≪Дон Дие?го и Пелаге?я≫
? советский художественный фильм в жанре комедии режиссёра
Якова Протазанова
, вышедший на всесоюзный экран в
1928 году
[1]
. Снят по сценарию
А. Зорича
, основанному на его же фельетоне ≪Дело Пелагеи Дёминой≫, опубликованном в газете ≪
Правда
≫. Единственная кинолента, в которой снялся
Осип Брик
.
Начальник маленькой железнодорожной станции Яков Иванович Головач (Анатолий Быков) вместо исполнения своих обязанностей увлечён чтением приключенческого романа о ≪кавалере и повесе≫ доне Диего. Отождествляя себя с одним из героев романа, Яков Иванович сражается ≪на шпагах≫ с воображаемым противником. Это вызывает смех местных жителей, пришедших торговать с пассажирами очередного поезда. Увидев, что одна из зрительниц ≪поединка≫ ? пожилая крестьянка ? переходит пути (это запрещено, но обычно на запрет никто не обращает внимания), сконфуженный начальник тут же составляет протокол о нарушении старухой Пелагеей Дёминой (Мария Блюменталь-Тамарина) железнодорожных правил. Пелагею вызывают в суд, где после патетической речи Якова Ивановича (≪Сегодня, гражданин судья, она перешла рельсы, завтра она поезд с детьми под откос пустит, а потом и вовсе кассу ограбит!≫) приговаривают к трём месяцам заключения. Волнуясь за жену и не справляясь один с хозяйством, муж Пелагеи (Владимир Михайлов) пытается что-то предпринять, но ни местный ≪юрисконсульт≫ ? сторож волисполкома (Владимир Попов), ни поп с попадьёй, ни приехавший из города член общества изучения деревни (Михаил Жаров) не горят желанием помочь старику, ограничиваясь бесполезными советами. В дело вмешивается комсомольская ячейка, которой, преодолев бюрократизм уездных чиновников, удаётся добиться пересмотра дела и освобождения Пелагеи. Благодарные старик со старухой решают тоже записаться ≪в камсамолы≫.
Актёр
|
Роль
|
Мария Блюменталь-Тамарина
|
Пелагея Дёмина
старуха
Пелагея Дёмина
|
Владимир Михайлов
|
старик
старик
муж Пелагеи Дёминой
|
Анатолий Быков
|
≪Дон Диего≫ (Яков Иванович Головач)
начальник станции
≪Дон Диего≫ (Яков Иванович Головач)
|
Иван Юдин
|
Миша
комсомолец
Миша
|
И.
(полное имя не известно)
Левкоева
|
Наташа
комсомолка
Наташа
|
Михаил Жаров
|
Михаил Иванович
член общества изучения деревни
Михаил Иванович
|
Владимир Попов
|
Мироша
сторож волисполкома
Мироша
|
Актёр
|
Роль
|
примечания
|
Александр Громов
|
учраспред
учраспред
|
Даниил Введенский
|
сторож
сторож
|
Б. Гусев
|
милиционер
милиционер
|
Елена Тяпкина
|
попадья
попадья
|
Иван Пельтцер
|
секретарь ОУ
секретарь ОУ
|
Сергей Ценин
|
чиновник
чиновник
|
Вера Марецкая
|
девушка в суде
девушка в суде
|
Лев Фенин
|
приятель начальника участка службы путей
приятель начальника участка службы путей
|
Николай Ивакин
|
комсомолец
комсомолец
|
Мария Шленская
|
глухая старуха
глухая старуха
|
Осип Брик
|
докладчик о вреде бюрократизма
докладчик о вреде бюрократизма
|
единственная роль в кино
|
Степан Борисов
|
тюремный надзиратель
тюремный надзиратель
|
Студия ≪Межрабпом-Руси≫ делила создаваемые фильмы на две группы: так называемые ≪боевики≫ ? фильмы с хорошим финансированием и звёздными актёрами по известным первоисточникам для повсеместного проката ≪первым экраном≫ и рядовые фильмы с более скромными затратами ≪для низового демократического зрителя≫. Фильм ≪Дон Диего и Пелагея≫ относился к рядовым, однако был хорошо принят критикой
[2]
, и в настоящее время считается одной из значительных комедий 1920-х годов и удачей Протазанова.
Критики откликнулись на фильм многочисленными рецензиями (положительными
С. А. Ермолинского
в ≪Правде≫,
Н. Д. Волкова
в ≪Известиях≫, отрицательной Э. М. Арнольди в сборнике ≪Пять искусств: Временник≫ и др.). Фильм был признан критиками удачной комедией, но ≪не столько комедией положений (как ?
Два друга, модель и подруга
“), сколько сатирической комедией нравов≫, наследницей традиций Н. В. Гоголя и А. В. Сухово-Кобылина. При этом и положительные, и отрицательные рецензии подчёркивали, что комедия в сущности не столько смешная, столько печальная и даже злая (в одной из газет был приведён отзыв зрителя, назвавшего фильм трагедией). Анализируя реакцию критиков и зрителей (в том числе современных), киновед
П. А. Багров
определяет ≪Дона Диего…≫ как первую в отечественном кино картину в жанре ≪грустной комедии≫, в дальнейшем развитом в том числе режиссёрами
Д. Рондели
,
Э. Шенгелаей
, Г. Данелией.
В дальнейшем комедия не была забыта, в частности в своих работах в 1960?1970-х годов ей уделяют внимание киноведы
Н. А. Лебедев
[2]
,
М. А. Кушниров
(оценивая положительно)
[3]
и
Р. Н. Юренев
(отзываясь смешанно)
[4]
.