В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см.
Кун
.
Кэролайн Кун
(
англ.
Caroline Coon
, р.
1945
,
Лондон
,
Англия
) ?
британская
журналистка
,
фотограф
,
дизайнер
,
художница
, автор книг (включая ≪The New Wave Punk Rock Explosion≫, 1988) и многочисленных выставок. Работы Кун (имеющие в основном ярко выраженный
бисексуальный
,
феминистский
подтекст) выставлялись в известных галереях, включая
Saatchi
и
Tate
.
[1]
Кэролайн Кун получила образование в художественном колледже Central St Martins College of Art. Закончив его в
1968 году
, она стала художницей-
фигуративисткой
(жанр считался в те годы ≪умершим≫), используя ≪консервативные≫ средства:
масло
, кисть и холст.
В 1966 Кун позировала обнажённой перед фотографом Джорджем Х. Марксом. Позже она снялась в главной роли в его же фильме ≪Amour≫. Первая картина Кун (≪My Beautiful Cunt≫) была продана в 1967 году: её приобрёл Клайв Гудвин, муж художницы Полин Боти
[2]
.
Картины Кун (согласно биографии на официальном сайте) ? ≪горячие, крайне индивидуальные и несущие отпечаток влияний
поп-арта
, феминистского искусства и политики сексуального освобождения≫ ? вызывают неоднозначную реакцию. Как отмечается в той же биографии, ≪общество, охотно принимающее женскую наготу в искусстве, с ужасом отнеслось к откровенному изображению мужской наготы в её картинах≫. Так, в 1995 году галерея Тейт запретила к показу полотно Кэролайн Кун ≪Mr Olympia≫, содержавшее откровенное изображение мужских гениталий
[2]
.
В последние годы Кун выпустила серию городских пейзажей, посвященных лондонскому району Лэдброк-гроув (в частности, ≪The Brothel Series≫).
Активистка
андеграундного
движения в Лондоне, Кун увлеклась философией
хиппи
и феминизма одновременно. Уже в
1967 году
, будучи студенткой, она начала общественную деятельность, создав агентство
Release
, призванное оказывать юридическую поддержку молодым людям, арестованным за хранение наркотиков. Тогда же ? с феминистских позиций ? Кун начала выступать за легализацию
проституции
[2]
.
Позже К. Кун стала активисткой Cunst Art ? феминистского
арт
-/
перформанс
-проекта, выпускающего ≪провокационные≫ памфлеты: ≪Вопросник на тему Женщина = шлюха≫ (
англ.
The Woman equals Whore Questionnaire
), ≪Абортировать Папу Римского≫ (
англ.
Abort The Pope
), ≪Ненавидеть религию ? право и обязанность каждой женщины≫ (
англ.
It Is Women's Duty And Right To Hate Religion
). В брошюре ≪Называть женщину 'шлюхой' значит ? помогать насильникам уходить от наказания≫ (
англ.
Calling Women Whores Lets Rapists Go Free
) К. Кун и юрист Эмбер Маркс отстаивали необходимость скорейшей легализации проституции
[2]
. Кун продолжает активно участвовать в движениях за легализацию наркотиков (под лозунгом: ≪Не демонизируйте наркодилеров, ? лицензируйте их!≫ ?
англ.
Don't Demonise Dealers, Licence Them!
)
В середине 1970 годов Кэролайн Кун стала активной участницей
панк
-движения, одной из первых в журналистском лагере поддержав новую сцену, в то время, в основном, яростно критиковавшуюся СМИ. К. Кун оказалась в числе участницаов
Панк-фестиваля в клубе
100
и была арестована вместе с
Сидом Вишесом
, которого пыталась защитить. ≪Нас поместили в соседние камеры и я слышала крики Сида, когда его избивали. За меня внес залог фонд
Release
, и я тут же отправилась в
100 Club
продолжать репортаж≫
[3]
, ? рассказывала она.
Кун писала статьи и рецензии в
Melody Maker
и
Sounds
, занималась оформлением музыкальных релизов. Она создала постер ≪Global Revolution≫ для
Give 'em Enough Rope
(CBS 1978), второго альбома
The Clash
, оформила обложку первого сингла The Clash ≪White Riot≫ (CBS 1977), а также первого хит-сингла
The Police
≪Roxanne≫ (A&M 1978), а позже ? ≪Janie Jones≫/≪Strummerville≫
Babyshambles
(B-Unique Records 2006)
[2]
.
Кун управляла делами Clash в 1978?1980 годах; под её руководством группа провела британский тур
Sort It Out
и американский
Pearl Harbour Tour
.
В 1992 году в издательстве Omnibus Press вышла книга ≪1988: the New Wave Punk Rock Explosion≫, своего рода ≪взгляд изнутри≫ на развитие панк-движения в его первые годы. Рецензент портала Punk 77 называет её возможно лучшей книгой о панк-роке
[4]
.
Кэролайн Кун, исповедуя феминистское отношение к сексу (предполагающее, что женщина имеет такое же право на
промискуитет
, что и мужчина), имела многочисленные связи с известными музыкантами. В достаточно длительных отношениях она была с
Джо Страммером
, фронтменом Clash. До этого
Роберт Уайатт
посвятил ей свою песню ≪O Caroline≫, а
Боб Дилан
? ≪She Belongs to Me≫ (последний факт многими оспаривался: имелась и другая претендентка на роль ≪лирической героини≫ ?
Джоан Баэз
)
[2]
.
Иного рода
трибьют
оставили
The Stranglers
, включившие в свой дебютный альбом
Rattus Norvegicus
ставший скандально известным трек ≪London Lady≫. Под ≪лондонской леди≫ автор,
Жан-Жак Бёрнел
, разумел Кэролайн Кун, которая активно добивалась близости с участницаами группы, таким образом (как он полагал) надеясь и их присовокупить к своей обширной ≪коллекции побед≫. Во многих рок-музыкальных источниках имя Кэролайн Кун упоминается исключительно в связи с ранним творчеством The Stranglers, благодаря которым (как считается) она только и осталась в истории рок-музыки
[4]
.
Своеобразная интерпретация текста песни ? в частности, строк: ≪Всё равно что сосиске заниматься любовью с туннелем под Мёрси≫ (
англ.
Making love to a Mersey Tunnel with a sausage...
), ? приведена на сайте К. Кун:
В 1977 году
New Musical Express
утверждал, будто бы песня Stranglers
London Lady
была написана о Кэролайн Кун. В действительности песня являет собой женоненавистническую фантазию, текст которой ? не более, чем симптом того, что медики называют ≪беспокойством по поводу малого размера пениса≫ ? воплощает в себе сексизм и презрение к женщине, коими по сей день остаётся отравленной управляемая мужчинами музыкальная индустрия
[2]
.
In 1977 the New Musical Express stated that the Strangler's song 'London Lady' was written about Caroline Coon. In fact, the song is a woman-hating fantasy with lyrics indicative of what clinicians call 'small penis anxiety' and evidence of the sexism and misogyny that contaminates the male dominated music industry to this day.
В июне 2000 года Кун выиграла судебное разбирательство (и получила 73,000 фунтов компенсации) от издательства
Random House
, выпустившего книгу Джонатона Грина
All Dressed Up: the Sixties and the Counter-Culture
, в которой утверждалось, что в первые дни существования агентства Release Кун искала спонсоров для своего предприятия, оказывая сексуальные услуги клиентам. Книга была снята с продажи
[1]
. К. Кун говорила, что подала в суд на издательство, возмущённая не столько клеветой, сколько женоненавистническим подтекстом. В интервью она говорила:
Мне сказали, что ? хоть это и была неправда, но это была интересная неправда. Мне прочли лекцию о том, что если я и не проституировала для Release, то, возможно, должна была бы это сделать, ведь это был бы героический акт… Вот такое говорил мне человек, которого я бы назвала… ≪так ничего и не понявшим шестидесятником≫
[1]
. ? Из интервью Observer.
I was told that although it was an untrue story, it was an amusing untrue story. I was lectured that if I hadn't prostituted myself for Release, then maybe I should have done, because it would have been a heroic act.' She smiles wryly. 'This was the reaction I was getting from what I could call unreconstructed Sixties Man.