Колёсная ли?ра
?
струнный
фрикционный музыкальный инструмент. По методу воздействия на струну аналогична
смычковым инструментам
, только роль смычка в ней выполняет вращающееся колесо. Распространена во Франции (
фр.
vielle a roue
,
букв.
≪
колёсная скрипка
≫), в Венгрии, Германии, Польше, Словакии, Чехии, на Украине (
укр.
кол?сна л?ра, риля, реля
), в Белоруссии (
белор.
колавая л?ра, лера
), России, Литве, Швеции и других странах
Восточной
и
Северной Европы
[1]
.
В Европе известна под разными именами; наиболее раннее из них ? ≪
органистр
≫ (
лат.
organistrum
) ? восходит к классическому Средневековью (не ранее XIII в.). Старейшие изображения относятся к XII в.: английская книжная миниатюра (около 1175 г.) и
барельеф
собора св. Иакова
(
Сантьяго-де-Компостела
, 1188).
В XII столетии колёсная лира представляла собой громоздкий инструмент, который обслуживали два человека ? музыкант и его помощник, который вращал ручку. После того как в XIII веке появились облегчённые (портативные) инструменты, колёсная лира быстро распространилась по Европе, будучи одним из характернейших атрибутов
менестрельной
культуры Средневековья. К XV веку она утратила популярность и стала инструментом нищих и бродяг, зачастую слепых, увечных и умственно отсталых, которые исполняли песни, стихи, сказки под незатейливый аккомпанемент. Во времена
барокко
наступил новый расцвет инструмента. В XVIII веке колёсная лира стала модной игрушкой французских аристократов,
увлекавшихся сельским бытом
. В настоящее время применяется в народной музыке некоторых европейских стран, в первую очередь Франции и Венгрии.
Французские колёсные лиры в зависимости от региона различаются конструктивно; самыми распространёнными вариантами корпусов являются лютневидный и гитарообразный. Струны (две мелодические и четыре бурдонных, находящихся в узкой бурдонной коробке) изначально были жильными, но сейчас почти повсеместно используются металлические. Одной из особенностей французских лир является наличие т. н. жужжащего мостика (
фр.
chien
,
букв.
≪
собачка
≫), на который натянута бурдонная струна. Одним концом мостик вставляется в паз на деке, таким образом удерживая мостик на месте, а другим, т. н. ≪молоточком≫, прилегает к деке, что позволяет ему вибрировать. При медленной прокрутке колеса лиры давление верхней бурдонной струны (
фр.
trompette
) удерживает мостик на месте, но при ускоренной прокрутке ≪молоточек≫ приподнимается, задевает поверхность деки и издаёт характерный жужжащий звук. Он используется для ритмичного аккомпанемента основной мелодии, особенно в плясовой музыке. На современных лирах количество мостиков может достигать четырёх. Чувствительность регулируется с помощью колка (
фр.
tirant
), который изменяет боковое натяжение струны и таким образом управляет жужжащим мостиком в зависимости от скорости вращения колеса. Существуют фестивали лирников и их ансамблей. Самый известный проводится в
Сен-Шартье
(департамент Эндр) около 14 июля
[2]
[
неавторитетный источник
]
.
В венгерской колёсной лире (
венг.
teker?lant
,
букв.
≪
поворотная лютня
≫,
венг.
teker?, nyenyere, nyeker?
) также присутствует жужжащий мостик (
венг.
recseg?
,
букв.
≪
жужжалка
≫); регулировка чувствительности осуществляется с помощью клинышка (
венг.
recseg?ek
), отклоняющего бурдонную струну вниз. При традиционном исполнении жужжащий мостик полностью управляется запястьем лирника. Кроме того, венгерская колёсная лира обладает двумя-тремя бурдонными и одной-двумя мелодическими струнами, корпус широкий и обильно украшенный, нередко резной
[2]
.
В России появилась в XVII веке
[3]
[4]
, вероятно, проникнув с территории Украины
[5]
. На ней играли бродячие музыканты,
калики
перехожие
[3]
и слепые
[4]
, исполнявшие под заунывные звуки своих лир исторические песни,
баллады
и
духовные стихи
[6]
, а изредка песни другого характера и плясовые мелодии. Появление лиры на Руси ознаменовало собой закат
скоморошества
в связи с гонениями со стороны власти и духовенства
[4]
. У русских колёсная лира закрепилась в основном в
Подонье
и
Черноземье
?
Ростовской
,
Орловской
,
Брянской
,
Курской областях
и на
Ставрополье
. Существуют сведения о бытовании колёсной лиры в
Подмосковье
(лирников можно было увидеть на московских улицах и рынках ещё в 1920-х годах
[6]
),
Смоленщине
,
Калужской
,
Воронежской
,
Тульской
и ряде других областей. Русская колёсная лира отличается небольшим количеством струн ? от двух до четырёх ? и таким же небольшим звукорядом. Струны жильные, в наше время ? нейлоновые и металлические
[6]
. Как правило, корпус скрипкообразный. Количество клавиш от шести до девяти (например, у орловской лиры, хранящейся в московском Дашковском этнографическом музее, всего девять клавиш, а употребляются только шесть). Играют на русской колёсной лире сидя, положив её на колени; иногда для удобства у лиры присутствует ремешок. Изготовлением лир, как в прошлом, так и сейчас, занимаются специализированные плотники и мануфактуры (например, до революции производство колёсных лир было налажено в деревне Малышовке Дмитриевского уезда Курской губернии). Традицию исполнительства на лире в Курской губернии изучал
Михаил Сперанский
, на Брянщине ?
Лев Кулаковский
, на Орловщине ? А. Л. Маслов
[7]
.
Среди донских казаков колёсная лира (местное название ?
рыле(й)
) бытовала до первой трети XX века. Помимо духовных и исторических песен, на ней исполняли протяжные песни, плясовые мелодии
[6]
и
былины
, поэтому музыкантов могли приглашать на праздники. Однако ареал их распространения был довольно узким ? во время экспедиции по Подонью 1902?1903 гг. этнограф и музыковед
Александр Листопадов
обнаружил бытование лиры лишь в станицах
Усть-Белокалитвенской
(любимой песней белокалитвинских исполнителей на лире была ≪По Донцу, Донцу≫) и
Екатерининской
, где проживало пять исполнителей-
рылешников
. Донская лира ? четырёхструнная, с двумя мелодическими, одной бурдонной (иногда канительной, а не жильной), и одной располагающейся в корпусе струной для возвращения клавиш в исходное положения после нажима (она могла изготовляться даже из верёвки). Именно из-за непрерывного гудящего звучания бурдонной струны лира у донцов также называлась
гудком
(данный термин применялся и к бурдонной струне), а исполнитель ? гудошником. Корпус у донской лиры овальный с длинной и широкой шейкой, на левой стороне которой располагаются клавиши для игры. Шейка оканчивается коником (декоративной головкой) с четырьмя колками-закрутками для струн. Количество клавиш в зависимости от размеров инструмента варьируется от 11 до 14. В отличие от лирников из других областей России, донские рылешники/гудошники были зажиточными людьми
[7]
.
Одним из последних задокументированных российских лирников являлся Климентий Феоктистович Шматов 1891 (по другим данным 1900) года рождения, проживавший в селе
Мишковка
Стародубского района
Брянской области. В 1950-е годы его часто наблюдали играющим на лире на базаре или около местной церкви. В его репертуаре были духовные песни, романсы, шуточные и плясовые песни. Лира Шматова, приобретённая в 1953 году, ныне хранится в Московской консерватории
[8]
[6]
[7]
. Она обладает семью клавишами и приспособлением для натяжения четырёх струн: двух бурдонных и двух резонирующих посередине, хотя на самом инструменте бурдонные отсутствуют, а две остальные хозяин использовал в качестве одной мелодической и одной бурдонной. Диапазон данной лиры охватывает одну октаву ? от ми бемоль первой до ми бемоль второй октавы
[7]
. В настоящее время традиция исполнительства на колёсной лире в России возрождается
[6]
.
Украинская колёсная лира отличается своеобразием конструктивных деталей, приёмами игры и репертуаром. Изредка она встречалась и в России
[6]
. Как правило, украинская лира трёхструнная (с двумя бурдонными и одной мелодической струной)
[2]
. Как и в России, на Украине лирники были бродячими музыкантами, зачастую слепыми и притом исключительно мужчинами, обладавшими разнообразным репертуаром: духовные, шуточные, свадебные, эпические песни ? думы, а также плясовые мелодии. Лирники играли и пели песни на ярмарках и празднествах. Существовали специальные школы лирников
[5]
, по окончании которой ученик проходил своего рода ≪экзамен≫ по знанию репертуара и владению игрой и получал право на самостоятельную работу, а также саму лиру в награду
[9]
. Лирники могли объединяться в корпорации
[5]
. Наивысшего расцвета традиция исполнительства на лире, наряду с игрой на кобзе и бандуре, достигает в начале XX века. В 1930-е годы наступает кризис данной традиции, поскольку ввиду бродячего образа жизни и репертуара лирники объявляются ≪нежелательным элементом≫. С 1933 года в СССР попрошайничество было запрещено законодательно, а кроме того, в том же году владельцев музыкальных инструментов обязали регистрировать их в милиции. Существует рассказ о т. н. ≪расстреле кобзарей≫, повествующий о якобы проходившем в Харькове в начале 1930-х гг. съезде бродячих
бандуристов
,
кобзарей
и лирников, все участники которого были казнены, но документальных и архивных доказательств расстрела не имеется
[10]
. Тем не менее, после 1930-х годов традиция исполнительства на колёсной лире на Украине угасла
[5]
[2]
. Одним из последних известных украинских бродячих лирников был уроженец
Волынского Полесья
Иван Харитонович Власюк (
укр.
?ван Харитонович Власюк
, 1908?1991), 16 песен которого были записаны в конце 1960-х годов этнографом Алексеем Ошуркевичем
[11]
. Сейчас на Украине исполнительство на лире тоже возрождается. Одна из современных исполнительниц ?
Наталия Сербина
, первая женщина-лирница. На лире также играл бандурист
Николай Будник
.
Исполнитель держит лиру на коленях. Большинство струн (3?11) звучат одновременно, вибрируя в результате
трения
о колесо, вращаемое правой рукой. Одна-четыре отдельных струны, звучащая часть которых укорачивается или удлиняется с помощью стержней левой рукой, воспроизводят мелодию, а остальные издают монотонное гудение (так называемый
бурдон
). На западноевропейских инструментах имеется также т. н.
trompette
? струна, опирающаяся на неплотно закреплённую подставку и позволяющая воспроизводить ритмический аккомпанемент, изменяя скорость вращения колеса.
Звук колёсной лиры мощный, грустный, монотонный, с гнусавым оттенком, особенно ценимым украинскими
кобзарями
. Чтобы смягчить звук, струны в месте контакта с ободом колеса обматывали
льняными
или
шерстяными
волокнами. Качество звучания инструмента зависело и от точной центровки колеса; кроме того, оно должно было быть гладким и хорошо
наканифоленным
.
В разное время и в разных странах инструмент называли по-разному: в
Германии
?
Leier, Drehleier, Bettlerleier, Bauernleier
(последние два термина значат соответственно ≪бедняцкая лира≫ и ≪крестьянская лира≫); в
Англии
hurdy-gurdy
(
хёди-гёди
, встречается и по-русски
[12]
), во
Франции
(в том числе в историческом
Провансе
) ? symphonie (
симфония
), chifonie/ciphonie, sambiut, sambuca (
самбика
), vierelete, vielle a roue (колёсная
виела
); в
Италии
? ghironda, lira tedesca (немецкая лира), lira rustica (крестьянская лира), lira mendicorum (лира нищих)
,
viola da orbo (виола слепца), lira rotata (колёсная лира), symphonia; в
Венгрии
?
teker?
; в
Белоруссии
?
колавая л?ра
, на
Украине
?
кол?сна л?ра
или
реля
, в
Польше
?
lira korbowa,
в
Чехии
?
nin?ra
.
Колёсную лиру использовали:
- Колёсная лира
// Большая российская энциклопедия. Том 14. ?
М.
, 2009. ? С. 470.
- Лира
// Музыкальная энциклопедия. Том 3. ?
М.
: Советская энциклопедия, 1976. ? Стб. 278?279.
- Сапонов М.А.
Колёсная лира
// Музыкальные инструменты : энциклопедия. ?
М.
: Дека-ВС, 2008. ? С. 282?283. ? 786 с.
- Агажанов А.П.
Колёсная лира
// Русские народные музыкальные инструменты. ?
М.
: МузГИз, 1949. ? С. 19?22. ? 56 с.
- Васильев Ю.А., Широков А.С.
Колёсная лира
// Рассказы о русских народных инструментах. ? 2-е изд. ?
М.
: Советский композитор, 1986. ? С. 64?65. ? 88 с.
- Банин А.А.
Традиции игры на струнных инструментах
// Русская инструментальная музыка фольклорной традиции. ?
М.
, 1997.
- Квитка К.В.
Об изучении быта лирников
// Избранные труды в двух томах. Том 2. ?
М.
: Советский композитор, 1973. ? С. 327?345. ? 423 с.
- Лира колесная русская (с. 30?31). Лера белорусская (с. 37). Реля, рыля украинская (с. 43)
//
Атлас музыкальных инструментов народов СССР
. ?
М.
: МузГИз, 1963.
- Вертков К.А.
Лира
// Русские народные музыкальные инструменты. ?
М.
: Музыка, 1975. ? С. 95?96.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|
|
---|
Смычковые
(фрикционные)
| |
---|
Щипковые
|
Цитры
:
Аджэн
,
Бандура
,
Гусли
,
Гучжэн
,
Канклес
,
Каннель
,
Кантеле
,
Канун
,
Карш
,
Каягым
,
Кокле
,
Кото
,
Крезь
,
Цисяньцинь
,
Ятга
|
---|
Ударно-струнные
| |
---|
Ударно-клавишные
| |
---|
Щипково-клавишные
| |
---|
Прочее
| |
---|
|