≪
Кайе? дю синема?
≫ (
фр.
Les Cahiers du cinema
, ≪Кинематографические тетради≫) ?
французский
журнал
о
кино
, основанный в
1951 году
Андре Базеном
,
Жаком Дониоль-Валькрозом
и Жозеф-Мари Ло Дюка. Корпус
[
что?
]
первых авторов составили члены киноклубов
Латинского квартала
и ≪
Объектив 49
≫ (в их числе ?
Жан Кокто
,
Робер Брессон
,
Александр Астрюк
).
В ранней истории журнала принято разделять периоды, когда кресло главного редактора занимали Базен (1951?1958),
Эрик Ромер
(1958?1963) и
Жак Риветт
(1963?1965). ≪Золотым веком≫ издания были годы, когда им руководил Ромер. Мишенью нападок молодых киноведов в эти годы сделались заполонившие французские кинотеатры экранизации классиков национальной литературы. Недоброжелателями журнал был прозван по цвету обложки ≪кайе жон≫ ? ≪жёлтыми тетрадями≫, в которых ≪злословят желторотые юнцы≫ и которым место в ≪
жёлтом доме
≫
[2]
.
Со 2-й половины 1960-х годов популярность издания неуклонно падает, оно становится убыточным. В середине 1970-х произошла смена редакционного состава. Тогда в него входили кинокритик
Серж Даней
, журналист
Серж Тубиана
[фр.]
, режиссёр Тьерри Жус, историк Шарль де Бак, историк кино Антуан Тессон. От модернизма ранних 1960-х журнал развернулся в сторону диалектического материализма.
В 1988 издательство ≪Letoile≫, публикующее ≪Кайе дю синема≫, было выкуплено пресс-группой ≪
Монд
≫. Попытки завлечь новые поколения читателей привели к расколу редакции. Журнал приветствовал ростки постмодерна в современном французском кино, восхвалял работы таких молодых режиссёров, как
Леос Каракс
. В 1990-е гг. журнал стал публиковать обзоры реалити-шоу и видеоигры, что повлекло за собой отток читательской аудитории, ориентированной в первую очередь на кино.
В 2003 ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов ≪
Монд
≫ полностью взяла шефство над ≪Кайе дю синема≫ и назначила главным редактором журнала
Жана-Мишеля Фродона
, который прежде заведовал разделом этой газеты о кино. Через 6 лет журнал был выкуплен ведущим свою историю с 1923 года британским издательством ≪
Phaidon Press
[англ.]
≫, которое ориентируется на изобразительные искусства (живопись, архитектуру, фотографию).
В 1950-е годы молодёжь требовала обращения режиссёров к животрепещущим темам современности. Как о ≪струе свежего воздуха из-за океана≫ Риветт писал о
голливудских
фильмах
Хичкока
и
Ланга
. Астрюк призывал молодых режиссёров сделать из кинокамеры такой же инструмент (≪
камера-перо
[фр.]
≫) выражения авторской индивидуальности, каким для писателя является перо .
В истории кинематографа ≪Кайе дю синема≫ 1950-х годов остался как ≪инкубатор≫
французской новой волны
. Почти все крупные представители этого движения ? от
Годара
и
Трюффо
до Ромера и
Шаброля
? начинали как кинокритики на страницах этого издания. В 1954 году Трюффо впервые сформулировал в статье ≪Некоторые тенденции во французском кино≫
учение об авторском кино
. Он писал о режиссёре как о полноправном авторе картины, который должен контролировать весь процесс создания фильмов.
В своих статьях авторы ≪Кайе дю синема≫ предлагали новые принципы кинокритики и теории кино, писали разгромные статьи на большинство французских картин и как о глотке свежего воздуха отзывались об американском кинематографе. Кинематографисты ≪папиного кино≫ возненавидели ≪банду выскочек≫
[3]
, писавших для журнала. Пресса шумела. Ворчали на ≪Кайе дю синема≫ как и небольшие газеты, так и крупные конкурирующие издания о кино
[4]
.
 Ссылки на внешние ресурсы
|
|---|
| |
|---|
| Тематические сайты
| |
|---|
| Словари и энциклопедии
| |
|---|
| В библиографических каталогах
| |
|---|