Пьер Корнель
фр.   Pierre Corneille
П. Корнель. Портрет работы Шарля Лебрёна, 1647 год. [1] Музей Версальского дворца
Дата рождения	6 июня 1606 ( 1606-06-06 ) [2] [3] […]
Место рождения	Руан [4] [5]
Дата смерти	1 октября 1684 ( 1684-10-01 ) [2] [3] […] (78 лет)
Место смерти	Париж , Королевство Франция
Гражданство (подданство)	Королевство Франция [6]
Образование	Лицей Пьера Корнеля [вд]
Род деятельности	драматург , поэт
Годы творчества	с 1626
Направление	классицизм , барокко
Жанр	трагикомедия , трагедия , комедия
Язык произведений	французский
Автограф
Произведения в Викитеке
Медиафайлы на Викискладе
Цитаты в Викицитатнике

Пьер Корне?ль ( фр.   Pierre Corneille ; 6 июня 1606 ( 1606-06-06 ) , Руан  ? 1 октября 1684 , Париж ) ? французский поэт и драматург , отец французской трагедии ; член Французской академии (с 1647; на кресле № 14 ). Старший брат драматурга Тома Корнеля .

Сын руанского чиновника . Окончил коллеж иезуитов ( 1622 ; ныне ? лицей имени Корнеля). Лиценциат юриспруденции (1624). На протяжении четырёх лет стажировался в качестве адвоката при Руанском парламенте. В 1628 году получил место прокурора , однако мало интересовался служебной карьерой. До 1635 года занимал различные чиновничьи должности, в 1647 году стал членом Французской академии, в 1662 году переехал в Париж.

К моменту избрания в Академию Корнель был известен как сочинитель ≪галантных≫ стихов и комедий ≪Мелита, или Подмётные письма≫, ≪Клитандр, или Освобождённая невинность≫, трагедии ≪Медея≫, трагикомедии ≪Сид≫, в центре которых ? отношения между личностью и абсолютистским государством, что ознаменовало собою начало театра французского классицизма, где симпатии автора были на стороне власти.

Эти симпатии стали ещё более явными в трагедиях ≪Гораций≫, ≪Цинна, или Милосердие Августа≫. К началу 1644 года у Корнеля, начиная с трагедий ≪Родогуна≫, ≪Теодора≫ и ≪Гибель Помпея≫, происходит разочарование в абсолютизме, и эти его трагедии получили в литературоведении название ≪второй манеры≫, ибо их содержание ? это не судьбы нации, а образ монарха-тирана и кипящие вокруг него страсти придворных интриганов и проходимцев.

После избрания его академиком пишет трагедии ≪Никомед≫ и ≪Сурена≫, свидетельствующие о резком падении его таланта ^[7] .

Последние годы жизни Корнель провёл очень уединённо и был в крайне стеснённых обстоятельствах. Только благодаря хлопотам его друга Буало , Корнелю была назначена маленькая пенсия . Корнель умер в Париже в полной нищете, и лишь Великая французская революция 1789 года принесла ему посмертную славу.

Первой пьесой Корнеля обычно считается комедия ≪ Мелита ≫ (1629), однако в 1946 году была обнаружена анонимная рукопись выдержанной в традициях ≪Астреи≫ Оноре д’Юрфе пасторальной пьесы ≪ Алидор, или Безразличный ≫ (написана между 1626 и 1628 годов, опубликована в 2001 году), которую, возможно, следует считать подлинным дебютом драматурга (по другим версиям, её автор ? Жан Ротру ). За ≪Мелитой≫ последовал ряд комедий, которыми Корнель создал себе положение и расположил к себе Армана Ришельё .

С 1635 года Корнель писал трагедии, сначала подражая Сенеке ; к числу этих первых, довольно слабых попыток принадлежит ≪ Медея ≫ (1635). Затем, вдохновившись испанским театром, он написал ≪ Комическую иллюзию ≫ (1636) ? тяжеловесный фарс , главный герой которого ? испанский матадор .

В конце 1636 года появилась другая трагедия Корнеля, составляющая эпоху в истории французского театра: это был ≪ Сид ≫, сразу признанный шедевром; создалась даже поговорка : ≪прекрасен как Сид≫ ( beau comme le Cid ). Париж , а за ним вся Франция продолжали ≪смотреть на Сида глазами Химены≫ даже после того, как парижская академия осудила эту трагедию в Sentiments de l’Academie sur le Cid : автор этой критики Шаплен находил выбор сюжета трагедии неудачным, развязку ? неудовлетворительной, стиль ? лишённым достоинства. При этом никто из критиков не говорил, что Корнель прославил врагов страны. Между тем Сид ? испанский герой, а первая постановка состоялась в разгар войны с Испанией ( Тридцатилетняя война ), в тяжёлое для Франции время военных поражений.

Написанная в Руане трагедия ≪ Гораций ≫ была поставлена в Париже в начале 1640 года, видимо, на сцене Бургундского отеля. Премьера трагедии не стала триумфом драматурга, но от спектакля к спектаклю успех пьесы нарастал. Включённая в репертуар театра ≪ Комеди Франсез ≫, трагедия на этой сцене выдержала количество спектаклей, уступающее лишь ≪Сиду≫. В основных ролях пьесы выступали такие прославленные актёры, как мадемуазель Клерон, Рашель , Муне-Сюлли и другие.

Впервые ≪Гораций≫ был издан Огюстеном Курбе в январе 1641 года.

К тому же времени относится женитьба Корнеля на Мари де Ламприер ( Marie de Lampriere ), разгар его светской жизни, постоянные сношения с отелем Рамбулье . В 1647 году Корнель был избран членом французской академии (кресло № 14).

Начиная с 1651 года Корнель увлёкся религиозной поэзией, и напечатал вскоре стихотворный перевод трактата ≪ О подражании Христу ≫ ( Imitation de Jesus Christ ). Перевод этот имел огромный успех и выдержал за последующие 20 лет 130 изданий. За ним последовали несколько других переводов, панегирики Деве Марии , псалмы и т. д.

Полный список пьес

• ≪ Алидор, или Безразличный ≫ ( Alidor ou l’Indifferent ) (атрибуция неокончательная) (между 1626 и 1628)
• ≪ Мелита ≫ ( Melite , 1629)
• ≪ Клитандр ≫ ( Clitandre , 1631)
• ≪ Вдова ≫ ( La Veuve , 1632)
• ≪ Галерея суда ≫ ( La Galerie du Palais , 1633)
• ≪ Компаньонка ≫ ( La Suivante , 1634)
• ≪ Королевская площадь ≫ ( La Place royale , 1634)
• ≪ Медея ≫ ( Medee , 1635)
• ≪ Комедия, сыгранная в саду Тюильри ≫ ( Comedie de Tuileries , в соавторстве с Г. Кольте, П. Л’Этуалем, Ж. Ротру и Ф. де Буаробером ) (1635)
• ≪ Комическая иллюзия ≫ ( L’Illusion comique , 1636)
• ≪ Сид ≫ ( Le Cid , 1636)
• ≪ Гораций ≫ ( Horace , 1640)
• ≪ Цинна ≫ ( Cinna , 1641)
• ≪ Полиевкт ≫ ( Polyeucte , 1642)
• ≪ Смерть Помпея ≫ ( La Mort de Pompee , 1644)
• ≪ Лжец ≫ ( Le Menteur , 1644)
• ≪ Родогуна ≫ ( Rodogune , 1644)
• ≪ Теодора ≫ ( Theodore , 1646)
• ≪ Ираклий ≫ ( Heraclius , 1647)
• ≪ Андромеда ≫ ( Andromede , 1650)
• ≪ Дон Санчо Арагонский ≫ ( Don Sanche d’Aragon , 1650)
• ≪ Никомед ≫ ( Nicomede , 1651)
• ≪ Пертарит ≫ ( Pertharite , 1652)
• ≪ Эдип ≫ ( Œdipe , 1659)
• ≪ Золотое руно ≫ ( La Toison d’or , 1660)
• ≪ Серторий ≫ ( Sertorius , 1662)
• ≪ Софонисба ≫ ( Sophonisbe , 1663)
• ≪ Отон ≫ ( Othon , 1664)
• ≪ Агесилай ≫ ( Agesilas , 1666)
• ≪ Аттила ≫ ( Attila , 1667)
• ≪ Тит и Береника ≫ ( Tite et Berenice , 1670)
• ≪ Психея ≫ ( Psyche , в соавторстве с Мольером и Филиппом Кино , 1671)
• ≪ Пульхерия ≫ ( Pulcherie , 1672)
• ≪ Сурена ≫ ( Surena , 1674)

Значение Корнеля для французского театра заключается прежде всего в создании национальной трагедии. До него театр был ориентирован на подражание латинской драме Сенеки . Талантливые предшественники Корнеля ? Александр Арди , Робер Гарнье , Жан Ротру и другие ? не сумели сломить рамок условности, превращавшей трагедию в сухую декламацию . Корнелю удалось оживить французскую драму, привив ей испанский элемент движения и эмоций; с другой стороны, он возобновил традиции классической драмы в изображении страстей, глубоко человечных по сути, но стоящих выше обыденной жизни по своей силе.

Про творчество Корнеля и его преемника Расина некоторые критики говорили, что ≪ Корнель рисует людей такими, как они должны были бы быть, а Расин  ? такими, каковы они в действительности ≫. Корнель изображает идеальное человечество, героев с непреклонной волей в исполнении самого сурового долга, и если это и придает некоторую сухость его трагедиям, то она возмещается жизненностью трагических конфликтов, изображаемых поэтом. Корнель исходит из аристотелевского принципа, что трагедия должна воспроизводить важные события, что в ней должны действовать сильные люди, душевные конфликты которых приводят к роковым последствиям. Но вместе с тем он помнит, что душу зрителя трогают только бедствия, вытекающие из свойственных ему самому страстей.

Эти принципы Корнель излагает в своих теоретических рассуждениях, то есть в предисловиях к трагедиям и в ≪Discours sur le poeme dramatique≫, и воплощает в лучших своих трагедиях. Все они проникнуты вечной борьбой долга и чувства, любовь противопоставляется долгу по отношению к родителям, патриотизм ? семейным привязанностям, великодушие ? внушениям государственной политики, преданность религиозной идее ? увлечениям личного чувства и т. д. Только в ≪Сиде≫ победа остается на стороне любви, вносящей гармонию в разъединённые долгом души.

В ≪Горации≫ первенствующее значение и окончательная победа принадлежат патриотизму ; Корнель достигает высшего пафоса в изображении римского гражданина, старика Горация, предпочитающего смерть сына его позору, ставящего государство выше семьи.

В ≪Полиевкте≫ замечательна трагическая фигура мученика, внезапно осенённого благодатью веры и находящего в ней силу стать выше земных привязанностей.

Могучий стих Корнеля по пластичности, выразительности и силе исключителен для своего времени. Умение заключить в одной фразе сущность личности составляет характерную черту Корнеля. Знаменитое ≪Пусть бы умер!≫ ( Qu’il mourut! ) старика Горация, в ответ на вопрос, что мог сделать его сын, оказавшийся лицом к лицу с тремя противниками; яркий контраст между словами Горация: Albe vous a nomme ? je ne vous connais plus и ответом Куриация: je vous connais encore  ? всё это и многое другое вызывало восхищение современников.

Корнель стал персонажем пьесы Александра Дюма-отца ≪ Христина ≫ (1830).

Пьесы Корнеля на русский язык переводили:

• Я. Б. Княжнин : ≪Сид≫ ( СПб. , 1779); ≪Смерть Помпея≫ ( СПб. , 1779); ≪Цинна или Августово милосердие≫ ( СПб. , 1779); ≪Родогуна≫ ( М. , 1788);
• П. А. Катенин : ≪Сид≫ ( СПб. , 1822). Об этом переводе упоминает Пушкин в первой главе ≪ Евгения Онегина ≫: ≪Там наш Катенин воскресил// Корнеля гений величавый≫ (строфа XVIII).
• Е. Барышев : ≪Сид≫ ( СПб. , 1881) и ≪Родогонда≫ ( СПб. , 1881).
• Михаил Лозинский : новый перевод ≪Сида≫ (1938);
• Вс. Рождественский ;
• Т. Гнедич ;
• Ю. Корнеев ;
• М. Кудинов ;
• Александр Кочетков .

Наиболее полное собрание пьес Корнеля на русском языке было опубликовано издательством ≪Искусство≫ , куда вошли: ≪Компаньонка≫, ≪Королевская площадь≫, ≪Иллюзия≫, ≪Сид≫, ≪Гораций≫, ≪Цинна≫, ≪Полиевкт≫, ≪Помпей≫, ≪Лжец≫, ≪Родогуна≫, ≪Ираклий≫, ≪Дон Санчо Арагонский≫, ≪Никомед≫, ≪Серторий≫ и ≪Сурена≫ ^[8] .

• Габриэль Жильбер
• Правнучкой Корнеля была Мари? А?нна Шарло?тта Корде? д’Армо?н ( фр.   Marie-Anne-Charlotte de Corday d’Armont ), более известная как Шарлотта Корде (1768?1793) ^[9] .

• Венгерова З. А. Корнель, Пьер // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона  : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). ? СПб. , 1895. ? Т. XVI (31) : Конкорд ? Коялович. ? С. 297?298.
• Couton G. Le vieillesse de Corneille. ? P. : 1949.
• Dort B. Pierre Corneille dramaturge. ? P. : 1972.
• Prigent M. Le Heros et l’Etat dans la tragedie de Pierre Corneille. ? P. : 1988.
• Niderst A. Pierre Corneille  : [ фр. ]  / Alain Niderst. ? P.  : Fayard, 2006. ? 438 p. : couv. ill. en coul. ? ISBN 2-213-62865-3 . ? LCCN   2006-382328 . ? OCLC   1336100837 .
• Le Gall A. Pierre Corneille en son temps et en son oeuvre : enquete sur un poete de theatre au XVIIe siecle . ? P. : 2006.
• Мокульский С. С. Корнель и его школа // История французской литературы. ? Т. 1. ? М. ? Л. : 1946. ? С. 405?438.
• Балашов Н. И. Пьер Корнель. ? М. : 1956.
• Сигал Н. А. Пьер Корнель. ? М. ? Л. : 1957.
• Большаков В. П. Корнель. ? М. : 2001.

• Луков Вл. А. Корнель Пьер, французский современник Шекспира    (неопр.) . Информационно-исследовательская база данных ≪Современники Шекспира≫ (2012). Дата обращения: 6 марта 2012.