия 1894 (Орель).
- Яша Горенштейн
с
Венским симфоническим оркестром ≪Pro Musica≫
(1953) и
Симфоническим оркестром Би-Би-Си
(1970)
- Ойген Йохум
c
Симфоническим оркестром Баварского радио
(1954), Берлинским филармоническим оркестром (1964, 1977), Саксонской государственной капеллой (1978), Симфоническим оркестром Берлинского радио (1983), Мюнхенским филармоническим оркестром (1983) и Филадельфийским оркестром (1985)
- Эдуард ван Бейнум
с
оркестром Консертгебау
(1955)
- Карл Шурихт с
Симфоническим оркестром Франкфуртского радио
(1957),
Симфоническим оркестром Северогерманского радио
(1960), Венским филармоническим оркестром (1961) и Симфоническим оркестром Баварского радио (1963)
- Франц Конвичный
с Симфоническим оркестром Лейпцигского радио (1962)
- Герберт фон Караян
c Венским филармоническим оркестром (1962, 1976, 1978) и Берлинским филармоническим оркестром (1966, 1970, 1974, 1975, 1976, 1985)
- Зубин Мета
с Венским филармоническим оркестром (1965, 2009)
- Бернард Хайтинк
с оркестром Консертгебау (1965, 1981, 2009), Берлинским филармоническим оркестром (1989), Симфоническим оркестром Баварского радио (2001) и
Чикагским симфоническим оркестром
(2009)
- Леонард Бернстайн
с Нью-Йоркским филармоническим оркестром (1969) и Венским филармоническим оркестром (1970, 1990)
- Серджиу Челибидаке
с
Симфоническим оркестром Итальянского радио
(1969),
Симфоническим оркестром Шведского радио
(1969), Симфоническим оркестром Штутгартского радио (1974) и Мюнхенским филармоническим оркестром (1981, 1986, 1991, 1995)
- Отто Клемперер с
Новой филармонией
(1970)
- Карло Мария Джулини
c Нью-Йоркским филармоническим оркестром (1974), Чикагским симфоническим оркестром (1976), оркестром Консертгебау (1978),
Лос-Анджелесским филармоническим оркестром
(1980), Венским филармоническим оркестром (1988) и Симфоническим оркестром Штутгартского радио (1996)
- Гюнтер Ванд
с
Симфоническим оркестром Кёльнского радио
(1979), оркестром Юго-Западного радио Германии (1979), Симфоническим оркестром Би-Би-Си (1987), Симфоническим оркестром Северогерманского радио (1988, 1993, 2000, 2001),
Немецким симфоническим оркестром Берлина
(1993), Берлинским филармоническим оркестром (1998) и Мюнхенским филармоническим оркестром (1998)
- Евгений Мравинский
с
оркестром Ленинградской филармонии
(1980)
- Георг Тинтнер
c
Королевским шотландским национальным оркестром
(1997)
- ↑
Белецкий, 1979
, с. 77.
- ↑
Следует отметить, что в качестве придворного органиста он работал до 1892 года, а до 1894 года читал лекции в университете.
- ↑
1
2
3
Раппопорт, 1963
, с. 95.
- ↑
Louis, Rudolf.
Anton Bruckner. ? Hamburg: Severus, 2012. ? С. 221. ? 410 с. ?
ISBN 9783863472481
.
- ↑
Раппопорт, 1963
, с. 34?35.
- ↑
Коллектив авторов.
Творческие портреты композиторов: Популярный справочник. ?
М.
: Музыка, 1989. ? С. 69?71. ? 444 с. ?
ISBN 5-7140-0234-2
.
- ↑
Белецкий, 1979
, с. 80.
- ↑
Раппопорт, 1963
, с. 96.
- ↑
Кенигсберг А. К., Михеева Л. В.
111 симфоний. ?
СПб.
: Культ-информ-пресс, 2000. ? С. 296. ? 671 с. ?
ISBN 5-8392-0174-X
.
- ↑
Symphony No.9 in D minor, WAB 109/143 (Bruckner, Anton) ? IMSLP
(неопр.)
. imslp.org. Дата обращения: 10 марта 2020.
Архивировано
18 марта 2022 года.
- ↑
1
2
Коннов В. П.
Девятая симфония А. Брукнера и её реконструированный финал
// Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. ? 2013. ?
Вып. 159
. ?
С. 142?150
. ?
ISSN
1992-6464
.
Архивировано
25 марта 2020 года.
- ↑
1
2
3
4
5
Коллектив авторов.
Второй цикл минорных симфоний // Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. ?
М.
: Композитор, 2003. ? С. 418?448. ? 449 с. ?
ISBN 5-85285-651-7
.
- Белецкий И. В.
Антон Брукнер. ?
Л.
: Музыка, 1979. ? 88 с. ? (Книжка для юношества).
- Раппопорт Л.
Антон Брукнер. ? Государственное музыкальное издательство, 1963. ? 105 с.
- Коллектив авторов.
Музыка Австрии и Германии XIX века. Книга третья. ?
М.
: Композитор, 2003. ? 449 с. ?
ISBN 5-85285-651-7
.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|