Борис Михайлович Кустодиев
Борис Кустодиев в 1903 году
Дата рождения	23 февраля ( 7 марта ) 1878 ( 1878-03-07 )
Место рождения	Астрахань , Российская империя
Дата смерти	26 мая 1927 ( 1927-05-26 ) (49 лет)
Место смерти	Ленинград , СССР
Страна	Российская империя   СССР
Род деятельности	художник , сценограф
Жанр	портрет , бытовой жанр , книжная графика , театральные декорации и костюмы
Стиль	реализм , импрессионизм , модерн
Учёба	Высшее художественное училище ( 1903 ) Императорская Академия художеств
Звания	академик ИАХ ( 1909 )
Премии	пенсия ИАХ ( 1904 )
Медиафайлы на Викискладе

Бори?с Миха?йлович Кусто?диев ( 23 февраля ( 7 марта )  1878 , Астрахань , Российская империя  ? 26 мая 1927 , Ленинград , СССР ) ? русский и советский живописец . Академик живописи Императорской Академии художеств (с 1909). Член Ассоциации художников революционной России (с 1923 года). Портретист , театральный художник и декоратор, иллюстратор и оформитель книг.

Борис Кустодиев родился в Астрахани . Его отец, Михаил Лукич Кустодиев (1841?1879, Астрахань [1] ), был профессором философии , истории литературы и преподавал логику в местной духовной семинарии .

Отец умер, когда будущему художнику не было и двух лет. В семье осталось четверо детей, кроме Бориса был ещё младший брат Михаил ^[1] и сёстры. Мать Екатерина Прохоровна ^[2] зарабатывала на жизнь вышиванием на заказ и играла на рояле в домах местных купцов по праздникам ^[3] . Учился Борис в церковно-приходской школе , потом в гимназии . В 1894?1896 годах брал уроки рисования у выпускника Петербургской Академии художеств П. А. Власова , деньги на оплату уроков давал родной дядя, Степан Никольский ^[4] .

В 1896 году поступил в Высшее художественное училище при Императорской Академии художеств . Обучался сначала в мастерской В. Е. Савинского , со второго курса ? у И. Е. Репина . Принимал участие в работе над картиной Репина (с его подачи) ≪ Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года ≫ (1901?1903, Русский музей, Санкт-Петербург), написав около трети портретов ^[5] . Несмотря на то, что молодой художник снискал широкую известность как портретист , для своей конкурсной работы Кустодиев выбрал жанровую тему (≪На базаре≫) и осенью 1900 года выехал в поисках натуры в Костромскую губернию . Здесь Кустодиев познакомился со своей будущей женой ? 20-летней Юлией Евстафьевной Прошинской. Они обвенчались в Петербурге 8 января 1903 года в небольшой церкви на Екатерининском канале ^[6] . Впоследствии художник выполнил несколько живописных портретов любимой жены.

30 октября 1903 года окончил учебный курс с золотой медалью, за картину ≪На базаре≫ ^[7] получил звание художника и право на годовую пенсионерскую поездку за границу ^[8] и по России. Ещё до окончания курса принял участие в международных выставках в Петербурге и Мюнхене (большая золотая медаль Международной ассоциации).

В декабре 1903 года вместе с женой и сыном приехал в Париж . Во время своей поездки Кустодиев побывал в Германии , Италии , Испании , изучал и копировал работы старых мастеров . Поступил в студию Рене Менара ^[фр.] .

Через полгода Кустодиев возвратился в Россию и работал в Костромской губернии над сериями картин ≪Ярмарки≫ и ≪Деревенские праздники≫.

В 1904 году стал членом-учредителем ≪ Нового общества художников ≫. В 1905?1907 годах работал карикатуристом в сатирическом журнале ≪ Жупел ≫ (известный рисунок ≪ Вступление. Москва ≫), после его закрытия ? в журналах ≪ Адская почта ≫ и ≪ Искры ≫. С 1907 года ? член Союза русских художников . В 1909 году по представлению Репина и других профессоров избран членом Академии художеств . В это же время Кустодиеву было предложено заменить Серова на посту преподавателя портретно-жанрового класса Московского училища живописи, ваяния и зодчества , но опасаясь, что эта деятельность отнимет много времени от личной работы, и не желая переезжать в Москву, Кустодиев отказался от должности. Вследствие раскола Союза русских художников, явившегося реакцией на статью А. Н. Бенуа о выставке 1909?1910 годов, опубликованной в газете ≪Речь≫, Б. М. Кустодиев, в числе других петербургских мастеров, 7 октября 1910 года вышел из ≪Союза≫ ^[9] . С 1910 года ? член возобновившегося ≪ Мира искусства ≫ ^[10] .

В 1909 году у Кустодиева появились первые признаки опухоли спинного мозга. В 1911 году Кустодиев уехал в Швейцарию, поскольку тяжёлые признаки болезни спины заставили его провести несколько месяцев в частной клинике горного курорта. Несколько операций принесли лишь временное облегчение. В 1913 году преподавал в Новой художественной мастерской (Санкт-Петербург). В 1914 году Кустодиев снимал квартиру в петербургском доходном доме по адресу: Екатерингофский проспект , 105. С 1915 года до конца жизни жил в доходном доме Е. П. Михайлова ( Введенская улица , д. 7, кв. 50). Когда в 1915 году Борис Михайлович вернулся в Москву для работы в Московском Художественном театре над декорациями для ≪Осенних скрипок≫ И. Д. Сургучева, он уже был тяжело болен. По ночам он кричал от боли, его мучал один и тот же кошмар: черные кошки впиваются острыми когтями в его спину и раздирают позвонки ^[11] .

Боли в руке художника снова начались в 1916 году. Ему провели операцию в Петрограде. Руку удалось оживить, но начались проблемы с ногами. Последние годы жизни художник был прикован к инвалидному креслу. Из-за болезни он был вынужден писать работы лёжа. Однако именно в этот тяжёлый период жизни появляются его наиболее яркие, темпераментные, жизнерадостные произведения.

После второй операции Кустодиев провёл лето 1917 года в выборгском санатории ≪Конкала≫. Там были написаны портреты графини С. А. Грабовской на фоне соснового парка, дочери московских миллионеров Лопатиной, дочери выборгского купца Эмиля Фредрика Буттенгофа Аниты Буденгоф (Буттенгоф) ^[12] . Там написана и картина ≪На мосту≫ и одноимённая зарисовка, а также пейзажи ≪Конкола (Финляндия)≫ и ≪Лесное озеро в Конкола≫. Искусствовед А. Г. Мартынова в 2018 году выявила ещё одну уникальную работу художника ? ≪Этюд. Конкола. Бывшее имение Буденгофа≫, а также предварительно атрибутировала как относящиеся к выборгскому периоду художника натюрморт ≪Финский букет≫ (1917), ≪Вечерний пейзаж≫ (1917) и ≪Пейзаж с цветочной клумбой≫ (1917) ^{[11] [13]} .

В марте 1927 года Кустодиев получил разрешение Наркомпроса выехать в Германию для лечения в клинике О. Ферстера, на которое правительство выделило деньги, но этой поездке не суждено было состояться. Кустодиев скончался от скоротечного воспаления лёгких 26 мая 1927 года. Похоронен на Никольском кладбище Александро-Невской лавры . В 1948 году прах художника и памятник перенесли в Некрополь мастеров искусств (Тихвинское кладбище ) Александро-Невской лавры .

В 1900 году в деревне Калганово, расположенной недалеко от большого торгового села Семеновское-Лапотное Костромской губернии, куда он летом выехал на этюды, Б. М. Кустодиев познакомился с 19-летней Юлией Прошинской (1880?1942). На чувства молодого художника Юлия Прошинская ответила взаимностью и стала его женой в 1903 году, приняв фамилию мужа. В счастливом браке родились сын Кирилл (1903?1971), ставший художником, и дочь Ирина (1905?1981). Третий ребёнок, Игорь, умер 11-месячным младенцем от менингита в 1907 году. Юлия Кустодиева пережила мужа на 15 лет и скончалась в феврале 1942 года в блокадном Ленинграде от голода ^[14] . Внучка ? Татьяна Кирилловна Кустодиева (1933?2021) ? искусствовед, ведущий научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа ^[15] , автор ≪Каталога эрмитажной коллекции итальянской живописи XIII?XVI веков≫ (2011) .

В 1905?1907 годах работал в сатирических журналах ≪ Жупел ≫ (известный рисунок ≪Вступление. Москва≫), ≪ Адская почта ≫ и ≪ Искры ≫.

Тонко чувствующий линию, Кустодиев исполнил циклы иллюстраций к классическим произведениям (в частности, иллюстрации к произведениям Лескова : ≪Штопальщик≫, 1922; ≪ Леди Макбет Мценского уезда ≫, 1923) и к творениям его современников. Евгений Замятин в мемуарном очерке о Кустодиеве вспоминал, как в 1922 году художник оформил отдельное иллюстрированное издание его рассказа ≪ О том, как был исцелён инок Еразм ≫, указывая: ≪Эта как будто неразрешимая задача была решена Кустодиевым с удивительным изяществом, с удивительным тактом ? и добавлю ещё одно: с большим чувством юмора≫ ^[16] .

Обладая твёрдым штрихом, работал в технике литографии и гравюры на линолеуме .

Кустодиев начал свой творческий путь как художник- портретист . Уже во время работы над этюдами к репинскому ≪Торжественному заседанию Государственного совета 7 мая 1901 года≫ студент Кустодиев проявил талант портретиста. В этюдах и портретных зарисовках к этой многофигурной композиции он справился с задачей достижения сходства с творческой манерой Репина. Но Кустодиев-портретист был ближе скорее к Валентину Серову . Живописная пластика, свободный длинный мазок, яркая характеристика внешности, акцент на артистизме модели ? это были большей частью портреты соучеников и преподавателей Академии ? но без серовского психологизма ^[17] . Кустодиев невероятно быстро для молодого художника, но заслуженно завоевал славу портретиста у прессы и заказчиков. Однако, по мнению А. Бенуа :

…настоящий Кустодиев ? это русская ярмарка, пестрядина, ≪глазастые≫ ситцы, варварская ≪драка красок≫, русский посад и русское село, с их гармониками, пряниками, расфуфыренными девками и лихими парнями… Я утверждаю, что это его настоящая сфера, его настоящая радость… Когда же он пишет модных дам и почтенных граждан, это совсем другое ? скучноватый, вялый, часто даже безвкусный. И мне кажется, не в сюжете дело, а в подходе к нему.

Уже с начала 1900-х годов Борис Михайлович разрабатывал своеобразный жанр портрета, вернее, портрета-картины, портрета-типа, в котором модель связана воедино с окружающим её пейзажем или интерьером. Одновременно это обобщённый образ человека и его неповторимая индивидуальность, раскрытие её через окружающий модель мир. По своей форме эти портреты связаны с жанровыми образами-типами Кустодиева (≪ Автопортрет ≫, 1912; портреты А. И. Анисимова , 1915, Ф. И. Шаляпина , 1922).

Однако интересы Кустодиева выходили за рамки портрета: не случайно он выбрал для своей дипломной работы жанровую картину (≪На базаре≫, 1903; не сохранилась). В начале 1900-х годов он несколько лет подряд выезжает на натурные работы в Костромскую губернию. В 1906 году Кустодиев выступает с работами, новыми по своей концепции,? сериями полотен на темы ярко-праздничного крестьянского и провинциального мещанско-купеческого быта (≪Балаганы≫, ≪Масленицы≫), в которых видны черты модерна . Работы зрелищные, декоративные раскрывают русский характер через бытовой жанр . На глубоко реалистичной основе Кустодиев создавал поэтическую мечту, сказку о провинциальной русской жизни. Большое значение в этих работах придаётся линии, рисунку, цветовому пятну, формы обобщаются и упрощаются ? художник обращается к гуаши , темпере . Для работ художника характерна стилизация ? он изучает русскую парсуну XVI?XVIII вв., лубок , вывески провинциальных лавочек и трактиров, народные промыслы.

В дальнейшем Кустодиев постепенно всё более смещается в сторону иронической стилизации народной и, особенно, быта русского купечества с буйством красок и плоти (≪ Красавица ≫, ≪ Русская Венера ≫ ^[18] , ≪ Купчиха за чаем ≫). На этих картинах представлен тот тип женской красоты, который позже стали связывать с ним ? ≪ кустодиевская женщина ≫, видимо по аналогии с ≪ рубенсовскими женщинами ≫. Это полногрудые, с округлыми формами, с широкими бёдрами, пышущие здоровьем женщины ^[19] . Друг и биограф художника Всеволод Воинов в воспоминаниях писал, что Кустодиев говорил, что его идеал красоты не такие ≪дебелые≫ женщины как на картине ≪Красавица≫, но когда он приступает к работе ≪изящные красавицы его не вдохновляют и не кажутся интересными≫ ^[20] .

Прикованный к инвалидной коляске, Кустодиев создаёт самые яркие свои работы, наполненные бесконечным жизнелюбием, вихрем эмоций ^[11] .

Для ≪Русской Венеры≫ у Кустодиева не было готового холста. Тогда художник взял свою же картину ≪На террасе≫ и стал писать на её обратной стороне. Борис Михайлович был сильно болен. Он мог только сидеть в специальной коляске не более двух?трёх часов в день, преодолевая страшную боль во всём теле. Иногда не мог взять в руки кисть. Жизнь его в это время была подвигом. Это полотно стало как бы итогом его жизни ? спустя год Кустодиев скончался.

Один из друзей художника вспоминал ^{[ источник не указан 203 дня ]} :

Он подкатывал к своим полотнам и отъезжал от них, точно вызывая на поединок… грядущую смерть…

Федор Иванович Шаляпин ^{[ источник не указан 203 дня ]} :

Много я знал в жизни интересных, талантливых и хороших людей, но если я когда-нибудь видел в человеке действительно высокий дух, так это в Кустодиеве…

После затопления в 1984 году Горьковского художественного музея (лопнули трубы отопления), картина была серьёзно повреждена, остались серьёзные подтёки, в некоторых местах красочный слой был смыт до грунта. Реставратор П. Баранов в течение года восстанавливал полотно: механическим способом убрал грязные подтёки, красочный слой был восстановлен методом ретуши. Соорудил специальный подрамник. В настоящее время полотно находится в коллекции Нижегородского государственного художественного музея и выставляется на специальном стенде из стекла, и посетители музея могут видеть обе картины ? ≪На террасе≫ и ≪ Русская Венера ≫.

Как отмечается: ≪Исходя из рекордных цен на картины Кустодиева на аукционах, повышенного интереса к его произведениям на зарубежных выставках, выраженного национального колорита, экспертами авторитетного журнала ?Артхроника“ в начале 2000-х годов художник был признан первым по рейтингу среди отечественных живописцев≫ ^[21] .

Как и многие художники рубежа веков, Кустодиев работал и в театре ^[22] , перенося на театральные подмостки своё видение произведения. Декорации в исполнении Кустодиева были красочны, близки к его жанровой картине, но это не всегда воспринималось как достоинство: создавая мир яркий и убедительный, увлекаясь его вещественной красотой, художник подчас не совпадал с авторским замыслом и режиссёрским прочтением пьесы (≪Смерть Пазухина≫ Салтыкова-Щедрина , 1914, МХТ; так и не увидевшая свет ≪Гроза≫ Островского , 1918). В своих более поздних работах для театра он отходит от камерной трактовки к более обобщённой, ищет большей простоты, строит сценическое пространство, давая свободу режиссёру при построении мизансцен. Успехом Кустодиева стали его работы по оформлению в 1918?1920 годах оперных спектаклей (1920, ≪ Царская невеста ≫, Большой оперный театр Народного дома; 1918, ≪ Снегурочка ≫, Большой театр, постановка не осуществлена). Эскизы декораций, костюмы и бутафория к опере А. Серова ≪ Вражья сила ≫ (Академический, бывший Мариинский, театр, 1921)

Удачными были постановки ≪Блохи≫ Замятина (1925, МХАТ 2-й; 1926, ленинградский Большой драматический театр). По воспоминаниям режиссёра спектакля А. Д. Дикого ^[23] :

Это было так ярко, так точно, что моя роль в качестве режиссёра, принимающего эскизы, свелась к нулю ? мне нечего было исправлять или отвергать. Как будто он, Кустодиев, побывал в моём сердце, подслушал мои мысли, одними со мной глазами читал лесковский рассказ , одинаково видел его в сценической форме. … Никогда у меня не было такого полного, такого вдохновляющего единомыслия с художником, как при работе над спектаклем ≪Блоха≫. Я познал весь смысл этого содружества, когда на сцене стали балаганные, яркие декорации Кустодиева, появились сделанные по его эскизам бутафория и реквизит. Художник повёл за собою весь спектакль, взял как бы первую партию в оркестре, послушно и чутко зазвучавшем в унисон.

После 1917 года художник участвовал в оформлении Петрограда к первой годовщине Октябрьской революции , рисовал плакаты, лубки и картины на революционную тематику (≪ Большевик ≫, 1919?1920, Государственная Третьяковская галерея; ≪Праздник в честь II конгресса Коминтерна на площади Урицкого≫, 1921, Государственный Русский музей).

• Серебряная медаль Международной выставки в Брюсселе (1900)
• Малая золотая медаль Международной художественной выставки в Мюнхене (1901)
• Большой приз Ассоциации венских художников Международной художественной выставки в Мюнхене (1903)
• Большая золотая медаль Международной художественной выставки в Венеции (1907)
• Золотая медаль Балтийской выставки в Мальмё (Швеция, 1914).

Список примеров в этой статье не основывается на авторитетных источниках , посвящённых непосредственно предмету статьи. Добавьте ссылки на источники , предметом рассмотрения которых является тема настоящей статьи (или раздела) в целом, а не отдельные элементы списка. В противном случае список примеров может быть удалён.

• ≪Портрет А. Н. Протасовой≫ (1900)
• ≪Монахиня≫ (1901)
• ≪Портрет Ивана Билибина ≫ (1901)
• ≪Портрет С. А. Никольского≫ (1901)
• ≪Портрет Василия Васильевича Матэ ≫ (1902)
• ≪Портрет М. Н. Галкина-Враского ≫, этюд к картине И. Е. Репина ≪ Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901 года ≫. 1902?1903, Государственный музей искусств Казахстана имени А. Кастеева
• ≪Автопортрет≫ (1904)
• ≪Утро≫ (1904, Русский музей )
• ≪Вступление. Москва≫ (1905)
• ≪На террасе≫ ^[24] (1906, Нижегородский государственный художественный музей )
• ≪Портрет женщины в голубом≫ (1906)
• ≪Портрет писательницы А. В. Шварц≫ (1906)
• ≪Сирень≫ (1906)
• ≪ Ярмарка ≫ (1906, Третьяковская галерея )
• ≪Земская школа в Московской Руси≫ (1907, Государственный Русский музей, Санкт-Петербург)
• ≪Портрет Ирины Кустодиевой с собакой Шумкой≫ (1907)
• ≪Монахиня≫ (1908)
• ≪Японская кукла≫ (1908, Третьяковская галерея)
• ≪ Чтение манифеста ≫ (1909)
• ≪Деревенский праздник. Фрагмент≫ (1910)
• ≪У иконы Спаса≫ (1910)
• ≪Площадь на выезде из города. Эскиз декораций к спектаклю А. Н. Островского ?Горячее сердце“≫ (1911)
• ≪Портрет Н. И. Зеленской≫ (1912)
• ≪Красная башня Троице-Сергиевой лавры ≫ (1912)
• ≪ Автопортрет ≫ (1912, Галерея Уффици , Флоренция )
• ≪ Купчихи в Кинешме ≫ (темпера, 1912, Музей русского искусства в Киеве )
• ≪ Ярмарка в Кинешме ≫
• ≪Морозный день≫ (1913)
• ≪Портреты Н. К. фон Мекка ≫ (1912) и (1913)
• ≪Портрет Николая Константиновича Рериха ≫ (1913)
• ≪Жатва≫ (1914)
• ≪Портрет А. И. Анисимова ≫ (1915, Государственный Русский музей)
• ≪ Красавица ≫ (1915, Государственная Третьяковская галерея)
• ≪ Масленица ≫ (1916, Государственный Русский музей )
• ≪ Московский трактир ≫ (1916, Третьяковская галерея)
• ≪Балаганы≫ (1917, Русский музей)
• ≪Сенокос≫ (1917, Третьяковская галерея)
• ≪ Купчиха за чаем ≫ (1918, Русский музей)
• ≪Портрет Мити Шостаковича ≫ с надписью: ≪Моему маленькому другу Мите Шостаковичу ? от автора. 1919 год≫. (Находился в личном пользовании)
• ≪Праздник в честь открытия II конгресса Коминтерна 19 июля 1920 года. Демонстрация на площади Урицкого≫ (1921, Русский музей)
• ≪ Большевик ≫ (1919?1920, Третьяковская галерея)
• ≪ Групповой портрет художников общества ?Мир искусства“ ≫ (1920, Государственный Русский музей)
• ≪ Ф. И. Шаляпин на ярмарке ≫ (1921, Дом-музей Ф. И. Шаляпина в Санкт-Петербурге; 1922, авторская копия, Русский музей)
• "Портрет композитора Дмитрия Дмитриевича Шостаковича (в юности) (1923)
• ≪ Портрет профессоров Капицы и Семёнова ≫, (1921, Мемориальный музей-кабинет академика П. Л. Капицы, Москва)
• "Иллюстрация к повести Н. С. Лескова ≪ Леди Макбет Мценского уезда ≫ (1923)
• ≪ Русская Венера≫ (1926, Нижегородский государственный художественный музей )

• 
  Портрет Ю. Кустодиевой , жены художника 1903, ГРМ
• 
  Масленица . 1916, ГРМ
• 
  На террасе. 1906, Нижегородский ГХМ
• 
  Гулянье на Волге. 1909, ГРМ
• 
  Ярмарка . 1910, Саратовский музей им. А. Н. Радищева
• 
  Чаепитие . 1913, частное собрание
• 
  Купчиха за чаем . 1918, ГРМ
• 
  ≪Вступление≫, опубликовано в журнале ≪Жупел≫ (№ 2, 1905), посвященном Декабрьскому восстанию в Москве .
• 
  Большевик . 1920, ГТГ
• 
  Капица и Семёнов . 1921, Мемориальный музей-кабинет академика П. Л. Капицы, Москва
• 
  Праздник в честь открытия II конгресса Коминтерна 19 июля 1920 года. Демонстрация на площади Урицкого

В Астрахани рядом с Астраханской картинной галереей имени П. М. Догадина (ранее ? им. Б. М. Кустодиева) установлен памятник Б. М. Кустодиеву.

Дом-музей Б. М. Кустодиева в Астрахани находится по адресу: ул. Калинина , 26 / ул. Свердлова , 68.

Музей имени Б. М. Кустодиева в посёлке Островское Костромской области находится по адресу: ул. Советская, 29 ^[25] .

Именем Б. М. Кустодиева названы:

• улица в Выборгском районе Санкт-Петербурга.
• улица в Ленинском районе г. Астрахани на берегу реки Кривая Болда.
• улица в г. Кинешме Ивановской области и пос. Островское Костромской области.
• проезд в поселении Воскресенском Новомосковского административного округа города Москвы ^[26] .
• улица в городе-курорте Геленджик .
• самолёт Boeing 737 (VP-BRH) авиакомпании ≪ Аэрофлот ≫, с 2013 года.
• в 2019 году международному аэропорту города Астрахани по итогам голосования в ходе федерального проекта ≪Великие имена России≫ было присвоено имя Бориса Кустодиева.

В 1978 году были изданы серия марок с почтовым блоком и художественный маркированный конверт , посвящённые художнику и его творчеству. В 2003 году был также выпущен художественный маркированный конверт с изображением Б. М. Кустодиева (художник Б. Илюхин , тираж: 1 000 000  экземпляров ) ^[27] .

Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры Санкт-Петербурга включил в Единый государственный реестр в качестве объекта культурного наследия регионального значения историческое здание на Введенской улице, д. 7, лит. А, где с 1915 по 1927 год жил художник Борис Кустодиев ^[28] .

• Воинов В. Б. М. Кустодиев. ? Л. , 1925.
• Кустодиев Борис. Письма. Статьи, Заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым. Воспоминания о художнике / Составитель-редактор Б. А. Капралов. Общ. науч. ред. М. Г. Эткинда. ? Л. : Художник РСФСР, 1987. ? 557 с.
• Князева В. П. Борис Михайлович Кустодиев: (1878?1927), каталог выставки / Государственный Русский музей ; [авт. предисл.]. ? Л.: Гос. Русский музей, 1959. ? 117, [2] с., [18] л. ил., портр.
• Мартынова А. Г. Выборг в финляндской и российской живописи и графике XX ? нач. XXI в. ? СПб.: НП-Принт, 2020. ? 321 с.: ил. + 90 цв. вкл. ? ISBN 978-5-604-44844-1 .
• Мартынова А. Г. Выборг в жизни и творчестве русского художника Бориса Михайловича Кустодиева (1878?1927) // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. ? 2020. ? № 37. ? С.146?164.
• Эткинд М. Г. Б. М. Кустодиев: русский художник начала 20 века. ? Л.; М.: Искусство, 1960. ? 219 с.
• Лебедева В. Е. Кустодиев: Живопись. Рисунок. Театр. Книга. Эстамп. ? М. : Наука , 1966. ? 244 с. ? 10 000 экз. (в пер., суперобл.)
• Савицкая Т. А. Б. М. Кустодиев. ? М. : Искусство , 1966. ? 148, [6] с. ? 25 000 экз. (обл., суперобл.)
• Эткинд М. Г. Борис Михайлович Кустодиев. ? Л. : Художник РСФСР , 1968. ? 64 с. ? ( Народная библиотечка по искусству ). ? 20 000 экз. (обл.)
• Алексеева А. И. Солнце в день морозный: (Кустодиев) / Рисунки в тексте и на вкладке Б. Кустодиева; Обложка и шмуцтитулы художника Б. Ардова.. ? М. : Молодая гвардия , 1978. ? 176, [16] с. ? ( Пионер ? значит первый . Вып. 60). ? 100 000 экз. (в пер.)
• Лебедева В. Е. Кустодиев: Время. Жизнь. Творчество. ? М. : Детская литература , 1984. ? 160 с. ? 75 000 экз. (в пер.)
• Турков А. М. Борис Михайлович Кустодиев. ? М. : Искусство, 1986. ? 160, [80] с. ? ( Жизнь в искусстве ). ? 100 000 экз.
• Богданов-Березовский В. М. Кустодиев // Встречи . ? М. : Искусство, 1967. ? С. 159?190. ? 280 с. ? 25 000 экз.
• Лазарев С. Е. Образ Степана Разина в изобразительном искусстве // Преподавание истории в школе. ? 2016. ? № 8. ? С. 29?34.
• Кондаков C. Н. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764?1914  : в 2 т.  / составил С. Н. Кондаков. ? СПб.  : Товарищество Р. Голике и А. Вильборг, 1915. ? Т. 2 : Часть биографическая. ? С. 107. ? [4], VI, 454, [5] с. ? OCLC   707072219 .

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Кустодиев, Борис Михайлович
• Профиль Б. М. Кустодиева на официальном сайте Российской академии художеств
• Борис Кустодиев/ Полное собрание работ, интерактивная карта жизни и работ, переписка '
• Кустодиев, Борис Михайлович в библиотеке ≪Старатель≫

• Кустодиев Борис Михайлович ? сайт о жизни и творчестве художника