Эрик Ромер
фр.   Eric Rohmer
Имя при рождении	Жан-Мари Морис Шерер
Дата рождения	21 марта 1920 ( 1920-03-21 ) [1] [2] […]
Место рождения	Тюль , Коррез , Франция [5] [6] […]
Дата смерти	11 января 2010 ( 2010-01-11 ) [3] [4] […] (89 лет)
Место смерти	XIII округ Парижа , Франция [7] [8] […]
Гражданство	Франция
Профессия	кинорежиссёр
Карьера	1945 ? 2009
Награды	≪ Серебряный медведь ≫ (1967, 1983) Приз Луи Деллюка (1970) ≪ Золотая раковина ≫ (1971) Гран-при Каннского кинофестиваля (1976) ≪ Золотой лев ≫ (1986) ≪ Золотая Озелла ≫ (1998) ≪ Золотой лев за карьеру ≫ (2001)
IMDb	ID 0006445
Медиафайлы на Викискладе

Эри?к Роме?р ( фр.   Eric Rohmer , настоящее имя фр.   Jean-Marie Maurice Scherer  ? Жан-Мари Морис Шерер ; 21 марта 1920 , Тюль ( Коррез ) ? 11 января 2010 , Париж ) ? французский кинорежиссёр, один из наиболее значительных представителей течения ≪ Новой волны ≫ в послевоенном кинематографе Франции , главный редактор журнала ≪ Cahiers du Cinema ≫ в 1958?1963 годах.

В 1940-х годах Морис Шерер пытался начать карьеру литератора. Свой псевдоним он составил из имени режиссёра Эриха фон Штрогейма и фамилии писателя Сакса Ромера . Во второй половине 1950-х годов начал сотрудничать в качестве редактора с журналом ≪Cahiers du Cinema≫. С 1957 по 1963 год был главным редактором журнала.

Режиссёрскую карьеру Ромер начал позже своих соратников по журналу ? Жан-Люка Годара , Жака Риветта и Франсуа Трюффо . Проявил себя как мастер рафинированно-стилизованной экранизации, перенося на экран этикет и обряды, которыми обставлялись романтические отношения в предыдущие эпохи.

Свои фильмы режиссёр разделил на несколько циклов, из которых наиболее высокую оценку получил первый, рассматривающий вопросы выживания в современных условиях традиционной христианской морали. По окончании работы над фильмом ≪ Любовь Астреи и Селадона ≫ (2007) Ромер объявил о завершении режиссёрской карьеры.

Скончался в Париже 11 января 2010 года в возрасте 89 лет. ^[9] Хотя Ромер не мог похвастать престижными кинонаградами, развёрнутые некрологи появились во всех значимых изданиях мира, а французская газета ≪ Liberation ≫ посвятила памяти ≪национального достояния≫ не только первую, но и ещё десять страниц своего номера. Президент Николя Саркози заявил: ≪Романтик и классицист, мудрец и иконоборец, сентименталист и моралист, лёгкий и серьёзный, он создал ромеровский стиль, который переживёт его≫. [1]

Морис Шерер пользовался для своей творческой деятельности несколькими псевдонимами. Свой первый роман ≪Элизабет≫ он опубликовал в издательстве ≪ Галлимар ≫ в 1946 году под именем Жильбер Кордье , а как кинематографист использовал имена Энтони Баррье , Эрик Ромер и много других ^[10] . В титрах своих фильмов он часто фигурирует под совместным с монтажёром Мэри Стефен псевдонимом Себастьен Эрмс ^[11] .

Это было связано со стремлением разграничить профессиональную деятельность и семейную жизнь ^{[K 1]} . Люди, знавшие Эрика Ромера, не имели представления о жизни Мориса Шерера, и наоборот. Его мать так никогда и не узнала, что сын стал кинематографистом, а его жена Тереза, двое сыновей и внуки не общались с людьми из окружения Эрика Ромера. Только во время пышного погребения две стороны жизни режиссёра объединились. По словам Аманды Лангле , ≪одна из его невесток мне сказала: ?Это так здорово увидеть на самом деле людей, которых мы часто видели в фильмах“≫ ^[10] .

Чтобы ещё больше запутать журналистов, режиссёр обычно сообщал о себе вымышленные биографические сведения и приводил неверную дату и место рождения ? 4 апреля 1923 в Нанси (на самом деле 21 марта 1920 в Тюле ). В 1971 году в интервью ≪ Film Quarterly ≫ он добавил: ≪Время от времени я даю другие даты, но если вы хотите, используйте эту, чтобы быть в согласии с другими биографами. Это определённо 1923-й≫ ^[13]

Наиболее ярким выразителем мнения большинства любителей кино, не приемлющего творчество Ромера, является критик Жак Лурсель , автор популярного трехтомного ≪Словаря кино≫. Поклонник старого Голливуда, французского ≪папиного кино≫ и студийной системы, упрекающий Новую волну (в особенности презираемого им Годара) в эстетической нетерпимости и приведении кинематографа в состояние упадка, Лурсель критикует Ромера с позиций крайнего снобизма, взяв для примера одну из его самых известных картин ? ≪Зелёный луч≫ .

Основными упреками, под которыми иной раз готовы подписаться и киноведы, признающие за фильмами Ромера некоторые художественные достоинства, но раздраженные принципиальной невозможностью однозначного истолкования ^[14] , являются ≪чрезмерная литературность диалогов≫ и ≪риторическая логорея ≫, за которыми кроется ≪кричащая лживость≫ и бессодержательность сюжетов ^[15] .

• 1963  ? Булочница из Монсо / La Boulangere de Monceau
• 1963  ? Карьера Сюзанны / La Carriere de Suzanne
• 1967  ? Коллекционерка / La Collectionneuse
• 1969  ? Моя ночь у Мод / Ma Nuit chez Maud
• 1970  ? Колено Клер / Le Genou de Claire
• 1971  ? Любовь после полудня / L’Amour, l’apres midi

• 1981  ? Жена авиатора / La Femme de l’aviateur . Подзаголовок: ≪Невозможно ни о чём не думать≫ ( On ne saurait penser a rien )
• 1982  ? Выгодная партия / Le Beau mariage . Цитата: ≪Чей дух несбыточным не грезил? / Воздушных замков кто не возводил?≫ ( Quel esprit ne bat la campagne? / Qui ne fait chateaux en Espagne? )
• 1983  ? Полина на пляже / Pauline a la Plage . Пословица: ≪Тому, кто много говорит, не поздоровится (He who talks too much will hurt himself)≫
• 1984  ? Ночи полнолуния / Les Nuits de la pleine lune . Пословица: ≪Имея двух женщин, потеряешь душу; имея два дома, потеряешь рассудок ( Qui a deux femmes perd son ame, qui a deux maisons perd sa raison )≫
• 1986  ? Зелёный луч / Le Rayon Vert . Пословица: ≪Тот, кто не знает себя, ничего не знает≫
• 1987  ? Друг моей подруги / L’Ami de mon amie . Пословица: ≪Друзья моих друзей ? мои друзья≫ ( les amis de mes amis sont mes amis )

• 1990  ? Весенняя сказка / Conte de printemps
• 1992  ? Зимняя сказка / Conte d’Hiver
• 1996  ? Летняя сказка / Conte d'ete
• 1998  ? Осенняя сказка / Conte d’automne

• 1959  ? Знак льва / Le Signe du Lion
• 1976  ? Маркиза фон О … / Die Marquise von O…
• 1978  ? Персеваль Валлиец / Perceval Le Gallois
• 1987  ? Четыре приключения Ренетт и Мирабель / 4 aventures de Reinette et Mirabelle
• 1993  ? Дерево, мэр и медиатека / L’Arbre, le maire et la mediatheque
• 1995  ? Свидания в Париже / Les Rendez-vous de Paris
• 2001  ? Англичанка и герцог / L’anglaise et le duc
• 2004  ? Тройной агент / Triple agent
• 2007  ? Любовь Астреи и Селадона / Les Amours d’Astree et de Celadon

• 1950  ? Дневник злодея / Journal d’un scelerat (считается утраченным)
• 1951  ? Представление, или Шарлотта и её стейк / Presentation ou Charlotte et son steak
• 1952  ? Девочки-модели / Les Petites Filles modeles (неоконченный)
• 1954  ? Береника / Berenice
• 1956  ? Крейцерова соната / La Sonate a Kreutzer
• 1958  ? Вероника и её лентяй / Veronique et son cancre
• 1964  ? Надя в Париже / Nadja a Paris
• 1965  ? Площадь Звезды / Place de l'Etoile (эпизод фильма Париж глазами… )
• 1966  ? Современная студентка / Une etudiante d’aujourd’hui
• 1968  ? Фермерша из Монфокона / Fermiere a Montfaucon

• 1996  ? Вкусы и цвета / Des gouts et des couleurs (с Анн-Софи Рувиллуа)
• 1997  ? Разные столкновения / Heurts divers (с Франсуа и Флоранс Роше)
• 1998  ? Друзья Нинон / Les Amis de Ninon (с Розеттой )
• 1999  ? Обрисованная история / Une histoire qui se dessine (с Розеттой)
• 1999  ? Изгиб / La Cambrure (с Эдвиж Шаки)
• 2005  ? Красное канапе / Le Canape rouge (с Мари Ривьер )
• 2008  ? Предложение / La Proposition (с Анн-Софи Рувиллуа)

• 1987  ? Пей свой кофе / Bois ton cafe (песня: Жан-Луи Валеро , исполнение: Розетта , участие: Паскаль Греггори
• 1990 ? ? Симфоническая любовь / L’Amour symphonique (песня: Жан-Люк Азуле , Жерар Салесс и Ариэль Соннери, исполнение: Ариэль Домбаль

• 1979  ? Кетхен из Хайльбронна / Catherine de Heilbronn (138 мин.)
• 1989  ? Общественные игры / Les Jeux de societe (57 мин.)

• 1964  ? Общественная жизнь в XVIII веке: Физические кабинеты / La Vie de societe au xviiie siecle: Les Cabinets de physique (24 мин.)
• 1964  ? Метаморфозы пейзажа / Metamorphoses du paysage (22 мин.)
• 1965  ? Персеваль, или сказание о Граале / Perceval ou le conte du Graal (23 мин.)
• 1965  ? ≪Дон Кихот≫ Сервантеса / Don Quichotte de Cervantes (23 мин.)
• 1965  ? Карл Теодор Дрейер / Carl Th. Dreyer (61 мин.)
• 1965  ? Необыкновенные истории Эдгара По / Les Histoires extraordinaires d’Edgar Poe (25 мин.)
• 1965  ? ≪Характеры≫ Лабрюйера / Les Caracteres de La Bruyere (22 мин.)
• 1965  ? Беседа о Паскале / Entretien sur Pascal (22 мин.)
• 1966  ? Целлулоид и мрамор / Le Celluloid et le Marbre (90 мин.)
• 1966  ? Виктор Гюго: ≪Созерцания≫, книги V и VI / Victor Hugo : les Contemplations, Livres V et VI (20 мин.)
• 1967  ? Человек и машина / L’Homme et la Machine (34 мин.)
• 1967  ? Человек и его дневник / L’Homme et son journal (36 мин.)
• 1967  ? Человек и образы / L’Homme et les Images (35 мин.)
• 1968  ? Стефан Малларме / Stephane Mallarme (27 мин.)
• 1968  ? Послесловие к ≪Аталанте≫ / Post-face a L’Atalante (17 мин.)
• 1968  ? Человек и границы. I. Замечание о границе / L’Homme et les Frontieres I, La Notion de frontiere (29 мин.)
• 1968  ? Человек и границы. II. Граница сегодня / L’Homme et les Frontieres II, Une frontiere aujourd’hui (27 мин.)
• 1968  ? Нанси в XVIII веке / Nancy au XVIII ^e siecle (19 мин.)
• 1968  ? Человек и его правительства / L’Homme et ses gouvernements (29 мин.)
• 1968  ? Человек и его правительства. II. Региональные власти / L’Homme et les Gouvernements. II. Les Pouvoirs peripheriques (29 мин.)
• 1968  ? Луи Люмьер / Louis Lumiere (66 мин.)
• 1969  ? Архитектор Виктор Гюго / Victor Hugo architecte (26 мин.)
• 1969  ? Беседа о бетоне / Entretien sur le beton (29 мин)
• 1969  ? Послесловие к ≪Лодырю≫ / Post-face a Tire au flanc (27 мин.)
• 1969  ? Послесловие к ≪Будю, спасенному из воды≫ / Post-face a Boudu sauve des eaux (30 мин.)
• 1969  ? Жив ли французский язык? / Le Francais langue vivante ? (30 мин.)
• 1970  ? ≪Колдунья≫ Мишле / La Sorciere de Michelet (28 мин.)
• 1970  ? От пера к перу, сообщение: представление и стили / Du stylo au style, le rapport : presentation et styles (20 мин.)
• 1975  ? Новые города / Villes nouvelles :
  1. Детство города / Enfance d’une ville (52 мин.)
  2. Разнообразие городского пейзажа / La Diversite du paysage urbain (52 мин.)
  3. Форма города / La Forme d’une ville (49 мин.)
  4. Требуемое помещение / Le Logement a la demande (52 мин.)

• 1979 ? Кетхен из Хайльбронна / La Petite Catherine de Heilbronn Генриха фон Клейста в театре Амандье в Нантере
• 1987 ? Трио в ми-бемоле / Le Trio en mi bemol Эрика Ромера в театре Ле Рон-Пуан в Париже. В марте 1988 спектакль записан в Тулузе для телевидения (реж. Мишель Вюйерме, 76 мин.)

• 1967 ? Серебряный медведь (Гран-при жюри) на Берлинском кинофестивале за Коллекционерку
• 1969 ? Премия Мельеса за Мою ночь у Мод
• 1970 ? Премия Луи Деллюка за Колено Клер
• 1971 ? Золотая раковина на Сан-Себастьянском кинофестивале за Колено Клер
• 1971 ? Премия Мельеса за Колено Клер
• 1976 ? Специальный гран-при жюри на Каннском кинофестивале за Маркизу фон О
• 1979 ? Премия Мельеса за Персеваля Валлийца
• 1982 ? Гран-при французского кино за Выгодную партию
• 1983 ? Премия Мельеса за Полину на пляже
• 1983 ? ≪Серебряный медведь≫ за лучшую режиссуру на Берлинском кинофестивале за Полину на пляже
• 1984 ? Премия Мельеса за Ночи полнолуния
• 1986 ? Золотой лев на Венецианском кинофестивале за Зелёный луч
• 2001 ? Золотой лев на Венецианском кинофестивале за совокупность достижений

Как режиссёр Ромер предпочитал работать с одними и теми же актерами и актрисами, находя их среди талантливой начинающей молодежи. Из-за специфичности его кинематографа ^{[K 2]} этих актеров также называли ≪ромеровскими≫, что в дальнейшем создавало им препятствия в карьере, поскольку другие режиссёры не хотели иметь с ними дела ^[16] . По словам Аманды Лангле : ≪Для киношников быть ромеровской значит вообще не быть актрисой≫ ^[16] . Мари Ривьер : ≪Я ненавижу это слово, и Эрик также его не любил. Он заботился о том, чтобы нас не прятать, и всегда был доволен, что мы работаем с другими≫ ^[16] .

Одни актеры сумели ≪деромеризироваться≫, как Фабрис Лукини ^{[K 3]} и Паскаль Греггори ^[16] , но за рядом актрис, снимавшихся в нескольких фильмах режиссёра, и сыгравших там свои наиболее заметные роли, закрепился эпитет ≪ромеровских≫ ( Les Rohmeriennes ) ^[18] :

• Беатрис Роман
• Паскаль Ожье
• Ариэль Домбаль
• Мари Ривьер
• Розетта
• Аманда Лангле

Из этого числа только Ариэль Домбаль удалось сделать хорошую кинематографическую карьеру.

После выхода картины ≪ Маркиза фон О ≫ Ромер постоянно получал конверты от актеров и ещё больше от актрис, желавших у него сниматься. Эти предложения хранились в отдельном ящике, и продюсер Маргарет Менегос вспоминала, что звук разрываемой оберточной бумаги в его кабинете сообщал о подготовке нового сценария, всегда писавшегося под конкретных исполнительниц. ≪Он всегда выбирал своих актрис среди тех, которые засвидетельствовали свое желание работать с ним≫. Затем эти актрисы предлагали ему исполнителей мужских ролей ^{[19] [10]} .

Подобно Трюффо, в каждом фильме Ромера у режиссёра была своя муза (французы называют их эгериями ), но, в отличие от Трюффо, считавшего секс с исполнительницей главной роли обязательным ^[20] , Ромер совершенно исключал любую двусмысленность в отношениях. ≪Мой секрет ? это абсолютная нравственная чистота≫, ? говорил он ^[10] .

• Barnier M., Beylot P. Analyse d'une oeuvre: Conte d'ete, Eric Rohmer, 1996. ? P. : Librairie philosophique J. Vrin, 2011. ? ISBN 978-2-7116-2386-0 .
• Filmographie: Le Rayon vert (1985) // Rohmer et les Autres. ? Presses universitaires de Rennes, 2007. ? ISBN 978-2-7535-0409-7 .
• Lourcelles J. Dictionnaire du cinema. T. III. ? P. : Robert Laffont, 1999. ? ISBN 978-2221091128 .

• Ксения Косенкова ≪Исчисление реального (к 90-летию Эрика Ромера)≫ на сайте ≪Синематека≫
• Инна Кушнарёва ≪Этнолог французского общества номер один≫ на Kinote
• Алексей Тютькин ≪Моралист, но не морализатор ? заметки о фильмах Эрика Ромера≫ на Cineticle