Гентская красавица
La jolie fille de Gand
сцена из 1-го действия III акта
Композитор	Адольф Адан
Автор либретто	Альбер и Анри де Сен-Жорж
Хореограф	Альбер
Сценография	декорации Сисери , Филастра и Камбона , костюмы Лормье [фр.]
Количество действий	3
Первая постановка	22 июня 1842
Место первой постановки	Опера Ле Пелетье , Париж
Медиафайлы на Викискладе

≪Ге?нтская красавица≫ ( фр.   La jolie fille de Gand ) ? большой балет в трёх актах, девяти картинах балетмейстера Альбера на музыку Адольфа Адана , либретто Альбера и Анри де Сен-Жоржа . Премьера спектакля состоялась в Королевской академии музыки , на сцене театра Ле Пелетье 22 июня 1842 года. Авторы оформления ? Пьер Сисери , Рене Филастр и Шарль Камбон , костюмы Поля Лормье ^[фр.] . Главные партии исполнили Карлотта Гризи ( Беатриса ), Адель Дюмилатр ^[англ.] ( Агнесса, её сестра ) и Люсьен Петипа ( Бенедикт ). Сам балетмейстер, вероятно, исполнил роль Сан-Люкара .

Либретто Сен-Жоржа и Альбера было скроено с оглядкой на Эжена Скриба : сценаристы начинили три акта своего балета множеством эффектов. Действие происходило то в Генте , то в Венеции . Балет следовал тенденциям романтизма , где в центре внимания был герой с его неповторимым чувствованием. Погоня протагониста за мечтой, оборачивающая жизненным крахом, в целом повторяет мотивы ≪ Сильфиды ≫ (1832) ? за исключением того, что здесь история не имеет ничего общего с волшебством и заканчивается ≪ хеппи-эндом ≫ ^[1] :

Влюбившись в маркиза, Беатриса убегала с ним из дома. Отец настигал их на маскарадном балу в Венеции и проклинал дочь. Беспутный маркиз проигрывал свою любовницу в карты, а затем убивал соперника. Вернувшись в родной Гент, героиня попадала на свадьбу сестры со своим бывшим женихом, после чего в отчаянии бросалась с утёса ? и затем неожиданно просыпалась в объятиях семьи и возлюбленного.

Спектакль отличался своим богатым оформлением, над которым работали такие мастера, как Сисери , Камбон , Филастр и Лормье ^[фр.] (предыдущей работой Сисери и Лормье была ≪ Жизель ≫). Критики отмечали живость, непринуждённость и грациозность музыки Адана ? особое одобрение встретили изящное па с колокольчиками и стремительный галоп ^[1] .

В 1844 году Альбер поставил ≪Гентскую красавицу≫ в Лондоне, в театре ≪ Друри-Лейн ≫. Год спустя сотрудничество балетмейстера и композитора имело успешное продолжение ? в 1845 году в том же театре хореограф поставил балет Адана ≪ Мраморная красавица ≫ (в октябре 1847 года балетмейстер Сен-Леон переставил его на сцене парижской Оперы, использовав музыку Цезаря Пуни ).

Через год с небольшим после премьеры, в октябре 1843 года, главная партия, созданная для Гризи , перешла к Адель Дюмилатр ^[англ.] , танцевавшей на премьере добродетельную Агнессу ? и легкомысленная Беатриса в её исполнении ≪потеряла своё обаяние≫ ^[1] .

В самом начале 1845 года в Париж прибыла детская труппа ≪ Венских танцовщиц ≫ под управлением Жозефины Вайс. Из тридцати шести девочек самой старшей было двенадцать, самой младшей ? пять. Для их дебюта в Опере, состоявшегося 15 января в ≪Гентской красавице≫, в балет были вставлено три номера: в картине кермессы (I акт) появилась аллеманда , в сцене бала (II акт) ? венгерский танец, оргия из III акта дополнилась танцем цветов ^[1] . Теофиль Готье , опубликовавший 20 января восторженный отчёт о выступлении ≪маленького кордебалета≫, достаточно подробно описал их костюмы и танцы. Согласно его словам, в III акте ≪энтузиазм публики достиг вершины≫:

Поистине невозможно вообразить, что проделывали с гирляндами ученицы г-жи Вайс. То были двойные, тройные, перекрещивающиеся арки, корзинки, сетки, всевозможные арабески узора, сквозь который с быстротой колибри носились все эти крошечные Тальони , Эльслер и Карлотты … Думается, трудно было бы заставить кордебалет Оперы исполнить такого рода па.

В марте 1845 года специально для миланских гастролей Фанни Эльслер ≪Гентскую красавицу≫ поставил в ≪ Ла Скала ≫ балетмейстер Антонио Кортези , одновременно Перро перенёс сюда для неё свою ≪ Эсмеральду ≫. Посетив в апреле Вену, а затем Брешию, Виченцу и Больнью, Эльслер до зимы задержалась в Риме. Здесь префект полиции запретил исполнять ≪Эсмеральду≫ вследствие ≪аморальности≫ сюжета, и балерина выступала в ≪Гентской красавице≫, ≪ Жизели ≫ и ≪Безумии художника≫ ^[1] .

• 
  Эскиз костюма для Натали Фицджеймс в ≪краковянке≫, гравюра, раскрашенная акварелью.
• 
  Эскиз костюма Сан-Люкара для Альбера , гравюра, раскрашенная акварелью.
• 
  ≪Три грации≫, литография Альфреда Шалона ? Тальони в ≪ Сильфиде ≫, Эльслер в Качуче и Гризи в ≪Па Дианы-охотницы≫ из ≪Гентской красавицы≫.
• 
  Неизвестная исполнительница в постановке театра ≪Друри-Лейн≫, литография 1844 года.
• 
  Клара Вебстер в постановке театра ≪Друри-Лейн≫, литография 1844 года.