Бульдо?зерная вы?ставка
? самовольная уличная
выставка
картин
московских
художников
-
нонконформистов
, прошедшая
15 сентября
1974 года
на пересечении улиц
Островитянова
и
Профсоюзной
в Москве (сейчас там находятся выходы из
станции метро ≪Коньково≫
)
[1]
[2]
. Самая известная публичная акция
неофициального искусства
в
СССР
[1]
. Была уничтожена сотрудниками
милиции
при помощи поливочных машин и
бульдозеров
, отчего получила своё название
[3]
.
С 1930-х годов и до конца 1980-х
правительство Советского Союза
официально поддерживало в искусстве только метод
социалистического реализма
, призванный в полной мере отразить эпоху
классовой борьбы
и строительства
коммунизма
[4]
. Художники, творчество которых выходило за рамки сложившейся
идеологии
, не признавались властями и часто становились объектами жёсткой
критики и гонений
. Показательным событием стало
посещение
1 декабря 1962 года
Никитой Хрущёвым
выставки
авангардистов
, приуроченной к 30-летию московского отделения
Союза художников СССР
, где советский лидер не стеснялся в использовании нецензурных выражений
[5]
.
22 января 1967 года известный авангардист и основатель группы неофициальных художников
≪Лианозово≫
Оскар Рабин
вместе с коллекционером
Александром Глезером
провели ≪выставку двенадцати≫ художников в клубе ≪Дружба≫ на
шоссе Энтузиастов
. Уже через два часа она была закрыта работниками
КГБ
и московского
горкома партии
[6]
.
Нонконформистам не давали выставляться, любые попытки организации выставок без согласования с
Московским союзом художников
заканчивались закрытием или полным разгромом мероприятия. Однако ужесточение цензуры ещё больше питало почву для развития неофициального искусства. В условиях невозможности проведения выставок на официальных площадках появилась идея создания выставки на открытом воздухе. План принадлежал молодым художникам
Виталию Комару
и
Александру Меламиду
. Александр Глезер с Оскаром Рабиным поддержали идею и взяли на себя организацию мероприятия
[7]
.
Изначально выставку планировали устроить прямо на
Красной площади
, но после общего обсуждения мероприятие решили перенести на окраину ? в
Беляево
. Рабин и группа художников
[8]
подали заявку в
Моссовет
о проведении ≪показа картин≫ на московском пустыре 15 сентября 1974 года, с двенадцати до двух часов. Формально выставку запретить не смогли, так как ранее в СССР никогда не проводились художественные выставки на открытом воздухе и на этот счёт не существовало законов
[9]
. В пригласительных билетах мероприятие было означено как ≪Первый осенний просмотр картин на открытом воздухе≫
[10]
.
Первоначальный список участников выставки, заявленный в приглашении, выглядел так:
- Оскар Рабин
- Евгений Рухин
- Владимир Немухин
- Лидия Мастеркова
- Надежда Эльская
- Юрий Жарких
- Александр Рабин
- Борух Штейнберг
- Александр Меламид
- Виталий Комар
- Василий Ситников
- Валентин Воробьёв
- Игорь Холин
- Сергей Алфёров
Позже состав несколько изменился, но в целом 15 сентября 1974 года во главе с Рабиным и Глезером на Беляевский пустырь вышли около двадцати художников-нонконформистов, а также их родственники и друзья. Среди наблюдателей за происходящим было достаточное количество журналистов западных информационных агентств и дипломатов
[11]
.
По причине удобного соседства Беляевского пустыря с квартирой
философа
и
теоретика культуры
Виктора Тупицына большую часть картин накануне события оставили у него. Там же остались ночевать некоторые художники, остальные небольшими группами отправились к пустырю на метро. Уже на выходе нескольких из них, в том числе Оскара Рабина, задержали под надуманным предлогом: якобы на станции произошла кража часов и они попадают под описание подозреваемых. Очевидно, художников пытались остановить любой ценой. Их сопроводили в милицейскую комнату, однако вскоре отпустили
[9]
.
На пустыре под моросящим дождём собравшихся художников встретили люди, одетые в рабочую форму, предположительно являвшиеся сотрудниками милиции. Их окружали машины с саженцами и тяжёлая техника. Формально всё выглядело как гневная реакция группы работников по
благоустройству
и развитию лесопарка на присутствие посторонних, мешающих проводить им в воскресение
субботник
[12]
.
Некоторые участники выставки даже не успели распаковать свои картины. Нападавшие ломали произведения, избивали и арестовывали художников, зрителей и иностранных журналистов.
Корреспонденту
газеты
The New York Times
выбили зуб его же камерой
[10]
. Очевидцы вспоминают, как Оскара Рабина, повисшего на ковше бульдозера, тащили по земле практически через всю территорию выставки. Художников увозили в участок, где заявляли:
≪Стрелять вас надо! Только патронов жалко…≫
[13]
Событие вызвало большой
резонанс
в зарубежной
прессе
. Александр Глезер, контактировавший с иностранными журналистами и активно пропагандировавший советское искусство за рубежом, собрал у себя дома
пресс-конференцию
. Участники сорванной Бульдозерной выставки прославились на весь мир
[10]
.
На следующий день художники написали коллективное письмо: ≪Москва, Кремль, Советскому правительству≫. В нём сообщалось о намерении организовать в ближайшее время новую выставку, а также дать указания милиции ≪защитить≫ её от ≪хулиганов≫
[9]
.
Юрий Андропов
крайне негативно отнёсся к разгрому выставки:
Когда снесли выставку абстракционистов бульдозерами, он отдыхал в Кисловодске, о случившемся ему доложил дежурный, позднее.
? Какой идиот, какой кретин пошёл на этот вандализм?! ? взорвался Юрий Владимирович.
? Указание члена Политбюро ЦК товарища
Гришина
, ? кашлянув в трубку, ответил смущённый дежурный…
[14]
Помощник Брежнева
Александров-Агентов
в своей записке характеризовал разрушение бульдозерами выставки как ≪глупость и дилетантство≫:
Эта акция вызвала много ненужного шума. Только она и одарила ≪абстракционистов≫ международным вниманием, которого те желали. Если бы художникам предоставили комнату для выставки, сопроводили выставку несколькими статьями о бессмысленных произведениях искусства и дали общественности возможность самой составить представление о них, всё решилось бы само собой. В результате же привлечения милиции, использования бульдозеров и брандспойтов Моссовет настроил против СССР не только ≪буржуазную≫ печать, но и западные коммунистические партии
[15]
.
Советские власти пошли на уступки и официально разрешили проведение подобной выставки на открытом воздухе в
Измайловском парке
двумя неделями позже, 29 сентября 1974 года
[16]
. Новая выставка представляла работы уже не двадцати, а более чем сорока художников, длилась четыре часа и привлекла тысячи зрителей. Советские граждане оказались открыты
экспериментальному искусству
и дружелюбно настроены. Западная пресса даже окрестила такое столпотворение ≪советским
вудстоком
≫
[3]
. Вернисаж в Измайлово вошел в историю как ≪четыре часа свободы≫ и дал дорогу другим выставкам нонконформистов, которые имели важное значение в истории русского
современного искусства
.
Организатор Бульдозерной выставки Оскар Рабин заявил в интервью 2010 года в
Лондоне
[17]
:
Выставка готовилась скорее как политический вызов репрессивному режиму, а не как художественное событие. Я знал, что у нас будут проблемы, что будут аресты, избиения. В течение последних двух дней перед выставкой нам было страшно. Меня пугали мысли, что со мной лично произойти могло что угодно.
Также в интервью западным журналистам Рабин сравнивал бульдозеры с
танками в Праге
, как символом репрессий режима, пугавшего его. Несмотря на внешнюю лояльность властей после сентябрьских выставок 1974 года, уже в конце 1970-х Рабин был арестован, отправлен по туристической визе с семьёй в
Париж
и там лишен
советского гражданства
. Практически всем участникам выставки также пришлось эмигрировать за границу
[9]
.
Поэт и
художник-концептуалист
Дмитрий Александрович Пригов
считал, что художественную ценность ≪Бульдозерной выставки≫ оценить невозможно, поскольку она продолжалась всего несколько секунд. Однако это была важная социальная акция ? попытка ≪отстоять место свободного существования художника, право выставляться≫
[16]
.
- В 1987 году режиссёр
Владимир Бортко
снял фильм
≪Единожды солгав…
≫ о советском художнике-конформисте.
- В 1988 году
режиссер
И. Пастернак
снял документальный фильм ≪Черный квадрат≫ об истории советского
авангардного искусства
, в том числе о ≪бульдозерной выставке≫
[18]
.
- 20-летие Бульдозерной выставки было отмечено в 1994 году
ретроспективной экспозицией
её участников в картинной
галерее ≪Беляево≫
. Организатор ? Александр Давидович Глезер.
- В рамках празднования 30-летия Бульдозерной выставки в 2004 году
Государственный центр современного искусства
(ГЦСИ) представил своё новое здание на
Зоологической ул.
, 13 и макет будущего памятника легендарному событию ?
бульдозерный нож
. Впоследствии этот нож, уже в натуральную величину, был установлен у входа в ГЦСИ
[19]
.
- К 40-летию Бульдозерной выставки в 2014 году в галерее ≪Беляево≫ открылась экспозиция ≪Свобода есть свобода…≫, в которую вошли фотографии, сделанные 15 сентября 1974 года, и работы участников акции ? Оскара Рабина, Лидии Мастерковой, Виталия Комара и других. Организатор ? Оскар Рабин
[20]
.
- ↑
1
2
Парфёнов Л.
Намедни. Наша эра. 1971?1980.. ? Москва: КоЛибри, 2009. ? С. 112. ? 272 с.
- ↑
Точнее, в юго-восточном секторе относительно центра перекрестка
(неопр.)
. Дата обращения: 31 января 2013.
Архивировано
13 октября 2013 года.
- ↑
1
2
Виктор Агамов-Тупицын.
Виктор Агамов-Тупицын. Бульдозерная выставка. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014
(неопр.)
. Артгид (16 января 2015). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
21 ноября 2017 года.
- ↑
Михаил Бударагин.
Реальность без ≪изма≫
(неопр.)
. Газета Культура (18 мая 2017). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Посещение Хрущёвым выставки авангардистов
(неопр.)
. Фотохронограф (5 февраля 2014). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Kira Sapguir.
Марш Энтузиаста. Памяти Александра Глезера
(неопр.)
. Русский очевидец (8 июня 2016). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
6 апреля 2018 года.
- ↑
Валентин Воробьев.
Бульдозерный перформанс
(неопр.)
. Независимая газета (17 сентября 2004). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
18 августа 2017 года.
- ↑
Фотоальбом
(рус.)
. nagapet.livejournal.com. Дата обращения: 5 ноября 2017.
Архивировано
26 марта 2022 года.
- ↑
1
2
3
4
Кирилл Привалов.
Реальный Оскар
(неопр.)
. Журнал ≪Итоги≫ (6 февраля 2012). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
5 октября 2014 года.
- ↑
1
2
3
Бульдозерные шедевры
(неопр.)
. Избранное (14 сентября 2016). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Бульдозерные шедевры
(неопр.)
. Историческая правда (23 сентября 2014). Дата обращения: 16 августа 2017. Архивировано из
оригинала
17 августа 2017 года.
- ↑
Михаил Боде.
Потом стало не так страшно
(неопр.)
. Журнал ≪Искусство≫ (2004). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
24 ноября 2009 года.
- ↑
Татьяна Сохарева.
Архив и трактор
(неопр.)
. Colta (2 октября 2014). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Семёнова О. Ю. Юлиан Семёнов. ? М.: Молодая гвардия, 2006.
ISBN 5-235-02924-0
, С. 226
- ↑
Сюзанна Шаттенберг. Леонид Брежнев: величие и трагедия человека и страны. // РОССПЭН, 2018,
ISBN 9785824322446
, стр. 410
- ↑
1
2
Иван Толстой.
Художник и свобода: к 30-летию ≪бульдозерной≫ выставки
(неопр.)
. Радио Свобода (12 сентября 2004). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Dalya Alberge.
Russian painters denounced as Soviet traitors exhibit in London
(англ.)
. The Guardian (30 ноября 2010). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Фильм Черный квадрат.. (1988)
(неопр.)
. Госфильмофонд России (2013). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
3 декабря 2017 года.
- ↑
Марина Овсова, Татьяна Коновалова.
Вечный бульдозер
(неопр.)
. Московский комсомолец (15 сентября 2004). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- ↑
Мария Сидельникова.
≪Режимы поддерживаются и разрушаются словами, а не картинками≫
(неопр.)
. Коммерсантъ (12 сентября 2014). Дата обращения: 16 августа 2017.
Архивировано
17 августа 2017 года.
- Глезер А. Д.
Искусство под бульдозером. Синяя книга ? Лондон, 1977