Луи Фейад
фр.   Louis Feuillade
Имя при рождении	Louis Feuillade
Дата рождения	19 февраля 1873 ( 1873-02-19 )
Место рождения	Люнель Франция
Дата смерти	26 февраля 1925 ( 1925-02-26 ) (52 года)
Место смерти	Ницца [1]
Гражданство	Франция
Профессия	кинорежиссёр , сценарист
Карьера	1905 ? 1924
Направление	Немое кино
IMDb	ID 0275421
Медиафайлы на Викискладе

Луи? Фейад (также Фёйа?д ^{[2] [3]} фр.   Louis Feuillade ; 1873 ? 1925 ) ? французский режиссёр , сценарист .

Родился 19 февраля 1873 года в Люнеле ( департамент Эро ).

В юности увлекался сочинением стихов, пьес и водевилей.

Отказался от семейного дела по продаже вин в пользу ремесла журналиста. В 1898 году , после смерти родителей, он оставил семейное дело в пользу своих братьев и уехал в Париж. Начинал как журналист в газете ≪ Ля Круа ≫ ( La Croix ), был секретарём редакции ≪Ревю мондиаль≫, актёром-любителем.

В 1905 году Фейад познакомился с директором студии Gaumont и получил заказ на сценарий фильма, а со следующего года начал работать режиссёром на этой студии, где и снял свой первый самостоятельный фильм.

Став художественным руководителем студии ≪Гомон≫, Фейад собрал хорошую труппу актёров; впоследствии она разделилась на несколько групп, работавших под руководством обученных им режиссёров.

В 1911?1913 годах снял серию фильмов ≪Жизнь, как она есть≫ (≪Добрые люди≫, ≪Судьба матерей≫, ≪Мост над бездной≫ и др.), которые напоминали романы, написанные для ≪добропорядочной прессы≫, а в программном объявлении этой серии было написано, что в ней будут показаны высокоморальные и поучительные сцены, которые ≪каждый может увидеть в жизни≫. По мнению Антониони ,

≪…Луи Фейяд пытался оторваться от водевилей, от мелодрамы, от исторических фильмов, засилье·которых было в те годы. Он откровенно назвал серию своих первых лент ?La vie telle qu’elle est“, тем самым как бы объявив себя сторонником реализма. Однако его ?Гадюки“ и ?Порок“ не имели ожидаемого успеха, и тогда Фейяд очертя голову кинулся делать ?Фантомаса“, принесшего ему деньги и славу≫. ^{[ источник не указан 1266 дней ]}

Мода на уголовные серии во Франции в то время усиливалась как в кино, так и в популярных изданиях. В 1913?1914 гг. он снял серию из пяти фильмов о Фантомасе (≪ Фантомас ≫, ≪Фантомас против Жюва≫, ≪Мертвец, который убивает≫, ≪Фантомас против Фантомаса≫, ≪Подставной судья≫), решённую в жанре криминальной мелодрамы с элементами чёрного юмора . Фильмы были объединены личностями главных, а иногда и второстепенных героев, но каждая ? с независимым сюжетом. Первую серию ≪Фантомаса≫ выпустили 23 апреля 1913 года , она шла больше часа, при этом цензуре подверглась знаменитая афиша фильма: из руки гиганта-злодея в цилиндре и полумаске, шагающего через уменьшённый Париж, был изъят окровавленный кинжал ^[4] . Фильм сразу произвёл сенсацию; когда Рене Наварр , исполнитель Фантомаса, появлялся на улице, его тотчас окружала толпа.

Во время Первой мировой войны был мобилизован и больше года пробыл в армии. Вернувшись в 1915 году , снова стал художественным руководителем киностудий в Бельвиле . В 1915?1916 годах снял фильм в 10 эпизодах ≪ Вампиры ≫ с ≪говорящими названиями≫: ≪Красная криптограмма ≫, ≪Призрак≫, ≪Исчезновение мертвеца≫, ≪Сатана≫, ≪Составитель ядов≫, ≪Владыка грома≫, ≪Прерванный праздник≫, ≪Кровавая свадьба≫ и др. Сериал сделал очень популярной актрису Мюзидору , первую ≪ роковую женщину ≫ в истории кино. Первоначально префект полиции Лепин запретил первый эпизод, который выставил полицейских в нелепом виде, однако через неделю фильм вышел в прокат без купюр ^[4] . Фейяд работал без готового сценария, что позволило Андре Базену заметить, что режиссёр понятия не имел, что ≪произойдет дальше, и снимал шаг за шагом, поскольку вдохновение прибывает утром, ? таким образом, и автор и зритель были в той же самой ситуации≫ ^{[ источник не указан 1266 дней ]} .

По этому поводу Рене Клер заметил ^[5] :

Луи Арагон писал в 1918 году о ≪Вампирах≫ и актрисе: "Я готов защищать эти полицейские фильмы, которые были такими же выразителями своей эпохи, как в своё время рыцарские романы, романы ≪жеманные≫ или ≪вольнодумные≫ ^{[ источник не указан 1266 дней ]} .

Позже Фейад снимает фильмы ≪Жюдекс≫ и ≪Новая миссия Жюдекса≫, каждый из которых насчитывает более 10 эпизодов, и которые критики характеризуют как снятые в жанре киноромана, но так как возможности жанра были весьма ограниченны, то после двух этих серий режиссер стал повторяться. Луи Деллюк сурово оценивал эти картины:

≪Я обвиняю Фейада не за то, каким он стал, а за то, каким он не стал. Этот человек приводит меня в отчаяние. Ведь он ближе к искусству кино, чем громадное большинство французских киноработников. Он понимает ? сам того не сознавая, ? что такое истинное киноискусство. Почему же у него не хватает смелости? Почему у него нет крыльев? Ведь ему было бы так легко взлететь…≫ (приводится Ж. Садулем ).

Фейад за пределами серийных романов-фельетонов пытался работать в великосветской драме. Он снял ≪Прошлое Моники≫, ≪Бегство Лили≫, ≪Другой≫, ≪С повязкой на глазах≫, ≪Марионетки≫ (1917?1918); все эти картины прошли практически незамеченными, и он был вынужден вернуться к экранизации романов-фельетонов.

Фейад работал в различных жанрах, снимал исторические ленты (≪Бенвенуто Челлини≫), мелодрамы и комедии, использовал библейские сюжеты (≪Иерусалимский слепец≫, ≪Семь смертных грехов≫, ≪Распятие Христа≫), многие его фильмы характеризуют как ≪фантастический реализм≫.

По мнению Жоржа Садуля,

≪Попытка Фейада создать легкую французскую кинокомедию потерпела неудачу. Он снимал свои маленькие ?забавные фильмы“ за одно утро, однако такой жанр нельзя строить только на импровизации≫ ^[6] .

В общей сложности Луи Фейад снял 634 фильма, ^[7] многие из них многосерийные (некоторые справочники указывают, что 800), причём к большинству из них режиссер ещё и написал сценарии. Кинематографические приёмы, впервые применённые Фейадом, получили в кино своё дальнейшее развитие.

Умер 26 февраля 1925 года в Ницце от последствий перитонита . Похоронен в родном городе на кладбище Сен-Жерар.

Один из пионеров натурных съёмок ^[6] .

Луи Фейада также называют основоположником приёма саспенс . Его ≪Фантомасу≫ приписывают первую последовательную ≪ кульминацию ≫. После фильмов про Фантомаса он стал популярным в кругу молодых парижских литераторов и художников ( дадаистов , сюрреалистов ), причём кинематографический Фантомас привлекал сюрреалистов сильнее, чем литературный. Фантомас, как и мир в представлении сюрреалистов, раздваивается и растраивается, его герои скользят по грани вымысла и реальности. Французский кинокритик межвоенной поры Жан-Шарль Мари писал: ≪Фантомас стал открытой дверью свободы≫ ^{[ источник не указан 1266 дней ]} .

Франсуа Трюффо сравнивал значение творчества Луи Фейяда для истории французского кино с ролью, которую в литературе предыдущего века сыграл Александр Дюма-отец . О нём с похвалой отзывались Ален Рене , Жан-Люк Годар , Луис Бунюэль .

• Однажды на студии получили из полицейского управления суровое внушение, так как в кинотеатрах во время самых драматических сцен неожиданно раздавались взрывы оглушительного смеха. Хотя фильмы были немыми, глухие, умевшие читать по губам, понимали слова актёров, которые, как вспоминал актёр Рене Наварр , импровизировали под руководством Фейада и разговаривали, сами придумывая диалоги: ≪текст наших ролей часто бывал очень смешным, а иногда и весьма непристойным≫.
• В прессе картины Фейада часто критиковали за чрезмерную жестокость и восхваление нравов преступного мира. Так, серию фильмов ≪Вампиры≫ обвиняли в том, что они увеличивают число преступлений. Руководство субсидировавшего их банка было недовольно этими упрёками, высказанными ему министром внутренних дел Мальви, и ≪Вампиры≫ прервали серии своих преступлений ^[6] .
• Мюзидора (Жанна Рок) была любимой актрисой Фейада. Под его руководством она сама сняла больше десяти фильмов, а после его кончины ещё долгие годы занималась режиссурой. Последняя её работа ? лента 1950 года ≪Магические картины≫, посвящённая творчеству Луи Фейада.

• Gaumont

• 1906  ? Папа принял слабительное
• 1907  ? Чай у консьержки
• 1907  ? Автомобильная катастрофа
• 1907  ? Намагниченный человек
• 1909  ? Приключения капитана Гаттераса / Aventures du capitaine Hatteras)
• 1912  ? Христиан бросают на растерзание львам
• 1911 ? 1913  ? серия Жизнь, как она есть / La vie telle quelle est :
  • Добрые люди
  • Судьба матерей
  • Мост над бездной
• 1913 ? 1914  ? серия Фантомас / Fantomas :
  • Фантомас / Fantomas
  • Фантомас против Жюва ^[8] (≪Жюв против Фантомаса≫ ^[6] ) / Juve Contre Fantomas
  • Мертвец, который убивает ^[8] (≪Мертвец-убийца≫ ^[6] )
  • Фантомас против Фантомаса
  • Подставной судья ^[6] (≪Фальшивый чиновник≫ ^[8] )
• 1913 ? 1917  ? серия Сцены забытой жизни / La vie drole
• 1913  ? Белое платье / La robe blanche
• 1915  ? Вампиры / Les vampires
• 1916 ? 1917  ? серия Жюдекс / Judex (акт. Мюзидора )
• 1916 ? 1917  ? серия Новая миссия Жюдекса / La nouvelle mission de Judex
• 1918  ? Тин Мин
• 1919  ? Баррабас / Barrabas
• 1920  ? Две девочки
• 1921  ? Сирота / L’orpheline
• 1921  ? Дети Парижа / Les deux gamines
• 1921  ? Паризетта
• 1922  ? Сын флибустьера / Le fils du flibustier
• 1923  ? Виндикта
• 1924  ? Клеймо

• Жорж Садуль . Всеобщая история кино / Б. П. Долынин. ? М.: ≪Искусство≫, 1958. ? Т. 2. ? 523 с.
• Жорж Садуль . Всеобщая история кино. ? М.: ≪Искусство≫, 1961. ? Т. 3.
• Садуль Ж. История киноискусства. От его зарождения до наших дней. Перевод с французского издания М. К. Левиной. Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса. ? М. : Иностранная литература, 1957. ? 464 с.
• Комаров С. В . История зарубежного кино. Том 1. Немое кино . ? М.: ≪Искусство≫, 1965.
• Жан-Лу Пассек. Словарь французского кино. ? Минск: Пропилеи, 1998. ? ISBN 985-6329-11-6 .
• Шарый А. В. Знак F: Фантомас в книгах и на экране. ? М.: ≪Новое литературное обозрение≫, 2007. ? ISBN 5-86793-517-5 .
• Francis Lacassin , Louis Feuillade, Maitre des Lions et des Vampires , Pierre Bordas et fils, 1995.