Маттео Банделло
итал.   Matteo Bandello
Дата рождения	предп. 1485 [1] [2] […]
Место рождения	Кастельнуово-Скривия , Алессандрия , Пьемонт , Италия
Дата смерти	1561 [1] [3] […]
Место смерти	Ажен , Королевство Франция
Род деятельности	прозаик
Жанр	новелла
Медиафайлы на Викискладе

Маттео Банделло ( итал.   Matteo Bandello , предп. 1485 ^{[1] [2] […]} , Кастельнуово-Скривия , Пьемонт  ? 1561 ^{[1] [3] […]} , Ажен , Королевство Франция ) ? итальянский писатель. Его новеллы стали источником сюжетного материала для пьес Уильяма Шекспира ≪ Ромео и Джульетта ≫, ≪ Много шума из ничего ≫, ≪ Цимбелин ≫ и ≪ Двенадцатая ночь ≫, а также для произведений Джона Уэбстера , Лопе де Вега , Сервантеса .

Маттео Банделло родился в Кастельнуово-Скривия в Пьемонте , судя по всему ? в дворянской семье. Его отец Джованни Франческо, вероятно, был придворным Сфорца (поскольку по рассказам самого Маттео, с падением Лодовико Сфорца в 1499 он бежал в Рим под покровительство Просперо и Помпео Колонна ); о своей матери Маттео никогда не упоминал. Многие его родственники были священниками и богословами.

С 12 лет учился в Милане в доминиканском монастыре Санта-Мария-делле-Грацие (где был приором его дядя Винченцо) и в 1500 году принял там монашеские обеты, потом в университете в Павии . В 20-летнем возрасте вступил в доминиканский орден , хотя и продолжал вести активную светскую жизнь. Много путешествовал, сопровождая дядю, ставшего к тому времени генералом ордена, бывал при дворах государей Северной Италии ( д’Эсте , Сфорца , Бентивольо ) и пользовался их расположением, завязал многочисленные знакомства в аристократических кругах. После кончины дяди в 1506 году возвращается в монастырь Санта-Мария-делле-Грацие, где и остаётся, с некоторыми перерывами, до 1526 года.

Живя с этого времени постоянно в Милане, он стал завсегдатаем светских и литературных собраний у Ипполиты Сфорца Бентивольо . После битвы при Мариньяно (1515), будучи тесно связанным со свергнутой династией Сфорца, как и многие другие миланцы, сбежал из города и отправился к гостеприимному двору Франческо II Гонзага и Изабеллы д’Эсте . После реставрации Сфорца в 1522 году возвращается в Милан, а три года спустя, когда город оказывается завоёванным испанцами, Банделло снова оказывается под крылом у мантуанцев ? у Франческо III Гонзага (внука Изабеллы).

С 1538 по 1541 г. он опять живёт в Мантуе, где он является учителем Лукреции Гонзага , которой посвящает много стихов. Затем он переходит на службу к Джованни далле Банде Нере . Наконец, он переходит к веронскому ≪капитану≫ (военачальнику) Чезаре Фрегозо ( it ) ? генуэзскому дворянину, который сражается под флагом Венецианской республики . Фрегозо, однако, оказавшись французским шпионом, погибает в засаде, а Банделло сопровождает его вдову в изгнание в городок Бассенс вблизи Ажена , в Аквитании (Франция).

Поскольку в годы борьбы Испании и Франции за господство в Италии Банделло принял сторону французского короля, то после поражения французской армии в битве при Павии ( 1525 ) как сторонник французов он потерял свои имения, и позднее французский король Генрих II (при дворе которого он пробыл два года) сделал его епископом Ажена ( 1550 ). Эту должность Банделло будет занимать до 1555 г. (или же, возможно, до самой смерти в 1561 г.). В Ажене Банделло провёл остаток своей жизни, пользуясь вниманием со стороны деятелей французского Ренессанса .

Банделло является автором 214 новелл ? это главный литературный труд его жизни. Шекспир почерпнул сюжет своей одноименной трагедии из одной его новеллы ≪Ромео и Джульетта≫, которая восходит к более раннему произведению итальянца Луиджи да Порто ≪Новонайденная история двух благородных влюблённых≫ (1530) ^[4] .

Шекспир также из новелл Банделло создал свои ≪ Много шума из ничего ≫, ≪ Цимбелин ≫ и ≪ Двенадцатая ночь ≫, Джон Уэбстер  ? ≪ Герцогиня Амальфи ≫. Также им вдохновлялись Лопе де Вега (≪ Наказание ? не мщение ≫), Сервантес .

Они были изданы в Лукке в 1554 году (три первых тома); четвёртый посмертный ? в Лионе в 1573 году. ≪В этих новеллах Банделло выступает искусным изобразителем жизни итальянского общества Чинквеченто (XVI в.) и в духе своего времени отдает дань сентиментально-чувствительному и ?кровавому“ жанрам. Популярность Банделло была очень значительна≫ ^[5] . Это ? ≪безыскусственная картина нравов и общественной жизни его времени, много читались и переводились на иностранные языки, хотя они не блещут ни особенной талантливостью, ни отделкой и местами отличаются крайним цинизмом≫ ^[6] . В дальнейшем новеллы издавались сокращенно, лишь в 18 веке вышли полные издания (4 т., Лонд., 1740; 9 т., Лонд., 1791?93; г., Милан, 1813?14; 4 т., Турин, 1853 г.); в 1818?9 гг. в немецком переводе Адриана вышли лишь те ≪из сочинений Банделло, которые могли быть напечатаны без ущерба для нравственного чувства читателей≫ ^[6] .

Литературовед С. В. Логиш отмечает: ≪Новеллы не имеют сюжетного обрамления, подобно ? Декамерону “ Боккаччо , ? они сопровождаются описанием мест и ситуаций, которые автор имел возможность наблюдать во время своих поездок и службы у различных синьоров и военачальников≫. По его мнению, Банделло не следует какому-либо тематическому принципу или схожести ситуаций, сам подчеркивая это, говоря, что его новеллы не являются ≪продолжением некой длинной истории≫, а представляют собой ≪смесь разных происшествий, по-разному случавшихся, в разных местах и в разное время, с участием разных людей≫ ^[7] .

Каждой новелле предшествует введение в форме письма-посвящения, адресованного одному из современников писателя. В них автор рассказывает, при каких обстоятельствах он узнал о событиях новеллы. По мнению Логиша, письма-посвящения ≪имеют большое значение для понимания всего замысла, так как в них писатель устанавливает прямую связь с реальностью своего времени и придает правдоподобие описанным историям≫. В русских переводах эти введения отсутствуют.

Литературовед отмечает, что тексты Банделло ≪изобилуют историческими и бытовыми деталями и отражают праздничную атмосферу различных дворов эпохи Возрождения. Нередко автор использует краткие вставные новеллы, которые иногда находят развернутое продолжение в следующей новелле, устанавливая между ними определенную тематическую связь (…) Тон повествования может колебаться от комического до трагического либо патетического, в центре новеллы могут быть интриги, насмешка, героические приключения, волшебные либо сказочные превращения. Наиболее привлекательны для автора сюжеты исторического и любовного содержания, которые нередко имеют трагическую развязку. В целом Банделло стремится к тому, чтобы его новеллы были приятны придворной публике и навели на размышления о прочитанном≫ ^[7] .

Принято выделять несколько источников сюжета у Банделло. Это ≪новеллино≫ XIII века, творчество Боккаччо, новеллы XIV века ? из них писатель заимствует традиционные темы и сюжеты. ≪Однако он использует и современную новеллистику, фольклорный материал, истории из повседневной жизни, рассказы об известных личностях и путевые заметки≫ ^[7] .

На русском языке избранные новеллы изданы в переводах Н. Томашевского, И. Георгиевской, А. Шадрина .

Из прочих сочинений его были напечатаны ^[6] :

• Canti delle lodi della S. Lucrezia Gonzaga (Ажан, 1545 г.) ? 11 ≪Песен во хвалу госпожи Лукреции Гонзага≫
• капитулы в терцинах ≪Три Парки≫ (≪Le tre Parche≫)
• Rime (изд. Косты, Typ., 1816 г.)
• подражание ≪Гекубе≫ Эврипида (изд. Манзи, Рим, 1813 г.)
• ≪Некоторые фрагменты Стихотворений≫ (≪Alcuni fragmenti delle Rime≫), в 1544 г. посвященные королеве Маргарите Наваррской (они были обнаружены только в 1816 г.)

По словам Логиша, писатель невысоко ценил свою поэзию: ≪он сам называл свои поэтические опыты ?плохо отшлифованной бумагой“, оставаясь в рамках галантно-куртуазной тематики≫ ^[7] .