Импера?торские теа?тры Росси?и
? театры, существовавшие за казённый счёт и находившиеся в ведении
императорского двора
, с 1756 года по 1917 год; также назывались придворными театрами.
Впервые царский театр появился в России в 1672 году при царе
Алексее Михайловиче
и просуществовал до 1676 года.
Инициатором создания театра наподобие европейского стал боярин
Артамон Сергеевич Матвеев
. Драматургом был назначен немецкий пастор
Иоганн Готфрид Грегори
, а первая пьеса называлась ≪
Артаксерксово действо
≫. Тогда было отобрано 60 иностранцев, которых стали обучать актёрскому ремеслу, а здание театра было наскоро построено в подмосковной резиденции царя, в селе
Преображенском
.
≪17 октября 1672 г. прошло открытие долгожданного театра и первое представление. На этом важном событии присутствовали сам царь и все его ближние бояре. В специальной ложе находились царица и её придворные дамы. Первое представление длилось десять часов, но царь досмотрел все до конца и остался очень доволен. Когда спектакль был окончен, зрители тут же отправились в баню, так как считали, что после такого ?действа“ необходимо смыть с себя все грехи. Театр называли в то время ?позорищем“. В 1673 году произошли некоторые изменения. Театр был перенесен в другое помещение, которое находилось над Аптекарской палатой Кремля. Труппа актеров тоже пополнилась≫
[1]
.
Однако со смертью Алексея Михайловича в
1676 году
умер и первый русский царский театр.
Ещё с XVIII века в Москве работали иноземные театральные труппы, в основном французские и итальянские. Это были частные
антрепризы
. Помещения они строили свои или оборудовали частным образом какие-либо чужие постройки.
В 1702 году
Пётр I
построил в Москве на
Красной площади
близ
Никольских ворот
Кремля
первый в России публичный общедоступный театр, который просуществовал до
1706
или
1707 года
и назывался ≪
Комедиальная храмина
≫. Для него было построено длинное одноэтажное здание. Зрительный зал вмещал до 400 человек. Представления давались по понедельникам и четвергам и сопровождались музыкой и сценическими эффектами
[2]
. Театр предназначался для выступлений иностранных (в первую очередь немецких)
лицедеев
. Это была труппа
И. Кунста
, который вскоре организовал и первую русскую труппу и первую в России драматическую школу. Затем его сменил тоже немецкий антрепренёр
О. Фюрст
(по другим написаниям ? Отто Фиршт). При нём и в течение последующих лет на придворной сцене в
Петербурге
и в Москве выступали исключительно иностранцы: итальянская опера с балетом
Ф. Арайи
, немецкие труппы Манна,
К. Аккермана
, К. Нейбер, французская ? под руководством Сериньи и др. B
1704 году
русские актёры показали в театре три пьесы на родном языке. Однако надо учесть, что эти зрелища больше напоминали рыночный балаган. Под истинными театрами понимали действа иноземных комедиантов.
В
1732 году
в Россию была привезена труппа ≪Италианской кампании≫, состоящая из итальянских певцов, комедиантов и музыкантов, которую для собственного удовольствия пожелала иметь при своем дворе императрица
Анна Иоанновна
[3]
. Это была по сути первая по времени профессиональная придворная труппа в
Санкт-Петербурге
(до того театры были в Москве). В
1735 году
с новой труппой
комедии дель арте
приехала итальянская опера-сериа.
При Анне Иоанновне же с организации в
1738 году
Танцевальной школы началась история
петербургского императорского Театрального училища.
Императорские театры при Елизавете Петровне. Указ от 30 августа 1756 года
[
править
|
править код
]
Именно императрица
Елизавета Петровна
стала родоначальником Императорских театров России.
В середине
XVIII века
при
Елизавете Петровне
резко возрос интерес к искусствам. С
1742 года
Императорские театры находятся в ведении
Министерства императорского двора
. С
XVIII века
появился чин ? ≪придворный артист Е. И. В. (Его / Её Императорского Величества)≫. В
1743 году
в состав Императорских театров вошёл французский придворный театр, в
1764 году
? французская опера, начал развиваться русский театр.
В 1750 году силами кадетов
шляхетского корпуса
[4]
был сыгран весь репертуар
А. П. Сумарокова
и на один из спектаклей, по преданию, попал, бывший по торговым делам в Петербурге,
Ф. Г. Волков
. Впоследствии он рассказывал своему другу
Дмитревскому
:
Увидя Никиту Афанасьевича Бекетова в роли Синава, я пришёл в такое восхищение, что не знал, где был: на земле или на небесах. Тут родилась во мне мысль завести свой театр в
Ярославле
.
В начале 1752 года ярославская труппа, после того как о ней узнал сенатский экзекутор Игнатьев, была вызвана в Петербург. Часть актёров труппы Волкова была определена для обучения в
Сухопутный шляхетский корпус
. Весь штат императорских театров утверждался высочайше и также определялось жалование от Придворной конторы, которой подчинялась Театральная Дирекция.
А 30 августа 1756 года был подписан указ об учреждении Русского театра
[5]
.
С этого дня прежний скоморох, фигляр легализуется в русского актёра, получает права гражданства
С этой даты начала официальный отсчет структура Императорских театров, под эгидой которой постепенно собрались несколько уже существовавших актёрских трупп и открылись новые казённые (государевы) театры.
≪30 авг. 1756 императрицей Елизаветой был дан указ Сенату ?учредить Русский для представления трагедий и комедий театр“. Директором театра был назначен А. П. Сумароков. С этой даты начинается история публичных рус.
императорских (казённых) театров. Ядро театра, созданного в 1756, составили выученики кадетского корпуса из разночинцев и актёры ярославской труппы ? Ф. и Г. Волковы,
И. Дмитревский
,
Яков Шумский
и др. Ассигнования на рус. труппу были ничтожны ? 5 тыс. руб. в год, в то время как содержание франц. труппы составляло 20 тыс. руб. в год. Первыми русскими актрисами были
А. М. Дмитревская
, выдающаяся трагическая актриса
Татьяна Троепольская
и др.
Труппа Императорского. театра. состояла преимущественно из
крепостных
≫
[6]
.
Высочайшим указом решено было определить помещение в Санкт-Петербурге для первого русского театра, который разместился в Головкинском доме (ныне на этом месте ?
здание Академии художеств
) на
Васильевском острове
.
Сумароков 24 октября 1756 года потребовал от Шляхетского корпуса, чтобы во исполнение Высочайшего указа ≪благоволено было обучающихся в корпусе певчих и ярослевцев к нему прислать для определения в комедианты, ибо они все к тому надобны≫. В состав первой русской драматической труппы в Петербурге входили ≪придворные певчие, спадшие с голосу≫ ? Григорий Емельянов, Павел Иванов, Козьма Лукьянов, Фёдор Максимов, Евстафий Григорьев,
Лука Иванов
,
Прокофий Приказный
; ярославцы ?
Федор
и
Григорий Волковы
,
Иван Дмитревский
и
Алексей Попов
; затем состав пополнился
Гаврилой Волковым
,
Яковом Шумским
и
Михаилом Чулковым
. В труппу входили и пять актрис:
Авдотья Михайлова
, танцовщица Елизавета Зорина, Мария и Ольга Ананьины и
Аграфена Мусина-Пушкина
(см.:
Ежегодник Императорских театров
. ? СПб., 1904?1905. ? Вып. XV. ? С. 27)
[7]
.
Тот же указ распространялся и на вторую столицу ? в Москве труппа была создана при
Московском университете
,;
Вольный университетский театр
возглавил
М. М. Херасков
. Позже на основе этого театра была создана труппа
Большого Петровского театра
.
В 1759 году Придворная контора высочайшим повелением Елизаветы Петровны стала заниматься новым русским театром
[5]
; представления давались для царствующих особ, а также для их окружения ? придворной и дворянской публики.
После смерти императрицы Елизаветы и очень краткого правления
Петра III
театральное искусство в России переживает вновь бурный подъём с воцарением на российский престол
Екатерины II
. Однако и иностранные артистические труппы во все это время тоже не были забыты и почитались при высочайшем дворе.
До 1766 года управление театра сосредоточивалось в ведении придворной конторы; затем императрица
Екатерина II
учредила самостоятельную дирекцию всех придворных театров и повелела строить в Петербурге театральное здание ? будущий
Большой Каменный театр
. Первым директором Императорских театров стал
И. П. Елагин
[5]
.
Он составил ≪Стат всем к театрам и к камер и к бальной музыке принадлежащим людям≫. В этот первый театр. штат, утверждённый Екатериной II, вошли: 1) итальянская опера и камер-музыка, 2) балет, 3) бальная музыка, 4) французский театр, 5) российский театр. 6) принадлежащие к театру люди и мастеровые. Тем же ≪Статом≫ была основана театральная школа и установлены пенсии артистам. Специальным указом был создан Комитет для управления зрелищами и музыкой. Этот указ определил организационные формы деятельности И. т. Рус. драм. труппа сохраняла наименование придворной и продолжала давать спектакли на придворной сцене в очередь с другими придворными труппами. Наряду с этим рус. актёры должны были давать и публичные представления ≪за деньги на городских театрах≫
[6]
.
Елагин пробыл на высоком посту директора Императорских театров с 20 декабря 1766 года по 21 мая 1779 год, после чего эту должность занял
В. И. Бибиков
(1779?1783 гг.)
В
1783 году
для управления придворными театрами учрежден ≪Комитет над зрелищами и музыкой≫ (1783?1786), состоявший из
генерал-поручика
Петра Мелиссино
, генерал-майора
Петра Соймонова
,
камергеров
князя
Н. А. Голицына
и
Адриана Дивова
и
камер-юнкера
П. В. Мятлева
, под председательством
Адама Олсуфьева
.
В 1784 Комитет издал ≪Узаконения Комитета для принадлежащих к придворному театру≫, представляющие собой свод правил, определяющий поведение всех ≪принадлежащих к придворному театру≫.
В
1786 году
комитет был упразднен, а директором придворных театров назначен
Степан Стрекалов
(1786?1789), за которым следовали два равноправных директора: генерал-майор
Пётр Соймонов
и
Александр Храповицкий
(1789?1791).
С 1791 года придворные театры вновь перешли в единоличное управление и директорами их последовательно были: князь
Николай Юсупов
(1791?1799), граф
Николай Шереметев
(1799) и
обер-гофмаршал
Александр Нарышкин
(1799?1819), при котором в
1806 году
, в царствование
Александра I
, были учреждены Императорские московские театры.
Позже, уже при
Александре I
, произошли новые изменения. Статус, размеры Императорских театров значительно расширились: в 1803 году в его состав вошли ещё труппы, в том числе итальянская опера под руководством антрепренёра
Антонио Казасси
вместе с занимаемым помещением ?
зданием Александринского театра
. Антрепренёр Антонио Казасси, не ведая, оказал России огромную услугу, пригласив с собой в Россию тогда мало известного итальянского композитора
Катерино Кавоса
. Кавос стал родоначальником русской оперы. Принятый на работу в императорский театр вместе с итальянской труппой, он вскоре занялся музыкальной частью Императорских театров и потребовал разделения драматической и музыкальной труппы, которая затем разделилась на оперную и балетную. В 1803 году
капельмейстером
итальянской и русской оперной труппы стал сам Катерино Кавос, а балетную возглавил французский
хореограф
Шарль Дидло
.
В 1803 году приступила к работе Комиссия, созданная по специальному Указу и возглавляема управляющим Императорским Кабинетом Д. А. Гурьевым Комиссия разработала и Законоположение и Штаты, которые были утверждены императором в 1809 году. В документе определись состав театров из четырёх трупп: российской, балетной, французской и немецкой, их артистические штаты, устройство и управление Дирекции, а также порядок формирования репертуара, финансирование и другие подробности функционирования театров. Это положение по отдельным вопросам действовало почти столетие. В период работы комиссии закрепилось в официальных документах наименование ≪Императорские театры≫, которые до этого именовались придворными, казёнными или государственными
[5]
.
27 апреля
1812 года
, по случаю отъезда императора
Александра I
из Санкт-Петербурга, учреждён был ≪для решения высших театральных вопросов≫ особый комитет, которому был подчинен директор театров. В состав комитета вошли, среди прочих, директор придворных театров А. Л. Нарышкин и министр финансов
Дмитрий Гурьев
.
В 1826 году было образовано Министерство Императорского Двора и уделов, управлявшее делами императорской фамилии и двора. В ведение министерства ≪особыми установлениями≫ были отданы Императорские театры а также другие учреждения культуры: Эрмитаж, Академия художеств, Придворная певческая капелла. Такое подчинение повышало статус Дирекции Императорских театров, фактически означая личный патронат императора и право, а порой и обязанность директора обращаться непосредственно к государю
[5]
.
В XVIII в. основные сцены ? внутридворцовые, а также:
- Оперный дом у Невской першпективы
(≪Комеди-Опера, что близ перспективы≫) в районе современной
М. Конюшенной ул.
(1742?1749) ? Оперный дом находился в бывшем манеже у Невской перспективы на берегу Глухой реки (ныне ?
канал Грибоедова
), недалеко от лютеранской кирки (позднее ?
церкви Святых Петра и Павла
). Зал театра, помимо
партера
, имел два яруса и отдельные ложи для императрицы Елизаветы Петровны и принцессы ? будущей Екатерины II. В нём работали
Дж. Валериани
,
И. Вишняков
,
А. Перезинотти
, К. Джибелли. Здание сгорело в октябре 1749 года;
- Оперный дом у Летнего сада
(арх.
Ф. Растрелли
; 1750?1763) ? в феврале 1750 года (сохранились план и разрез Оперного дома с подписью Растрелли, датированные 14 февраля 1750 года) последовали именные указы Елизаветы Петровны о строительстве нового театра, и уже 28 ноября того же года последовало открытие театра, к которому была написана опера ≪Беллерофонт≫ (
Бонекки
,
Арайя
, Валериани);
- Большой (Каменный) театр
(Карусельная, ныне ? Театральная пл., 3; архитектор
Ф. В. фон-Баур
,
М. А. Деденев
), открыт в 1783. Здание Большого Каменного театра, строительство которого началось в 1775 году под руководством архитектора
Антонио Ринальди
, было открыто в 1783 году (театр просуществовал до 1886 года, когда здание было передано
Русскому музыкальному обществу
для перестройки под Консерваторию, частично разобрано и вошло в новое здание Консерватории). Тогда же, с 1783 года, начались поспектакльные сборы, с которых взимались налоги. Для царствующего дома и придворных спектакли оставались бесплатными. Дирекция императорских театров должна была обеспечивать все придворные мероприятия. Придворные спектакли были бесплатными. Зрителей собирали повестками от Придворной конторы. Присутствовать на таких зрелищах было и честью, и обязанностью.
≪В праздничные дни бесплатные спектакли играли и ?для народа“. Указом имп. Екатерины II от 12.7.1783 придворным труппам велено давать определенное число спектаклей в месяц в общедоступных театрах (Каменном и Деревянном) для горожан, покупавших билеты на представления≫
[8]
.
- Деревянный театр
. Поначалу был известен как
Театр Карла Книпера
, в
1779 году
стал называться Вольным Российским Театром. Предыстория театра такова: в XVIII веке в Петербурге на
Царицыном лугу
(ныне ?
Марсово поле
), неподалёку от царского зверинца, был построен деревянный театр, предназначенный специально для выступления иностранных актёров, постепенно получивший такое же название
Деревянный театр
, или
Малый;
содержался антрепренёром
Книпером
и артистом
Дмитревским
, в 1783 г. куплен в казну. Просуществовал до 1796/1797 г., когда был снесён
[9]
.
- Эрмитажный театр
(1783; архитектор ?
Джакомо Кваренги
). Эрмитажный театр строится при императорском дворце ≪
Эрмитаж
≫ по решению Екатерины II архитектором Джакомо Кваренги на фундаменте здания ≪Театрального корпуса≫, которое уже принадлежало Императорским театрам. На сегодня Эрмитажный театр ? самое старое из сохранившихся театральных зданий Санкт-Петербурга.
Это небольшой придворный театр вместимостью 250 мест, рассчитанный на императорскую семью и небольшой круг избранных и приближённых лиц.
Сам зрительный зал уникален: небольшой по объёму, он устроен так, что не требует использования театральных биноклей. Все происходящее на сцене видно хорошо с любого места. Зал обладает уникальной, с античным оттенком, формой и особым объёмом с естественной прекрасной акустикой. Эти особенности театра ещё раз подчеркивают мастерство и природный дар его архитектора. <…> А вот его фундамент, на котором он стоит, по своему возрасту ровесник самому городу. Архитектор использует основание и стены предшествующих сооружений. Каменный театр при Эрмитаже строится на месте помещений старого, четвёртого по счету, Зимнего дворца.
16 ноября
1785 года
премьерой комической оперы
А. Аблесимова
≪Мельник, колдун, обманщик и сват≫ театр открыл свой первый сезон
[10]
.
Малый театр в Петербурге, конец XIX - начало XX в. В здании ныне располагается Большой драматический театр.
К 1809 году в штате Театральной дирекции (Петербург) было семь трупп (балет, две русские, три французские и одна немецкая) и не менее 10 театров, включая сцены загородных резиденций.
Во второй половине XIX в.:
К этому времени (вторая половина XIX ? начало XX вв.) контора императорских театров представляла собой целый департамент с огромным количеством чиновников.
В 1776 году по указу императрицы Екатерины II началось строительство театрального помещения в Москве. Исполнителем был назначен князь
Пётр Васильевич Урусов
, который тут же принялся за строительство. Однако здание сгорело, не успев стать театром и принять ни актёров, ни зрителей. Раздосадованный князь перепоручил дело своему компаньону
М. Медоксу
, который и построил
Большой Петровский театр
. Забегая вперед, скажем, что и это здание сгорело в 1806 году. При императоре
Александре I
театр перешёл в систему императорского, то есть стал казённым. Новое здание было построено
К. И. Росси
на
Арбатской площади
, но и его постигла та же учесть во время
пожара
в
войне с Наполеоном 1812 года
. В 1821 году началось строительство театра на изначальном месте по проекту
О. Бове
, и в 1825 году открылся
Большой театр
Москвы. В 1842 году театр перешёл под руководство петербургской дирекции императорских театров; из Петербурга в Москву приехала оперная труппа. В 1853 г. сгорело и это помещение, и театр был восстановлен и обновлен архитектором
А. К. Кавосом
, сыном Катерино Кавоса. Ещё в 1803 по требованию музыканта и композитора Катерино Кавоса, работавшего в Петербурге, произошло разделение труппы на музыкальную и драматическую.
Спектакли давались в
доме Пашкова
, с 1808 ? в
Новом Императорском театре (Арбатском)
, затем с 1814 ? в театре Апраксина на
Знаменке
.
Однако ещё до 1824 года, когда официально открылся
Малый театр
, балетно-оперная (Большой театр) и драматическая (Малый театр) труппы Императорского Московского театра были единым целым: единая дирекция, одни и те же исполнители. Кроме того, ещё долгое время после этого театры были соединены даже подземным ходом, были общие костюмерные и т. д.
Театральное училище
долгое время не имело собственного здания, переезжая по городу вслед за театром. Наконец, в 1856 году для училища было приобретён дом на
Неглинной улице
(д. 6/2), построенный в 1822 году на месте бывшего
Пушечного двора
по проекту архитектора
Осипа Бове
для Военно-сиротского училища. После перестройки здания по проекту архитектора
Альберта Кавоса
архитектором
Александром Никитиным
(по другим сведениям С. А. Ползиковым
[11]
), в 1863 году в него въехало училище. Ныне здесь расположены
Институт имени Михаила Щепкина
и балетмейстерский факультет
ГИТИСа
.
Управляющие Московской конторой:
- Кокошкин, Фёдор Фёдорович (драматург)
? директор Московского театра с 1822 по 1831 г.
- Загоскин, Михаил Николаевич
? директор Московского театра с 1831 по 1842 г.
- Васильцовский, Александр Дмитриевич
? с 1831 по 1848 г.
- Верстовский, Алексей Николаевич
? управляющий конторой с 1848 по 1860 год, с 1860 по 1862 г.? управляющий Московской конторой.
- Львов, Леонид Федорович
? с 1862 по 1864 г.
- Неклюдов, Василий Сергеевич
? с 1864 по 1866 г.
- Пельт, Николай Иванович
? с 1866 по 1872 г.
- Кавелин, Павел Александрович
, председатель комиссии по управлению московскими театрами ? с 1872 по 1876 г.
- Обер, Лаврентий Николаевич
? с 1876 по 1882 г.
- Пчельников, Павел Михайлович
? с 1882 по 1898 г.
- Теляковский, Владимир Аркадьевич
? с 1898 по 1901 г.
- Бооль, Николай Константинович
? с 1901 по 1910 г.
- Обухов, Сергей Трофимович
? с 1910 по 1917 г.
Управляющие Петербургской конторой:
Дирекция Императорских театров:
14 января
1816 года
действия комитета были продолжены и на будущее время, а с
22 февраля
1824 года
комитет был преобразован: в состав его вошли московский и петербургский военные генерал-губернаторы, из которых последний, граф
Михаил Милорадович
, назначен был старшим членом.
19 декабря
1825 года
, за смертью графа Милорадовича, старшим членом комитета назначен
шталмейстер
князь
Василий Долгоруков
. После
А. Л. Нарышкина
директорами театров состояли: гофмейстер князь
Пётр Тюфякин
(1819?1821),
Аполлон Майков
(1821?1825) и
Николай Остолопов
(1825?1829).
5 января
1823 года
московские императорские театры были выделены из общей дирекции и отданы в ведение московского
генерал-губернатора
кн.
Д. В. Голицына
. Директорами московских театров были
Ф. Ф. Кокошкин
(1823?1831) и
М. Н. Загоскин
(1831?1842).
В
1826 году
учреждается
министерство императорского двора
, в ведение которого переходят все императорские театры. Распоряжением от
1827 года
чиновники, поступающие на сцену, лишались чинов, и только в
1831 года
было разрешено возвращать чины актёрам при увольнении. В
1829 году
упраздняется Театральный комитет, управляющий петербургскими императорскими театрами, и взамен коллегиального руководства устанавливается единовластие директора.
В 1829 году Комитет для управления петербургскими театрами был упразднён с назначением директором театров князя
Сергея Гагарина
(1829?1833).
В 1839 году вышло ≪Положение об артистах императорских театров≫, по которому утверждалось деление артистов по амплуа на три разряда:
1)
главные исполнители ролей (1-е амплуа) всех родов драматического искусства, режиссёры, капельмейстеры, декораторы, солисты оркестра, солисты балета, главный костюмер и дирижёры оркестра,
2)
исполнители 2-х и 3-х ролей (2-е амплуа), суфлёры, ≪гардеробмейстеры≫, музыканты, ≪театрмейстеры≫, ≪скульпторы≫, фехтмейстеры,
3)
хористы, актёры для выходов (3-е амплуа), фигуранты, парикмахеры, нотные писцы, певчие, надзиратели нотной конторы и др.
[3]
Структура императорских театров строго придерживалась системы актёрских
амплуа
. Актёры делились по исполнениям ролей:
трагики
,
комики
, первые любовники (jeunes premiers), отцы семейств, матери,
простаки
,
травести
и т. д.
Русские императорские театры держались амплуа до 1882 года, когда комиссия (А. Н. Островский,
А. А. Потехин
и Д. В. Аверкиев), разрабатывавшая основания реформы художественной части императорских театров, постановила упразднить деление артистов по амплуа (Погожев В. П. Столетие организации Императорских Московских театров //
Ежегодник Императорских театров
. СПб., 1904?1905. Вып. XV. С.100)
[7]
.
Монополией императорских театров стали театральные афиши.
В России право печатать афиши для всех театров являлось монополией Дирекции императорских театров и её контрагентов: (ГОПП ? в Петербурге и ЛЕВЕНСОН ? в Москве). Эта монополия была введена актером
Василием Федотовичем Рыкаловым
(1771?1813). Читаем у
П. Арапова
: ≪Русская труппа в конце 18 века состояла из 21 актера и 22 актрис, в числе коих были замечательные артисты… в том числе и Рыкалов Василий Федотович представлял превосходно стариков в мольеровских комедиях… Большой успех имела ?Модная лавка“, оригинальная комедия
И. А. Крылова
в трех действиях, где между прочим при обыске контрабанды находят помещицу Сумбурову в шкафу, где она скрывалась из боязни быть настигнутою мужем в модной лавке. Рыкалов был превосходен в роли Сумбурова≫. (П. Арапов. Летопись русского театра, стр.90)
[12]
С
1842 года
московские театры были вновь подчинены общей дирекции. В 1842 году в Петербурге под властью директора Императорских театров объединяются Мариинский, Александринский и Михайловский театры. В Москве объединены вновь Большой и Малый театры. Дирекция императорских театров ведала репертуаром и административно-хозяйственной частью императорских театров, занималась материальными, бытовыми и творческими условиями работы артистов, работала с драматургами. При императорских театрах существовали театральные школы, готовившие артистов балета, оперы и драмы.
Артисты и все работники принадлежали сразу всем помещениям императорских театров и потому легко назначались и переназначались на разные сцены. Скажем, знаменитый русский артист
Леонид Леонидов
, поначалу обучавшийся в Петербурге у
Каратыгина
и взошедший в 1839 году на
петербургские подмостки
, в 1843 году был назначен в
Малый театр
в Москву и вскоре наследовал репертуар великого трагика
П. Мочалова
, но со смертью
своего педагога
в 1854 году для исполнения его ролей был срочно переведён обратно на петербургскую сцену. Похоже сложилась артистическая карьера и у не менее известного артиста
Федора Петровича Горева
, игравшего попеременно то в Малом театре (Москва), то в Александринке (Петербург), да и у многих других.
Однако положение актёров было крайне тяжёлым, хотя при этом, нельзя не сказать о полагающихся льготах, как, скажем, пенсионное обеспечение после того, как престарелые актёры покинут сцену. Публика в императорские театры приходила в основном одна и та же ? поначалу театр служил развлечением беспечной богатой аристократии ? и требовала разных представлений, поэтому премьеры сменяли одна другую очень быстро. Актёры постоянно должны были разучивать новые роли. Дирекция практиковала взыскания, аресты как меры административного воздействия на провинившегося актёра
[6]
. Да и сама профессия актёра ещё долгое время не считалась престижной. Не следует забывать о социальной структуре государства ? многовековом
крепостническом
укладе; поначалу все русские театры состояли из трупп, набираемых из крепостных. Ещё в начале XIX столетия Императорская труппа в Москве была сформирована путём скупки помещичьих трупп, целиком состоявших из крепостных. И хотя крепостное право было официально упразднено в 1861 году (к тому времени эта система уже сгнила сама по себе, и многие крестьяне вели свои промыслы и откупали себя и свои семьи), в высших слоях общества ещё долго было живо презрение к низшим его слоям. Актёры стали представлять отдельный определенный слой общества. В большинстве случаев артисты и семьи составляли из своего круга, а их дети наследовали традиции родителей, замещая их на императорской сцене. Возникали актёрские династии:
Рыкаловы
, Каратыгины, Самойловы,
Садовские
,
Бороздины ? Музили ? Рыжовы
. Лишь в 1896 году появилось звание ?
Заслуженный артист Императорских театров
. Первыми звание получили петербургские драматические актёры
Александринской труппы
:
К. А. Варламов
,
В. Н. Давыдов
,
Е. Н. Жулева
,
П. М. Медведев
и
М. Г. Савина
.
Возникавшие в России социальные движения не могли не сказаться на развитии театрального искусства. Цензорский комитет запрещал новаторские и социально значимые постановки.
Преобразования в конторе императорских театров и в самих театрах происходили постоянно.
В 1881 году созданная ≪Комиссия по искусственной части≫, куда вошли многие деятели культуры, в том числе
А. Н. Островский
,
Д. В. Аверкиев
,
А. А. Потехин
,
Э. Ф. Направник
, выработала цикл театральных реформ. В 1882 году были изданы новые правила, была упразднена система амплуа и бенефисная система (правда, снова через какое-то время возрожденная). В 1885 году заведующим репертуаром московскими императорскими театрами назначается
А. Н. Островский
. Однако ему не удалось преодолеть сопротивление чиновников двора и цензуры. Его реформаторские театральные идеи стали последними крупными творческими преобразованиями в системе императорских театров. Хотя мелкие чиновные назначения и переназначения происходили постоянно. В 1908 году
бенефисы
в императорских театрах были ликвидированы.
В
1892
?
1915 годах
при императорских театрах издавался журнал ≪
Ежегодник императорских театров
≫ ? периодическое издание, выпускавшееся Дирекцией императорских театров в Петербурге. Там публиковался обширный справочный материал о репертуаре императорских театров Петербурга и Москвы, данные об актёрах, информация о деятельности Театрально-литературного комитета, хроника. С сезона 1893/94 до сезона 1905/06 года выходили приложения (от 1 до 6 в год), в которых помещались статьи, исследования и др. материалы. С 1909 году ≪Ежегодник≫ выходил выпусками (7 выпусков ? в 1909 году, 8 ? в 1910 году, по 6?7 выпусков ? в 1911?1914 годах). Редакторами издания были
А. Е. Молчанов
,
С. П. Дягилев
,
П. П. Гнедич
,
Н. В. Дризен
и др.
[13]
Это время совпало с новаторскими театральными идеями, которые вырастали буквально на глазах ? новые театрально-драматические эстетики
Станиславского
, среди прочего отказавшегося от строгой системы актёрских амплуа,
Евреинова
, чуть позже появились
Фореггер
,
Таиров
,
Вахтангов
… И только Малому театру непозволительны были никакие реформы. Тем не менее предреволюционная социальная нестабильность вынуждает чиновников совершать реформы и в императорских театрах. И вот в 1898 году в Москве под руководством режиссёра Малого театра
А. П. Ленского
при Малом театре был создан
Новый Императорский театр
для выступлений молодёжной труппы, просуществовавший 9 лет. А. П. Ленский пытался искать новые пути развития театрального искусства, освободить сцену Императорского театра от шаблона и казёнщины, навязываемым чиновниками от искусства. Однако чиновники, как водится, крепко держались за свои места и не давали ходу новаторству. В 1909 году филиал возглавил артист и драматург
А. И. Южин
. А предреволюционная и революционная (1905?1907) нестабильность отвлекала государственное внимание от театральных сфер. В XX в. театральные реформы осуществляли частные театры (
МХТ
,
Мастфор
,
Камерный театр
Таирова
,
Московская частная опера Мамонтова
,
Опера С. Зимина
и др.). Именно туда стали обращаться со своими произведениями и новаторскими идеями молодые авторы, композиторы, режиссёры, когда отказывали в постановке императорские театры. Именно так, скажем, произошло с оперой
Золотой петушок
Римского-Корсакова
, которой было отказано в постановке на императорской сцене. Премьера успешно прошла 24 сентября 1909 года в частном театре
С. Зимина
, в постановке режиссёра
П. С. Оленина
, который сам не был сразу принят в московский императорский
Большой театр
.
Вскоре после
Февральской революции
Дирекция императорских театров была преобразована в Дирекцию государственных театров (директор
Фёдор Батюшков
), которая существовала до ноября 1917 года.
Императорские театры России просуществовали до самой
революции 1917 года
.
- ↑
Ремизов, Сергей
Как возник русский придворный театр?
(неопр.)
ShkolaZhizni.ru (6 февраля 2012). Дата обращения: 6 июля 2009.
Архивировано
12 сентября 2011 года.
- ↑
Театр!
(неопр.)
Дата обращения: 30 июня 2009.
Архивировано
18 апреля 2009 года.
- ↑
1
2
≪Императорские театры≫. Авторы А. Л. Порфирьева, Ю. Н. Кружнов
(неопр.)
. Дата обращения: 24 октября 2012.
Архивировано
4 июля 2013 года.
- ↑
В состав труппы входили:
Бекетов
,
Свистунов
,
Мелиссино
,
Остервальд
, Разумовский, Бухвостов, Рубановский, Гиршенден, Гельмерсен,
Каниц
, Гох.
- ↑
1
2
3
4
5
Светаева М. Г.
Российские Императорские театры ? ≪вопрос государственной важности≫
: [
арх.
12 января 2021
] // Чертковский исторический сборник. ? 2019. ? Вып. 2. ? С. 570-583.
- ↑
1
2
3
[bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html Театральная энциклопедия]
- ↑
1
2
Бубнова О. В.
От Локателли ? к Медоксу, от Медокса ? к ≪Дому Щепкина≫
Архивная копия
от 1 октября 2009 на
Wayback Machine
// ≪Наше Наследие≫
- ↑
Порфирьева А. Л., Кружнов Ю. Н.
Императорские театры
Архивная копия
от 4 июля 2013 на
Wayback Machine
- ↑
1
2
Малый театр
//
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
: в 86 т. (82 т. и 4 доп.). ?
СПб.
, 1896. ? Т. XVIIIa. ? С. 492.
- ↑
Эрмитажный театр
- ↑
Военно-сиротское училище
(неопр.)
. Дата обращения: 5 декабря 2021.
Архивировано
5 декабря 2021 года.
- ↑
Театральная афиша
(неопр.)
. Дата обращения: 17 августа 2009.
Архивировано
8 апреля 2009 года.
- ↑
"Ежегодник императорских театров" //
Большая советская энциклопедия
:
[в 30 т.]
/ гл. ред.
А. М. Прохоров
. ? 3-е изд. ?
М.
: Советская энциклопедия, 1969?1978.
![Перейти к шаблону «External links»](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c9/Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg/14px-Wikipedia_interwiki_section_gear_icon.svg.png) Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
| Некоторые
внешние ссылки
в этой статье
ведут на сайты, занесённые в
спам-лист
Эти сайты могут нарушать авторские права, быть признаны
неавторитетными источниками
или по другим причинам быть запрещены в Википедии. Редакторам следует заменить такие ссылки
ссылками на соответствующие правилам сайты
или библиографическими ссылками на печатные источники либо удалить их (возможно, вместе с подтверждаемым ими содержимым).
- bookz.ru/authors/avtor-neizvesten-3/theatre_encicl/page-266-theatre_encicl.html
|