≪Клятва наркому≫  ? патриотическая песня для баса, хора и фортепиано советского композитора Дмитрия Шостаковича , созданная в 1941 году в первые месяцы Великой Отечественной войны . Она была написана на слова поэта Виссариона Саянова , и отмечена влиянием знаменитой песни ≪ Священная война ≫ композитора Александра Александрова на стихи Василия Лебедева-Кумача . Эти два сочинения музыковеды относят к появившимся в период войны, так называемым ≪ мобилизационным песням ≫. Центральный образ сочинения Шостаковича занимает ≪народ≫, который даёт торжественную клятву сражаться с врагом, в ней присутствует торжественное обещание в преданности, верности Родине. Величественная музыка передаёт призыв к подвигу, единению в борьбе, уверенности в скорой победе над захватчиками. Партия солиста состоит из темы широкого, распевного характера, в музыкальном плане она отмечена ровными длительностями в размеренном, поступательном движении. Хору переданы стихи лозунгового характера, в музыке преобладают мажорные интонации оптимистического склада.

После ХХ съезда КПСС , состоявшегося в 1956 году, текст стихотворения Саянова, как и многие другие, где упоминался Иосиф Сталин , был переработан, из него было убрано обращение к Народному комиссару обороны , а сама песня стала называться по  первому стиху  ? ≪Великий день настал…≫

Великая Отечественная война застала Дмитрия Шостаковича в Ленинграде , где он преподавал в классе композиции Ленинградской консерватории , а также работал в должности председателя государственной экзаменационной комиссии на фортепианном факультете. 22 июня в 10 часов утра как обычно пунктуальный и педантичный Шостакович прибыл в консерваторский Малый зал имени А. К. Глазунова для проведения государственного выпускного экзамена. Однако обычной процедуре прослушивания помешало сообщение о начале войны, в связи с чем экзамены были прерваны. С началом военных действий композитор несколько раз обращался c просьбами, чтобы его зачислили в армию, но ему постоянно отказывали. После одного из таких прошений его назначили руководителем музыкальной части формирующегося в это время театра народного ополчения, где ведущую группу составили исполнители Большого драматического театра . Главным режиссёром этого учреждения был назначен актёр Николай Черкасов . Музыкальная часть была представлена композитором Юрием Левитиным , композитором и пианистом Николаем Коганцевым, певцом Ефремом Флаксом и др. Театр дал первое представление 23 июля 1941 года в Ленинграде. Важное место в его деятельности отводилось выступлениям перед бойцами прифронтовых частей. В этот период многие советские композиторы обратились к песенной форме. Стали активно издаваться песенные сборники, создавались армейские ансамбли, участники которых обращались к музыкантам с просьбой осуществить аранжировки для различных инструментальных составов. Подобные заказы передавались композиторам для инструментального переложения в сжатые сроки. Такие переложения делал и Шостакович, но в основном на него была возложена задача отсеивать малопригодный материал, а также отбирать наиболее примечательные произведения для последующего распространения. В этом качестве он занял позицию непринятия малохудожественных сочинений и решительно критиковал композиторов в работах которых присутствовали следы ≪явной спешки, торопливости, недоделанности и невысокого качества…≫ ^[3]

В июне 1941 года была впервые исполнена песня ≪ Священная война ≫ композитора Александра Александрова на стихи Василия Лебедева-Кумача , ставшая знаменитой, как один из символов войны. Это патриотическое сочинение привлекло внимание Шостаковича, и, находясь под её впечатлением, он создал песню ≪Клятва наркому≫ на стихи поэта Виссариона Саянова . По словам Софьи Хентовой, известного биографа композитора, обе эти песни подобны ≪по характеру и типичны для откликов на первые дни войны≫. В музыковедении, за этими и сходными по своему характеру музыкальными произведениями, закрепилось общее название ? ≪ мобилизационные песни ≫ ^[3] . Музыковед Арнольд Сохор писал, что ≪песни мобилизации≫ характеризуются содержащимся в них обращением ко всему советскому народу, призывом бороться с врагом, а также в них присутствует торжественная клятва в преданности, верности Родине. Кроме ≪Священной войны≫ и ≪Клятвы наркому≫, примерами таких работ могут служить следующие песни: ≪Идут бесстрашные полки≫ Шостаковича, ≪За великую землю советскую≫ и ≪В поход!≫ Александрова, ≪Ударом на удар≫ и ≪Встаёт разгневанный народ≫ Сергея Острового , ≪На врага, за Родину вперёд!≫ Исаака Дунаевского , ≪Будет Гитлеру конец≫ Рейнгольда Глиэра , ≪Песня смелых≫ Виктора Белого и целый ряд других ^[4] . Кроме этой песни Шостакович создал в период войны ещё ряд военно-патриотических песен: ≪Идут бесстрашные полки≫, ≪Чёрное море≫, ≪Заздравную песню о Родине≫, ≪Песню о фонарике≫, а также совместно с Арамом Хачатуряном  ? ≪Песню о Красной армии≫ ^[5] .

В июле 1941 года Политическое управление Краснознамённого Балтийского Флота (ПУБАЛТ) приняло решение о создании творческой группы композиторов, на которых возлагалась задача ≪отразить в музыкальных произведениях героические дела, жизнь и быт балтийских моряков с целью создания репертуара для флотских исполнительских коллективов и художественной самодеятельности≫ ^[6] . Руководителем этой группы был назначен композитор и скрипач Лев Круц, занимавший должность ответственного секретаря Ленинградского союза композиторов. В период с 1941 по 1944 год вышло 12 таких сборников, в каждом из которых присутствовало от 9 до 12 песен с фортепианным аккомпанементом ^[7] . Для первого сборника президиум Ленинградской композиторской организации отобрал для премирования восемь военных музыкальных сочинений, имеющих ≪большую художественную ценность≫ и созданные в первые три месяца войны. К лучшим песням были отнесены работы композиторов Виктора Витлина, Юрия Кочурова , Давида Прицкера , Виктора Томилина , Марка Фрадкина , Леона Ходжа-Эйнатова, Михаила Юдина и Шостаковича. Отобранные песни были помещены в первый сборник ≪Песни Краснознамённой Балтики≫, подписанный в печать 1 сентября 1941 года ^[8] . Маргарита Ожигова , работавшая в то время в издательстве Музгиз главным редактором и директором, вспоминала, что на редакционном совете, где обсуждалось включение песни в сборник, возникли жаркие споры и большинство выступило против. Так, противником публикации выступил Александр Анисимов , занимавший должность художественного руководителя Ансамбля песни и пляски Ленинградского военного округа . Он отметил, что песня разительно отличается от предшествующего творчества Шостаковича, что видимо вызвано тем, что после ≪исторических постановлений≫, в которых сочинения композитора осуждались как воспроизводящие звуки бетономешалок и камнедробилок, он испугался и впал в другую крайность ? примитивизм. На это резко возразила Ожигова: ≪Что бы вы тут ни говорили, пока я возглавляю Музгиз, каждая нота, написанная гениальным композитором, будет напечатана≫. К неудовольствию членов редсовета она настояла на своём и выписала гонорар в размере 1000 рублей за ≪Клятву наркому≫. Это была очень крупная сумма для песни, так как обычно в таких случаях вознаграждение составляло около 100 рублей. Бухгалтер пытался возразить, что не может выплатить такой крупной суммы, но Ожигова поставила на ведомости вторую подпись, и ему пришлось подчиниться. После этого композитор с семьёй был эвакуирован из Ленинграда. В 1960-е годы Ожигова встретилась с Шостаковичем и он поблагодарил её за выплаченный гонорар: ≪Если бы ты знала, как меня тогда выручили эти деньги! Ведь я летел на Большую землю без копейки в кармане!≫ ^[9]

Песня неоднократно исполнялась и записывалась в различных вариантах и аранжировках. В 1950-м году немецкоязычная версия песни под названием ≪Клятва Сталину≫ ( нем.   Schwur an Stalin ) был записан Эрнстом Бушем в составе альбома ≪К 70-летию Сталина≫. После состоявшегося в 1956 году ХХ съезда КПСС текст стихотворения Саянова, как и многие другие, где упоминался Сталин , был переработан, а сама песня стала называться по первому стиху ? ≪Великий день настал…≫ При публикации в 1957 году сборника ≪Д. Д. Шостакович. Песни≫ переработка затронула в первую очередь последнюю строфу , а в первой был убран заглавный образ Народного комиссара обороны СССР Семёна Константиновича Тимошенко , который занимал эту должность с мая 1940 года по июль 1941 года. В связи с этим, первоначальная строка ≪Клянётся вся страна наркому обороны≫ была изменена на ≪Клянётся вся страна, вставая под знамёна≫ ^{[10] [11]} .

Характер музыкального произведения был предопределён особенностями стихотворного текста Саянова, написанного шестистопным стихотворным ямбом , для которого характерна торжественная, плавная ритмическая структура и некоторая медлительность подачи материала, вызванного длинной стиха ^[11] . Центральный образ композиции занимает ≪народ≫, который даёт торжественную клятву сражаться с врагом. Величественная музыка передаёт призыв к подвигу, единению в борьбе, уверенности в скорой победе над захватчиками. Хору переданы стихи лозунгового характера, в песни преобладают мажорные интонации оптимистического характера. При анализе произведения Хентова отметила следующие его особенности:

Партия солиста состоит из темы широкого, распевного характера, в музыкальном плане она отмечена ровными длительностями в размеренном, поступательном движении. Мелодика солиста местами приобретает более энергичный вид в связи с использованием композитором пунктирного ритма некоторых интонаций фраз ^[11] . В тексте первого куплета песни упоминается обязательство о выполнении ≪приказа≫ под которым следует понимать Указ Президиума Верховного Совета СССР от 22.06.1941 года о мобилизации военнообязанных по четырнадцати военным округам: ≪Мобилизации подлежат военнообязанные, родившиеся с 1905 по 1918 год включительно. Первым днём мобилизации считать 23 июня 1941 года≫ ^{[11] [12]} . В песне первый день начала войны назван ≪великим≫, что, как неоднократно отмечалось, с учётом трагичности военных событий является довольно необычным: ≪Но общее настроение и ?плакатный“ стиль текста, наличие привычных поэтических клише отвечали идее призыва к борьбе≫ ^[11] . Писатель Виктор Суворов в книге ≪День М. Когда началась Вторая мировая война?≫, в рамках своей концепции усматривает в эпитете ≪великий≫ намёк на наступательный характер войны со стороны СССР в отношении Третьего Рейха , что, по его мнению, свидетельствует о намерениях советского руководства по захвату европейских государств. Он полагает, что эта песня, как и ряд других в том же духе, была написана ещё до войны, но положена в ≪мобзапас≫, будучи до поры до времени забыта ^[13] .

В работе ≪Русская советская песня≫ музыковед Сохор, находил сходство ≪Клятвы наркому≫ с песней ≪Священная война≫ и указывал, что для обоих этих патриотических произведений начального периода войны характерен ≪ясный акцент на значительности происходящих событий, на серьёзности и историческом величии того момента, когда весь народ встает на бой≫ ^[14] . В неоконченной статье советского музыковеда Александра Рабиновича ≪Музыкальная эмблема Отечественной войны≫, посвящённой песне ≪Священная война≫, сочинение Шостаковича характеризуется как сильная и величественная. Тот же автор отмечает, что оба эти произведения написаны в трёхдольном размере , что не соответствует традиционным ритмам военных песен: ≪Быть может, это помогло авторам преодолеть некоторые тормозящие штампы, как, например, маршевые штампы и штамп условно-казачьего ?стиля“…≫ ^{[15] [16]} Хентова также останавливается на необычном размере песни, её маршевом, пафосном характере: ≪Трёхдольность не снимает маршевости, а даже делает её более энергичной≫ ^[3] . Кшиштоф Мейер отнёс данное произведение к числу ≪сопутствующих≫, поместив его в ряд значительных произведений периода войны композитора и имеющих, по его мнению, проходной, второстепенный характер в творчестве Шостаковича ^[17] .

• Горьков Ю. А. Государственный Комитет Обороны постановляет (1941?1945). Цифры, документы. ? М. : ОЛМА-ПРЕСС, 2002. ? 575 с. ? ISBN 5-224-03313-6 .
• Величко, Артём. Дмитрий Шостакович: первые дни войны // Musicus. ? 2015. ? № 3 . ? С. 3?6 .
• Мейер, Кшиштоф. Дмитрий Шостакович: Жизнь, творчество, время / Пер. Е. Гуляевой. ? СПб. : Композитор, 1998. ? 559 с. ? ISBN 5-7379-0043-6 .
• Назаров, Матвей. Борис Гольц, ушедший из жизни... // Musicus. ? 2015. ? № 3 . ? С. 20?24 .
• Ожигова М. П. Воспоминания о блокаде Ленинграда // Южно-Российский музыкальный альманах. ? 2015. ? № 1 (18) . ? С. 80?93 .
• Саянов, Виссарион. Клятва наркому // Песни Красной армии. ? Молотов: ОГИЗ. Молотовское областное издательство, 1943. ? С. 5. ? 32 с.
• Сохор А. Н. Русская советская песня. ? М. : Советский композитор, 1959. ? 506 с.
• Суворов, Виктор. День М. Когда началась Вторая мировая война?. ? М. : ООО ≪Издательство ≪Добрая книга≫, 2015. ? 352 с. ? ISBN 978?5?98124?679?1.
• Хентова С. М. Д. Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. ? Ленинград: Советский композитор, 1986. ? 624 с.
• Шостакович Д. Д. Песни / Ред.-сост. Л. Атовмян. ? М. : Советский композитор, 1958. ? 75 с.

• Замостьянов, Арсений . Первые песни войны // История Второй мировой: факты и интерпретации    (неопр.) . Stoletie.RU . Дата обращения: 8 августа 2020. Архивировано 22 июля 2020 года.

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.