K-pop прошёл путь от малоизвестного вне азиатского региона музыкального жанра до громадной по популярности во всём мире молодёжной культуры. При этом, K-pop всегда шёл вслед за развитием корейской IT-индустрии, по максимуму используя новейшие разработки в области социальных сетей и мобильных устройств для своей популяризации ^[9] . По мнению издания The New York Times , несмотря на то, что попытки корейских групп проникнуть на западный рынок были довольно успешными и до огромного расширения социальный сетей, в нынешний момент создание корейскими артистами своих аккаунтов на таких ресурсах как Twitter , Facebook , Instagram и других, позволило ознакомить с кей-попом намного более широкую аудиторию и активнее популяризовать жанр ^[10] . Рост поклонников жанра отмечается во всём мире ^[11] , и по мнению некоторых экспертов, кей-поп становится одним из важнейших частей экспорта Южной Кореи, влияя в том числе на популярность корейской культуры в мире ^[12] .

BBC описывает корейские поп-группы Super Junior и Wonder Girls как ≪превосходно спродюсированные группы из сладких мальчиков и девочек с гибкими танцами и запоминающимися мелодиями≫ ^[13] . Клипы в этом жанре всегда необычайно красочны и поддерживают броские ритмы песен ^[14] , а вокальные партии разнообразны, с сильным влиянием хип-хопа. Всё это подчёркивается ярким образом музыкантов и пышностью, театральностью выступлений на концертах ^{[15] [16]} . Танцы являются неотъемлемой частью кей-попа, во время исполнения певцы и певицы часто синхронизируют танец с пением, делая выступление более броским и походя в этом на западные бойз-бенды 1990-х.

В Корее существует традиция, согласно которой фанаты дарят любимым музыкантам мешки риса, символизируя этим свою поддержку и уважение. По данным издания Time, для первого шоу BIG BANG в дар музыкантам было передано 12,7 тонн риса, подарки выложили в один ряд, назвав это ≪алтарём K-pop-айдолов≫. После этого были основаны компании, чья цель?? убедиться, что рис попадёт любимому музыканту. Одна из них, ≪Ро Сынъгу≫, имеет 24 отделения в мире и сотрудничает с фермерами, от которых доставляет рис кораблём в пункт назначения ^[17] . Другая возможность продемонстрировать поддержку любимому исполнителю?? это прислать кумиру обед. Данная практика появилась после того, как многие поклонники были обеспокоены, что звёзды зачастую не могут поесть из-за напряжённого графика, после чего появились компании, специализирующиеся на доставке обедов ^[18] .

Многие поклонники едут в организованные туры, чтобы увидеть вживую любимые группы, так например, множество поклонников приезжает на корейские концерты с помощью туров из Японии и Китая ^[12] . Один раз, через K-Pop-тур в Сеул прилетело свыше 7000 поклонников, чтобы посмотреть выступление группы JYJ ^[19] . Во время другого концерта этой группы множество поклонников со всего мира провели ночь в Барселоне, чтобы впоследствии попасть на выступление ^[20] .

Большинство групп данного жанра находятся в управлении единиц музыкальных агентств ^[21] . Для того, чтобы гарантировать успех, подобные компании стараются в полной мере субсидировать и контролировать профессиональную жизнь и карьеру будущего исполнителя, тратя около 400?000 долларов на подготовку и ≪запуск≫ молодого исполнителя. По данным издания The Wall Street Journal , SM Entertainment , YG Entertainment , Big Hit Entertainment , JYP Entertainment , CUBE Entertainment и другие южнокорейские продюсерские центры разработали процесс подготовки молодых певцов и певиц для участия в музыкальном бизнесе. В большинстве случаев, будущие идолы входят в ≪систему≫ в возрасте 9-10 лет и живут вместе в доме, подчиняясь строгим правилам. Они посещают школу в течение дня и обучаются пению и хореографии по вечерам ^[22] .

Посетив много разнообразных концертов, я был поражён корейской поп-музыкой. Постановка, хореография и исполнение были удивительны, но что ещё важнее, я почувствовал душу музыки. Корейскую музыку ждёт светлое будущее. ( Куинси Джонс в интервью корейскому журналу ^[23] ).

По состоянию на 2022?год по данным отраслевого издания K-Pop Radar около 90 процентов всех слушателей K-pop живут за пределами Южной Кореи. ^[24]

Крупнейшим потребителем корейской поп-музыки является Япония, данный жанр составляет 7,81?% от её музыкального рынка, и эта доля растёт ^[25] . В 2011?году продажи продукции корейских исполнителей в стране превысили 300 миллионов долларов, что на 22?% выше, чем в прошлом году ^[26] , невзирая на общее снижение продаж на японском музыкальном рынке.

Всё больше американских исполнителей соглашаются работать с корейскими, среди них такие известные музыканты как Канье Уэст и Jonas Brothers ^[25] . Помимо этого, корейская поп-музыка была положительно оценена такими известными музыкальными продюсерами, как Куинси Джонс ^[23] , Тэдди Райли ^[27] , а также продюсером Грэмми Алишей Киз .

Журнал Billboard c 2011?года начал публиковать горячую сотню кей-попа (Billboard Korea K-pop Hot 100) ^[28] , а YouTube на встрече с президентом Южной Кореи объявил об открытии специального канала по адресу ≪youtube.com/KPOP≫ ^[29] . Нью-йоркский фестиваль корейской поп-музыки собрал более 40?000 посетителей ^[30] , а французские концерты прошли с 14-тысячными аншлагами ^[25] . Корейский певец Rain возглавил список ста влиятельнейших людей 2011?года по версии читателей журнала Time ^[31] , а CNN назвала кей-поп третьей причиной посетить Корею ^[32] . Big Bang попали в топ-10 сервиса iTunes и получили награду ≪Лучший мировой артист≫ на премий MTV EMA 2011 ^[33] , SHINee стали первой корейской группой, проведшей концерт в Лондоне ^[34] , в то время как другие корейские группы начали часто появляться в топах немецкого MTV ^[35] . Wonder Girls стали первой корейской поп-группой, которая вошла в Billboard Hot 100 , заняв #76 строчку ^{[36] [37]} .

Успех корейской поп-индустрии аналитики связывают с тем, что её модель маркетинга отличается от мировой практики. Прежде всего это развитая система фан-клубов, тематических заведений и услуг для фанатов, а также активное участие кумиров в общении с поклонниками через социальные сети ^[38] . Этому также способствовали активная поддержка и распространение продукции и информации через Интернет благодаря социальным сетям, порталам и видеоресурсам ^{[39] [40]} .

Управление и коррупция править

Корейская поп-индустрия довольно часто подвергается критике. Тот факт, что крупные агентства стараются получить максимальную прибыль от молодых талантов и контрактами жёстко связывают карьеру певцов с собой, BBC назвала ≪контрактным рабством≫ ^[41] . С исполнителями часто заключают эксклюзивные контракты на многие годы, что по ряду мнений, невыгодно музыкантам в финансовом плане. Ведущие компании в этом бизнесе часто критикуются за попытку максимально заработать на музыкантах и планированием чрезмерных рабочих графиков. В июне 2009?года состоялся суд с участием SM Entertainment , которых обвиняли в злоупотреблении и создании слишком плотного рабочего графика члены TVXQ и Super Junior , в итоге чего суд вынес решение в пользу музыкантов ^{[42] [43]} .

В 2009?году, актриса Чан Чжа Ён , известная участием в популярной дораме ≪ Мальчики краше цветов ≫, покончила жизнь самоубийством и в прощальной записке обвинила менеджера и ряд директоров в склонении к сексуальным актам ^[44] . В апреле 2012?года полиция арестовала владельца лейбла и агентства, предъявив ему обвинения в систематических сексуальных домогательствах и угрозах ^[45] .

В 2002?году издание Time сообщило, что ряд корейских телевизионных продюсеров были арестованы по обвинению в организации системы расценок за гарантированные выступления для молодых групп и исполнителей. Согласно окружному прокурору Сеула Ким Кюхон, арест был лишь малой частью широкого расследования системной коррупции в корейском музыкальном бизнесе ^[5] . Согласно изданию The Economist , коррупция процветает в корейском шоу-бизнесе, в 2011?году по обвинению в ней было арестовано 29 должностных лиц, связанных с радио и телевидением, а теневой доход от манипуляции служебным положением равняется более 30 миллионам вон ^[46] .

Творчество править

Что касается музыкальных характеристик жанра, то здесь наибольшей критике подвергается конвейерный характер производства кей-поп-музыки, а также её коммерческая направленность. Некоторые критики также обвиняют исполнителей жанра в бездумной имитации американской поп-музыки, выделяя в корейской поп-музыке ≪поверхностные или просто бессмысленные тексты вперемешку с простыми фразами на английском языке, бесконечных подражателей более успешных исполнителей и общие отсутствие оригинальности≫. Другие же обвиняли жанр в искусственности и ориентированности на внешний эффект больше, чем на музыку ^[47] .

Журнал ≪Нью-Йорк≫ замечает, что корейские гёрл-группы набирают девушек по внешним данным, которые затем улучшаются пластической хирургией, а песни назвал ≪легко запоминающимися, но неоригинальными≫. Основным фактором популярности этих групп журнал называет внешность участниц, а не музыку, при этом очень высоко отзываясь об их ≪скромности≫ и отношению к поклонникам. ≪Когда ты видишь их на сцене, создаётся впечатление, что они пришли к тебе лично≫ ^[48] .

Среди других проблем также называют пропаганду сексуального насилия , по мнению некоторых критиков, вызванную чрезмерной сексуализацией корейских исполнителей ^[49] .

Одержимые поклонники править

Основным моментом в критике кей-попа является озабоченность одержимостью некоторых поклонников жанра, а также их импульсивность и склонность к вторжению в личную жизнь музыкантов. Для именования таких поклонников в Корее используется термин ≪ сасэн ≫, в основном к нему относят девочек и молодых девушек ^[50] . Известно, что некоторые поклонницы нанимают такси для тайной слежки за своими кумирами, причём фирмы открыто предлагают свои услуги для подобного рода вещей. Корейские чиновники признали уникальность данной проблемы, а также выразили озабоченность ею ^{[50] [51]} .

На одной из пресс-конференций, участники JYJ подтвердили случаи подобного преследования, а также попыток вмешательства в их жизнь. По словам певцов, были неоднократные попытки взлома их домов, с фотографированием помещений и кражи личных вещей ^[52] . Участники группы столкнулись с подобным явлением уже в 2004?году, когда вышел их дебютный альбом. Рядом с домом одного из участников группы, Пак Ючхона , поклонницы установили ряд скрытых видеокамер ^[53] , а певцу Чон Юнхо из группы DBSK кто-то добавил в коктейль суперклей ^[54] , после чего ему пришлось оказывать медицинскую помощь ^[55] . Впоследствии оказалось, что за этим стоял один из ненавистников группы ^{[56] [57]} .

Продажи и объём рынка править

В 2009?году продажи кей-поп-индустрии оценивались в более чем 30 миллионов долларов ^[13] . В том же году, продажи альбомов в этом жанре достигли 8,8 миллионов копий, и розничная стоимость индустрии составила примерно 97 миллионов долларов ^[58] . Примерно в начале двухтысячных рынок корейской популярной музыки был почти уничтожен наступлением цифровой эпохи и распространения свободного обмена файлами. При этом, в 2006?году цифровой музыкальный рынок превысил физический ^[59] , вместе с этим более половины продаж стали поступать с цифрового распространения музыки ^[60] . Популяризация корейской поп-музыки на западе через социальные сети, также помогло увеличить доходы и вывести компании на американский рынок ^[61] .

В 2011?году более 1100 альбомов было выпущено в Южной Корее, две трети песен на каждом альбоме включали элементы хип-хопа ^[62] . Одна треть же включала элементы рока, кроссовера или фолка. На данный момент, это основные элементы корейской поп-музыки ^[62] .

Кей-поп (в Корее), место среди музыкальных рынков мира

* включая синглы, альбомы и DVD

Просмотры на YouTube править

Из 2,28 миллиардов просмотров корейских поп-музыкальных видео на YouTube в 2011?году 240 миллионов пришлось на США , что больше чем вдвое превышает цифру 2010?года (94 из общих 800 миллионов) ^[68] .

На 25 августа 2012?года из общего числа просмотров видео ≪ Gangnam Style ≫ 47?% составляли просмотры из США, 7?% из Великобритании , 6,8?% из Канады и 4?% из Южной Кореи ^[69] .

• Культура Южной Кореи
• K-pop Cover Dance Festival
• Ольччан
• Q-pop
• J-pop

• Heo, Juno. K-pop community site. http://koremusic.tistory.com  (англ.) .?? JunoHeo Publishers, 2012.
• Hartong, Jan Laurens. Musical terms worldwide: a companion for the musical explorer  (англ.) .?? Semar Publishers, 2006.?? ISBN 978-88-7778-090-4 .
• Holden, Todd Joseph Miles; Scrase, Timothy J. Medi@sia: global media/tion in and out of context  (англ.) .?? Taylor & Francis , 2006.?? ISBN 978-0-415-37155-1 .
• Jung, Sun. Korean masculinities and transcultural consumption: Yonsama, Rain, Oldboy, K-Pop idols? (англ.) .?? Hong Kong University Press ^[англ.] , 2011.?? ISBN 978-988-8028-66-5 .
• Kim, Myung Oak; Jaffe, Sam. The new Korea: an inside look at South Korea's economic rise  (англ.) .?? AMACOM Div American Mgmt Assn, 2010.?? ISBN 978-0-8144-1489-7 .

• Видеоканал Официальный K-POP-канал на YouTube
• Хит-парад Billboard Korea K-Pop Hot 100

• Bevan D., Eddy C. The 21 Greatest K-Pop Songs of All Time  (англ.) . Spin (1 июня 2012). Дата обращения: 2 июня 2012. Архивировано 28 августа 2012 года.
• Jung S. Conflicting Desires: K-pop Idol Girl Group Flows in Japan in the Era of Web 2.0 ?: [ англ. ] ?: [ арх. 23 апреля 2015 ] // The Electronic Journal of Contemporary Japanese Studies.?? 2012.?? Vol.?12, no.?2 (26 October).
• Flying Too High? ( TIME , 29 июля 2002?года)
• The new Korean Wave: Girl groups (KOREA.net)