Алекса?ндр Алекса?ндрович Бесту?жев
, также известный под псевдонимом
Марли?нский
(
23 октября
[
3 ноября
]
1797
[~ 1]
,
Санкт-Петербург
?
7
[19] июня
1837
[4]
,
форт Святого Духа
, ныне микрорайон
Адлер
города
Сочи
) ?
русский
писатель
-
байронист
, критик, публицист эпохи
романтизма
и
декабрист
, происходивший из рода
Бестужевых
.
Сын
Александра Федосеевича Бестужева
(1761?1810), издававшего вместе с
И. П. Пниным
в 1798 году ≪
Санкт-Петербургский журнал
≫ и составившего ≪Опыт военного воспитания относительно благородного юношества≫. Воспитывался в
Горном корпусе
, затем был адъютантом главноуправляющих путями сообщения генерала
Бетанкура
и
герцога Вюртембергского
и, наконец, с чином
штабс-капитана
перешёл в
лейб-гвардии Драгунский полк
[4]
.
7 мая 1824 года А. А. Бестужев написал
П. А. Вяземскому
[5]
:
Признаюсь Вам, князь, я пристрастился к политике ? да как и не любить её в наш век ? её, эту науку прав людей и народов, это великое, неизменное мерило твоего и моего, этот священный пламенник правды во мраке невежества и в темнице самовластия.
В 1824 году Бестужев был принят
К. Рылеевым
в ≪
Северное общество
≫. Во время
восстания декабристов
14 декабря 1825 года Бестужев привел батальон
Московского полка
на
Сенатскую площадь
и был там одним из главных действующих лиц. Когда мятежники были рассеяны, Бестужев успел скрыться, но на следующий день сам явился на гауптвахту
Зимнего дворца
и повинился.
За участие в восстании был сослан в
Якутск
, а оттуда в 1829 году переведён на
Кавказ
солдатом (рядовым в черноморский № 10 батальон, с выслугою). Участвуя во многих сражениях
Кавказской войны
, он получил чин
унтер-офицера
и
Георгиевский крест
, а затем был произведён и в
прапорщики
. Погиб в стычке с горцами-
адыгами
, в лесу, на мысе Адлер; тело его не найдено.
Братья:
Адреса в Санкт-Петербурге: 1824?1825 годы ? дом Российско-Американской компании ?
набережная реки Мойки
, 72.
На литературное поприще выступил в 1819 году со стихотворениями и небольшими рассказами, печатавшимися в ≪
Сыне Отечества
≫ и ≪Соревнователе просвещения≫, а в 1820 году был избран в члены петербургского Общества любителей российской словесности. В 1821 году напечатана отдельной книжкой его ≪Поездка в Ревель≫
[6]
, а в 1823?1825 годах он вместе с
К. Ф. Рылеевым
, издавал альманах ≪
Полярная звезда
≫.
Этот
альманах
? по своему времени весьма замечательное литературное явление ? был встречен общим сочувствием; вокруг молодых, талантливых и любимых публикой редакторов соединились почти все передовые представители нашей тогдашней литературы, включая и
Пушкина
, который из
Одессы
и потом из псковской своей деревни поддерживал с Бестужевым оживлённую переписку по литературным вопросам и посылал ему свои стихи. В ≪Полярной звезде≫ Бестужев выступил не только как романист (≪Замок Нейгаузен≫, ≪Роман в семи письмах≫, ≪Ревельский турнир≫, ≪Изменник≫), но и как
литературный критик
: его обзоры старой и современной изящной литературы и журналистики обратили на себя общее внимание и вызвали оживлённую полемику.
Это было время, когда в
русской литературе
, благодаря в особенности произведениям Пушкина, был поставлен вопрос о форме и содержания художественного творчества ? вопрос о так называемом ≪классицизме≫ и ≪романтизме≫. Все молодые и свежие литературные силы вслед за Пушкиным стали под знамя нового направления, которое окрестили названием ≪романтизма≫ и которое, в сущности, было практической проповедью свободы художественного вдохновения, независимости от признанных литературных авторитетов как в выборе содержания для поэтических произведений, так и в приёмах его обработки. Горячим и ревностным защитником этого направления явился и Бестужев.
Он резко и вместе с тем остроумно нападал на защитников старого псевдоклассицизма, доказывая, что век этого направления, как и создавшая его эпоха пудреных париков, миновали безвозвратно и что литературные староверы, продолжая загромождать словесность этой мертвечиной, только вредят и мешают свободному развитию дарований. Отрицание классических правил и приёмов, как ненужного старого хлама, и требование для поэтического творчества полной, ничем не стесняемой свободы ? таковы были основные положения критики Бестужева. Идеальными типами поэтов-художников он ставил
Шекспира
,
Шиллера
, в особенности же
Байрона
и (впоследствии)
Виктора Гюго
. Не отличаясь глубиной взгляда, критические статьи Бестужева производили, однако же, сильное впечатление своей пылкостью, живостью и оригинальностью; они всегда вызывали более или менее оживлённый обмен мнений, всеми читались и обсуждались и, таким образом, будили в нашей литературе критическую мысль в то время, когда наша литературная критика была ещё, можно сказать, в зародыше. Белинский признал за этими статьями Бестужева ≪неотъемлемую и важную заслугу русской литературе и литературному образованию русского общества≫, прибавив к этому, что Б. ≪был первый, сказавший в нашей литературе много нового≫, так что критика второй половины 1820-х годов была во многих отношениях только повторением литературных обозрений ≪Полярной звезды≫.
Литературная деятельность периода ссылки
[
править
|
править код
]
Декабрьские события 1825 года на время прервали литературную деятельность Бестужева. Уже отпечатанные листы ≪Полярной звезды≫ на 1826 год с его статьёй были уничтожены. Сам он сначала был отвезён в Шлиссельбургскую крепость, а затем сослан в
Якутск
. Здесь он ревностно изучал иностранные языки, а также знакомился с краем, нравами и обычаями местных жителей; это дало содержание нескольким этнографическим его статьям о Сибири. Здесь же им начата повесть в стихах под заглавием ≪Андрей, князь Переяславский≫, первая глава которой, без имени и согласия автора, напечатана в
Санкт-Петербурге
(1828).
В следующем году Бестужев был переведён на
Кавказ
рядовым с правом выслуги. В первое время по приезде он постоянно участвовал в различных военных экспедициях и стычках с горцами, а к литературе получил возможность вернуться только в 1830 году. Работал и жил он в городе
Дербенте
в
Дагестане
. С 1830 года, сначала без имени, а потом ? под
псевдонимом
Марлинский в журналах все чаще и чаще появляются его повести и рассказы (≪Испытание≫, ≪
Наезды
≫, ≪Лейтенант Белозор≫, ≪Страшное гадание≫, ≪
Аммалат-бек
≫, ≪Фрегат Надежда≫ и пр.), изданные в 1832 году в пяти томах под заглавием ≪Русские повести и рассказы≫ (без имени автора). Вскоре понадобилось второе издание этих повестей (1835 с именем
А. Марлинского
); затем ежегодно выходили новые тома; в 1839 году явилось третье издание,
в 12 частях;
в 1847 году ? четвёртое. Главнейшие повести Марлинского перепечатаны в 1880-х годах в ≪Дешёвой библиотеке≫
А. С. Суворина
. В июле-августе 1835 года лечился в Пятигорске
[7]
.
Своими произведениями Бестужев-Марлинский в короткое время приобрёл себе огромную известность и популярность в русской читающей публике. Всякая новая его повесть ожидалась с нетерпением, быстро переходила из рук в руки, зачитывалась до последнего листка; книжка журнала с его произведениями делалась общим достоянием, так что его повесть была самой надёжной приманкой для подписчиков на журналы и для покупателей альманахов. Его сочинения раскупались нарасхват и, что гораздо важнее, ? ими не только все зачитывались ? их заучивали наизусть. В 1830-х годах Марлинского называли ≪Пушкиным прозы≫, гением первого разряда, не имеющим соперников в литературе… Причина этого необыкновенного успеха заключалась в том, что Марлинский был первым русским романистом, который взялся за изображение жизни русского общества, выводил в своих повестях обыкновенных русских людей, давал описания русской природы и при этом, отличаясь большой изобретательностью на разного рода эффекты, выражался особенным, чрезвычайно цветистым языком, полным самых изысканных сравнений и риторических прикрас. Все эти свойства его произведений были в нашей тогдашней литературе совершенной новостью и производили впечатление тем более сильное, что русская публика, действительно, ничего лучшего ещё и не читала (повести
Пушкина
и
Гоголя
явились позже).
Романтический стиль прозы Марлинского
[
править
|
править код
]
В своих романах и повестях Марлинский явился настоящим ≪романтиком≫. В них мы видим стиль и приёмы, очень близко напоминающие немецкий
Sturm und Drang
70-х годов XVIII века и ≪неистовую≫ французскую беллетристику школы
В. Гюго
(которым Марлинский всего больше увлекался). Как там, так и здесь ? стремление рисовать натуры идеальные в добре и зле, чувства глубокие, страсти сильные и пылкие, для которых нет иного выражения, кроме самого патетического; как там, так и здесь ? игра сравнениями и контрастами возвышенного и пошлого, благородного и тривиального; во имя презрения к классическим теориям и правилам ? усиленная погоня за красивой, оригинальной фразой, за эффектом, за остроумием ? словом, за тем, что на немецком языке эпохи
Шиллера
и
Гёте
называлось ≪гениальностью≫, а на языке поклонников и критиков Марлинского получило ироническое название ≪бестужевских капель≫.
Герои Марлинского выражают свою душевную бурю блестящим, риторическим языком, в театрально-изысканной позе; в них ≪всё, о чём так любят болтать поэты, чем так легкомысленно играют женщины, в чём так стараются притворяться любовники, ? кипит, как растопленная медь, над которой и самые пары, не находя истока, зажигаются пламенем… Пылкая, могучая страсть катится, как лава; она увлекает и жжёт все встречное; разрушаясь сама, разрушает в пепел препоны, и хоть на миг, но превращает в кипучий котёл даже холодное море≫… ≪Природа, ? говорит один из этих героев Марлинского, ? наказала меня неистовыми страстями, которых не могли обуздать ни воспитание, ни навык; огненная кровь текла в жилах моих≫… ≪Я готов, ? говорит другой, ? источить кровь по капле и истерзать сердце в лоскутки≫…
Оценка Белинского и упадок славы Марлинского
[
править
|
править код
]
Белинский
определил Марлинского как талант внешний, указав этим и на главную причину его быстрого возвышения и ещё более быстрого падения в литературе.
В конце XIX века, в эпоху
реализма
и публицистического подхода к литературе, преобладало критическое отношение к прозе Марлинского. Словарь Брокгауза и Ефрона так оценивает его творчество:
Совершенное пренебрежение к реальной житейской правде и её требованиям (которые в ту пору никому из писателей даже и не снились) и полная искусственность, сочиненность и замысла, и его выполнения. Марлинский первый выпустил в нашу литературу целую толпу аристократически-изящных ≪высших натур≫ ? князей Лидиных, Греминых, Звездиных и им подобных, которые живут только райским блаженством любви или адскими муками ревности и ненависти, ? людей, ≪чело≫ которых отмечено особой печатью сильной страсти. <…> И ни в том, ни в другом, ни в десятом из этих эффектных героев в действительности нет ни капли настоящей крови, нет настоящей, реальной жизни, характера, типа. Все они ? бледные и бесплотные призраки, созданные фантазией беллетриста-романтика и лишь снаружи прикрытые яркими блёстками вычурного слога. <…> В самом деле, им зачитывались и восхищались только до тех пор, пока в литературе не явилась свежая струя в повестях сначала Пушкина, потом ? Гоголя, поставивших писателю совсем иные требования, практически указавших на необходимость свести литературу с её отвлечённых высот на почву действительной жизни. Как только эта необходимость была почувствована, как только читатель заявил о своём желании видеть в книге самого себя и свою жизнь без риторических прикрас ? он уже не мог по-прежнему восхищаться ≪гениальностью≫ Марлинского, и любимый ими писатель скоро был оставлен и забыт.
Лучшими из повестей Марлинского считаются: ≪Фрегат Надежда≫, ≪Аммалат-бек≫ (посвящённая герою
Кавказской войны
, предводителю горцев
Умалат-беку Буйнакскому
), ≪Мулла-Нур≫ и ≪Страшное Гадание≫. В его повестях из кавказской жизни заслуживают внимания интересные картины природы и нравов, но действующие среди этой обстановки
дагестанцы
(горцы и равнинные тюрки) наделены чрезвычайно ≪неистовыми≫
байроновскими чувствами
.
Стиль и характер Марлинского имели в своё время большое влияние на нашу изящную литературу. Не говоря о толпе эпигонов (не обладающих писательским талантом подражателей), произведения которых фактически представляли собой карикатуры на повести Марлинского, нельзя не заметить, что его манера до известной степени отразилась и в повестях
Пушкина
(≪
Выстрел
≫), и в ≪
Герое нашего времени
≫
Лермонтова
, и ещё более ? в драмах последнего. ≪Творчество Марлинского сыграло немаловажную роль в истории русской литературы. Оно сильнейшим образом воздействовало на аристократическую часть дворянской литературы 1850-х годов и на творчество ряда писателей, только начинавших свою литературную деятельность Отметим в этом плане, с одной стороны, авантюрные повести
Вонлярлярского
(1850-е годы), ?Марину из Алого Рога“ Маркевича (1872)], с другой стороны ? ?Спальню светской женщины“ Ив. Панаева (1832), ?Счастливую ошибку“ Гончарова (1839) и др.≫
- 1821: ≪Замок Венден≫
- 1821: ≪Поездка в Ревель≫
- 1823: ≪Роман и Ольга, повесть 1396 года≫
- 1823: ≪Вечер на бивуаке≫, ≪Второй вечер на бивуаке≫
- 1824: ≪Наезды≫
- 1824: ≪Замок Нейгаузен≫
- 1825: ≪Ревельский турнир≫
- 1825: ≪Изменник≫
- 1825: ≪Кровь за кровь≫ (≪Замок Эйзен≫)
- 1825: ≪Ночь на корабле≫ (Из записок гвардейского офицера на возвратном пути в Россию после кампании 1814 года).
- 1825: ≪Взгляд на русскую словесность в течение 1824 и начале 1825 года≫. Критика
- 1830: ≪Испытание≫ Повесть (Впервые напечатано: ≪Сын отечества≫, 1830, № 29?32, С. 117?143, 181?215, 245?268, 309?349. Подпись А. М.)
- 1830: ≪Вечер на Кавказских водах в 1824 году≫
- 1831: ≪Лейтенант Белозор≫
- 1831: ≪Страшное гадание≫. О влюбленном в замужнюю даму офицере, заблудившемся в полях и попавшем на крестьянское гадание.
- 1831: ≪Латник≫
- 1831: ≪Аммалат-Бек≫
- 1831: ≪Красное покрывало≫ Сцена из походной жизни (Впервые напечатано: ≪
Тифлисские ведомости
≫, 1831, № 6?7 (сдвоенный номер газеты), С. 41?48. Подпись: А. Б.)
- 1832: ≪Фрегат ?Надежда“≫. О любовной истории между морским капитаном и замужней светской дамой
- 1832: ≪Письма из Дагестана≫
- 1834: ≪Мореход Никитин≫ Быль (Впервые напечатано: ≪Библиотека для чтения≫,1834, т.4, стр.65-108. Подпись: А. Марлинский. Сюжет основан на реальных событиях из жизни
М. А. Герасимова
[8]
.)
- 1835?1836: ≪Мулла-Нур≫
- 1835: ≪Он был убит≫
- ≪Роман в 7 письмах≫
- ≪Андрей Переяславский≫, стихотворная повесть
- ≪Князь Серебряный и пленница Варвара≫ (Российская империя, 1911) ? экранизация повести ≪Наезды≫, персонажами которой являются князь Степан Серебряный и Варвара Васильчикова.
- ≪
Рыцарский замок
≫ ? художественный фильм режиссёра
Сергея Тарасова
, снятый на киностудии ≪
Мосфильм
≫ при участии киностудии ≪Жанр≫ по повести ≪Замок Нейгаузен≫ в 1990 году. Премьера фильма состоялась в мае 1991 года.
.
- ↑
1
2
Белинков А. В.
Бестужев
//
Краткая литературная энциклопедия
?
М.
:
Советская энциклопедия
, 1962. ? Т. 1. ? С. 582?584.
- ↑
различные авторы
Энциклопедический словарь
/ под ред.
И. Е. Андреевский
,
К. К. Арсеньев
,
Ф. Ф. Петрушевский
?
СПб.
:
Брокгауз ? Ефрон
, 1907.
- ↑
Историческая энциклопедия Сибири
/ под ред.
В. А. Ламин
? Новосибирск: 2009. ?
ISBN 5-8402-0230-4
- ↑
1
2
ЭСБЕ, 1891
, с. 620.
- ↑
Снытко Н. В.
Литературные корреспонденты П. А. Вяземского // Встречи с прошлым. ? М. : Сов. Россия, 1960. ? Вып. 3. ? С. 333?334.
- ↑
Александр Александрович Бестужев, Aleksandr Aleksandrovit? Bestu?ev.
Поездка в Ревель
. ? В Санктпетербурге : Александр Плюшар, 1821.
Архивировано
20 марта 2017 года.
- ↑
Полякова О. А., Чегутаева Л. Ф. Летопись города-курорта Пятигорск. Раздел 2 / О. А. Полякова, Л. Ф. Чегутаева. ? Ставрополь: Графа, 2013, ? 49 с., ил.
(неопр.)
Дата обращения: 20 июля 2023.
Архивировано
29 мая 2023 года.
- ↑
Герасимов, Матвей Андреевич
//
Русский биографический словарь
: в 25 томах. ?
СПб.
?
М.
, 1896?1918.
- ↑
Официальная страница музея
(неопр.)
. Дата обращения: 23 июля 2022.
Архивировано
23 июля 2022 года.
- ↑
Скворцов К. В.
Сыны славы: Драматические призведения. ? М.: Советский писатель, 1988. ? 800 с. ?
ISBN 5-265-00423-8
. ≪БЕСТУЖЕВ-МАРЛИНСКИЙ≫ с. 635
- ↑
Скворцов К. В.
Избранные произведения в 3-х т. Т. 2. М.: Русская книга, 1999. ? 544 с. ?
ISBN 5-268-00423-9
,
ISBN 5-268-00422-0
. ≪БЕСТУЖЕВ-МАРЛИНСКИЙ≫ с. 85.
- Декабристы. Биографический справочник / Под редакцией
М. В. Нечкиной
. ?
М.
:
Наука
, 1988. ? С. 20?21, 225. ?
50 000 экз.
?
ISBN 5-02-009485-4
.
- Трубачёв С. С.
Бестужев, Александр Александрович
//
Русский биографический словарь
: в 25 томах. ?
СПб.
, 1900. ? Т. 2: Алексинский ? Бестужев-Рюмин. ? С. 763?766.
- Бестужев, Александр Александрович
//
Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона
: в 86 т. (82 т. и 4 доп.). ?
СПб.
, 1891. ? Т. IIIa. ? С. 620?622.
- Марлинский, Александр Александрович
// [Линтулакс ? Минный (учебно-минный) отряд Балтийского флота]. ?
СПб.
; [
М.
] :
Тип.
т-ва
И. Д. Сытина
, 1914. ? С. 201?202. ? (
Военная энциклопедия
: [в 18 т.] / под ред.
К. И. Величко
… [
] ; 1911?1915, т. 15).
- Cледственное дело А. А. Бестужева (Марлинского)
// Восстание декабристов. Т. I. ? С. 425?473.
- Тоддес Е. А.
Бестужев, Бестужев-Марлинский Александр Александрович
/ Е. А. Тоддес //
Русские писатели. 1800?1917
: биографический словарь :
в 5 т.
/ гл. ред. П. А. Николаев. ?
М.
: Советская энциклопедия, 1989. ? Т. 1 : А?Г. ? С. 253?257. ? 672 с. : ил. ? (Сер. биогр. словарей: Русские писатели. 11?20 вв.). ?
100 000 экз.
- Пикуль В. С.
Исторические миниатюры
≪Герой своего времени≫.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
Словари и энциклопедии
| |
---|
В библиографических каталогах
|
---|
|
|