Кинематограф Вьетнама
? это отрасль
культуры
и
экономики
, занимающаяся производством и демонстрацией
фильмов
зрителям, развивавшаяся существовавшими ранее государствами (
Французский Индокитай
,
Южный Вьетнам
,
Северный Вьетнам
) на территории
современного Вьетнама
и продолжающая своё развитие в современном Вьетнаме.
К кинематографу Вьетнама в самом Вьетнаме принято также относить и произведения
киноискусства
созданные за рубежами Вьетнама либо на территории Вьетнама иностранными организациями, если в их создании принимали значительное участие
вьетнамцы
или
вьеткиеу
(этнические вьетнамцы, живущие в
диаспоре
).
Таким образом, следует различать:
Кинематограф вьетнамской диаспоры
также можно рассматривать как самостоятельное явление в составе кинематографа Вьетнама.
С 1887 года по 1954 год территория современного Вьетнама входила в состав
Французского Индокитая
и была разделена французами на три части: колонию
Кохинхина
(Намбо), протекторат
Аннам
(Чунгбо) и протекторат
Тонкин
(Бакбо).
Французское кино
до
Первой мировой войны
выпускало около 90 % мировой кинопродукции (в основном усилиями компаний ≪
Пате?
≫ и ≪
Гомо?н
≫).
Первые киносъёмки на вьетнамской территории были осуществлены французами для использования в документальном фильме о жизни французской колонии. Известны следующие кинофрагменты, снятые в 1897 году
компанией ≪Пате≫
:
Phong c?nh t?i Kinh đo Hu?
(о ландшафте в древней столице Хюэ),
H?i Ki?p b?c, đam ma ba Thi?u Hoang
(о таможне и летней жизни семей),
Co gai B?c K?
(о девушках и модах в обществе).
С 1916 года по 1918 год, по инициативе
генерал-губернатора
Французского Индокитая
Альбера Сарро
, киносъёмочная группа французской армии сняла
20 рекламных документальных фильмов-репортажей о жизни, обычаях и вьетнамском ландшафте
с целью привлечения французских инвесторов.
Первый кинотеатр на вьетнамской территории ?
кинотеатр ≪Пате≫
, был открыт французами в 1920 году в
Ханое
[1]
.
В 1923 году для создания сети частных коммерческих кинотеатров и съёмок коммерческих игровых фильмов французами была создана
компания ≪Индокитайские фильмы и кинотеатры≫
(
фр.
Indochine Films et Cinemas (IFEC)
,
вьет.
Phim va Chi?u bong đong D??ng
). Первые опыты в съёмках и прокате фильмов были не совсем удачными. До сих пор считается, что IFEC снят первый игровой фильм на вьетнамской территории ? ≪
Ким, Ван и Кьеу
≫ (1923)
[2]
, однако, по неподтверждённой пока официально информации, IFEC ранее был снят ещё один фильм ?
Sous l’œil de Boudha (Under the Eye of Buddha) (1923)
[3]
.
В 1924 году вьетнамец
Нгуен Лан Хыонг
, владелец фотомагазина ≪Хыонг Ки≫, пригласив для обучения французских специалистов, основал киностудию
≪Студия фильмов Хыонг Ки≫
(
вьет.
Hang phim H??ng Ky
,
фр.
Huong Ky Film Company
) в
Ханое
и снял два первых игровых вьетнамских фильма ?
M?t đ?ng k?m t?u đ??c ng?a (A Penny for a Horse) (1924)
и
C? L? (1924)
.
До 1930 года IFEC продолжали экспериментировать со съёмками таких фильмов, как
Toufou (1925)
и
Huy?n Tho?i Ba đ? (1927)
, а Huong Ky Film Company экспериментировали снимая такие документальные фильмы, как
Ninh L?ng (1925)
? о похоронах императора
Кхай Диня
,
T?n ton đ?c B?o đ?i (1925)
? об интронизации императора
Бао Дая
и
đam tang t??ng đ??ng K? Nghieu (1929)
. Однако по разным причинам эксперименты оказались неудачными в коммерческом плане и обе компании прекратили своё существование.
В ноябре 1937 года
Союз Деятелей искусств Аннама
(
вьет.
An Nam Ngh? s? đoan
) подписал контракт с
Южнокитайской Кинокомпанией
(
англ.
The South China Motion Pictures Co.
) о совместной работе по созданию звукового фильма
Canh đ?ng ma (The Ghost Field) (1938)
. Во время съёмок Южнокитайская Кинокомпания произвольно изменяла сценарий фильма, что вызвало скандал.
В то же время шесть вьетнамских актёров, живших в
Гонконге
, сняли первый гонконгский фильм о вьетнамцах ?
Tr?n phong ba (The Storm) (1938)
.
Союз Деятелей искусств Аннама принял участие в съёмках ещё двух фильмов снятых французами на вьетнамской территории, после чего прекратил свою деятельность из-за отсутствия финансирования.
В конце 1937 года владелец звукозаписывающей студии ≪Азия≫
Нгуен Ван Динь
основал в
Сайгоне
киностудию ≪
Студия фильмов Азия
≫ (
вьет.
Hang phim Chau A
). Во Франции им впервые было закуплено оборудование для съёмок на
35-мм киноплёнку
. Для работы в качестве режиссёра своего первого фильма, Нгуен Ван Динь пригласил известного актёра
вьетнамского обновлённого театра ≪Кайлыонг≫
Там Заня
.
В 1939 году
Нгуен Ван Динь
и Там Зань продемонстрировали зрителям первый 90-минутный черно-белый звуковой фильм, снятый на ≪
Студии фильмов Азия
≫ ?
Tr?n v?i tinh (True to Love) (1938)
. Затем Нгуен Ван Динь уже полностью самостоятельно снял на своей ≪Студии фильмов Азия≫ ещё три фильма:
Co Nga d?o th? thanh (1939)
,
Khuc kh?i hoan (The Song of Triumph) (1940)
и
Toet s? ma (Toet’s Scared of Ghosts) (1940)
.
В 1939 году в Сайгоне начала свою деятельность киностудия ≪
Вьетнамские фильмы
≫ (
вьет.
Vi?t Nam Phim
), в которой сценаристом, режиссёром и оператором был
Нгуен Тан Зяу
. Первый, снятый им на
16-мм киноплёнку
, 90-минутный фильм был
M?t bu?i chi?u tren song C?u Long (An Evening on the Mekong River) (1939)
. Звуковое сопровождение к фильму было записано на отдельный диск и воспроизводилось одновременно с показом фильма. В конце 1939 года Нгуен Тан Зяу снял кинокомедию
Lao th?y phap rau đ? (The Red-Bearded Sorcerer) (1939)
и документальный фильм
đeo Ngang t?c c?nh (1939)
.
В 1940 году, после поражения Франции на начальных этапах
Второй мировой войны
, французы были вынуждены пойти на заключение соглашения об оккупации
Французского Индокитая
японскими войсками. В связи с этими событиями всякая деятельность местных киностудий была прекращена. ≪Студия фильмов Азия≫ в 1940 году была законсервирована и не производила съёмок вплоть до своего возрождения в конце 1960-х годов.
В 1940-х годах в Индокитае активизировало свою деятельность национально-освободительное движение. Сложившееся ещё в 1930-е годы, оно возглавлялось
Коммунистической партией Индокитая
, лидером которой был
Хо Ши Мин
. В 1941 г. для вооружённой борьбы с французами и японцами коммунисты создали организацию
Вьетминь
. В то же время японцы за 1940?1945 годы сначала обезоружили, а затем полностью нейтрализовали французские гарнизоны на вьетнамской территории.
После того, как в конце Второй мировой войны Япония вывела свои войска из Индокитая, коммунисты приняли решение о начале всеобщего революционного восстания и избрали Временное правительство во главе с Хо Ши Мином. 30 августа Бао Дай публично отрекся от императорского престола, а
2 сентября
1945 года
в Ханое Хо Ши Мин провозгласил создание
Демократической Республики Вьетнам (ДРВ)
и в этом же году Временное правительство ДРВ создало Департамент кино и фотографии в Министерстве информации и пропаганды. Департамент занялся организацией документальных киносъёмок текущих политических событий и созданием централизованного и направленного на идеологическую пропаганду так называемого ≪
Революционного кино Вьетнама
≫.
В июне 1946 года в
Фонтенбло
(Франция) началась франко-вьетнамская мирная конференция по послевоенному устройству в Индокитае. Вьетнамские эмигранты (
вьеткьеу
), в том числе известный художник
Маи Чунг Тхы
, организовали во Франции активные киносъёмки этих событий и сняли несколько документальных фильмов:
H? Ch? T?ch t?i Phap (1946)
,
H?i ngh? Fontainebleau (1946)
,
Sinh ho?t c?a 25.000 Vi?t ki?u t?i Phap (1946)
. На вьетнамской территории также были сняты документальные фильмы на эту тему:
H? Ch? T?ch t? Phap tr? v? (1946)
,
Tr?n đanh t?i O C?u D?n (1946)
.
Несмотря на некоторые успехи конференции в Фонтенбло, в конце 1946 года Франция и Вьетминь обвинили друг друга в нарушении подписанных соглашений, и вскоре начали полномасштабную войну. Все органы власти ДРВ ушли в подполье, разгорелась
Первая Индокитайская война
. Некоторые кинематографисты ? сторонники Вьетминя на юге и севере страны продолжали снимать документальные фильмы о новой войне, в том числе
Бои за Мокхоа (Tr?n M?c Hoa)
(1948)
? первый документальный киножурнал
[4]
, считающийся первым фильмом ≪Революционного кино Вьетнама≫.
Франции удалось захватить все крупные вьетнамские города и в 1949 году провозгласить в противовес ДРВ марионеточное
Государство Вьетнам
. В городских кинотеатрах был возобновлён показ фильмов Франции и стран-победителей Второй мировой войны. Местный кинематограф представлен не был. Лишь только в 1953 году местная компания
Кино Ким Тюнг
(
вьет.
Kim Chung đi?n ?nh
) и
Кайлыонг группа Ким Тюнг
(
вьет.
đoan c?i l??ng Kim Chung
), пригласив режиссёра из Гонконга, организовали съёмки фильма
Ki?p hoa (1953)
с
Ким Тюнг
и
Ким Суанг
в главных ролях. Фильм имел большой успех в Ханое и Сайгоне. На волне успеха, известная певица и актриса
Ай Льен
со своим мужем, богатым бизнесменом
Ха Куанг Динем
сняли ещё два музыкальных фильма:
Ngh? thu?t va h?nh phuc (1953)
и
Ph?m Cong ? Cuc Hoa (1953)
.
Несмотря на первоначальныевоенные успехи Франции, Вьетминь партизанской войной сумел истощить силы французов и, получив 1950 году поддержку
СССР
и
КНР
, начал одерживать победы над колониальными силами. В эти годы кинематографистами ДРВ были сняты документальные фильмы
Tr?n đong Khe (đong Khe Battle) (1950)
,
Победа на Северо-Западе (Chi?n th?ng Tay B?c)
(1952)
,
Защита одной деревни (Gi? lang gi? n??c)
(1953)
.
15 марта 1953 года Хо Ши Мин подписал указ 147/SL о создании
Национального предприятия по производству кино и фото продукции Вьетнама
. Этот день стал официальным днём рождения национального вьетнамского кинематографа. Директором предприятия был назначен
Фам Ван Кхоа
.
Весной 1954 года, партизаны выиграли решающее сражение с французами ?
захватили укреплённый район Дьенбьенфу
. Этому событию был посвящён документальный фильм
Дьенбьенфу (đi?n Bien Ph?)
(1954)
[4]
.
В мае 1954 года на базу вьетнамских национальных партизанских сил и руководства ДРВ, действовавшего в подполье в джунглях в северовьетнамском районе
Вьетбак
впервые прибыла группа кинооператоров из СССР (
Владимир Ешурин
,
Евгений Мухин
, во главе с
Романом Карменом
)
[5]
. Группа встретилась с
Хо Ши Мином
и в течение восьми месяцев, вместе с кинематографистами ДРВ (
Фам Ван Кхоа
,
Май Лок
,
Нгуен Тьен Лой
,
Куанг Хюи
,
Хонг Нги
, писатель
Нгуен Динь Тхи
), снимала материал для документального фильма
≪
Вьетнам
≫ (1955)
. Было отснято около сорока тысяч метров цветной плёнки, в том числе встреча с бывшим командующим гарнизона Дьенбьенфу пленным генералом
де Кастри
, освобождение вьетнамских провинций от французов, передача
Ханоя
от французов вьетнамским партизанам
[6]
. Черно-белая копия фильма ≪
Вьетнам
≫ под названием ≪Вьетнам на пути к победе≫ (
вьет.
Vi?t Nam tren đ??ng th?ng l?i
) (1955) широко демонстрировалась на севере Вьетнама и имела большой успех. Из материала, отснятого в Ханое на
параде Победы 1 января 1955 года
, был смонтирован отдельный документальный фильм на вьетнамском языке
≪Исторический день≫ (Ngay l?ch s?)
(1955)
, в титрах которого Владимир Ешурин указан уже не только как оператор, но и как режиссёр фильма
[7]
. В 1955 году Владимир Ешурин, Евгений Мухин и Роман Кармен были награждёны
орденами Труда Вьетнама
[8]
. Цветная версия фильма
≪Вьетнам≫
впервые была показана по вьетнамскому телевидению в 2004 году по случаю 50-летней годовщины со дня победы под Дьенбьенфу
[9]
[10]
.
21 июля 1954 года были подписаны
Женевские соглашения
, которые положили конец Первой Индокитайской войне.
Согласно
Женевским соглашениям 1954 года
, Французский Индокитай окончательно прекращал своё существование, а Вьетнам, Лаос и Камбоджа становились независимыми государствами, причем во Вьетнаме должны были состояться всеобщие свободные выборы. До выборов территория Вьетнама временно разделялась по реке
Бенхай
(17 параллель) на две половины ? Север и Юг. Но проведение выборов было сорвано, и Вьетнам так и остался разделённым на два государства. В Северном Вьетнаме продолжала существовать Демократическая Республика Вьетнам со столицей в
Ханое
, и с коммунистической партией и Хо Ши Мином во главе, а в Южном Вьетнаме в 1955 году была провозглашена ориентированная на капиталистический путь развития
Республика Вьетнам
со столицей в Сайгоне, которую возглавил
Нго Динь Зьем
.
Однако силы, стоявшие у власти в обоих вьетнамских государствах не желали мириться со сложившейся ситуацией, и это постепенно создавало предпосылки к развязыванию новой войны. Северный Вьетнам всячески увеличивал помощь коммунистическим
партизанам Южного Вьетнама, известным под названием ≪Вьетконг≫
, а периодически меняющиеся правители Южного Вьетнама сделали ставку на создание мощной армии по американскому образцу за счёт наращивания военной помощи, а затем и военного присутствия
США
. В этой непростой обстановке вьетнамский кинематограф также оказался окончательно разделён на кинематограф Северного Вьетнама и кинематограф Южного Вьетнама, которые продолжили своё дальнейшее развитие совершенно разными путями.
На севере, в Демократической Республике Вьетнам развитие кинематографа было гарантировано централизованной поддержкой государства, но при этом кино жёстко контролировалось и должно было быть идеологически выдержанным и верным своему имени ? ≪
Революционное кино Вьетнама
≫. Советский Союз продолжал оказывать всестороннюю помощь Революционному кино Вьетнама. Благодаря материально-технической помощи СССР стало возможным организовать в ДРВ собственное
кинопроизводство
и
прокатную сеть
. Осенью 1954 года в Советский Союз прибыла первая группа вьетнамских студентов, решивших стать кинематографистами. Пятеро из них стали студентами
ВГИКа
, а двое других студентами
ЛИКИ (Ленинградский институт киноинженеров)
[9]
.
На юге, в Республике Вьетнам кинематограф централизованной поддержки государства не имел и вынужден был выживать в условиях рыночной экономики. Поэтому для кино Южного Вьетнама характерно наличие периодов спада и подъёма, разнообразие жанров и сюжетов, экспериментирование, сотрудничество с кинематографистами США и соседних прозападно ориентированных стран региона, таких как
Филиппины
,
Таиланд
,
Гонконг
,
Тайвань
.
Два фактора заметно отличают южновьетнамскую кинопродукцию от северовьетнамской: во-первых это более высокое качество технического исполнения, обеспеченное американцами со времени их вступления во
Вторую Индокитайскую войну
на стороне Южного Вьетнама, и во-вторых широкое участие в южновьетнамских фильмах профессиональных актёров из популярного в то время на юге
вьетнамского обновлённого театра ≪Кайлыонг≫
. Южный Вьетнам просуществовал с 1954 по 1976 год и пиковый период выпуска кинопродукции там пришёлся на 1957 год. В этом же году в Южном Вьетнаме был выпущен первый вьетнамский
цветной фильм
Лук Ван Тьен (L?c Van Tien)
(1957)
[11]
.
В 1955 году была создана первая южновьетнамская киностудия. Кинематограф тогда служил в основном для городских жителей. Наибольшей популярностью у этой аудитории в то время пользовались французские
мелодрамы
, американские
вестерны
и
индийские музыкальные фильмы
.
В период с 1955 по 1958 год были основаны некоторые частные южновьетнамские киностудии, которые снимали фильмы на социальные, бытовые темы, или же по мотивам народных сказок и легенд. Пользовались успехом экранизации постановок театра ≪Кайлыонг≫ на национальные мифологические темы, воспевающие героизм вьетнамского народа в древние времена.
Кинопродюсированием
в то время занимался даже
посол
Южного Вьетнама в США
Буй Зьем
.
Нарастало и влияние США. Располагавшийся в Сайгоне киноотдел при Бюро информации США выпускал в то время как документальные, так и художественные фильмы, отличительной особенностью которых было прославление режима
Нго Динь Зьема
и антикоммунистическая
пропаганда
[12]
[
неавторитетный источник
]
.
В 1956 году американский режиссёр
Джозеф Л. Манкевич
решил организовать в Южном Вьетнаме съёмки своего нового фильма. Им должна была стать
экранизация
произведения
Грэма Грина
≪
Тихий американец
≫, но с сюжетом, изменённым в угоду
текущим политическим интересам США в Индокитае
, что вызвало негативную реакцию американских актёров и даже отказ от роли актёра
Лоренса Оливье
. Джозеф Л. Манкевич вынужден был воспользоваться большим участием в съёмках местных кинематографистов
[13]
. Одним из тех, кто принял участие в работе над фильмом Манкевича, был и южновьетнамский режиссёр
Винь Ноан
[14]
[15]
? создатель ставшего очень популярным в то время в Южном Вьетнаме антикоммунистического фильма
≪Мы хотим жить≫ (Chung toi mu?n s?ng)
(1956)
.
Стремительно развивавшийся частный кинематограф представил зрителям новую волну актёров, таких как
Ким Кыонг
в фильмах
Long nhan đ?o
и
Ng?c B? đ?
, Чанг Тхьен Ким в фильмах
M?c Lien thanh đ?
и
Tr??ng Chi
, Ле Тхи Нам в фильме
đ?ng ru?ng mi?n Nam
, Ким Лан в фильме
Ng??i m? hi?n
, Тху Чанг в фильме
Лук Ван Тьен (L?c Van Tien)
(1957)
,
Май Чам
в фильме
≪Мы хотим жить≫ (Chung toi mu?n s?ng)
(1956)
, Кхань Нгок в фильмах
Rang bu?c
и
Anh sang mi?n Nam
, Суан Зунг в фильме
Kim trai th?i lo?n
, Ким Хоанг в фильме
Ti?n than đ?c Ph?t T?
, Тхьен Ким в фильме
Huy?n Tran cong chua
, Туи Фыонг в фильме
Th?ch Sanh Ly Thong
и другие.
1957 год стал самым удачным для южновьетнамской киноиндустрии. За этот год только частными киностудиями было выпущено около 40 фильмов. Однако качество их было невысоким, в основном это были
черно-белые фильмы
, снятые на
35-мм киноплёнку
. Наиболее популярными мифологическими сюжетами для фильмов того времени были истории о земном воплощении божества
Куан Ам
?
Quan Am Th? Kinh
. Лучшим южновьетнамским фильмом этого десятилетия продолжал оставаться
Ki?p hoa (1953)
, лучшей южновьетнамской актрисой десятилетия стала
Ким Кыонг
.
В конце 1957 года в южновьетнамском кино дебютировали сразу две будущие кинозвезды мирового уровня ?
Тхам Тхюи Ханг
в фильме
Ng??i đ?p Binh D??ng
и
Кьеу Тинь
в фильме
H?i chuong Thien M?
. До сих пор считалось, что в этом же году в Южном Вьетнаме был выпущен первый вьетнамский
цветной фильм
Лук Ван Тьен (L?c Van Tien)
(1957)
[11]
производства кинокомпании Eastman A Color, однако недавно пальму первенства в этом у него стал оспаривать также южновьетнамский фильм
B?n C? (1953)
, режиссёр
Хоанг Винь Лок
[16]
.
В 1958 году Джозеф Л. Манкевич закончил съёмки фильма ≪
Тихий американец
≫ (1958). Фильм был тепло принят критикой, хотя сценарий был крайне далёк от романа и вызвал споры в
Голливуде
. Однако сам
Грэм Грин
был в ярости оттого, что его антивоенный смысл оказался изъят из фильма, и отрёкся от этой экранизации, назвав её ≪проамериканской пропагандой≫
[17]
.
В этом же году последовал экономический спад, и производство южновьетнамских фильмов резко сократилось. Разгорающаяся Вторая Индокитайская война и усиление роли США в делах Южного Вьетнама поспособствовали резкой перестройке политики местной кинопрокатной сети. Американские фильмы составляли уже до 90 % ввозимых иностранных фильмов, а местная пресса была переориентирована на восхваление и
рекламу
американской кинопродукции. Лишь некоторые местные фильмы изредка появлялись на этом фоне. Такие как
đ?a con c?a bi?n c?
[18]
,
Y ph?c ph? n?
(ti?n trinh c?i bi?n y ph?c c? truy?n c?a đan ba Vi?t),
Non n??c H??ng Binh
(phong c?nh đ?t Th?n kinh),
S?n mai Vi?t-Nam
(phim mau),
Xuan v?
(phong t?c ngay T?t),
đi?u xoe s?n c??c
(v? đi?u ng??i Thai B?c Vi?t),
Mua t? linh
,
Hat b?
,
đi?u ho Mi?n Trung
.
В 1959 г. в Южном Вьетнаме был создан
Национальный киноцентр
[19]
, в котором трудились 19 режиссёров, 13 операторов, 5 звукооператоров и 2 художника-постановщика. Большинство из них были подготовлены при помощи специалистов США на месте, или при двухгодичном обучении с 1957 по 1959 год за границей. При киноцентре существовал специальный отдел, который занимался вопросами
кинопроката
. Вопросами
цензуры
занимался специальный Совет по цензуре кино
[12]
.
Кроме того, частные киностудии Сайгона совместно с филиппинскими кинематографистами продолжали снимать пропагандистские фильмы для правящего режима Нго Динь Зьема.
Несмотря на экономический кризис, в начале 1960-х годов в Южном Вьетнаме всё же находились энтузиасты-режиссёры, выпускавшие небольшое количество новых фильмов. Такие как Nguy?n Long с фильмом
M?a l?nh hoang hon (1961)
, в котором дебютировала Mai Ly, и Hoang Anh Tu?n с фильмом
Tr?i khong mu?n sang
. Ещё два фильма оказались неудачными:
Oan ?i ong đ?a (1961)
с
Тхам Тхюи Ханг
в главной роли и
B? bang (1961)
с
Ким Кыонг
.
Всё большее место в прокате начали занимать фильмы соседних стран. В 1962 году почти половину всех прокатываемых иностранных фильмов в Сайгоне составила кинопродукция Гонконга и Тайваня, присутствовали фильмы Индии и Японии, доля фильмов США составляла уже чуть более 15 %.
В конце 1962 ? начале 1963 г.г. начался новый подъём в южновьетнамском кинопроизводстве. Появились новые киностудии, активно использующие
цветную киносъёмку
. Так
≪Студия фильмов Альфа≫
(
вьет.
Hang phim Alpha
) выпустила фильм
M?a r?ng (1962)
с Ким Кыонг и
Кьеу Тинь
, а студия ≪Liem Phim≫ завершила снимавшийся в течение трёх лет, с 1960 по 1963 г.г., крупнобюджетный фильм
đoi m?t ng??i x?a (1963)
, в котором дебютировала в качестве киноактрисы певица театра ≪Кайлыонг≫, будущая кинозвезда
Тхань Нга
.
Однако политическая обстановка в Южном Вьетнаме была нестабильной и не способствовала развитию экономики. В 1963 году аналитики США сделали вывод о бесперспективности правления президента Нго Динь Зьема на фоне разгорающейся Второй Индокитайской войны, и не без участия США был организован военный переворот, в результате которого Нго Динь Зьем был убит. Далее, в течение двух лет последовала чехарда из сменявших друг друга трёх президентов, продержавшихся у власти всего по несколько месяцев.
В 1963 году на студии ≪M? Van≫ режиссёр
Ле Монг Хоанг
снял музыкальный фильм
T? tinh (1963)
с актёрами
Ла Тхоай Таном
,
Тхам Тхюи Ханг
, Mai Ly и певицей Thanh Thuy. После большого коммерческого успеха этого фильма, студия ≪M? Van≫ с режиссёром N?m Chau выпустила новый фильм
Bong ng??i đi (1964)
, в котором Тхам Тхюи Ханг снялась вместе с певцами театра ≪Кайлыонг≫ супругами Thanh đ??c и Ut B?ch Lan.
Последовала волна выпуска музыкальных фильмов. Для создания музыки в них, режиссёрами приглашались такие известные музыканты как Ph?m Duy, Hoang Thi Th?, Hu?nh Anh. Актёров дублировали известные певцы, такие как Thai Thanh, Hoai Trung.
Другими известными южновьетнамскими фильмами этого десятилетия стали:
Lo?n, Yeu (1964)
,
Dang d? (1965)
,
Gia t? bong t?i (1969)
,
Trai th?i lo?n (1969)
. Вместе с такими известными звёздами как
Тхам Тхюи Ханг
,
Кьеу Тинь
,
Тхань Нга
,
Ким Кыонг
снимались молодые актёры: Kim Vui, M?ng Tuy?n, Th?o S??ng, Kim Xuan, Thanh Lan, Thien Trang, Ng?c Minh. Наиболее известным режиссёром десятилетия стал
Ле Монг Хоанг
.
В 1966 году, на 13-м Кинофестивале Азиатских фильмов, приз за лучшую женскую роль в фильме
đoi m?t ng??i x?a (1963)
получила актриса Xuan Dung. Эта награда стала первой наградой такого уровня среди актёров Южного Вьетнама.
В 1969 году студия ≪Lien ?nh Cong Ty≫ выпустила цветной
широкоформатный фильм
T? Sai Gon đ?n đi?n Bien Ph?
. Это была следующая ступень в техническом развитии южновьетнамского кино. В этом фильме вместе с такими киноактёрами как
Тхам Тхюи Ханг
,
Кьеу Тинь
, đoan Chau снялись актёры театра ≪Кайлыонг≫ Le Khanh, Thanh Cao, Ng?c đi?p, T? H?, V?n L??ng. Следующим зрительского успеха добился снятый на
35-мм киноплёнку
фильм
Chi?u k? ni?m
. Это был дебютный фильм группы Тхам Тхюи Ханг, с режиссёром
Ле Монг Хоангом
и композитором N?m Chau. Вместе с актёрами Тхам Тхюи Ханг и Hung C??ng в нём снялись актёры театра ≪Кайлыонг≫ N?m Chau, Phung Ha, B?y Ng?c. В первую же неделю проката сборы этого фильма составили миллион
донгов
, а через несколько недель достигли уже 10 миллионов донгов.
Земля скорби
(đ?t kh?) (1974)
? фильм режиссёра
Ха Тхук Кана
.
В 1956 году в ДРВ начала свою работу ≪
Киностудия Вьетнама
≫ (
вьет.
X??ng phim Vi?t Nam
).
≪
На берегах одной реки
≫ (1959) ? фильм режиссёров
Нгуен Хонг Нги
(Nguy?n H?ng Nghi) и
Фам Хьеу Зана
.
≪
Скоро будет дождь
≫ (1959) ? совместный советско-вьетнамский мультипликационный фильм 1959 года. Снят режиссёром
Владимиром Полковниковым
по мотивам
вьетнамской народной сказки
.
С 1959 по 1962 годы по направлению
Министерства культуры СССР
(лично министра культуры СССР
Екатерины Фурцевой
[20]
) советский режиссёр
Аждар Ибрагимов
работал вместе с кинооператором
Маликом Каюмовым
в
Северном Вьетнаме
, основал киношколу (ныне Институт кинематографии), где преподавал актёрское мастерство и режиссуру. Вместе со своими учениками снял три художественных фильма
[21]
: полнометражный фильм
Однажды ранней осенью
(M?t ngay đ?u thu) (1962)
(режиссёры
Хюи Ван
,
Хай Нинь
) и два короткометражных ?
≪Белоглазая птичка≫
(1962) (режиссёры
Нгуен Ван Тхонг
,
Чан Ву
) и
≪Два солдата≫ (Hai ng??i linh)
(1962) (режиссёр
Ву Шон
). На международных кинофестивалях тех лет два короткометражных фильма получили признание зрителей и высокую оценку жюри
[
источник не указан 277 дней
]
, за что
Аждар Ибрагимов
был награждён вьетнамскими наградами:
Орденом Труда
и медалью
[22]
.
Вьетнамский кинофестиваль
? с 1970 года начал регулярно, раз в два-три года, проводиться в Северном Вьетнаме Министерством культуры Северного Вьетнама.
≪
Мы встретимся снова
≫ (1974) ? фильм режиссёра
Чан Ву
в 1975 году получил приз ≪
Золотой Лотос
≫ на 3-м Вьетнамском кинофестивале в
Хайфоне
.
С 1977 года Вьетнамский кинофестиваль продолжил свою работу уже в объединённом Вьетнаме.
В 1992 году на мировые экраны вышло несколько фильмов, снятых во Вьетнаме французскими режиссёрами при активном участии вьетнамских кинематографистов
[23]
. Фильм ≪
Любовник
≫ (1992) по словам режиссёра
Жан-Жака Анно
был первым западным фильмом после 1975 г., снятым во Вьетнаме
[24]
. Второй фильм, ≪
Индокитай
≫ (1992) режиссёра
Режис Варнье
, получил в 1993 г.
премию ≪Оскар≫ за лучший фильм на иностранном языке
. В этом фильме, в одной из главных ролей, снялась французская актриса
вьетнамского происхождения
Фам Линь Дан
(
вьет.
Ph?m Linh đan
). Третий фильм ≪
Дьенбьенфу
≫ (1992) режиссёра
Пьера Шёндёрффера
снимался при активном участии вьетнамской армии и кинематографистов, в том числе первой вьетнамской женщины-режиссёра
Бать Зьеп
[25]
(
вьет.
B?ch Di?p
, в титрах указана как
Madame Bach Diep
).
| Этот раздел статьи
ещё
не написан
.
Здесь может располагаться
отдельный раздел.
Помогите Википедии, написав его.
(
31 июля 2016
)
|