Ванда Ландовска
пол. Wanda Landowska
Основная информация
Дата рождения	5 июля 1879 ( 1879-07-05 ) [1] [2] […]
Место рождения	Варшава , Царство Польское
Дата смерти	16 августа 1959 ( 1959-08-16 ) [1] [2] […] (80 лет)
Место смерти	Лейквилл [d] , Солсбери [d] , Литчфилд , Коннектикут , США
Похоронена	кладбище Таверни [вд] [3]
Страна	Царство Польское   Польша   Франция
Профессии	клавесинистка , музыкальный педагог , пианистка , музыковед , композитор
Инструменты	клавесин и фортепиано
Жанры	классическая музыка
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Ванда Ландовска , традиц. Ландо?вская ^[4] ( пол. Wanda Landowska ; 5 июля 1879 , Варшава  ? 16 августа 1959 , Лэйквилл, штат Коннектикут ) ? польская пианистка и (преимущественно) клавесинистка , музыкальный педагог. Ключевая фигура в возрождении клавесина в первой половине XX века.

Родилась в еврейской семье ? адвоката Мариана Ландовского и Эвелины Лаушевич. Училась в Варшавской консерватории у Яна Клечинского и Александра Михаловского , в 1896 ? 1900  гг. изучала композицию в Берлине у Генриха Урбана .

В 1900?1912 гг. Ландовска жила в Париже и преподавала (как пианистка) в консерватории ≪ Schola Cantorum ≫, одновременно работая над книгой ≪Старинная музыка≫ ( фр.   Musique ancienne ; 1909 ). В этот период окончательно оформился её интерес к клавесину как аутентичному инструменту клавирной музыки XVIII века.

В 1903 году дебютировала как клавесинистка. С 1906 гастролировала в Европе, в том числе в 1907 и 1909 гг. в России, где её игру слушал Л. Н. Толстой . В 1907 участвовала в ≪Русских исторических концертах≫ С. Дягилева, в рамках ≪Русских сезонов≫. Творческий подход Ландовской в интерпретации старинной музыки вдохновили Дягилева на дальнейшее использование произведений старых мастеров в балетном искусстве XX века (были созданы балеты на музыку Д. Скарлатти , ≪ Женщины в хорошем настроении ≫ ( фр.   Les Femmes de bonne humeur ), М. Монтеклера (≪Искушение пастушки≫, фр.   Les Tentations de la bergere ) и др.).

В 1912  г. Ландовская переехала в Берлин и по предложению Германа Кречмара открыла первый в новейшей музыкальной истории специальный класс клавесина в Берлинской Высшей школе музыки . В 1920  г. Ландовска вернулась в Париж, в 1925  г. открыла собственную Школу старинной музыки ( фр.   Ecole de Musique Ancienne ), превратив свой дом в предместье Сен-Лё-Ла-Форе в учебный центр. Одновременно в 1920-30-е гг. она широко гастролировала по Европе и США. В этот период Ландовска приняла французское гражданство.

С началом Второй мировой войны Ландовска продолжала сначала жить под Парижем и работать над записями музыки Баха и Скарлатти (на некоторых записях, сделанных в это время в Сен-Лё-Ла-Форе, слышны разрывы бомб). В 1940 году, опасаясь преследования нацистов, она бежала из Франции (в сопровождении своей ученицы и спутницы Дениз Ресту ) через Португалию в США . Её обширная парижская библиотека и ценная коллекция старинных инструментов были разграблены.

Прибыв в Нью-Йорк в 1941  г., Ландовска вела обширную концертную, лекторскую и педагогическую деятельность до последних месяцев своей жизни.

Ландовская считала традиционный ≪камерный≫ клавесин непригодным для большой эстрады. В 1912 году на фирме Плейель в соответствии с её указаниями был построен первый инструмент, который получил название ≪большого концертного клавесина≫. Позже были выпущены другие его модификации (см. на иллюстрации), общими для которых были большие, по сравнению с традиционным инструментом, размеры, 16-футовый регистр, мощная металлическая рама, рояльная клавиатура и рояльные педали.

Ландовская агитировала композиторов-современников писать новую музыку для такого инструмента. Среди отозвавшихся на этот призыв были Мануэль де Фалья , написавший для него концерт в сопровождении камерного ансамбля (1926), и Франсис Пуленк , написавший ≪Сельский концерт≫ для клавесина с оркестром (1928).

После Второй мировой войны, когда представление об аутентичности клавесинной музыки изменилось, производство ≪рояльных≫ клавесинов постепенно сошло на нет. Современные аутентисты для исполнения старинной музыки стремятся использовать оригинальные инструменты, либо современные реконструкции старинных клавесинов.

В репертуар Ландовской входили произведения важнейших композиторов XVIII века: Баха (в 1931  г. она осуществила первую запись Гольдберг-вариаций на клавесине), Генделя , Куперена , Рамо , К. Ф. Э. Баха , а также клавесинные сочинения композиторов XX века.

Её музыковедческое наследие было подготовлено к печати Дениз Ресту.

Среди учеников Ландовской ? Алиса Элерс , Эта Харих-Шнайдер , Эдит Вайс-Манн , Ралф Киркпатрик , Рафаэль Пуйяна , Эме ван де Виле , Казимеж Флатау , Маргерита Казуро-Тромбини и др.

• Нельзя играть великие произведения так, как будто смотришь на похоронную процессию, ? остолбенев от уважения.
• Между двумя ударами метронома ? пауза. Между двумя ударами сердца ? целый мир.

• А. В. Оссовский Ванда Ландовска и старинная музыка // Музыкально-критические статьи (1894?1912). ? Л.: ≪Издательство Музыка≫, 1971. ? С. 205?208.
• Kottick, Edward . A history of the harpsichord. Bloomington: Indiana University Press, 2003.
• Шекалов В. А. Ванда Ландовская и возрождение клавесина. ? СПб.: Издательство ≪Канон≫, 1999. ? 336 с.

• Биография