≪ Кино белых телефонов ≫ ( итал.   Cinema dei telefoni bianchi ) ? период в итальянском кинематографе , длившийся примерно с 1936 по 1943 годы. Фильмы того периода часто называли также ≪венгерскими комедиями≫ (commedia all’ungherese), так как многие авторы сценария были венгерского происхождения, или ≪кино деко≫ (cinema Deco) из-за дорогих, взятых в аренду декораций в стиле ар-деко . ≪Кино белых телефонов≫ было консервативным, пропагандировало семейные ценности и жёсткую социальную иерархию .

Своим названием период обязан присутствием на экране белых телефонов, считавшихся в то время признаком достатка и символом высокого общественного статуса, в отличие от гораздо более распространённых телефонов чёрного цвета.

Кино белых телефонов появилось после успеха итальянской комедии начала 1930-х годов: это была более лёгкая версия, не содержащая интеллектуализма и завуалированной социальной критики.

Марио Камерини и Алессандро Блазетти представляли собой решающую зарождающуюся власть нового кинематографа, основанного на символической муссолинской фразе (фактически заимствованной у Ленина ) ≪Кино - самое сильное оружие!≫. Но Камерини, в отличие от своего гораздо более преданного коллеги и интеллектуала фашизма , сосредоточился на довольно ≪мужественном≫ кино в течение рассматриваемой эпохи, целью которой было рассказать об итальянском обществе того времени.

Благородное происхождение ≪белых телефонов≫ встречается в кинолентах Камерини, начиная с фильма ≪ Рельсы ≫ (1929), в котором режиссёр фотографировал реальность кризисных лет в реальном времени. Буржуазия , мелкая буржуазия и ≪удачливый≫ городской пролетариат были хорошо представлены и описаны в фильмах Камерини: предложена новая модель, посвящённая самой популярной публике, которая заполняла кинотеатры.

Из режиссёров ≪кино белых телефонов≫ следует упомянуть Марио Камерини, Алессандро Блазетти, Витторио де Сика , Гоффредо Алессандрини , Джорджо Феррони , Марио Сольдати и Луиджи Дзампа , из актёров ? Джино Черви , Луизу Фериду , Асю Норис , Дину Сассоли и Алиду Валли .

Производство так называемых белых телефонов или ≪кино деко≫ изображает 1930?1940-е годы с характерными интерьером комнат и модой. Буржуазные настроения эстетически напоминают американские кинокомедии , особенно Франка Капра . Надежды мелкого буржуа не могли не стать реальностью: фильмы, подобные ≪Тысячам лир в месяц≫, а также одноимённая песня, вошли в историю. Музыкальная составляющая фильмов нередко склоняла к повторному просмотру ленты, а многие из вышедших фильмов содержали по крайней мере одну хитовую песню.

Благополучие и прогресс, демонстрирующиеся в кинокартинах, не отвечали итальянской реальности того времени. Представление благополучного (порою даже роскошного), продвинутого, эмансипированного и образованного общества контрастировало с насущной ситуацией в Италии ? преимущественно бедной, отсталой с высоким уровнем безработицы. Восторженная, радостная и беззаботная атмосфера этих фильмов, казалось, столкнулась с мрачной действительностью существования нации под управлением фашистской диктатуры на пороге войны.

Вскоре темы начали повторяться, становились всё более предсказуемыми и банальными. Производство подобных фильмов снизилось и позже прекратилось с падением фашистского режима .

На смену фильмам ≪белых телефонов≫ пришёл итальянский неореализм , стремившийся с максимально возможной достоверностью отражать факты и события из жизни рабочего класса и городских низов.

• Leonardo Bragaglia. Carlo Ludovico Bragaglia. I suo film, i suoi fratelli, la sua vita. ? Persiani Editore, 2009. ? ISBN 9788890200397 .

• ≪Кино белых телефонов≫ на сайте RAI   (итал.)