Титульная страница первого нотопечатного сборника Оттавиано Петруччи (Венеция, 1501)
Нотопечатание
? изготовление
нотированной
музыки промышленным типографским способом; с появлением персональных компьютеров термин распространился также на любую (в том числе в домашних условиях) компьютерную подготовку нотного текста.
Нотопечатание появилось вскоре после
книгопечатания
, в середине
XV века
. Первые печатные книги с нотами были церковными, в них текст церковных напевов набирался, а ноты вписывались от руки в специально оставленные для этого места. Позднее для нот стали печатать
нотоносец
, который от руки заполнялся нотами. Предполагается, что также ноты могли
штамповаться
. По мнению некоторых исследователей, нотоносец мог быть оставлен пустым специально, чтобы общины, певшие псалмы на разные мотивы, могли вписать свой вариант мелодии.
Через короткий промежуток времени появились полностью печатные издания, в которые нотный текст переносился с досок, подготавливаемых при помощи резьбы по дереву. Первыми опытами стали издания обиходных книг (нотированных
миссалов
) католиков, выполненные в 1481 году итальянцем
Оттавиано Скотто
(Ottaviano Scotto, ум. 1498) (
григорианский хорал
в римской
квадратной нотации
) и немцем
Георгом Рейзером
(Georg Reyser, ок. 1468?1504) (хорал в
готической нотации
). Использование литых нотных литер зафиксировано в ≪Краткой грамматике≫
Фомы Нигера
(
хорв.
Toma Niger
) (Венеция, 1480).
Ноты, полностью напечатанные с помощью наборного шрифта, впервые появились в изданиях
Оттавиано Петруччи
. Первым нотопечатным сборником музыки традиционно считается его ≪
Harmonice Musices Odhecaton
≫, буквально ≪Стопеснец гармонической музыки≫ (Венеция, 1501). Издания Петруччи оставались непревзойдёнными по качеству длительное время, в том числе благодаря монополии на изобретённую технологию. Петруччи, как и его предшественники, печатал ноты в два приёма: сначала нотоносец, а затем поверх него ? нотные знаки.
В 1525 году
Пьер Отен
(
фр.
Pierre Haultin
) усовершенствовал набор нот, введя литеры, выполненные вместе с прилегающей частью нотоносца и позволявшие печатать ноты за один приём. Шрифт также позволял воспроизводить многоголосие, проставляя до трёх нот друг над другом, но из-за сложности процесса издатели вернулись к одноголосной записи.
В 1754 году
Иммануил Брейткопф
из
Лейпцига
изобрёл новый шрифт, разрешивший задачу набора аккордов в тесном расположении. Его нотные литеры состояли из мельчайших частиц, например, восьмая собиралась из трёх частей: головки, штриха и хвостика (или кусочка вязки). Как и в случае со шрифтом Отена, широкому распространению новой технологии опять воспрепятствовала сложность набора.
Параллельно набору развивалась
гравировка
. Первые экземпляры печатных изданий, выполненных подобным образом, относятся к 1488 году (для гравировки по дереву) и 1515 году (гравировка по металлу). Эта технология сочеталась с принципом
высокой печати
. Принцип
глубокой печати
в сочетании с гравировкой по меди начинают использоваться в 1586 году. Гравировка позволяла передавать нотный текст любой сложности, что обусловило широкое распространение данной технологии нотопечатания.
Около 1730 года способ гравировки был усовершенствован:
англичане
Джон Клюэр
(
англ.
John Cluer
),
Джон Уолш
(
англ.
John Walsh
) и Джон Эйр (
англ.
John Hare
) использовали для гравировки доски из мягкого сплава олова со свинцом, на которые часто повторяющиеся знаки (головки, ключи, знаки альтерации, цифры и пр.) наносили с помощью
пунсонов
из закалённой стали. В
России
, в
Москве
, в условия отсутствия гравёров этот метод был доведён до логического завершения: ноты набивались только с использованием пунсонов, но несмотря на большое разнообразие, сложившееся за многие годы, их не хватило для записи всех нотных текстов и гравировка вновь была введена в оборот.
С изобретением в конце XVIII века
литографии
нотопечатание перешло от прямой печати с досок к изготовлению оттисков для переноса на литографский камень или на металлические формы для плоской печати.
В начале XX века нотопечатание стало вестись фотомеханическим способом. Оригиналом для него служат как доски, выполненные гравировкой, так и рукописные нотные страницы. Предпринимались попытки создать нотную
пишущую машинку
. В настоящее время изготовление оригиналов производится с помощью компьютерных программ и специальных нотных шрифтов.
В печатной литературе известно применение производного от ≪нотоводство≫ термина ≪нотовод≫
[1]
и два его определения, стилизованные под
Боэция
и
Даля
:
≪?
Нотоводом
“ же называется тот, кто с помощью тщательного размышления постигает нотное письмо не рабским трудом, но властью созерцания≫ (Боэций, VI в. Основы музыки. Адаптированный перевод С. Лебедева).
НОТОВОД
м. кто разводит ноты, любит и знает нотоводство, лично им занимается как ремеслом; специалист по улучшению культуры нотопечатания.
Ноты водить ? не строем ходить
(Даль В. И. Толковый словарь живого великорусского языка. ? Из архивных разысканий П. Трубинова).
- Molitor R.
Deutsche Choral-Wiegendrucke: ein Beitrag zur Geschichte des Chorals und der Notendrucker in Deutschland. ? Regensburg, 1904.
- Копчевский Н. А.
Нотопечатание
//
Музыкальная энциклопедия
/ под ред.
Ю. В. Келдыша
. ?
М.
: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1976. ? Т. 3.
- Юргенсон Б. П.
Очерк истории нотопечатания. ? Москва: Государственное издательство, музыкальный сектор, 1928.
- Трубинов П. Ю.
Нотопечатание // Большая российская энциклопедия. ? Т. 23. ? Москва, 2013. ? С. 359?360.
- ↑
Лебедев С., Трубинов П.
Русская книга о Finale. ? СПб.: ≪Композитор≫, 2003. ? 208 с., ил., нот. ?
ISBN 5-7379-0205-6
![Перейти к шаблону «External links»](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg/14px-Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg.png) Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
В библиографических каталогах
| |
---|