Питер Корнелиус родился в Дюссельдорфе, в семье Иоганна Кристиана Алоиса Корнелиуса (1748?1799), художника, преподавателя и инспектора Академии курфюрста (Kurfurstlichen Akademie; в иных источниках: Дюссельдорфской картинной галереи), и его жены Анны Хелены Корстен. Как и его старший брат Ламберт (1778?1823), первое художественное образование получил у отца. После смерти отца вынужден был поддерживать свою семью работой портретиста и рисовальщика-иллюстратора
[4]
.
С 1798 по 1805?год Корнелиус учился в
Дюссельдорфской академии искусств
. С 1803 по 1805?год он принимал участие в конкурсах
Иоганна Вольфганга фон Гёте
на Веймарскую премию. Его самой ранней крупной работой была роспись
хора
церкви Святого Квирина в
Нойсе
(Северный Рейн-Вестфалия) выполненная в 1803?году по заказу каноника Вальраффа из
Кёльна
. В 1808?году Петер начал серию рисунков-иллюстраций к ≪Фаусту≫ Гёте. Для этой работы Корнелиус использовал линеарный
стиль
, на который во многом повлияло факсимильное издание
Молитвенникa Максимилиана
. Шесть изображений были показаны поэту, который их одобрил. Корнелиус продолжил серию после своего переезда в Рим, и она была опубликована в двенадцати гравюрах между 1816 и 1826?годами под названием ≪Bilder zu Goethe’s Faust≫. Корнелиус переехал во Франкфурт в 1809?году и работал там, пока два года спустя не отправился в
Рим
.
Петер фон Корнелиус прибыл в Рим 14 октября 1811?года и вскоре стал одним из самых многообещающих членов Союза Святого Луки, или ≪
Братства назарейцев
≫, группы молодых немецких художников, проживавших в городе, в которую входили
Иоганн Фридрих Овербек
,
Франц Пфорр
,
Людвиг Фогель
Филипп Фейт
,
Фридрих Вильгельм фон Шадов
Юлиус Шнорр фон Карольсфельд
и другие. В римский период Корнелиус вместе с другими назарейцами принял участие в росписи дома
прусского
консула Бартольди (Casa Bartoldi, 1816?1819), Виллы Массими, а также (совместно с
Самуилом Амслером
) работал над иллюстрациями к ≪
Песни о Нибелунгах
≫. С
1819
по
1824?год
Корнелиус был первым директором
Дюссельдорфской академии искусств
.
Памятник Петеру фон Корнелиусу. Хофгартен, Дюссельдорф
В 1820-х годах Корнелиус жил преимущественно в
Мюнхене
, по распоряжению
Людвига I Баварского
Корнелиусу в 1825?году было поручено управление
Мюнхенской академией изобразительных искусств
. Королём Людвигом ему было пожаловано дворянство. Петер фон Корнелиус принял участие в росписи мюнхенской
Глиптотеки
на античные темы (1820?1830,
фрески
утрачены во время
Второй мировой войны
) и
Старой Пинакотеки
, писал придворные
портреты
. Для выполнения обширных придворных обязанностей Корнелиус привёл с собой некоторых из своих учеников из Дюссельдорфа, таких как
Герман Аншютц
,
Вильгельм фон Каульбах
и
Адам Эберле
, к которым позже присоединился
Мориц фон Швинд
.
Наиболее известны фрески Людвигскирхе в Мюнхене, которые по большей части были задуманы и выполнены Корнелиусом. Большая композиция ≪Страшный суд≫ над главным алтарём этой церкви (1836?1840) имеет размеры 12 Х 19?м. К 1840?году относится последняя работа художника?? впечатляющие размахом и экспрессией эскизы росписи королевской усыпальницы по мотивам произведений
Альбрехта Дюрера
. Однако в 1841?году произошла ссора с королём, и Корнелиус переехал в
Берлин
.
В столице Пруссии Корнелиус работал над эскизами росписей
Берлинского собора
. Но поскольку новое здание собора, запланированное королём
Фридрихом Вильгельмом IV
, не вышло за пределы работ по фундаменту и Кампо Санто не было до конца завершено, проекты, над которыми Корнелиус работал почти двадцать лет, так и не были реализованы. В 1860?году Корнелиус стал членом Мюнхенской ассоциации христианского искусства, а в 1862?году ему было присвоено звание почётного гражданина города Дюссельдорфа.
Среди его учеников были живописцы
Генрих Георг Брандес
,
Якоб Гётценбергер
и
Готлиб Гассен
.
Петер фон Корнелиус и его единомышленники-назарейцы стремились следовать в своих произведениях духу итальянских живописцев. Но их ≪итальянский
стиль
≫ в значительной степени был опосредован наследием Дюрера и ≪германским чувством формы≫
[5]
с пережитками
готического искусства
: жёсткими контурами, локальностью цветовых отношений. Корнелиус был признанным лидером немецкой
школы
живописи XIX?века; а его любимый девиз ≪Германия превыше всего≫ (Deutschland uber alles) указывает на силу его патриотизма. Корнелиус часто полагался на учеников и помощников при выполнении, а иногда даже и при детальной разработке своих проектов.
В 1855?году
Теофиль Готье
писал, что Корнелиус ≪пользовался такой известностью, какой пользуются немногие художники при жизни≫, добавляя, что им восхищались, ≪как если бы он уже был мертв≫. Чтобы полностью понять и оценить масштабы работы, которую Корнелиус совершил для Германии, необходимо учитывать, что в начале XIX?века в Германии не было достаточно прочной национальной художественной школы. В развитии живописи и скульптуры Германия отставала от остальной Европы. Однако менее чем за полвека Корнелиус основал школу, возродил настенную роспись и сделал Мюнхен одной из главных художественных столиц Европы. Немецкое возрождение фресковой росписи оказало влияние на другие европейские страны, в том числе на Англию, что, в частности, привело к знаменитым конкурсам
картонов
(эскизов) фресок, проводимых в Вестминстер-холле. В ноябре 1841?года Петер фон Корнелиус посетил Англию
[6]
[7]
.
-
Девы разумные и неразумные
. Между 1813 и 1816. Холст, масло.
Музей Кунстпаласт
. Дюссельдорф
-
Хаген топит клад Нибелунгов. 1859. Холст, масло. Старая национальная галерея, Берлин
-
Иосиф толкует сны фараона. Фреска Дома Бартольди, Рим. Между 1816 и 1819. Старая национальная галерея, Берлин
-
Иосиф открывается своим братьям. Фреска Дома Бартольди, Рим. Между 1816 и 1819. Старая национальная галерея, Берлин
-
Сцена в таверне. Ок. 1820. Холст, масло. Музей искусств Силезии, Вроцлав
-
Церковь Св. Людвига, Мюнхен. Главный алтарь
-
Страшный суд. 1836?1840. Фреска. Церковь Св. Людвига, Мюнхен
-
Проводы Зигфрида. Ок. 1816
- ↑
Чешская национальная авторитетная база данных
- ↑
Власов?В.?Г.
Корнелиус, Петер фон // Стили в искусстве. В 3-х т.?? СПб.: Кольна.?? Т. 2.?? Словарь имён, 1996.?? С. 438.?? ISBN-5-88737-005-X
- ↑
Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Kunstler von der Antike bis zur Gegenwart.?? E.A. Leipzig, 1899
- ↑
Cornelius, Peter von // Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica (11th ed.). Cambridge University Press
[1]
Архивная копия
от 23 декабря 2023 на
Wayback Machine
- ↑
Формулировка
Генриха Вёльфлина
: Вёльфлин Г. Искусство Ренессанса в Италии и германское чувство формы (Die Kunst der Renaissance Italien und das deutsche Formgefuhl). 1932 (на русском языке: Искусство Италии и Германии эпохи Ренессанса: 1934)
- ↑
Gossman L. Unwilling Moderns: The Nazarene Painters of the Nineteenth Century. Nineteenth-Century Art Worldwide, 2003.?? Retrieved 25 February 2013
[2]
Архивная копия
от 23 декабря 2023 на
Wayback Machine
- ↑
Frank M. Romantic Painting Redefined: Nazarene Tradition and the Narratives of Romanticism.?? Ashgate Publishing, 2001.??
ISBN 0-7546-0477-2
- Корнелиус Петер фон?// Конда?? Кун.??
М.
?: Советская энциклопедия, 1973.?? С.?
188
.?? (
Большая советская энциклопедия
?:
[в 30 т.]
?/ гл. ред.
А. М. Прохоров
?; 1969?1978, т.?13).
- Власов В. Г.
Корнелиус Петер фон?// Стили в искусстве?: Архитектура, графика. Декоративно-прикладное искусство. Живопись, скульптура?: словарь?:
в 3 т.
?/ В. Г. Власов.??
СПб.
?: Кольна, 1996.?? Т.?2?: Словарь имён?: А?Л.?? С.?438.?? 543?с., [8]?л.?ил.??
ISBN 5-88737-005-X
.??
OCLC
605179863
.
- Камчатова А. В., Котломанов А. О., Кроллау Н. Е.
Германия. Англия. XV?XIX века?: биографический словарь?/ А. В. Камчатова, А. О. Котломанов, Н. Е. Кроллау.??
СПб.
?: Азбука-Классика, 2008.?? С.?30, 96, 111?113, 201, 203, 204.?? 480?с.?: ил., цв. ил.?? (Художники Западной Европы).??
ISBN 978-5-91181-907-1
.??
OCLC
701476987
.