Баччо Бандинелли
итал.   Baccio Bandinelli
Автопортрет
Имя при рождении	Бартоломео Брандини
Дата рождения	7 октября 1488 ( 1488-10-07 )
Место рождения	Флоренция
Дата смерти	7 февраля 1560 ( 1560-02-07 ) (71 год)
Место смерти	Флоренция
Страна	Флорентийская республика   Флорентийское герцогство
Род деятельности	скульптор , художник , рисовальщик , искусствовед , дизайнер
Жанр	скульптор
Стиль	маньеризм
Учёба	Джан Франческо Рустичи
Покровители	династия Медичи
Награды
Медиафайлы на Викискладе

Баччо Бандинелли , настоящее имя Бартоломео Брандини ( итал.   Baccio Bandinelli, Bartolomeo Brandini ; 7 октября 1488 , Флоренция  ? 7 февраля 1560, Флоренция) ? итальянский скульптор , рисовальщик и живописец периода маньеризма .

Баччо Бандинелли родился во Флоренции в семье ювелира Микеланджело Брандини (учителя знаменитого Бенвенуто Челлини ^[1] . Много позднее, в 1530 году, подготавливая документы к получению ордена Св. Иакова от императора Карла V Габсбурга , Баччо сфальсифицировал свою родословную, возведя её к благородной фамилии Бандинелли из Сиены , отказавшись от отеческого прозвания Брандини. Его сыновья: Клементе, скончавшийся раньше отца (1534?1555), и Микеланджело Бандинелли также были скульпторами.

Баччо учился у скульптора Джан Франческо Рустичи . Усердно копируя античные образцы, он находился под влиянием великого Микеланджело , подражателем и соперником которого пытался стать. Джорджо Вазари пересказал забавную историю, как преданность Буонарроти привела его к отчаянной зависти в связи с рисунками, подготовленными Микеланджело к росписи ≪Битва при Кашине≫ для Палаццо Веккьо . Картоны для фрески были выставлены в Палаццо Медичи и многие молодые художники отправились изучать и копировать их, среди которых был и Баччо. Однако, не сумев добиться выразительной силы, свойственной рисункам Микеланджело, он один, пользуясь смутой в городе в связи с изгнанием и возвращением Медичи (1512), тайно проник в комнату, украв ключ, захватил картоны мастера, разрезав их на квадраты, а затем в приступе ярости уничтожил их. ≪Одни говорили, что он сделал это, чтобы часть картона всегда была рядом с ним, а другие, что он хотел, чтобы другие молодые люди не использовали его; другие снова говорят, что он сделал это из любви к Леонардо да Винчи или из ненависти, которую он питал к Микеланджело. В любом случае потери для города были немалыми, и вина Баччо была очень велика≫ ^[2] . В 1514 году Баччо Бандинелли обратил на себя внимание статуей апостола Петра, заказанной для флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре . В 1515 году он был приглашён флорентийцем папой Львом Х в Рим , где получил доступ к большому количеству ≪антиков≫, обнаруженных в Риме, в частности, к знаменитому ≪ Лаокоону ≫, которого Бандинелли реставрировал и копировал.

Он пользовался покровительством семьи Медичи , получая от них постоянные заказы. В их числе надгробия папы Льва X Медичи (ум. в 1521) и Климента VII Медичи (ум. в 1534) в римской церкви Санта-Мария-сопра-Минерва . Ранние произведения Баччо демонстрируют стремление добиться ≪эмоциональной высоты и интенсивности Донателло≫; Бандинелли сделал несколько рисунков с рельефов Донателло , хотя впоследствии он пренебрежительно их оценивал, в частности, в письме Козимо I Медичи ^[3] .

В 1534 году на флорентийской Пьяцца делла Синьория симметрично ≪ Давиду ≫ Микеланджело перед входом в Палаццо Веккьо была поставлена колоссальная скульптурная группа (высотой 5,05 м) работы Бандинелли ≪ Геркулес и Какус ≫. Две скульптуры ? Микеланджело и Баччо ? особенно наглядно демонстрируют противостояние эстетических принципов двух эпох: Высокого Возрождения и маньеризма . Бандинелли, пытаясь подражать великому Микеланджело, создал громоздкое и дробное по форме произведение. Схожими чертами ? громоздкой нелепостью ? обладает и другое произведение: фонтан ≪ Нептун ≫, установленный там же, на площади Синьории, но по другую сторону от ≪Давида≫ Микеланджело. Он был начат Бандинелли, а завершён Бартоломео Амманати в 1565 году. ≪В сравнении с творениями Микеланджело скульптуры Бандинелли отталкивают своим прозаическим натурализмом, а подчас и откровенной вульгарностью. В то же самое время Бандинелли был замечательно тонким, изысканным рисовальщиком≫ ^[4] .

Джорджо Вазари , трудившийся в его мастерской, осуждал маньеристскую манеру Бандинелли, он писал о Баччо: ≪Он ничего не делал, кроме как боццетти [эскизы] и мало заканчивал≫; позднейшие историки отмечали жизненность рисунков и терракотовых моделей Бандинелли, контрастирующих с законченными мраморами : "вся свежесть его первого подхода к предмету терялась в трудоёмком исполнении в мраморе … Блестящий рисовальщик и превосходный скульптор мелкого масштаба, он имел болезненное увлечение колоссами, для выполнения которых он был плохо подготовлен. Его неудача как скульптора большого масштаба лишь подчёркивалась его желанием подражать Микеланджело ^[5] . Многие рисунки Бандинелли были награвированы известными художниками того времени, они выделяются своей утончённой виртуозностью.

В конце 1530-х годов Бандинелли вернулся из Рима во Флоренцию и стал придворным мастером герцога Козимо I Медичи , а после отбытия Микеланджело в Рим ? первым скульптором Флоренции. Он также работал в Генуе , где ему была заказана незаконченная статуя Андреа Дориа, которая осталась в Карраре в грубом состоянии (использовалась для украшения фонтана Гиганта, расположенного на площади Пьяцца дель Дуомо), а в Риме он сделал модель Архангела Михаила для размещения на вершине Замка Святого Ангела (реализована была модель Раффаэлло да Монтелупо ).

Бандинелли был главным соперником и заклятым врагом Бенвенуто Челлини . Учениками мастерской Бандинелли были Бартоломео Амманати , Франческо Сальвиати , Джорджио Бандини, Винченцо де Росси , П. Поджини и Джованни ди Паоло Фанчелли .

• 
  Проект надгробного монумента папам Льву X и Клименту VII. 1533?1535. Бумага, перо, тушь. Королевская академия изящных искусств Сан-Фернандо, Мадрид
• 
  Голова Джулиано Медичи. Рисунок со статуи работы Микеланджело для надгробия в Капелла Медичи Капелле Медичи во Флоренции. Бумага, перо, тушь
• 
  Этюд фигуры стоящего мужчины. 1518?1519. Бумага, сангина. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• 
  Трии мужских головы. Между 1493 и 1560. Бумага, перо, тушь. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• 
  Адам и Ева. Мрамор. Музей Барджелло, Флоренция
• 
  Рельефы хора собора Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции. Мрамор
• 
  Бюст Козимо I. 1554?1558. Бронза. Палаццо Веккьо, Флоренция
• 
  Портрет молодого человека. Ок. 1540. Мрамор. Музей Боде, Берлин
• 
  Геркулес и Какус . 1530?1534. Мрамор. Площадь Синьории, Флоренция
• 
  Баччо и Клементе Бандинелли. ≪Пьета с Никодимом≫ для гробницы Баччо и его жены Якопы Дони. Мрамор. Церковь Сантиссима Аннунциата, Флоренция
• 
  Орфей. Кортиле (дворик) Палаццо Медичи, Флоренция. Мрамор
• 
  Фонтан Гиганта (Нептуна). Ок. 1530. Мрамор. Каррара

• Палаццо Бандинелли  ? дворец во Львове, принадлежавший Роберто Бандинелли, по некоторым утверждениям, внуку скульптора.
• Портрет Смеральды Брандини  ? работа Боттичелли , предположительно изображает бабушку скульптора.

• На wga.hu Архивная копия от 9 августа 2020 на Wayback Machine