Беноццо Гоццоли

Материал из Википедии ? свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Беноццо Гоццоли
итал.   Benozzo Gozzoli
Автопортрет. 1459. Деталь фрески «Шествие волхвов в Вифлеем». Капелла волхвов, Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция
Автопортрет. 1459 . Деталь фрески ≪Шествие волхвов в Вифлеем≫. Капелла волхвов , Палаццо Медичи-Риккарди , Флоренция
Имя при рождении Benozzo di Lese di Sandro
Дата рождения 1420 ( 1420 )
Место рождения Флоренция
Дата смерти 4 октября 1497 ( 1497-10-04 )
Место смерти Пистоя
Страна
Род деятельности художник , художник-график
Стиль Возрождение
Учёба Фра Анджелико
Покровители Медичи
Логотип Викисклада  Медиафайлы на Викискладе

Бено?ццо Го?ццоли ( итал.   Benozzo Gozzoli ; настоящее имя Беноццо ди Лезе ди Сандро ( итал.   Benozzo di Lese di Sandro ); 1420, Скандиччи , Тоскана [1]  ? 4 октября 1497, Пистоя , Тоскана) ? итальянский художник , живописец и скульптор периода кватроченто , мастер фресковых росписей , представитель флорентийской школы живописи [2] .

Биография

[ править | править код ]

Беноццо Гоццоли родился в деревне Сан-Коломбано, недалеко от Бадиа-а-Сеттимо (Скандиччи), в семье портного [3] . Его семья переехала в соседнюю Флоренцию в 1427 году. Настоящее имя художника ? Беноццо ди Лезе ди Сандро. Фамилия Гоццоли (≪Гуляка≫) впервые появляется лишь во втором варианте ≪Жизнеописаний≫ Вазари (1568) [4] .

Согласно Вазари, учителем Гоццоли был Фра Беато Анджелико , однако этот факт не имеет дополнительного подтверждения [5] . Как и многие другие художники раннего итальянского Возрождения , Беноццо обучался нескольким ремёслам, в том числе ювелирному искусству. В 1439?1440 и в 1443?1444 годах Гоццоли был помощником Фра Анджелико при создании фресок монастыря Сан-Марко во Флоренции. В 1444?1447 годах Гоццоли вместе с Лоренцо и Витторио Гиберти участвовал в создании рельефов бронзовых дверей (так называемых ≪Врат рая≫) флорентийского баптистерия .

23 мая 1447 года Беноццо был с Фра Анджелико в Риме , куда они были вызваны папой Евгением IV для выполнения фресок в капелле Апостольского дворца в Ватикане . Позднее эта капелла была снесена и фрески погибли. В 1447 году художники приступили к созданию первых фресок Капеллы Мадонны ди Сан-Брицио в соборе Орвието . В 1448 году Гоццоли и Фра Анджелико работали над росписями в капелле Никколина в Ватикане. Предполагается, что Гоццоли внёс значительный вклад в росписи капеллы. В Риме он также выполнил фреску с изображением святого Антония Падуанского в базилике Санта-Мария-ин-Арачели .

В 1449 году Гоццоли переехал в Умбрию и начал работать самостоятельно. Папа Николай V доверил ему создание фресок в монастыре Сан Фортунато недалеко от Монтефалько , где Гоццоли написал Мадонну с Младенцем между святым Франциском и святым Бернардином Сиенским и ещё три работы. Один из них, запрестольный образ ≪Мадонна с поясом≫ (Madonna con cintura), теперь находится в музеях Ватикана и показывает близость раннего стиля Беноццо к стилю Анджелико. С 1453 года Гоццоли работал в разных городах Италии : писал фрески для монастыря в Витербо , украшал алтарь в Перудже [6] .

В 1456 году Беноццо Гоццоли вернулся в родной город Флоренцию , центр искусства периода кватроченто. Между 1459 и 1461 годами он создал своё самое значительное произведение ? фрески в Палаццо Медичи-Риккарди . Сюжетом для росписи было выбрано ≪ Шествие волхвов в Вифлеем ≫, в котором художник под видом евангельских персонажей изобразил членов семьи Медичи , покровителей художника, и многих современников. Он также включил свой автопортрет с подписью. Впоследствии это помещение, маленькая семейная капелла, станет всемирно известной под названием ≪ Капелла волхвов ≫.

В 1463 году, спасаясь от эпидемии чумы, разразившейся во Флоренции, Гоццоли уехал в Сан-Джиминьяно , где выполнил несколько важных работ. Самым известным из них является его цикл фресок из семнадцати композиций ≪ Жизнь святого Августина ≫, покрывающий всю апсидальную капеллу церкви Сант-Агостино. В той же церкви Гоццоли выполнил композицию ≪Святой Себастьян, защищающий город от чумы≫ и многие другие росписи. Он оставался в Сан-Джиминьяно до 1467 года, завершая дальнейшие работы в городе и его окрестностях.

В 1467 году Гоццоли покинул Сан-Джиминьяно и отправился в Пизу . Именно там он создаст своё самое монументальное произведение ? цикл фресок для кладбища Кампосанто : двадцать четыре сюжета из Ветхого Завета, от ≪Опьянения Ноя≫ до ≪Визита царицы Савской к царю Соломону≫. В 1944 году бо?льшая часть этих фресок погибнет при бомбардировке и в последовавшем пожаре. Параллельно с этой основной работой Гоццоли выполнял и другие заказы: алтарную картину для церкви Святого Лазаря, композицию ≪Слава святого Фомы Аквинского≫, ныне хранящуюся в Лувре [6] .

В 1495 году, после вторжения в Италию французских войск Карла VIII , Гоццоли был вынужден покинуть Пизу и вернуться во Флоренцию . Затем, в том же году, он отправился в Пистою , получив очередной престижный заказ: украсить фресками интерьер городской ратуши. Эта работа останется незавершённой: 4 октября 1497 года Гоццоли скончался в Пистое, вероятно, от чумы . Ещё в 1478 году в знак своего уважения власти Пизы подарили ему почётное место будущего захоронения на Кампо-Санто, но он был похоронен в монастыре Сан-Доменико [7] .

У Гоццоли был собственный дом в Пизе, а также дома и земля во Флоренции. Его сыновья Франческо, Джероламо и Алессо ди Беноццо помогали ему при выполнении ответственных заказов. Ещё один художник, работавший в стиле Беноццо Гоццоли, был назван P. Лонги ≪Мастером маленьких фигур≫, ? это тот же художник, которого Б. Беренсон назвал Алунно ди Беноццо (ученик Беноццо). Название основано на стилистических аналогиях [8] [9] [10] .

Оценки творчества

[ править | править код ]
Шествие волхвов в Вифлеем. 1459?1462. Деталь росписи Капеллы волхвов Палаццо Медичи-Риккарди , Флоренция

Период становления Гоццоли как художника пришёлся на годы, в которые искусство Флоренции переживало подлинный расцвет. В 1430?1440 годах во Флоренции работали Фра Беато Анджелико , фра Филиппо Липпи , Паоло Уччелло , Доменико Венециано , Пьеро делла Франческа . Самостоятельная творческая деятельность Беноццо Гоццоли началась в 1450-е годы. Фра Анджелико и Лоренцо Гиберти оказывали большое влияние на творчество Гоццоли до конца его жизни. У Гиберти он научился точности в изображении мельчайших деталей и тому, как иллюстрировать Священную историю, а у Фра Анджелико взял его цветовую палитру, перенеся её в искусство фресковой росписи. Своими произведениями, как писал Дж. Вазари , Беноццо Гоццоли ≪завоевал себе величайшую славу≫, и удостоился того, что ему была помещена следующая эпиграмма: 

         Quid spectas volucres, pisces et monstra ferarum
         Et; virides silvas aethereasque domos?
         Et; pieros juvenes, matres, canosque parentes
         Queis; simper vivum spirat in ore decus?
         Non; haec tam variis finxit simulacra figures
         Natura;, ingenio foetibus apta suo;
         Est; opus artifices; pinxit viva ore Behoxus
         O; superi, vivos fundite in ora sonos 
[11]
.

Саломон Рейнах писал о художнике: ≪В своих фресках во Флоренции, Пизе, Монте-Фалько Гоццоли ? восхитительный рассказчик… Кажется, что в его глазах жизнь подобна золотым грёзам детства≫ [12] . Утончённый стиль этих фресок оказал влияние на многих современников художника, в том числе на Пьеро делла Франческа. ≪Любимый живописец герцога Козимо Медичи, ? по определению В. Г. Власова , ? Гоццоли соединял уходящую декоративную роскошь и яркий колорит итальянского треченто с новой пространственностью и стремлением к осязательной ценности формы нарождающегося флорентийского классицизма≫ [13] .

Галерея

[ править | править код ]
  • Благовещение. Фреска. Нарни, Городской музей, Италия
    Благовещение. Фреска. Нарни, Городской музей, Италия
  • Три Марии у гробницы. Деталь росписи монастыря Сан-Марко, Флоренция. Между 1440 и 1441 гг. Совместно с фра Анджелико
    Три Марии у гробницы. Деталь росписи монастыря Сан-Марко, Флоренция. Между 1440 и 1441 гг. Совместно с фра Анджелико
  • Мадонна с Младенцем. 1480 – 1485. Дерево, темпера, золочение. Национальный музей Сан-Маттео, Пиза
    Мадонна с Младенцем. 1480 ? 1485. Дерево, темпера, золочение. Национальный музей Сан-Маттео, Пиза
  • Мадонна и Спаситель мира. 1449. Дерево, темпера. Базилика Санта-Мария-сопра-Минерва, Рим. Ранее приписывалось фра Анджелико
    Мадонна и Спаситель мира. 1449. Дерево, темпера. Базилика Санта-Мария-сопра-Минерва , Рим. Ранее приписывалось фра Анджелико
  • Поклонение ангелов. 1459-1462. Деталь росписи Капеллы волхвов Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция
    Поклонение ангелов. 1459-1462. Деталь росписи Капеллы волхвов Палаццо Медичи-Риккарди, Флоренция
  • Деталь росписи Капеллы волхвов
    Деталь росписи Капеллы волхвов
  • Деталь росписи Капеллы волхвов
    Деталь росписи Капеллы волхвов
  • «Молодой царь». Деталь росписи Капеллы волхвов
    ≪Молодой царь≫. Деталь росписи Капеллы волхвов

См. также

[ править | править код ]

Примечания

[ править | править код ]
  1. ↑ Conti М., Novembrini А. San Colombano nella Piana di Settimo, collana ≪Chiese e Popoli≫. ? Firenze: Pagnini Editore, 2016. ? Рp. 31?33
  2. ↑ Turner. А. Gozzoli, Benozzo // Grove Art Online. Oxford Art Online. ? Oxford University Press. Web. 7 June 2016
  3. ↑ Carocci I. Dintorni di Firenze. ? Firenze, 1906?1907, vol. II. ? Roma, 1968, ristampa anastatica, alla voce Il Ramerino-Casa Caldini. ? Р. 448
  4. ↑ Vasari G. Le Vite de’piu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti. ? Roma: Newton Compton Editori, 1991, 2007, 2010. ? Grandi Tascabili Economici. ? ISBN 978-88-541-1425-8 . ? Pp. 855?856 [1]
  5. ↑ Museo Benozzo Gozzoli [2]
  6. ↑ 1 2 Micheletti Е. BENOZZO di Lese. Dizionario Biografico degli Italiani ? Volume 8 (1966) [3] Архивная копия от 9 сентября 2022 на Wayback Machine
  7. ↑ Chisholm H. Gozzoli, Benozzo. Encyclopædia Britannica. Vol. 12 (11th ed.). ? Cambridge University Press, 1911. ? Рp. 305?306
  8. ↑ Longhi R. Una Crocifissione di B. Gozzoli giovine // Paragone, XI. 1960, №. 123. ? Рp. 3?7
  9. ↑ Norman E. Land. The Samuel H. Kress Study Collection at the University of Missouri. ?Рр. 29?33
  10. ↑ B. Berenson. I disegni dei pittori fiorentini. ?Torino, 1961, I. ? Р. 28
  11. ↑ Видом ли ты восхищен птиц, рыб и диких животных В дебрях зелёных, лесных, в светлых воздушных домах? Дети ли, юноши там с их матерями, отцами В чудной своей красоте, словно бы дышат они? Нет, не природа творцом была гармоничных созданий, Гений художника жизнь в образы те воплотил. Сколь совершенны труды, которыми славен Беноцци! Боги, созданьям его даруйте возможность вещать! (Перевод Л. Тарасова)
  12. ↑ Рейнак С. История искусств (Аполлон). ? М.-Л.: ГИЗ, 1938. ? С. 160
  13. ↑ Власов В. Г. Гоццоли, Беноццо // Стили в искусстве. В 3-х т. ? СПб.: Кольна. Т. 2. ? Словарь имён, 1996. ? С. 264. ? ISBN-5-88737-005-X

Литература

[ править | править код ]
  • С. Дзуффи. Возрождение. XV век. Кватроченто. ? М. : Омега-пресс, 2008. ? С. 24, 292?293. ? 384 с. ? 3000 экз.  ? ISBN 978-5-465-01772-5 .

Ссылки

[ править | править код ]
Источник ? https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Беноццо_Гоццоли&oldid=132915339