Сангина ( фр.   sanguine от лат.   sanguis  ? ≪ кровь ≫) ? материал и инструмент для рисования в виде толстого карандаша без оправы, изготовляемого из каолина (белой глины), пигмента из оксидов железа и связующего вещества (растительного клея). По составу сангина близка ≪земляным≫ (минеральным) краскам типа охры , умбры ^[1] . В Италии в эпоху Возрождения для приготовления сангины использовали смесь натуральных пигментов: охры с умброй ( сиенской землёй ). Такую смесь прессовали и пережигали в домашних печах.

Техника рисунка с помощью сангины известна начиная с эпохи Возрождения. Её использовали Леонардо да Винчи , Рафаэль . Значительная часть этюдов для росписи Сикстинской капеллы великого Микеланджело выполнена сангиной. С помощью сангины хорошо передаются тона обнажённого человеческого тела. Сангину можно растирать по бумаге для получения тонких и полупрозрачных тональных слоёв: валёров . Для этого используют щетинные кисти, специальные растушки или тампоны (в старину их делали из кожи). Сангину можно смачивать водой, втирая её в бумагу. При рисовании штрихом сангина даёт тёмный красновато-коричневый тон. Именно так сангину использовали Микеланджело, П. П. Рубенс , Ж.-Б. Грёз . Техника растушёвки придаёт сангине более яркие и светлые тона: от красновато-оранжевых до желтоватых и розовых.

В эпоху маньеризма и барокко венецианской и римской школ рисование сангиной приобрело наибольшее распространение, поскольку этот материал раскрывал возможности живописного рисования: сочного, красочного штриха в сочетании с приёмами растушёвки, плавными переходами тона, разнообразием фактур. Для сравнения: флорентийцы предпочитали твёрдый грифель, серебряный штифт, тонкий штрих и чёткий контур для достижения осязательной ценности формы ^[2] . В XVIII веке для эскизов живописных картин и в портретных зарисовках с натуры сангину использовали А. Ватто , Ж. О. Фрагонар , Ж.-Б. С. Шарден . Особенно востребованной в эпоху рококо и неоклассицизма оказалась ≪техника трёх карандашей≫ : сочетание в одном рисунке чёрного мела, или итальянского карандаша , белого мела и красной сангины.

Интерес к сангине сохранялся и в последующее время. Но особенно часто к ней обращались художники портретного жанра начала XX века. Приёмы растушёвки сангиной позволяли тонко моделировать лицо и руки портретируемого, оставляя в наброске (часто графитным или угольным карандашом) остальные части фигуры. Известны портретные зарисовки такого рода работы художников объединений ≪ Мир искусства ≫: К. А. Сомова , М. В. Добужинского , ≪ Цеха живописцев Святого Луки ≫: Д. Н. Кардовского , Н. Э. Радлова , В. И. Шухаева , А. Е. Яковлева .

Сангину, содержащую сульфит железа, используют для приготовления пигментов масляных красок в живописи и обжигающихся пигментов для росписи изделий из керамики и стёкол витражей .

	В Викисловаре есть статья ≪ сангина ≫

• Карандаш Конте

• Сангина // Краткий словарь терминов изобразительного искусства / Под общей редакцией Г. Г. Обухова. ? М. : Советский художник , 1961. ? С. 142. ? 190 с. ? 15 000 экз.
• Энциклопедический словарь юного художника. Сост. Н. И. Платонова, В. Д. Синюков. ? М.: Педагогика, 1983. ? С. 295?299, 321. ? 416 с.