Джентилески, Орацио

Материал из Википедии ? свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с такой фамилией, см. Джентилески .
Орацио Джентилески
итал.   Orazio Gentileschi Lomi
Антонис Ван Дейк Орацио Джентилески. Ок. 1635. Подготовительный рисунок к серии офортов "Иконография". Бумага, перо, чернила. Британский музей, Лондон
Антонис Ван Дейк Орацио Джентилески. Ок. 1635. Подготовительный рисунок к серии офортов "Иконография". Бумага, перо, чернила. Британский музей, Лондон
Имя при рождении Орацио Ломи
Дата рождения 9 июля 1563 ( 1563-07-09 )
Место рождения Пиза
Дата смерти 7 февраля 1639 ( 1639-02-07 ) (75 лет)
Место смерти Лондон
Подданство Италия
Род деятельности художник
Жанр портрет [1] , жанровая живопись [1] , историческая живопись [1] и религиозная живопись [d] [1]
Стиль караваджизм
Логотип Викисклада  Медиафайлы на Викискладе

Орацио Ломи Джентилески ( итал.   Orazio Lomi Gentileschi ; 9 июля 1563 , Пиза  ? 7 февраля 1639 , Лондон ) ? итальянский живописец эпохи раннего барокко , один из первых караваджистов [2] и один из ≪главных представителей раннеримского натурализма≫ [3] . Брат живописца Аурелимо Ломи и отец художницы Артемизии Джентилески .

Жизнь и творчество

[ править | править код ]

Орацио Джентилески родился в 1563 году в семье флорентийского ювелира по имени Джованни Баттиста Ломи, переехавшего в Пизу, поэтому он иногда подписывался как ≪флорентинец≫ (fiorentino). Орацио был крещён в Пизе 9 июля 1563 года. Фамилия Джентилески была материнской, а отцовская ? Ломи, которой расписывалась его дочь Артемизия в определённый период жизни. У Орацио было четыре старших брата: Винченцо, сын от первого брака с Джованой Баттистой, который продолжил ювелирное искусство отца, Джулио, Баччо и Аурелио, два последних живописцы, и три сестры, Лаура, Лукреция и Ливия. Именно Баччо, особенно активный во второй половине XVI века в Пизе, где у него была собственная мастерская, познакомил двух братьев Аурелио и Орацио с живописью.

Когда отец умер в 1576 году, семья столкнулась с финансовыми трудностями: Баччо продолжил свою живописную деятельность в Тоскане, а Аурелио и Орацио отправились в Рим , где первый оставался чуть больше года, прежде чем уехать во Флоренцию, а затем окончательно вернуться в Пизу, тогда как второй, после примерно восьми лет приездов и отъездов из своего родного города, к которому он всегда был привязан, решил навсегда остаться в городе.

Орацио Джентилески начал работать как типичный маньерист , используя композиционные схемы других художников. В 1580 году уехал в Рим , где писал фрески для Ватиканской библиотеки . После 1600 года он попал под влияние натуралистического стиля Караваджо , который был на несколько лет младше его. В конце августа 1603 года Джованни Бальоне подал иск о клевете против Караваджо, Орацио Джентилески, Филиппо Трисеньи и архитектора Онорио Лонги . Поводом стали брошюры, появлявшиеся в Риме и порочащие Бальоне и его картины в вульгарных выражениях и делающие его предметом насмешек (очевидно, спровоцированные Караваджо и некоторыми другими художниками). Сам Бальоне считал, что причиной оскорблений была зависть художников его успеху. Отношения Джентилески с Караваджо были очень близкими, создавая связи не только в работе, но и в жизни. Джентилески принял сторону Караваджо и в том же году оба предстали перед судом и впоследствии оказались в одной тюрьме для отбывания назначенного наказания. Показания Караваджо на суде, зафиксированные в судебных документах, являются одним из немногих свидетельств его мыслей о предмете искусства и его современников [4] [5] [6] .

В своих картинах Орацио Джентилески использовал многие элементы произведений Караваджо: отдельные фигуры и аксессуары, рисовал с тех же натурщиков, которые позировали для Караваджо [7] .

В 1612 году в Риме разразился новый скандал. Дочь художника Артемизия Джентилески была изнасилована флорентийским художником Агостино Тасси , который работал вместе с её отцом, и Орацио также вызвали в Римский трибунал. После семимесячного судебного разбирательства, унизительного и мучительного для Артемизии, Тасси был признан виновным и приговорён к году тюрьмы. Переживания художницы получили выражение в её знаменитой картине ≪ Юдифь , обезглавливающая Олоферна ≫ (1612?1613) [8] .

В 1621 году Джентилески переехал в в Геную по приглашению Джованни Антонио Саули, который ранее заказывал картины его брату Аурелио Ломи. Среди работ Джентилески для Саули были ≪Святая Магдалина≫, ≪Даная≫, ≪Лот с дочерьми≫. Он нашёл в городе и других покровителей, в том числе Маркантонио Дориа, для которого выполнил тщательно продуманную систему фресок на сюжеты Ветхого Завета в ≪казино≫ (ныне разрушенном) на территории своего дворца в Сампьердарене.

Летом или осенью 1624 года Джентилески покинул Геную и направился в Париж ко двору королевы-матери Марии Медичи. Он пробыл там два года, но известна только одна картина того времени: аллегорическая фигура Общественного счастья, написанная для Люксембургского дворца и ныне находящаяся в коллекции Лувра.

В 1626 году Джентилески в сопровождении трёх сыновей переехал из Франции в Англию , занимал должность придворного художника короля Карла I . Выполнил роспись потолка в Королевском доме в Гринвиче (позже переведённом в Мальборо-хаус в Лондоне) [9] .

В Англии А. Ван Дейк сделал портрет Джентилески для включения в свою ≪Иконографию≫, серию портретов ведущих художников, государственных деятелей, коллекционеров и учёных того времени, которую он намеревался опубликовать в виде серии гравюр. Джентилески умер в Лондоне 7 февраля 1639 года во время эпидемии чумы и был похоронен в капелле Королевы в Сомерсет-Хаусе .

Джентилески, поэт созерцательной жизни, как его называли, сумел распространить свой стиль по всем главным столицам Европы. Стиль Джентилески, тонкий и поэтичный, но несколько суховатый, даже холодный, отличается изысканной линеарностью, жёсткостью рисунка, резкостью светотени , заимствованной им от караваджистов, светлой, холодной гаммой красок, ритмической игрой цветовых пятен, складок одежд, изгибов фигур, слегка манерных и угловатых движений. Все эти качества сближают маньеризм Джентилески с интернациональной готикой. Художник много раз варьировал одни и те же и композиционные решения, сохраняя своеобразие своего индивидуального стиля [2]

В санкт-петербургском Эрмитаже имеется картина Орацио Джентилески ≪Амур и Психея≫ [10] .

Галерея

[ править | править код ]
  • Лот с дочерьми. Между 1621 и 1623. Холст, масло. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид
    Лот с дочерьми. Между 1621 и 1623. Холст, масло. Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид
  • Благовещение. Ок. 1623. Холст, масло. Галерея Сабауда, Турин
    Благовещение. Ок. 1623. Холст, масло. Галерея Сабауда, Турин
  • Лютнистка. 1612. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
    Лютнистка. 1612. Холст, масло. Национальная галерея искусства, Вашингтон
  • Даная. После 1621. Холст, масло. Центр Гетти, Лос-Анджелес
    Даная. После 1621. Холст, масло. Центр Гетти, Лос-Анджелес
  • Портрет молодой женщины в образе сивиллы. Между 1620 и 1626. Холст, масло. Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас, США
    Портрет молодой женщины в образе сивиллы. Между 1620 и 1626. Холст, масло. Музей изящных искусств, Хьюстон, Техас, США
  • Давид и Голиаф. Между 1605 и 1607. Холст, масло. Национальная галерея Ирландии, Дублин
    Давид и Голиаф. Между 1605 и 1607. Холст, масло. Национальная галерея Ирландии, Дублин
  • Юдифь и служанка с головой Олоферна. 1624. Холст, масло. Уодсворт Атенеум, Хартфорд, Коннектикут, США
    Юдифь и служанка с головой Олоферна. 1624. Холст, масло. Уодсворт Атенеум, Хартфорд, Коннектикут, США

Примечания

[ править | править код ]
  1. ↑ 1 2 3 4 https://rkd.nl/explore/artists/30924
  2. ↑ 1 2 Власов, 1996 , с. 304.
  3. ↑ Neues allgemeines Kunstler-Lexicon; oder Nachrichten von dem Leben und den Werken der Maler, Bildhauer, Baumeister, Kupferstecher etc. Bearb. von Dr. G. K. Nagler. ? Munchen: E.A. Fleischmann, 1835?1852
  4. ↑ Puglisi С. Caravaggio. Phaidon, 1998. ? Рp. 224?228. ? ISBN 9780714839660
  5. ↑ Opera d’arte Resurrezione di Cristo di Baglione Giovanni (1566/1644). Roma // Beni Culturali (12. November 2021) [1] Архивная копия от 12 ноября 2021 на Wayback Machine
  6. ↑ Giovanni Baglione // Passione di Cristo nell’ arte (italienisch; Abruf am 12. November 2021) [2] Архивная копия от 12 ноября 2021 на Wayback Machine
  7. ↑ Tazartes M. Orazio Gentileschi. Astratto e superbo toscano. ? Firenze: Mauro Pagliai Editore, 2016. ? ISBN 9788856403343 . ? Pp. 21?32
  8. ↑ The Genius of Rome 1592?1693. Exhibition catalogue. ? London: Royal Academy of Arts, 2001. ? Р. 378
  9. ↑ Mann K. Ch., Judith W. Orazio and Artemisia Gentileschi // Orazio and Artemisia Gentileschi: Father and Daughter Painters in Baroque Italу. ? Museo del Palazzo di Venezia. ? Rome, October 15, 2001 ? January 6, 2002: The Metropolitan Museum of Art, New York, February 14 ? May 12, 2002. Р. 228
  10. ↑ Государственный Эрмитаж. Западноевропейская живопись. Каталог 1. ? Л.: Аврора, 1976. ? С. 88

Литература

[ править | править код ]
  • Власов В. Г. Джентилески Ломи, Орацио // Стили в искусстве. В 3-х т. ? СПб. : Кольна, 1996. ? Т. 2. ? Словарь имён. ? С. 304. ? ISBN 5-88737-005-X .
  • Prater А, Bauer, Н. Malerei des Barock. Koln, 1990.
  • Die Welt der Malerei. Koln, 1990.

См. также

[ править | править код ]
  • Orazio Gentileschi catalogue raisonne, 1981 Bissell [3]

Ссылки

[ править | править код ]
Источник ? https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Джентилески,_Орацио&oldid=138329393