Реквием ми минор
(
итал.
Messa da Requiem
) ? произведение для солистов, хора и оркестра
итальянского
композитора
Джузеппе Верди
.
Замысел
Реквиема
относится к концу
1868 года
: смерть
Джоаккино Россини
побудила Верди обратиться к ≪наиболее уважаемым итальянским композиторам≫ (ныне забытым) с предложением объединиться для написания траурной мессы к годовщине смерти композитора (см.
Месса по Россини
). По жребию Верди досталась заключительная часть, чаще всего опускаемая композиторами, ? Libera me. Реквием был сочинён к ноябрю
1869 года
, но не был исполнен
[1]
.
Позже Верди решил написать собственный Реквием для Россини; работа затянулась, и толчком к скорейшему её завершению, ? к тому времени композитор уже написал несколько частей
[1]
, ? послужила смерть знаменитого писателя
Алессандро Мандзони
(22 мая
1873 года
), перед которым Верди преклонялся с юных лет, считал его ≪образцом добродетели и патриотизма≫
[2]
.
Работу над Реквиемом Верди завершил 10 апреля
1874 года
. Первое исполнение состоялось в годовщину смерти Мандзони, 22 мая того же года, в
миланском
соборе Святого Марка; за дирижёрским пультом стоял сам автор
[2]
. Через несколько дней Реквием с огромным успехом был исполнен в театре ≪
Ла Скала
≫; столь же успешно в 1875 году прошли под управлением автора премьеры в
Париже
,
Лондоне
и
Вене
, а затем в
Мюнхене
, в
Петербурге
…
По признанию самого композитора, первоначально он взял за образец
Реквием до минор
Луиджи Керубини
, сочинение хоровое, без солистов, в котором оркестру в целом отводится достаточно скромная роль, ? однако в процессе работы Верди далеко отошёл от этого образца: в его Реквиеме, помимо большого четырёхголосного хора и полноценного
симфонического оркестра
, присутствуют четыре солиста ?
сопрано
,
меццо-сопрано
,
тенор
и
бас
. По стилю, многочисленными ариозо и ансамблями ? дуэтами, терцетами и квартетами ? с истинно итальянской оперной
кантиленой
, Реквием Верди больше напоминает его поздние оперы, прежде всего ≪Аиду≫
[1]
, чем сочинение Керубини и других его предшественников. Роль оркестра в этом Реквиеме далеко выходит за рамки простого аккомпанемента.
Быть может, потому, что смерть Мандзони была для Верди личной утратой, он создал произведение глубоко драматическое, с присущей
романтизму
остротой переживаний, резко отличающееся даже от его собственных, написанных позже ≪Четырёх духовных пьес≫, выдержанных в строгом, вполне
≪церковном≫
стиле. В Реквиеме этот стиль напоминает только Agnus dei.
Свой Реквием Верди написал на
канонический
латинский текст, при этом в Секвенции перед её последней частью ? Lacrimosa у Верди повторяется первая часть ? Dies irae, устрашающая картина
Судного дня
, и ещё раз Dies irae звучит в заключительной части ? Libera me; таким образом, тема Страшного суда проходит через весь Реквием, что каноном не предусмотрено; как полагают музыковеды, для Верди это не Судный день как таковой, а безжалостное вторжение смерти, обрывающее лирические, умиротворённые части Реквиема, в которые композитор вложил весь свой мелодический дар
[3]
.
≪Оперность≫ этого Реквиема уже при первых исполнениях вызвала споры, продолжающиеся и по сей день: каким образом включение оперных элементов отразилось на литургическом стиле сочинения ? исказило или усовершенствовало его?
[4]
.
1.
Requiem и Kyrie
(квартет солистов, хор)
2.
Sequentia
- Dies irae
(хор)
- Tuba Mirum
(бас и хор)
- Mors stupebit
(бас и хор)
- Liber Scriptus
, (меццо-сопрано и хор)
- Quid sum miser
(сопрано, меццо-сопрано, тенор)
- Rex tremendae
(солисты, хор)
- Recordare
(сопрано, меццо-сопрано)
- Ingemisco
(тенор)
- Confutatis
(бас и хор)
- Lacrymosa
(солисты и хор)
3.
Offertorium
(солисты)
4.
Sanctus
(двойной хор)
5.
Agnus Dei
(сопрано, меццо-сопрано и хор)
6.
Lux Aeterna
(меццо-сопрано, тенор, бас)
7.
Libera Me
(сопрано и хор)
В Европе Реквием Верди завоевал аудиторию сразу; по свидетельствам очевидцев, ему аплодировали бурно, требуя повторения отдельных номеров. Вместе с тем за пределами Италии отношение к Реквиему во многих странах было, а отчасти и остаётся двойственным: он воспринимается как сочинение скорее оперного жанра, нежели
духовное
, и исполняется как выдающаяся музыкальная драма; вплоть до того, что Реквием, как оперу, делят на ≪действие первое≫ и ≪действие второе≫
[5]
. По отзывам критиков, пока только лучшим итальянским дирижёрам ? в первую очередь
Артуро Тосканини
(который первые записи Реквиема осуществил ещё в 1938 году: 4 марта в
Нью-Йорке
и 27 мая в
Лондоне
, с оркестром
BBC
), и
Карло Марии Джулини
? удавалось наполнить сочинение Верди религиозным чувством, исполнить его именно как заупокойную мессу, пусть и окрашенную личными переживаниями.
Как бы то ни было, наряду с
Реквиемом
В. А. Моцарта
Реквием Верди является одним из самых исполняемых сочинений этого жанра.
Ноты Реквиема