Репортер Мэтью Гуеррири назвал песню ≪
Walk Away Renee
≫ (1966) группы
The Left Banke
квинтэссенцией барокко-попа, ссылаясь на ≪элегантно звенящий клавесин≫.
[3]
Баро?кко-поп
(
англ.
baroque pop
) или
барокко-рок
(
англ.
baroque rock
)
[4]
? подвид
поп-рока
[2]
, сочетающий
классическую музыку
,
оркестровый поп
,
рок
и
музыку эпохи барокко
. Проявляется это в использовании
контрапункта
,
тональных гармоний
, драматических или меланхолических настроений
[1]
.
Барокко-поп появился в
1960-х
, когда музыканты и продюсеры поп-музыки выдвигали
клавесин
на передний план аранжировок
[1]
[2]
; к прочим типичным музыкальным инструментам жанра относятся
струнные секции
[1]
[2]
,
валторна
[1]
и
гобой
[1]
.
Барокко-поп вышел из мейнстрима в
1970-х
, отчасти, потому что появились
панк-рок
,
диско
и
хард-рок
. Тем не менее музыку в данном роде продолжают издавать
[5]
.
Филадельфия-соул
1970-х и
чеймбер-поп
1990-х являются близкими по духу направлениями
[2]
, а последний из них конкурировал с
лоу-фай
-эстетикой своего времени
[6]
.
В классической музыке термин ≪
барокко
≫ используется для описания европейской
академической музыки
приблизительно между 1600 и 1750 гг., с её самыми выдающимися композиторами, как
Бах
или
Вивальди
.
[7]
Большая часть музыкальных инструментов барокко-попа сродни
позднему барокко
или
раннему классицизму
.
[8]
Стилистически барокко-поп соединяет в себе элементы рока с классической музыкой, часто включая многослойные гармонии струнных и духовых инструментов, для достижения величественного оркестрового звучания.
[2]
Его выдающейся чертой является использование
контрапункта
и
тональных гармоний
.
[1]
Он может рассматриваться как более серьёзное и зрелое порождение рок-музыки.
[2]
Журналист Боб Стэнли использовал термин ≪английское барокко≫ (
англ.
English baroque
) для описания ряда исполнителей, существовавших в период между 1968 и 1973 годами.
[5]
Музыка соответствующего сборника
Tea & Symphony: The English Baroque Sound 1967?1974
(2007), по словам критика
Стивена Томаса Эрлевайна
, вдохновлена исполнителями, как
Пол Маккартни
,
The Zombies
и
Гилберт О'Салливан
.
[9]
Начиная с 1960-х музыканты и продюсеры поп-музыки, как
Фил Спектор
и
Брайан Уилсон
из
The Beach Boys
, выдвигали
клавесин
на передний план аранжировок.
[3]
Клавесины были широко доступны в
студиях звукозаписи
, они использовались в популярной музыке и раньше, ещё с 1940-х, однако это не предавалось широкой огласке до 1960-х годов.
[3]
Одним из первых
поп-рок
-хитов, содержавших звучание клавесина, был сингл ≪Summertime, Summertime≫ (1958) группы
The Jamies
.
[10]
Позже были синглы ≪
I Get Around
≫ (1964) и ≪
When I Grow Up (To Be a Man)
≫ (1965) группы
The Beach Boys
, сингл ≪
You’ve Lost That Lovin’ Feelin’
≫ (1964) группы
The Righteous Brothers
и сингл ≪
Monday, Monday
≫ (1966) группы
The Mamas & the Papas
.
[3]
Репортер Мэтью Гуеррири из
The Boston Globe
предположил, что клавесин мог быть востребованным из-за его броского, яркого
тембра
, подходящего под ≪крайне высокочастотный звуковой ландшафт поп-музыки≫.
[3]
В 1960-х большинство записей было
монофоническим
, и AM-радио было доминирующей формой музыкального потребления.
[3]
Журналист Форрест Викмен из
Slate
отметил Брайана Уилсона и продюсера
The Beatles
Джорджа Мартина
в числе ≪наиболее ответственных≫ за появление барокко-попа.
[11]
Фил Спектор, как и
Берт Бакарак
, совмещали поп и классическую музыку, до того как к ним добавилась рок-музыка.
[12]
Автор Эндрю Джексон писал о том, что ≪эпохе барокко-попа≫, в которой ≪рок объединялся с элементами классической музыки≫ предшествовали песня ≪
Play with Fire
≫ (1965) группы
The Rolling Stones
и альбом
The Beach Boys Today!
(1965, продюсер Брайан Уилсон) группы
The Beach Boys
.
[12]
Автор Боб Гендрон утверждает, что, вместо того, чтобы предполагать, что
The Beatles
сами спровоцировали связь между их музыкой и элементами классической музыки, более вероятно то, что это стало результатом издания различного рода каверов в стиле классической и барочной музыки, как, например, альбом
The Baroque Beatles Book
(1965).
[13]
The Beatles только выиграли от навыка Джорджа Мартина, который сыграл барочное соло на клавесине в песне ≪
In My Life
≫, вышедшей в альбоме
Rubber Soul
(1965).
[14]
Однако на самом деле это было фортепиано, записанное на плёнку на половинной скорости.
[10]
Автор Джо Харрингтон отметил, что после издания этой песни появилось множество записей в стиле ≪барокко-рока≫.
[14]
Продюсер Томми ЛиПума считает, что ≪как только
The Beatles
продемонстрировали клавесинное звучание в песне ?In My Life“, продюсеры поп-музыки начали стремиться к нему≫.
[10]
Барокко-поп появился как в Соединённых Штатах, так и в Великобритании.
[1]
К началу 1966 года различные группы начали использовать инструменты барочной и классической музыки, это движение автор Боб Гендрон обозначил термином ≪барокко-рок≫.
[15]
Начало британского барокко-попа ознаменовал сингл ≪
She’s Not There
≫ (1964) группы
The Zombies
. Журналист Боб Стэнли объясняет, что этот сингл ≪звучит довольно драматично для 1964 года, когда доминировали вещи типа ?
You Really Got Me
“ (
The Kinks
) и ?
Little Red Rooster
“ (
The Rolling Stones
)≫.
[5]
Он вдохновил музыканта Майкла Брауна к созданию группы
The Left Banke
, чей сингл ≪
Walk Away Renee
≫ (1966), Стэнли считает первым узнаваемым синглом барокко-попа.
[5]
Репортер Мэтью Гуеррири пишет, что ≪Walk Away Renee≫ в Великобритании ≪открыл путь от рока к психоделии для многих групп:
The Beatles
,
The Rolling Stones
,
The Zombies
,
The Kinks
≫.
[3]
В качестве примеров ≪барокко-рока≫ Гендрон приводит ≪Walk Away Renee≫ (1966) группы
The Left Banke
, ≪Sunday Will Never Be the Same≫ (1967) группы
Spanky and Our Gang
, ≪Different Drum≫ (1967) группы
Stone Poneys
? во всех этих синглах применяются клавесин и струнные.
[16]
Далее перечислены ≪Lady Jane≫ (1966, клавесин и
цимбалы
) группы
The Rolling Stones
, ≪Rain on the Roof≫ (1967, гитары звучащие как клавесин) группы
The Lovin' Spoonful
.
[16]
Среди оркестровых аранжировок из альбома
Pet Sounds
(1966) группы
The Beach Boys
, песня ≪
God Only Knows
≫ признана изданием
The Sydney Morning Herald
≪изысканным барокко-попом≫
[17]
, в то время как журналист Джим Беккерман из
The Record
назвал эту песню ≪барокко-роком≫ с ≪ретро-инструментами и элегантными гармониями≫, как в ≪
A Whiter Shade of Pale
≫ (1967) группы
Procol Harum
и ≪
Eleanor Rigby
≫ (1966) группы
The Beatles
.
[18]
Стэнли полагает, что барокко-поп достиг своей кульминации в альбоме
Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band
(1967) группы
The Beatles
, ≪в котором смешались повседневная лирика с
мюзик-холлом
и
Эдвардианской эпохой
, создавая лизергиново-подкреплённую камерную музыку≫. Год спустя ≪преобладающая тенденция будет более волосатой, более тяжелой, более многоречивой≫. ≪Английское барокко≫ выжило в течение следующих нескольких лет, во время того, как студии звукозаписи стремились извлечь выгоду из нарастающего движения
авторов-исполнителей
, предлагая щедрые струнные аранжировки неизвестным ранее исполнителям, как, например,
Нику Дрейку
.
[5]
≪Эксцентричность≫ барокко-попа, а также применение скрипок и классической гитары стали объектами пародий в конце психоделической эры.
[19]
В 1990-х появился близкий ≪по духу≫ к барокко-попу
чеймбер-поп
, который характеризуется оркестровыми аранжировками, либо композициями в классическом стиле. Как правило, его возникновение связывают с
инди
, и противопоставляют распространённому в то время
лоу-фай
-подходу.
[6]
Между 1990-ми и 2010-ми барокко-поп был возрождён такими группами, как
The Divine Comedy
.
[1]
Среди представителей барокко-попа портал
Allmusic
выделяет
Bee Gees
,
Burt Bacharach
,
Serge Gainsbourg
,
Lee Hazlewood
,
The Walker Brothers
,
Scott Walker
,
Van Dyke Parks
,
Hello People
,
Jane Birkin
,
Love
,
The Association
и прочих
[2]
.
- ↑
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
Hawkins, 2015
, p. 193.
- ↑
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
Baroque pop
(неопр.)
.
AllMusic
. Дата обращения: 9 января 2017.
Архивировано
9 августа 2015 года.
- ↑
1
2
3
4
5
6
7
Guerrieri, Matthew (2016-01-22).
"Via Spector and serendipity, the harpsichord invaded pop"
.
The Boston Globe
.
Архивировано
7 августа 2017
. Дата обращения:
9 января 2017
.
- ↑
Perny, 2014
, p. 37.
- ↑
1
2
3
4
5
Stanley, Bob
Baroque and a soft place
(неопр.)
.
The Guardian
(21 сентября 2007). Дата обращения: 9 января 2017.
Архивировано
21 сентября 2013 года.
- ↑
1
2
Chamber pop
(неопр.)
.
AllMusic
. Дата обращения: 21 января 2017.
Архивировано
8 марта 2021 года.
- ↑
Essentials of music: Baroque composers
Архивировано
19 декабря 2008 года.
.
- ↑
Oxford Music Online 2
(неопр.)
. Дата обращения: 9 января 2017. Архивировано из
оригинала
8 сентября 2012 года.
- ↑
Erlewine, Stephen Thomas
Tea & Symphony: The English Baroque Sound 1967-1974
(неопр.)
.
AllMusic
. Дата обращения: 9 января 2017.
Архивировано
27 февраля 2017 года.
- ↑
1
2
3
Myers, Marc.
Bach & Roll: How the Unsexy Harpsichord Got Hip
(англ.)
//
The Wall Street Journal
: newspaper. ? 2013. ? 30 October.
Архивировано
25 апреля 2016 года.
- ↑
Wickman, Forrest
George Martin, the Beatles Producer and "Fifth Beatle," Is Dead at 90
(неопр.)
.
Slate
(9 марта 2016). Дата обращения: 9 января 2017.
Архивировано
13 августа 2022 года.
- ↑
1
2
Jackson, 2015
, p. 22.
- ↑
Gendron, 2002
, p. 173.
- ↑
1
2
Harrington, 2002
, p. 191.
- ↑
Gendron, 2002
, pp. 174, 343.
- ↑
1
2
Gendron, 2002
, p. 343.
- ↑
Valentish, 2015
.
- ↑
Beckerman, Jim (2015-03-21).
"
'Walk Away Renee' collaborator Michael Brown of Englewood Cliffs, dies at 65"
.
The Record
.
Архивировано
9 августа 2016
. Дата обращения:
12 января 2017
.
- ↑
White, 2015
, p. 190.
- Gendron, Bernard.
Between Montmartre and the Mudd Club: Popular Music and the Avant-Garde
(англ.)
. ?
University of Chicago Press
, 2002. ?
ISBN 978-0-226-28737-9
.
- Harrington, Joe S.
Sonic Cool: The Life & Death of Rock 'n' Roll
(англ.)
. ?
Hal Leonard Corporation
[англ.]
, 2002. ?
ISBN 978-0-634-02861-8
.
- Hawkins, Stan.
Queerness in Pop Music: Aesthetics, Gender Norms, and Temporality
(англ.)
. ?
Routledge
, 2015. ?
ISBN 978-1-317-58972-3
.
- Jackson, Andrew Grant.
1965: The Most Revolutionary Year in Music
(англ.)
. ?
Thomas Dunne Books
[англ.]
, 2015. ?
ISBN 978-1-250-05962-8
.
- Perny, Luka?.
Music Counterculture at the Break of 1960s and 1970s in the Culturological Perspective
(словац.)
. ? Univerzita Kon?tantina Filozofa v Nitre, Filozoficka fakulta, Katedra kulturologie, 2014. ?
ISBN 978-80-558-0677-8
.
- Unterberger, Richie
[англ.]
.
Urban Spacemen & Wayfaring Strangers: Overlooked Innovators & Eccentric Visionaries of '60s Rock
(англ.)
. ? BookBaby, 2014. ?
ISBN 978-0-9915892-4-1
.
- White, Michael.
Popkiss: The Life and Afterlife of Sarah Records
(англ.)
. ?
Bloomsbury Publishing
, 2015. ?
ISBN 978-1-62892-220-2
.
- Valentish, Jenny (2015-12-05).
"Pet Sounds acknowledged as a masterpiece, as Brian Wilson brings it to Australia"
.
The Sydney Morning Herald
(англ.)
.
Ссылки на внешние ресурсы
|
---|
| |
---|
В библиографических каталогах
| |
---|
|
---|
По стилю
| |
---|
По региону / стране
| |
---|
Прочие статьи
| |
---|