Липпи, Филиппо

Материал из Википедии ? свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не следует путать с Липпи, Филиппино .
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Липпи .
Липпи, Филиппо
итал.   Fra Filippo Lippi
Фра Филиппо Липпи. Автопортрет. Деталь фрески в соборе Сполето
Фра Филиппо Липпи. Автопортрет . Деталь фрески в соборе Сполето
Имя при рождении Filippo Lippi
Дата рождения 23 июня 1406 ( 1406-06-23 )
Место рождения
Дата смерти 8 октября 1469 [1]
Место смерти
Страна
Род деятельности художник , художник-фрескист
Жанр жанровая живопись [3] , историческая живопись [3] , ню [3] , портрет [3] , религиозная живопись [d] [3] и анималистическая живопись [d] [3]
Логотип Викисклада  Медиафайлы на Викискладе

Фра Филиппо ди Томмазо Липпи ( итал.   Fra Filippo di Tommaso Lippi ; 23 июня 1406 , Флоренция , Тоскана  ? 8 октября 1469 , Сполето , Перуджа ) ? итальянский живописец раннего Возрождения . Один из виднейших представителей флорентийской школы периода кватроченто . Отец живописца Филиппино Липпи .

Биография [ править | править код ]

Ф. Липпи. 1440. Мадонна на троне с Младенцем и двумя ангелами. 1440. Дерево, темпера. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Мадонна с Младенцем. Ок. 1465. Дерево, темпера. Уффици, Флоренция

Филиппо Липпи родился во Флоренции , в семье бедного мясника Томмазо ди Липпо и Антонии ди сер Биндо Серниджи, умершей при родах. Вскоре он потерял и отца. В возрасте двух лет он был доверен вместе с братом Джованни сестре отца. В возрасте восьми лет, в 1414 году, он был принят вместе с братом монахами-кармелитами из близлежащего монастыря (Сonvento del Carmine). 8 июня 1421 года Филиппo принял обет , сохранив имя, данное при крещении. Отсюда приставка ≪фра≫ (сокращение от итал.   frate , то есть брат).

В 1424 году он стал свидетелем росписи Мазолино да Паникале и Мазаччо капеллы Бранкаччи церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции , что сыграло решающую роль в его художественном призвании. Другими образцами для художника стали произведения скульпторов Донателло , Луки делла Роббиа , Нанни ди Банко и Филиппо Брунеллески . На его художественное образование также повлиял Фра Беато Анджелико да Фьезоле [4] .

В июле 1424 года художник был в Пистое и Сиене , а в августе 1426 года отправился в Прато . В 1430 году документы монастыря впервые определяют его как ≪живописца≫. Бросив в 1431 году монастырскую жизнь, Липпи продолжал, однако, носить иноческую одежду. Согласно ≪ Жизнеописаниям наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих ≫ Джорджо Вазари , художник был захвачен в Анконе в плен берберийскими пиратами: ≪Все были схвачены шайкой мавров, рыскавших по этим местам, увезены в Берберию, прикованы цепями, обращены в рабство и провели там с большими лишениями восемнадцать месяцев≫. И будто Липпи так поразил хозяина искусством рисунка, что тот отпустил его на волю. Однако это предание заимствовано Вазари у новеллиста M. Банделло (новелла 58, часть I) и не подтверждается документально [5] .

Возможно, что в 1432 году Филиппо Липпи уехал из монастыря в Падую . В различных источниках упоминается серия работ для Падуи, в том числе в сотрудничестве с Ансуино да Форли, но все результаты его деятельности этого периода утрачены. В Падуе Липпи соприкоснулся с фламандской живописью и с колоритом художников венецианской школы . Работал преимущественно во Флоренции, некоторое время вместе с Никколо Пиццоло в Падуе , в 1434?1438 годах ? над росписью капеллы палаццо дель Подеста в Прато (1453?1465), затем в Сполето .

Известен и необычный эпизод из жизни Филиппо Липпи ? похищение им в 1456 году из женского монастыря в Прато молодой послушницы Лукреции Бути и сожительство с ней [6] . Они встретились в Прато, когда Липпи писал фрески в кафедральном соборе. Романтическую историю об этом изложил Джорджо Вазари , по словам которого Филиппо был ≪страстно подвержен Венере… и готов был отдать последнее ради возможности обладать красивыми женщинами≫. Однажды ≪монахинями из Санта-Маргарита ему был заказан образ для главного алтаря, и, когда он над ним работал, ему как-то раз довелось увидеть дочь флорентинского гражданина Франческо Бути, которая была туда отправлена не то на воспитание, не то в монахини. Фра Филиппо, заглядевшись на Лукрецию (так звали девушку, отличавшуюся величайшей красотой и обаянием), так обошёл монахинь, что добился у них разрешения написать её портрет, чтобы поместить его в виде фигуры Богоматери в заказанную ими картину. И, влюбившись в неё по этому случаю ещё пуще прежнего, он после этого всеми правдами и неправдами добился того, что похитил Лукрецию у монашек и увел её в тот самый день, когда она пошла смотреть на перенесение пояса Богоматери ? чтимую реликвию этого города≫ [7] . Вследствие этого необдуманного поступка ему пришлось испытать много неприятностей и тревог, пока папа, по ходатайству герцога Козимо Медичи , не дал им разрешение пожениться (неизвестно, воспользовалась ли они им). Однако и после того, несмотря на свою известность, Липпи не знал покоя по причине своей беспорядочной жизни и расточительности, и был преследуем кредиторами. Неоднократно он оказывался в тюрьме, но каждый раз его выручали знатные покровители [8] .

В 1438 году он упоминается в письме Доменико Венециано к Пьеро де Медичи , в котором Филиппо Липпи приравнивается к фра Беато Анджелико как лучший художник Флоренции. Вероятно, с 1439 года Филиппо больше не жил в монастыре, а имел собственный дом. 23 февраля 1442 года он был назначен папой Евгением IV ≪настоятелем и похвальным аббатом≫ церкви Сан-Квирико в Легнейе, недалеко от Флоренции. В 1452 году Липпи стал капелланом монахинь монастыря св. Марии Магдалины во Флоренции. Несмотря на доходы от этих должностей, Липпи был постоянно в долгах и жил в бедности [9] .

Фра Филиппо Липпи был одним из учителей Сандро Боттичелли . Имел сына-художника ? Филиппино Липпи . Фра Филиппо умер в Сполето 8 октября 1469 года и был похоронен в соборе Сполето. Его сын проектировал надгробие с мраморным бюстом отца. Согласно рассказу Вазари именно Лоренцо Медичи решил почтить память художника; по его поручению Филиппино заказал отцу мраморную гробницу, а Анджело Полициано он поручил составить следующую эпитафию, которая была высечена на гробнице прописными литерами [10] (перевод Александра Блока немного неточен).

Оценки творчества и стиль [ править | править код ]

Фра Филиппо Липпи вместе с фра Беато Анджелико и Доменико Венециано считается наиболее влиятельным художником , работавшим во Флоренции в первой половине XV века. Значение его творчества в истории искусства состоит в том, что после Мазаччо фра Филиппо ещё решительнее направил итальянскую живопись на путь натурализма . Любовь к земным радостям, восхищение при виде красоты, страстность, чувственность сказываются в его произведениях, несмотря на то, что их темы относятся к жанру религиозных картин. В изображаемых им фигурах так много искренности и тонкого понимания красоты, что они производят неотразимое впечатление, хотя не всегда согласуются с требованиями церковного искусства . По определению А. И. Сомова , ≪Его Мадонны  ? очаровательные невинные девушки или нежно любящие молодые матери; его Богомладенцы и ангелы  ? прелестные реальные дети, пышущие здоровьем и весельем≫ [11] .

Индивидуальный художественный стиль Филиппо Липпи с его ≪утончённой линеарностью, преобладанием ритма контурной линии, тяготеет к готике, но изяществом рисунка и новым поэтическим чувством связан с идеалами кватроченто≫ [12] . Фра Филиппо смело вводил в композицию религиозных картин реальный тосканский или умбрийский пейзаж и бытовые детали, взятые им из действительной жизни. Так, например, картина ≪Мадонна с Младенцем≫, написанная художником в зрелом возрасте, фактически представляет собой семейный портрет: для образа Мадонны ему позировала жена, для Младенца и ангела, которого мы видим на переднем плане, ? его дети. Обращает на себя внимание и то, что лоб Мадонны высоко выбрит ? как предписывала флорентийская мода того времени.

Из фресковых росписей этого художника наиболее значительные находятся в соборе Прато (сцены из жизни св. Стефана) и в соборе Сполето (цикл из четырёх картин из жизни Девы Марии в апсиде главного алтаря: ≪Благовещение≫, ≪Рождество≫, ≪Смерть Марии≫, ≪Коронование Девы≫).

Филиппо Липпи одним из первых стал придавать картинам круглую форму, для которых итальянцы используют название тондо ( итал.   tondо  ? круглый) и ≪которые вскоре вошли в употребление не только в домашних молельнях, но даже в церквях, взамен более распространенных перед тем триптихов≫ [11] . Согласно одной из версий появление такого рода композиций в живописи периода кватроченто связано с развитием медальерного искусства и итальянской майолики : круглых форматов блюд, тарелей и архитектурных вставок из майолики круглой формы [13] .

≪Тондо≫ художника можно видеть во многих итальянских музеях: ≪ Коронование Марии ≫ в галерее Уффици во Флоренции, ≪ Мадонна со сценой Рождества Девы Марии на дальнем плане≫ в Палаццо Питти . Из картин Липпи, хранящихся вне Италии , особенно известны тондо ≪Коронование Девы≫ в музее Лувра , ≪Пресвятая Дева, поклоняющаяся Младенцу Христу≫ в берлинском музее, ≪Св. Иоанн Креститель≫ ≪ Крещение ≫ в Лондонской национальной галерее . Картина ≪Видение Блаженного Августина≫ хранится в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге .

Галерея [ править | править код ]

  • Благовещение. 1450. Дерево, темпера. Старая пинакотека, Мюнхен
    Благовещение . 1450. Дерево, темпера. Старая пинакотека , Мюнхен
  • Фра Беато Анджелико и фра Филиппо Липпи. Поклонение волхвов. Ок. 1450. Дерево, темпера. Национальная галерея, Вашингтон
    Фра Беато Анджелико и фра Филиппо Липпи. Поклонение волхвов. Ок. 1450. Дерево, темпера. Национальная галерея, Вашингтон
  • Благовещение. Деталь фрески собора в Сполето. 1460-е гг.
    Благовещение. Деталь фрески собора в Сполето. 1460-е гг.
  • Коронование Марии. 1441—1447. Дерево, темпера, масло. Галерея Уффици, Флоренция
    Коронование Марии . 1441?1447. Дерево, темпера, масло. Галерея Уффици, Флоренция
  • Святое собеседование. Мадонна на троне со святыми (Алтарь Новициато). 1445. Дерево, темпера. Уффици, Флоренция
    Святое собеседование. Мадонна на троне со святыми ( Алтарь Новициато ). 1445. Дерево, темпера. Уффици , Флоренция
  • Мадонна с Младенцем. Между 1440 и 1445 гг. Дерево, темпера. Национальная галерея, Вашингтон
    Мадонна с Младенцем. Между 1440 и 1445 гг. Дерево, темпера. Национальная галерея, Вашингтон
  • Видение блаженного Августина. Ок. 1460. Дерево, темпера. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.
    Видение блаженного Августина . Ок. 1460. Дерево, темпера. Государственный Эрмитаж , Санкт-Петербург .
  • Поклонение в лесу. 1459. Дерево, масло. Картинная галерея, Берлин
    Поклонение в лесу. 1459. Дерево, масло. Картинная галерея, Берлин
  • Мадонна с Младенцем и сцены из жизни Святой Анны. 1452. Дерево, масло. Палаццо Питти, Флоренция
    Мадонна с Младенцем и сцены из жизни Святой Анны. 1452. Дерево, масло. Палаццо Питти, Флоренция
  • Портрет женщины и мужчины у окна. Ок. 1440. Дерево, темпера. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
    Портрет женщины и мужчины у окна. Ок. 1440. Дерево, темпера. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
  • Портрет молодой женщины. Ок. 1445. Дерево, темпера. Картинная галерея, Берлин
    Портрет молодой женщины. Ок. 1445. Дерево, темпера. Картинная галерея, Берлин

Примечания [ править | править код ]

  1. ↑ 1 2 3 The Fine Art Archive
  2. ↑ 1 2 Mariani V. Fra Filippo Lippi // Encyclopædia Britannica   (англ.)
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 RKDartists   (нидерл.)
  4. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani ? Volume 65 (2005) [1] Архивная копия от 20 сентября 2022 на Wayback Machine
  5. ↑ Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. 1550 [2]
  6. ↑ Петрочук, 1984 , с. 19?20.
  7. ↑ Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчихhttps://web.archive.org/web/20080502173203/ http://painting.narod.ru/37.html
  8. ↑ Ruda J. Fra Filippo Lippi: Life and Work. ?London: Phaidon Press., 1993. ? ISBN 0714838896
  9. ↑ Biography. frafilippolippi.org. Archived from the original on 17 July 2019. Retrieved 28 November 2020 [3]
  10. ↑ Rossetti W. M. Lippi s.v Fra Filippo Lippi // Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica. ? 1911. Vol. 16 (11th ed.). ? Cambridge University Press. ? Рp. 741?742
  11. ↑ 1 2 Сомов А. И. Липпи // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). ? СПб., 1890?1907 [4] Архивная копия от 20 сентября 2022 на Wayback Machine
  12. ↑ Власов В. Г. Липпи, Филиппо фра // Стили в искусстве. В 3-х т. ? СПб.: Кольна. Т. 2. ? Словарь имён, 1996. ? С. 515. ? ISBN-5-88737-005-X
  13. ↑ Власов В. Г. Тондо // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. ? СПб.: Азбука-Классика. ? Т. IX, 2008. ? С. 548?551

Литература [ править | править код ]

  • Baedecker . Italien . Verlag Karl Baedeker. ISBN 3-8297-1091-7
  • Сомов А. И. Липпи // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона  : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). ? СПб. , 1890?1907.
  • Петрочук О. К.  Сандро Боттичелли. ? М. : Искусство, 1984. ? 224 с.
  • Фосси Г.  Филиппо Липпи. ? М. : Слово, 1997. ? 80 с. ? ISBN 5-85050-162-2 .

Ссылки [ править | править код ]

Источник ? https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Липпи,_Филиппо&oldid=137800294