Надар
фр.   Gaspard-Felix Tournachon Nadar
Автопортрет Надара (около 1855 года)
Имя при рождении	фр.   Gaspard-Felix Tournachon
Дата рождения	6 апреля 1820 ( 1820-04-06 )
Место рождения	Париж , Франция
Дата смерти	21 марта 1910 ( 1910-03-21 ) (89 лет)
Место смерти	Париж , Франция
Страна	Франция [1]
Род деятельности	фотограф , аэронавт , рисовальщик карикатур , карикатурист , писатель , журналист
Отец	Victor Tournachon [вд]
Супруга	Ernestine Nadar [вд] [2]
Дети	Поль Надар
Автограф
Медиафайлы на Викискладе
Произведения в Викитеке

Нада?р ( фр.   Nadar ; настоящее имя ? Гаспар-Феликс Турнашон , фр.   Gaspard-Felix Tournachon ; 6 апреля 1820 года ? 21 марта 1910 года) ? французский фотограф , карикатурист , писатель- романист , журналист и воздухоплаватель .

Надар родился в Париже в 1820 году. В 1853 году начал делать первые фотографии , в 1858-м году сделал первую в мире фотографию с воздуха, поднявшись над Парижем на воздушном шаре . Им сделаны фотографии Шарля Бодлера , Гюстава Курбе , Сары Бернар , Эрнеста Шеклтона и других. По просьбе великого французского художника-классициста Энгра Надар снимал портреты тех, чью фотографию хотел иметь художник. По свидетельству его биографа, Э. де Мирекура , по этим фотографиям Энгр рисовал свои портреты, не испытывая необходимости в том, чтобы ему позировали. Надара называли ≪ Тицианом фотографии≫.

Надар обратился к фотокамере благодаря театру  ? он был театральным драматургом. Как художник, он был уважаемым портретистом. Как журналист, он работал с Домье в качестве карикатуриста в журнале ≪ Шаривари ≫. В 1850 году в возрасте 30 лет Надар был любимцем бульваров, известным своим остроумием, но ни театр, ни художественный салон , ни журнал не давали ему достаточно средств к жизни. В 1852 году он стал совладельцем фотостудии своего брата Адриена (Надара Молодого), но это партнёрство вскоре окончилось судебным разбирательством.

В 1854 году Надар выпустил в свет ≪ Пантеон Надар ≫, огромную литографию , составленную из 240 карикатур, первую из запланированных четырёх подборок. Он планировал сначала фотографировать своих клиентов, а потом рисовать карикатуры. Он писал: ≪Фотография ? замечательное открытие… Теория может быть изучена за час, основы техники за день… Но чему нельзя научить ? это чувству света. То, как свет падает на лицо, вы должны уловить сами. Чтобы получить сходство, а не банальный портрет, вы должны вступить в союз с позирующим, почувствовать его мысли и сам его характер≫. Стиль его портретов был простым и строгим. Как правило, он снимал людей стоя?щими, использовал только верхний свет и однотонные фоны. Основное внимание уделял лицу, жестам, позе, стараясь выявить индивидуальные особенности модели. Позже он снимал свои фотографии при электрическом свете. Надар создал серию снимков о катакомбах Парижа .

Надар активно занимался также и аэронавтикой. Он запатентовал в 1858 году идею фотографирования с воздушного шара, которую сам и воплощал, снимая Париж. В 1861 году он сконструировал аэростат ≪Гигант≫ и несколько раз поднимался на нём над Парижем. За самым первым подъёмом аэростата с Марсова поля следили около восьмидесяти тысяч человек. Двухъярусная корзина была размером с небольшой дом, и в ней было всё необходимое, включая кухню. Во время одного из полётов в октябре 1863 года аэростат унесло сильным ветром в сторону Германии и неподалёку от Ганновера ≪Гигант≫ потерпел крушение, в результате чего сам Надар и его жена Эрнестина получили травмы. В 1864 году он выпустил книгу об этих полётах ≪Воспоминания ?Гиганта“≫.

Во время осады Парижа германскими войсками в 1870 году Надар организовал рекогносцировки передвижений неприятельской армии с помощью воздушных шаров. События Парижской коммуны заметно расстроили финансовое положение Надара. Фотограф переехал в местечко Сенар в сорока километрах от Парижа. Оттуда он занимался организацией художественных выставок, а также писал книги.

Несмотря на признание и награды, финансовое состояние семьи Надара оставалось сложным. Он продолжал писать для разных журналов, даже продаёт часть своих коллекций, но денег всё равно не хватало, и он переехал к сыну Полю. Через какое-то время Надар передал все дела Полю и уехал в Марсель , где устроил свою студию. В 1900 году работы Надара демонстрировались на Всемирной выставке в Париже . Последние годы своей жизни фотограф прожил в Париже, где дописал воспоминания о Бодлере . Ателье Надара просуществовало до самой смерти Поля в 1939 году. ^[3]

В 1900 году Надар выпустил книгу воспоминаний о фотографии ≪Когда я был фотографом≫ ^[4] . Он умер 21 марта 1910 года, не дожив две недели до 90 лет, похоронен на кладбище Пер-Лашез .

Одним из самых необычных проектов Надара (и ранней фотографии в целом) является серия Экспрессии Пьеро . Она представляет собой серию мимических портретов, где лицо героя выражает радикальные гротескные эмоции. Серия выполнена Надаром в 1854 году и представляет парижского актёра Шарля Дебюро в образе Пьеро .

Конфликтный и пограничный образ Пьеро был поддержан Надаром ? он скорее подразумевает сложный и отчуждённый психологический портрет, чем ориентируется на традиционных персонажей Комедии дель арте . Фотографическая серия Экспрессии Пьеро была продемонстрирована на Всемирной выставке в Париже в 1855 году , где получила золотую медаль.

Фотографии Надара стали одной из центральных тем исследований крупнейшего американского теоретика современного искусства Розалинды Краусс  ? в частности, её работы ≪По следам Надара≫ ^[5] . Тексты Краусс изменили устоявшийся взгляд на работы фотографа, которого раньше воспринимали как мастера пафосного психологического портрета или естествоиспытателя, снимавшего Париж с воздушного шара. В работах Краусс фотографии Надара представлены в сложном контексте: метафизика Сведенборга , посмертные портреты Гюго , идеи Канта , суеверия Бальзака , физиогномика Лафатера . Исследования Краусс ^[6] изменили взгляд на снимки Надара, который, благодаря её наблюдениям, стал восприниматься как представитель иррационального взгляда на природу искусства и фотографии ^[7] .

• Felix Nadar. My Life as a Photographer (1900) // October, vol. 5, Photography, Summer 1978, pp. 2-28
• Надар. Когда я был фотографом. СПб: Клаудберри, 2019

• Фотография и внелогическая форма
• Розалинда Краусс
• Теория фотографии

• Власов В. Г. Надар // Стили в искусстве : Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура : словарь : в 3 т.  / В. Г. Власов. ? СПб.  : Кольна, 1997. ? Т. 3 : Словарь имён : М?Я. ? С. 96. ? 655 с., [8] л. ил. : ил. ? ISBN 5-88737-010-6 . ? OCLC   605179863 .
• Краусс Р. По следам Надара // Краусс Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М. ≪Ad Marginem≫, 2014, с. 13?26
• Якимович Е. Живопись и фотография во Франции во второй половине XIX века . Автореферат диссертации на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Москва, Московский государственный университет, 2001
• Bailly-Herzberg J. Dictionnaire de l'estampe en France, 1830-1950  : [ фр. ]  : publie avec le concours du Centre National des Lettres / Janine Bailly-Herzberg; preface de Michel Melot. ? Paris : Arts et metiers graphiques; Flammarion, 1985. ? P.  239 . ? 384 p. ? ISBN 2-08-012013-1 . ? LCCN   85-203511 . ? OCLC   1193400492 .
• Hambourg M. M., Heilbrun F., Neagu P. Nadar. Exhibition catalogue. New York: Metropolitan Museum of Art, 1994?272 p.
• Krauss R. Tracing Nadar Архивная копия от 2 декабря 2020 на Wayback Machine // October, Vol. 5, Photography. (Summer, 1978), pp. 29-47

• История фото: Надар ? Тициан фотографии Архивная копия от 20 декабря 2019 на Wayback Machine   (рус.)
• Daniel, Malcolm. ≪Nadar (1820?1910)≫ In Heilbrunn Timeline of Art History . New York: The Metropolitan Museum of Art, 2000  (англ.)