Алексе?й Никола?евич Версто?вский
(
1 марта
1799
,
Тамбовская губерния
?
17 ноября
1862
,
Москва
) ? русский композитор и театральный деятель.
Родился в имении Растов Сад
Тамбовской губернии
[4]
.
Отец композитора был внебрачным сыном генерала
А. Селиверстова
и пленной турчанки, получившим
усечённую фамилию
, однако был приписан к дворянскому сословию как выходец из польского шляхетства. Мать, Анна Васильевна (урождённая Волкова), происходила из военной среды.
С детства был приобщён к музыке, поскольку отец содержал крепостной оркестр и устраивал домашние музыкальные собрания. Вместе со своим братом Василием и сестрой Варварой обучался игре на скрипке и фортепиано. С девяти лет выступал в концертах в
Уфе
.
В
1816
переехал в
Санкт-Петербург
. Там был определён в
Институт корпуса инженеров путей сообщения
, где проучился один год, после чего поступил на службу и до
1823 года
служил в разных учреждениях. Тем временем продолжал своё музыкальное образование, брал уроки у
Дж. Фильда
и
Д. Штейбельта
(фортепиано), Тарквини (пение), Ф. Бёма и
Л. Маурера
(скрипка), Брандта,
К. Цейнера
, Миллера (теория композиции). В эти же годы начал увлекаться театром (среди его петербургских друзей были выдающиеся деятели театра: князь
А. А. Шаховской
,
П. Н. Арапов
,
А. А. Алябьев
,
Н. В. Всеволожский
, П. Е. Мансуров, Ф. Ф. Юрьев). Активно участвовал в любительских спектаклях в качестве переводчика пьес, актёра, певца и автора музыки к театральным постановкам.
Его первые три оперы-водевили ≪Бабушкины попугаи≫ (
1819
), ≪Карантин≫ (
1820
), ≪Новая шалость, или Театральное сражение≫ (
1822
) были поставлены в Петербурге и имели успех. Тексты этих произведений создал друг А. Верстовского, популярный в то время в Петербурге драматург
Н. И. Хмельницкий
.
С
1823 года
до конца жизни жил в
Москве
. Поначалу был переведён в Москву чиновником особых поручений канцелярии при генерал-губернаторе
Д. В. Голицыне
, затем в контору Дирекции императорских театров. С
1825
занимал должность инспектора музыки Дирекции московских театров, с
1830
? инспектора репертуара, а с
1842
по
1859
он был управляющим Московской театральной конторой.
После долгих лет жизни в наёмных домах с супругой, известной актрисой и певицей
Н. В. Репиной
, в
1836
они купили собственный домик на Арбате (в Большом Афанасьевском переулке № 16/24), где жили до переезда в Хлебный переулок в
1860
(дом был снесён в 1971 году). Здесь их посещали
Ф. Лист
(в 1843 г.),
Р. Шуман
со своей женой
Кларой
(в 1844 г.) и, вероятно, в 1847 г.
Г. Берлиоз
.
Был фактическим руководителем театральной жизни города. Показал себя не только энергичным администратором и умелым руководителем, но и часто выступал в роли режиссёра и педагога. Всячески способствовал обогащению репертуара, улучшению работы театральной школы, поднятию художественного уровня спектаклей, уделял большое внимание подбору и воспитанию актёров. Его стараниями при Дирекции московских театров были открыты музыкальные классы, готовившие оркестрантов для будущей работы в театральных оркестрах. В 1826 совместно с
А. И. Писаревым
издавал ≪Драматический альбом для любителей театра и музыки≫ (вышло 2 книги). В 1829 стал членом Общества любителей русской словесности. В 1833 экстерном закончил
Императорский Московский университет
.
Умер
5
(17) ноября
1862
в
Москве
. Похоронен на
Ваганьковском кладбище
(2 уч.)
[5]
.
Автор преимущественно музыкально-сценических произведений ?
опер
и опер-водевилей, а также баллад. Создал 6 опер ? ≪Пан Твардовский≫ (
1828
), ≪Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев≫ (
1832
), ≪Громобой≫ (
1854
, постановка
1857
) и другие. Лучшей считается ≪
Аскольдова могила
≫ (
1835
) по роману
М. Н. Загоскина
, пользовавшаяся большой популярностью. Необычайно стойкий успех его лучшей оперы отмечал выдающийся критик
А. Серов
. В 1862 г., после смерти композитора, он писал, что ≪в отношении популярности Верстовский пересиливает Глинку≫.
Написал более 30 опер-водевилей ? ≪Бабушкины попугаи≫ (текст
Н. И. Хмельницкого
, 1819), ≪
Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом
≫ (текст
А. С. Грибоедова
и
П. А. Вяземского
, 1824), ≪Две записки, или Без вины виноват≫ (совместно с
А. А. Алябьевым
, текст
А. И. Писарева
,
1827
) и другие.
Также прославился романсами ? ≪Слыхали ль вы за рощей глас ночной≫, ≪Старый муж, грозный муж≫ (на стихи
А. С. Пушкина
; последний ≪цыганский романс≫ неоднократно исполняла
П. Виардо-Гарсиа
), кантатами, духовной музыкой. В русской вокальной лирике создал новый жанр ?
балладу
, или ≪драматические кантаты≫, как он сам называл такие сочинения. Это повествовательно-драматические произведения для солиста с инструментальным сопровождением, написанные в свободной форме. К лучшим балладам относят ≪Чёрная шаль≫ (на стихи
А. С. Пушкина
), ≪Бедный певец≫ и ≪Ночной смотр≫ (на стихи
В. А. Жуковского
), ≪Три песни скальда≫ и другие.
Оперы
- Пан Твардовский
(1828),
- Вадим, или Пробуждение двенадцати спящих дев
(по 2-й части баллады Жуковского ≪Громобой, или Двенадцать спящих дев≫, 1832),
- Аскольдова могила
(по
Загоскину
, 1835),
- Тоска по родине
(по
Загоскину
, 1839),
- Сон наяву, или Чурова долина
(1844),
- Громобой
(по 1-й части одноимённой баллады
Жуковского
, 1854)
Оперы-водевили и комедии-водевили
- Сентиментальный помещик в степной деревне (1817),
- Бабушкины попугаи (1819),
- Карантин (совместно с Маурером, 1820),
- Сюрпризы (совместно с Кавосом, Корсаковым, Леброком, по Э. Скрибу, 1821),
- Новая шалость, или Театральное сражение (совместно с Алябьевым и Маурером, 1822),
- Дом сумасшедших, или Странная свадьба (1822),
- Кто брат, кто сестра, или Обман за обманом (текст А. С. Грибоедова и П. А. Вяземского, 1824),
- Учитель и ученик, или В чужом пиру похмелье (совместно с Алябьевым и Ф. Е. Шольцем, текст Писарева, 1824),
- Хлопотун, или Дело мастера боится (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1824),
- Проситель (совместно с Алябьевым, Мих. Ю. Виельгорским и Шольцем, текст Писарева, 1824),
- Встреча дилижансов (совместно с Алябьевым, 1825),
- Забавы калифа, или Шутки на одни сутки (совместно с Алябьевым и Шольцем, текст Писарева, 1825),
- Волшебный нос, или Талисманы и финики (совместно с др. авторами, текст Писарева, 1825),
- Опыт артистов, или Авось удастся (совместно с Виельгорским и И. И. Геништой, 1825),
- Тридцать тысяч человек, или Находка хуже потери (текст Писарева, 1825),
- Три десятки, или Новое двухдневное приключение (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1825),
- Притчи, или Эзоп у Ксанфа (совместно с др. авторами, 1826),
- Две записки, или Без вины виноват (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1827),
- Странствующие лекари, или Искусство пробуждает мертвых (текст Писарева, 1827),
- Пастушка, старушка, волшебница, или Что нравится женщинам (совместно с Алябьевым, текст Писарева, 1827),
- Репетиции на станции, или Доброму служить сердце лежит (текст Загоскина, 1827),
- Лучший день в жизни, или Урок богатым женихам (совместно с Алябьевым и Шольцем, 1827),
- Вечер под Новый год (совместно с др. авторами, текст Писарева, 1827),
- Пять лет в два часа, или Как дороги утки (текст Писарева, 1828),
- Средство выдавать дочерей замуж (текст Писарева, 1828),
- Утро после бала (водевиль из пьесы ≪Пятнадцать лет в Париже, или Не все друзья одинаковы≫ Писарева, 1828),
- Новый Парис (совместно с Алябьевым и Маурером, 1829),
- Станислав, или Не всякий так сделает (1829),
- Дипломат (1829),
- Муж и жена (совместно с Алябьевым, Маурером, Шольцем, 1830),
- Старый гусар, или Пажи Фридриха II (совместно с
Алябьевым
и
Геништой
, 1831) и др.
Вокально-оркестровые произведения
- Торжество муз (пролог, совместно с Алябьевым, Шольцем, текст M. A. Дмитриева, 1825, впервые исполнено на открытии московского
Большого театра
)
- Выкуп Барда, или Сила песнопения (драматическая картина Дмитриева, 1827),
- Чёрная шаль, Три песни Скальда, Пустынник (баллады для голоса с оркестром).
Музыка к драматическим спектаклям
- Любопытная, или Догадки невпопад (1825),
- Школа супругов (1827),
- День падения Миссолонги (героическая мелодрама, 1829),
- Свадьба Фигаро (Бомарше, 1829),
- Цыганы (инсценировка В. А. Каратыгина одноименной поэмы Пушкина, 1832),
- Рославлев (романтическое представление Шаховского, по роману Загоскина, 1832),
- Кремнев, русский солдат (народное драматическое представление, текст И. H. Скобелева, 1839),
- Параша-сибирячка (русская быль H. A. Полевого, 1840).
Романсы и песни для голоса с фортепиано
- Чёрная шаль,
- Бедный певец,
- Ночной смотр,
- Гишпанская песня,
- Два ворона,
- Певец,
- Цыганская песня Земфиры,
- Тоска по милом,
- Колокольчик
Обработки народных песен для разных исполнительских составов
- Не одна во поле дороженька,
- У ворот девки стоят,
- Мой соловей,
- За долами и горами
Духовные сочинения
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
Генеалогия и некрополистика
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|