Зи?нгшпиль
(
нем.
Singspiel
досл.
≪пьеса с пением≫;
singen
с
нем.
?
≪петь≫
и
Spiel
с
нем.
?
≪пьеса, игра≫) ? музыкально-драматический
жанр
, распространённый в
Германии
и
Австрии
во второй половине
XVIII века
и начале
XIX века
; пьеса с музыкальными номерами или
опера
с разговорными диалогами (вместо речитативов), преимущественно комического содержания. Некоторые специалисты придерживаются мнения, что зингшпиль был жанровым предшественником более современных
водевиля
и
мюзикла
[1]
.
В
Германии
понятие ≪зингшпиль≫ применялось уже с
XVI века
для обозначения сценических
мадригалов
, а также церковных, придворных и иных представлений с музыкой. В Северной Германии жанр зингшпиля формировался под влиянием английской ≪
балладной оперы
≫, в особенности ≪
Оперы нищего
≫. Началом его считают постановку в
Лейпциге
в 1752 году музыкальной комедии ≪Чёрт на свободе≫ с музыкой
И.Г. Штандфуса
? обработки балладной оперы Чарлза Коффи ≪Быть беде!≫ (
?The Devil to Pay“
,
1731
)
[2]
.
Музыка зингшпиля проста, рассчитана на популярность, тесно связана с народной музыкальной культурой, занимает в пьесе главное место, но количественно может быть ограничена (в зингшпиле ≪Директор театра≫
Моцарта
, кроме
увертюры
, всего 4 музыкальных номера). По содержанию зингшпили связаны с мещанской драмой, строились на бытовых, ≪прозаических≫ сюжетах, но включали в себя и элементы сказочности, идилличности, иронии. Некоторые зингшпили были пронизаны критичным отношением к действительности, им были присущи демократические тенденции.
Австрийский (венский) зингшпиль опирался на традиции австрийкой народной комедии и итальянской
комедии дель арте
, развивался под влиянием итальянской, отчасти французской комической оперы
[2]
. Классические образцы австрийского зингшпиля ? комические оперы Моцарта ≪
Похищение из сераля
≫ (
1782
), ≪
Директор театра
≫ (
1786
) ? характеризуются углублённой тематикой, усложнённой музыкальной драматургией. Преодолевая узость жанра, Моцарт преобразует зингшпиль в новый тип комической оперы (≪
Волшебная флейта
≫,
1791
)
[3]
. Популярными авторами зингшпиля были И. Штандфус (≪Чёрт на свободе≫, 1752),
Антонио Сальери
(≪Негры≫, 1804),
И. А. Хиллер
, В. Мюллер, И. Шенк, К. Диттерсдорф (≪Доктор и аптекарь≫, 1786), И. Андре, X. Г. Нефе, И. Ф. Ройхардт,
Ф. Кауэр
(с его известной оперой-зингшпиль ≪
Дева Дуная
≫, обошедшей чуть ли не все музыкальные сцены Европы первых лет XIX века
[4]
) и другие. В литературном развитии
зингшпиля
принял участие
И. В. Гёте
, который написал тексты к зингшпилям Рейхардта ≪Йери и Бетели≫ и ≪Эрвин и Эльмира≫. Известны также зингшпили с
либретто
на датском языке
Джузеппе Сарти
.
С развитием романтизма в музыке и распространением итальянской оперы интерес к
зингшпилю
снижается. В течение первой половины
XIX века
зингшпиль
и родственные ему формы (
лидершпиль
и другие образцы ранней комической оперы) окончательно исчезают.
- Левик Б.В.
Зингшпиль
//
Музыкальная энциклопедия
в 6 томах / под ред.
Ю.В. Келдыша
. ?
М.
: Советская энциклопедия, 1974. ? Т. 2. ? С. 462?463.
- Schletterer Н. М. Das deutsche Singspiel von seinen ersten Anfangen bis auf die neueste Zeit. Augsburg,
1863
.
- Calmus G. Die ersten deutschen Singspiele von Standfuß und Hiller. Leipzig,
1908
.
- Moser H. J. Geschichte der deutschen Musik, Bd 1-3, В.- Stuttgart, 1928-30.
- Ломтев Д. Г. ≪Оба Фра Дьяволо≫: венский зингшпиль по-петербургски//
Музыковедение
, 2010, № 4, с. 14?19.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
В библиографических каталогах
| |
---|