Феликс Мендельсон
нем.   Felix Mendelssohn
Основная информация
Полное имя	Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди
Дата рождения	3 февраля 1809 ( 1809-02-03 ) [1] [2] […]
Место рождения	Гамбург , оккупирован Французской империей
Дата смерти	4 ноября 1847 ( 1847-11-04 ) [1] [2] […] (38 лет)
Место смерти	Лейпциг , Королевство Саксония , Германский союз [3]
Похоронен	Первое кладбище Общины святой Троицы
Страна	Королевство Саксония   Гамбург
Профессии	композитор , дирижёр
Годы активности	1826 ? 1843
Инструменты	орган [d] , фортепиано и скрипка
Жанры	{романтизм}
Награды
Автограф
mendelssohn-stiftung.de/…   (нем.)
Медиафайлы на Викискладе
Произведения в Викитеке

Я?коб Лю?двиг Фе?ликс Мендельсо?н Барто?льди ( нем.   Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy ; 3 февраля 1809 ^{[1] [2] […]} , Гамбург , Рейнский союз ^[3]  ? 4 ноября 1847 ^{[1] [2] […]} , Лейпциг , Королевство Саксония , Германский союз ^[3] ) ? немецкий композитор , пианист , дирижёр , педагог еврейского происхождения.

Один из крупнейших представителей романтизма в музыке . Глава Лейпцигской школы в немецкой музыке, основатель Лейпцигской консерватории , внук философа Мозеса Мендельсона .

Феликс Мендельсон родился в семье банкира Авраама Мендельсона. Дедом композитора был знаменитый еврейский философ Мозес (Моисей) Мендельсон , основатель движения Хаскала (≪еврейского Просвещения≫). Несколько лет спустя после рождения Феликса семья Мендельсонов, еврейская по происхождению, приняла лютеранство ^[4] и взяла вторую фамилию ? Бартольди. В 1811 году Мендельсоны перебрались в Берлин .

Юный Феликс рос в богатой творческой и интеллектуальной атмосфере. В доме Мендельсонов часто бывали многие знаменитые люди того времени, в частности, знаменитый философ Фридрих Гегель и видный музыкальный педагог и композитор того времени Карл Цельтер . Именно Цельтер обратил внимание на хорошие музыкальные способности Мендельсона и стал давать ему уроки теории музыки. Одновременно Мендельсон начал заниматься на фортепиано у Людвига Бергера и на скрипке сперва у Карла Хеннинга , а затем у Эдуарда Рица (которому в 1822 году посвятил свой юношеский ре-минорный концерт). Уже в девять лет Мендельсон успешно выступил как пианист, а год спустя в Берлине успешно состоялся его вокальный дебют (Мендельсон обладал хорошим альтом). К этому же времени относятся его первые серьёзные композиторские опыты: соната для скрипки и фортепиано, фортепианное трио, две фортепианных сонаты, ряд органных сочинений. В 1821 году Цельтер познакомил Мендельсона с Гёте , который благосклонно отнёсся к таланту 12-летнего музыканта. Вскоре состоялось знакомство Мендельсона с Вебером , который приехал в Берлин на постановку своей оперы ≪ Вольный стрелок ≫.

В эти годы Мендельсон уже ведёт активную концертную деятельность, выступая как пианист и дирижёр. Из известных работ этого периода ? Первая симфония c-moll , Концерт для фортепиано с оркестром a-moll, фортепианные квинтет и секстет, в 1824 году была поставлена его опера ≪Два племянника≫. Знакомство Мендельсона со знаменитым пианистом Игнацем Мошелесом , относящееся к этому же времени, переросло в многолетнюю дружбу и творческое сотрудничество.

В 1825 году Авраам Мендельсон совершает поездку в Париж и берёт с собой сына. Париж того времени был одним из музыкальных центров Европы, где работали крупнейшие композиторы того времени ? Джоаккино Россини и Джакомо Мейербер . Мендельсон встречается с ректором Парижской Консерватории Луиджи Керубини , который даёт его дарованию высочайшую оценку. Французская композиторская школа не произвела на Мендельсона большого впечатления, о чём свидетельствует его переписка того времени, что не помешало ему, тем не менее, завести многочисленные знакомства в музыкальных кругах Франции.

В мае 1825 года Мендельсоны возвращаются в Берлин, где Феликс во второй раз в жизни встречается с Гёте. В доме писателя был впервые исполнен посвящённый ему Фортепианный квартет Мендельсона. В августе того же года композитор заканчивает свою двухактную оперу ≪Свадьба Камачо≫ по одному из эпизодов ≪Дон Кихота≫ Сервантеса .

Семья Мендельсонов поселяется в просторном старинном доме на Leipziger Straße 3, в котором был большой музыкальный зал. Традицией стали субботние концерты Мендельсона, на которые приходило до нескольких сотен зрителей.

В 1826 году Мендельсон сочинил одно из самых известных своих произведений ? увертюру к комедии Шекспира ≪ Сон в летнюю ночь ≫. Впоследствии он часто дирижировал этим произведением в своих концертах.

1827 год отмечен первой постановкой ≪Свадьбы Камачо≫. На первом представлении оркестром руководил Гаспаре Спонтини . Публика хорошо приняла оперу, однако из-за многочисленных интриг, возникших вокруг неё, второе представление сорвалось. В дальнейшем Мендельсон разочаровался в этом своём сочинении и больше не написал ни одной оперы, сосредоточившись на инструментальной музыке и ораториях.

В том же году Мендельсон поступает в Берлинский университет , где слушает лекции Фридриха Гегеля .

Мендельсон активно интересовался музыкой Баха , в то время почти совершенно забытого композитора. Ещё в 1823 году его бабушка подарила ему копию манускрипта ≪ Страстей по Матфею ≫. Хоровые сочинения Баха давал Мендельсону для работы Цельтер, считая их, однако, не более чем учебным материалом. Когда в 1829 году совместно с певцом и режиссёром Эдуардом Девриентом Мендельсон задумал продирижировать Страсти по Матфею, Цельтер активно выступал против. Однако исполнение состоялось (это было первое исполнение ≪Страстей≫ после смерти Баха), правда, в сокращённом виде (Мендельсон был вынужден убрать некоторые арии, речитативы и хоралы, иначе исполнение могло затянуться на очень долгое время) и с некоторыми изменениями в составе оркестра (партия клавесина исполнялась на хаммерклавире , причём самим Мендельсоном ^[5] , партии гобоев д’амур  ? кларнетными , а гобоев да качча (≪охотничьих гобоев≫) ? скрипичными ). Девриент исполнял партию Иисуса. Исполнение имело большой успех, и Мендельсон исполнил ≪Страсти≫ в ближайших концертах ещё дважды.

Спустя некоторое время после исполнения ≪Страстей≫ Мендельсон по приглашению Мошелеса прибывает с гастролями в Лондон . Здесь он в концертах Филармонического общества дирижирует своими оркестровыми сочинениями ? Симфонией c-moll, увертюрой ≪Сон в летнюю ночь≫ , выступает как пианист с сочинениями Вебера и Бетховена . В одном из концертов Мендельсон совместно с Мошелесом исполнил свой Концерт для двух фортепиано с оркестром. Концерты Мендельсона пользовались огромным успехом, в 1829 он предпринимает турне по Шотландии , и возвращается в Берлин уже европейской знаменитостью. Под впечатлением от визита в Шотландию композитор создаёт симфонию, впоследствии получившую название ≪Шотландская≫ (завершена и исполнена была лишь в 1842), и увертюру ≪Гебриды≫.

Посещение Англии стало лишь первой частью грандиозного концертного тура, который спонсировался отцом Мендельсона. В 1830 году композитору было предложено звание профессора в Берлине, однако Мендельсон от него отказался и предпринял новые гастроли, на этот раз в Италию, по пути остановившись в Веймаре и посетив Гёте, который в то время жил там.

По возвращении из Италии Мендельсон дал целую серию концертов в Мюнхене (там он сочинил и впервые исполнил фортепианный Концерт g-moll), Штутгарте , Франкфурте , и в декабре 1831 года прибыл в Париж. Проведя там четыре месяца, Мендельсон познакомился с Листом и Шопеном . Парижская публика, однако, неожиданно встретила новые сочинения Мендельсона весьма прохладно (в частности, это относилось к Реформационной симфонии). В марте 1832 года Мендельсон заразился холерой , из-за чего пришлось отменить остававшиеся концерты. Правда, достаточно быстро композитору удалось излечиться от болезни.

Уже в апреле того же года Мендельсон дал серию концертов в Лондоне, где выступал не только как дирижёр, но и как органист, а также выпускает в печать первую книгу своих знаменитых ≪Песен без слов≫.

Летом Мендельсон возвращается в Берлин.

В мае 1832 года умирает Карл Цельтер, первый учитель Мендельсона и директор Певческой Академии в Берлине. По настоянию своего отца Мендельсон выдвигает свою кандидатуру на этот пост, однако члены Академии проголосовали за вице-директора Карла Рунгенхагена , причём, как утверждал Эдвард Девриент, не последнюю роль в этом решении сыграли антисемитские взгляды некоторых членов Академии. Спустя некоторое время композитор принимает решение покинуть Берлин.

В 1833 году Мендельсон в третий раз посещает Лондон, где исполнил свою Симфонию A-dur (позднее получившую название ≪Итальянской≫). После этого Мендельсона приглашают продирижировать на Рейнском музыкальном фестивале в Дюссельдорфе. Концерт имеет огромный успех, и композитору предлагают место генеральмузикдиректора. Мендельсон соглашается и в течение двух лет регулярно дирижирует оперными постановками и симфоническими концертами. Они пользуются большим успехом, однако отношения Мендельсона с руководящими кругами театральной жизни города складывались не всегда удачно, поэтому, когда в 1835 году после блестящего выступления на Кёльнском музыкальном фестивале ему предложили пост капельмейстера симфонических концертов лейпцигского Гевандхауса , композитор сразу принял это предложение.

4 октября 1835 года в Лейпциге состоялся первый концерт под управлением Мендельсона. На нём была исполнена увертюра ≪Морская тишь и счастливое плавание≫. Скоро концерты Гевандхауса становятся одними из важнейших событий музыкальной жизни Европы, а Мендельсон ? одной из основных её фигур. В 1836 году Лейпцигский университет присваивает композитору степень доктора философии honoris causa.

Ещё в Дюссельдорфе Мендельсон задумал написать трилогию ораторий на библейские темы ≪Илия ? Павел ? Христос≫, однако постоянная концертная деятельность не давала ему возможности взяться за эту работу. В Лейпциге композитору удалось начать воплощать свой замысел: оратория ≪Павел≫ была окончена весной 1836 года и вскоре исполнена под управлением автора на Рейнском музыкальном фестивале.

В марте 1837 года Мендельсон женится на Сесилии Жан-Рено, с которой он познакомился во Франкфурте. У Мендельсона было пять детей.

Мендельсон снова посещает с гастролями Лондон, где дирижирует ораторией ≪Павел≫, выступает с органными концертами и даёт мастер-классы. Начинается работа над ораторией ≪Илия≫.

Авторитет композитора все растёт, к нему обращаются музыканты за советом и помощью, его мнение о новых сочинениях считается непререкаемым. В апреле 1840 года он обращается с ходатайством об организации в Лейпциге консерватории. Он отказывается от руководящего поста, но становится главой первой немецкой консерватории, открытой 3 года спустя. Мендельсон ведет классы сольного пения, композиции и инструментовки. Продолжаются и концертные турне. Особую радость приносит Мендельсону Англия. В Бирмингеме он дирижирует ораторией ≪Павел≫ и ≪Хвалебной песнью≫, в Лондоне исполняет только что законченную Шотландскую симфонию.

В 1841 году прусский король Фридрих Вильгельм IV пригласил Мендельсона на пост капельмейстера в Берлин. Король хотел сделать этот город культурным центром Германии. Мендельсону было поручено реформировать Королевскую Академию искусств и руководить соборным хором.

Однако реформаторская деятельность Мендельсона в Берлине встречала яростное сопротивление, и он решил вернуться к концертной деятельности. В 1842 году он с женой в очередной раз посещает Англию, где его концерты по-прежнему пользуются большим успехом. В этот период творчества Мендельсон пишет музыку для театральных постановок: ≪Антигона≫, ≪Царь Эдип≫, ≪ Сон в летнюю ночь ≫.

В 1843 году при активном участии Мендельсона в Лейпциге была открыта Консерватория  ? первое высшее музыкальное учебное заведение Германии. В качестве преподавателей были приглашены Шуман , Давид , Мошелес и другие крупные музыканты того времени. Год спустя он вновь даёт концерты в Англии, а по возвращении подаёт королю прошение об отставке с поста берлинского капельмейстера.

В сентябре 1845 года Мендельсон возвращается в Лейпциг, где занимает прежний пост дирижёра концертов Гевандхауза, преподаёт в Консерватории и пишет ораторию ≪Илия≫. Сочинение было окончено в 1846 году и впервые исполнено в Бирмингеме . По возвращении в Лейпциг он принимается за создание третьей части трилогии ? ≪Христос≫, однако здоровье композитора пошатывается, и работу над ораторией он приостанавливает. В 1847 году Мендельсон в последний раз едет в Англию, где дирижирует ораторией ≪Илия≫ в Манчестере и Бирмингеме.

В последние годы жизни Мендельсон пережил яркий роман со шведской оперной певицей Женни Линд (1820?1887) , которой он протежировал с 1844 года. Композитор обещал ради неё бросить семью, чтобы бежать с ней в Америку, угрожал самоубийством, но певица отказалась разделить его судьбу. Измученный безответными чувствами композитор написал гениальный Концерт для скрипки с оркестром ми минор, ставший признанным шедевром мировой музыки ^[6] .

14 мая 1847 года в возрасте 42 лет умирает старшая сестра Мендельсона Фанни . Потрясённый этим известием, композитор прекращает концертную деятельность и на некоторое время уезжает в Швейцарию . 28 октября того же года в Лейпциге с ним случается инсульт , а 3 ноября  ? второй. На следующий день Мендельсон умер.

В доме на Гольдшмидтштрассе 12, где умер композитор, сегодня находится Музей Мендельсона .

Во исполнение последней воли покойного его тело было перевезено в Берлин, где он был похоронен рядом со своей недавно умершей любимой сестрой Фанни на семейном участке Мендельсонов на ≪Первом кладбище Общины святой Троицы≫ в Берлине по адресу Мерингдамм 22. Могила с простым белым крестом сохранилась, здесь покоится и ряд его других родственников ^[7] .

Вскоре после смерти Мендельсона Женни Линд основала Фонд стипендий имени Феликса Мендельсона (1849). В 1896 году муж певицы Отто Голдшмидт передал в него документы покойной жены с условием, что они не будут публиковаться в течение 100 лет. Однако в 1996 году Фонд не стал публиковать содержание архива, что автор фундаментальной биографии ≪A Portrait of Mendelssohn≫ (2003) Клайв Браун назвал ≪заговором молчания≫ ^[8] .

Репутация Мендельсона в кругу музыкантов-современников была весьма высока. Роберт Шуман называл его ≪Моцартом девятнадцатого столетия≫, молодой Гектор Берлиоз писал, что пианистическое искусство Мендельсона столь же велико, сколь его композиторский гений, а о последней оратории Мендельсона ≪Илия≫ отозвался как о ≪возвышенно величавой и неописуемо роскошной в гармонии ≫ ^[9] .

Вскоре после смерти Мендельсона, однако, его творчество подверглось жёсткой и неоднозначной оценке в статье Рихарда Вагнера ≪Еврейство в музыке≫: признавая за Мендельсоном ≪богатейший специфический талант≫, Вагнер обвиняет его в подражании Иоганну Себастьяну Баху и с осуждением заявляет, что ≪творческие усилия Мендельсона, направленные к тому, чтобы неясные, ничтожные идеи нашли не только интересное, но умопоражающее выражение, немало содействовали распущенности и произволу в нашем музыкальном стиле≫, ставя эти свойства музыки Мендельсона в прямую зависимость от его национальной принадлежности ^[10] . Впрочем, отмечается, что действительное отношение Вагнера к Мендельсону не было таким однозначным ^[11] . На защиту Мендельсона от Вагнера выступил, в частности, всегда высоко ценивший Мендельсона ^[12] Пётр Ильич Чайковский , иронически писавший: ≪Не стыдно ли было высокодаровитому еврею с таким коварным ехидством услаждать человечество своими инструментальными сочинениями вместо того, чтобы с немецкой честностью усыплять его подобно Вагнеру в длинных, трудных, шумных и подчас невыносимо скучных операх!≫ ^[13]

Велики заслуги Мендельсона и в качестве дирижёра: под его управлением впервые после долгого перерыва были исполнены сочинения Баха и Генделя , а также до-мажорная симфония Шуберта .

Для своих выступлений на рояле Феликс Мендельсон использовал инструменты венского мастера Конрада Графа . В 1832 г. композитор попросил Алоиса Фукса приобрести для него рояль Графа и доставить в его родительский дом в Берлине ^[14] . Мендельсон был настолько доволен инструментом, что решил заказать у Графа ещё два рояля: один для себя и один для невесты своего брата ^[14] .

• ≪Два племянника, или Дядюшка из Бостона≫
• ≪Свадьба Камачо≫
• ≪Любовь солдата≫
• ≪Два педагога≫
• ≪Бродячие комедианты≫
• ≪Возвращение с чужбины≫ (переработано в вокальный цикл, op. 89; 1829)

• ≪Павел≫, op. 36 (1835)
• ≪Илия≫, op. 70 (1846)
• ≪Христос≫, op. 97 (не окончена)
• Te Deum

• ≪Christe, Du Lamm Gottes≫ (1827)
• ≪O Haupt voll Blut und Wunden≫ (1830)
• ≪Vom Himmel hoch≫ (1831)
• ≪Wir glauben all≫ (1831)
• ≪Ach Gott vom Himmel sieh darein≫ (1832)
• ≪Вальпургиева ночь≫, op. 60
• ≪Праздничные песнопения≫, op. 68 (1840)
• ≪Wer nur den lieben Gott lasst walten≫ (1829)

• 13 симфоний для струнного оркестра (1821?1823)
• Симфония № 1 c-moll op. 11 (1824)
• Симфония № 2 B-dur (симфония-кантата ≪Хвалебная песнь≫), op. 52 (1840)
• Симфония № 3 a-moll (≪Шотландская≫), op. 56 (1842)
• Симфония № 4 A-dur (≪Итальянская≫), op. 90 (1833)
• Симфония № 5 d-moll (≪Реформационная≫), op. 107 (1832, посвящена 300-летию Реформации в Германии )
• Увертюра C-Dur (≪Увертюра с трубами≫), op. 101 (1825)
• Увертюра ≪Сон в летнюю ночь≫, op. 21 (1826/1831)
• Увертюра ≪Сказка о прекрасной Мелузине≫, op. 32 (1833)
• Увертюра ≪ Гебриды, или Фингалова пещера ≫, op. 26 (1832)
• Увертюра ≪Морская тишь и счастливое плавание≫, op. 27 (1828/1833/1834)
• Увертюра ≪Рюи Блаз≫, op. 95 (1839)
• Музыка к трагедии ≪Антигона≫, op. 55 (1841)
• Музыка к комедии ≪ Сон в летнюю ночь ≫, op. 61 (1843, в том числе ≪ Свадебный марш ≫)
• Музыка к пьесе ≪Аталия≫, op. 74 (1843?1845)
• Музыка к трагедии ≪Эдип≫, op. 93 (1845)
• Музыка к пьесе ≪Лорелея≫, op. 98 (1845)

• Концерт для скрипки с оркестром d-moll (1822)
• Концерт для скрипки с оркестром, e-moll op. 64 (1838, вторая редакция 1844)
• Концерт для фортепиано с оркестром a-moll (1822)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 1 g-moll, op. 25 (1831)
• Концерт для фортепиано с оркестром № 2 d-moll, op. 40 (1837)
• Два концерта для двух фортепиано с оркестром (E-dur и As-dur) (1823?1824)
• Концерт для скрипки и фортепиано с оркестром d-moll (1823)

• Семь струнных квартетов;
• Два струнных квинтета;
• Струнный октет;
• Две сонаты для скрипки и фортепиано;
• Две сонаты для виолончели и фортепиано;
• Два фортепианных трио;
• Три фортепианных квартета;
• Соната для альта и фортепиано

• Прелюдии и фуги ор. 35
• Вариации: ≪ Серьёзные вариации ≫ ор. 54
• Три сонаты
• Фантазия fis-moll op.28
• Этюды
• Каприччио
• ≪ Песни без слов ≫, восемь тетрадей
• Рондо-Каприччиозо

• Прелюдия d-moll (1820)
• Анданте D-dur (1823)
• Пассакалья c-moll (1823)
• Три прелюдии и фуги, op. 37 (1836/37)
• Три фуги (1839)
• Прелюдия c-moll (1841)
• Шесть сонат op. 65 (1844/45)
• Анданте с вариациями D-dur (1844)
• Аллегро B-dur (1844)

• № 1. ≪В лесу≫ (сл. А. Платена)
• № 2. ≪Беги со мной≫ (сл. Г. Гейне)
• № 3. ≪Как иней ночкой весенней пал≫ (сл. Г. Гейне)
• № 4. ≪Над её могилой≫ (сл. Г. Гейне)
• № 5. ≪Майская песня≫ (сл. Л. Хёльти)
• № 6. ≪На озере≫ (сл. И. В. Гёте)

• № 1. ≪Предчувствие весны≫ (сл. Л. Уланда)
• № 2. ≪Подснежник≫ (сл. Н. Ленау)
• № 3. ≪Праздник весны≫ (сл. Л. Уланда)
• № 4. ≪Песня жаворонка≫. Канон
• № 5. ≪Утренняя молитва≫ (сл. Й. Эйхендорфа)
• № 6. ≪Осенняя песня≫ (сл. Н. Ленау)

• № 1. ≪Среди зелени≫ (сл. Г. Шези)
• № 2. ≪Ранняя весна≫ (сл. И. В. Гёте)
• № 3. ≪Прощание с лесом≫ (сл. Й. Эйхендорфа)
• № 4. ≪Соловей≫ (сл. И. В. Гёте)
• № 5. ≪Грёзы≫ (сл. Л. Уланда)
• № 6. ≪Охотничья песня≫ (сл. Й. Эйхендорфа)

• Услышь молитву мою! (англ. Hear My Prayer , нем. Hor mein Bitten ). Соль мажор, WoO 15, текст перевода Псалма 54 (55).

• № 1. ≪Новогодняя песня≫ (сл. Й. П. Гебеля)
• № 2. ≪Счастливый≫ (сл. Й. Эйхендорфа)
• № 3. ≪Пастушья песня≫ (сл. Л. Уланда)
• № 4. ≪Лесные птички≫ (сл. Щютца)
• № 5. ≪Германия≫ (сл. Й. П. Гебеля)
• № 6. ≪Странствующий музыкант≫ (сл. Й. Эйхендорфа)

• № 1. ≪Память≫
• № 2. ≪Хвала весне≫ (сл. Л. Уланда)
• № 3. ≪Весенняя песня≫
• № 4. ≪В лесу≫

• Марш Мендельсона

• Иванов-Борецкий М. В. Мендельсон. ? М., 1910.
• Дамс В. Ф. Мендельсон-Бартольди / Пер. с нем. ? М., 1930.
• Ворбс Г. Х. , Ф. Мендельсон-Бартольди. Жизнь и деятельность в свете собственных высказываний и сообщений современников. / Пер. с нем. М., 1966.
• Харк?вськ? асамбле?. М?жнародний музичний фестиваль 1994 р. ≪Ф. Мендельсон-Бартольд? та просв?тництво≫. Зб?рка матер?ал?в / Упорядник Г. ?. Ганзбург. ? Харк?в, 1994. ? 148 c.
• Ф. Мендельсон-Бартольди и традиции музыкального профессионализма: Сборник научных трудов / Сост. Г. И. Ганзбург. ? Харьков, 1995. ? 172 с.
• Ranft P., Felix Mendelssohn-Bartholdy, Lpz., 1972.
• Brown C. A Portrait of Mendelssohn. Yale University Press. 2003. ? 551pp.
• Cooper J. M.; Prandi J. D. (editor). The Mendelssohns: Their Music in History. Oxford University Press. 2002. ? 382 pp.
• Михаил Воротной. Ф. Мендельсон-Бартольди. Серьёзные вариации. Op. 54. ? 28с

• Мендельсон, Феликс: ноты произведений на International Music Score Library Project
• Записи ≪Песен без слов≫ и других произведений Мендельсона
• Феликс Мендельсон ? статья из Электронной еврейской энциклопедии
• Международное мендельсоновское общество   (нем.)
• Сайт, посвящённый Феликсу и Фанни Мендельсонам   (англ.)
• Статья ? Моцарт XIX века   (нем.)
• Тетельбаум М . Композитор-романтик XIX века