Leandro Fernandez de Moratin
(
Madrid
,
10 de marco
de
1760
?
Paris
,
2 de junho
de
1828
) foi um
dramaturgo
e
poeta
espanhol
, o mais relevante autor de teatro do
seculo XVIII espanhol
.
Nasceu em
Madrid
em
1760
, de nobre familia asturiana. Seu pai era o poeta, dramaturgo e advogado
Nicolas Fernandez de Moratin
e a sua mae Isidora Cabo Conde. Criou-se num ambiente onde eram frequentes as discussoes literarias, pois seu pai Nicolas foi um homem dedicado as letras. Aos quatro anos, enfermou de
variola
, o que afetou o seu carater. Nao cursou estudos universitarios pela oposicao de seu pai, e comecou a trabalhar como oficial numa joalharia.
Aos dezanove anos, em 1779, conseguiu o segundo premio de poesia no concurso publico convocado pela Academia. Em 1782 ganhou o segundo premio com a sua
Leccion poetica
(
Licao poetica
). Em 1787, e gracas a amizade de
Jovellanos
, empreendeu uma viagem a Paris na qualidade de secretario do conde de Cabarrus, entao encarregado duma missao a Paris. Voltou para Madrid, obteve o seu primeiro grande sucesso com a publicacao da satira
La derrota de los pedantes
. O
Conde de Floridablanca
fez-lhe entao a merce de um beneficio de trezentos
ducados
, e Moratin ordenou-se de primeira tonsura, requisito indispensavel para poder gozar do beneficio. A pouco de chegar
Godoy
ao poder, Moratin conseguiu a protecao deste, que lhe ajudou a estrear as suas comedias e acrescentou a sua renda com outras sinecuras eclesiasticas.
Durante cinco anos viajou por Europa, regressando a Madrid em 1797 para ocupar o cargo de secretario de Interpretacao de Linguas, que lhe permitia viver sem apuros economicos.
Em 1808, com a queda de Godoy, tomou partido pelos franceses e chegou a ser nomeado bibliotecario maior da Real Biblioteca pelo rei
Jose Bonaparte
. A partir de entao foi riscado de "
afrancesado
" pelo qual teve de se refugiar em Valencia, Peniscola e Barcelona apos a mudanca politica.
Alem de autor teatral, foi Moratin um impulsionador da reforma teatral do seu tempo, e um dos fundadores da historiografia teatral espanhola. Os seus
Origenes del teatro espanol
(
Origens do teatro espanhol
), obra que deixou inedita e que foi publicada em 1830-1831 pela Real Academia da Historia, e um dos primeiros estudos serios e documentados do teatro espanhol anterior a
Lope de Vega
. E tambem de grande interesse o "Prologo" a edicao parisina das suas obras em 1825, na qual resume, de uma perspectiva classicista, a historia do teatro espanhol do seculo XVIII.
Morreu em Paris em junho de
1828
. Os seus restos repousam num mausoleu conjunto com
Juan Melendez Valdes
e
Juan Donoso Cortes
, obra de
Ricardo Bellver
no
Cemiterio de San Isidro
(Madrid).
E o mais importante autor dramatico da escola
neoclassica
espanhola. As suas maximas sao: o teatro como
deleite e instrucao moral
(escola de bons costumes) e uma
acao que imite de jeito verossimil
a realidade. Dai nasce a afeicao pelas regras dramaticas em todas as suas facetas, especialmente a regra das tres unidades: a de unidade de acao, de lugar e tempo.
A separacao de generos realizou-a com precisao; nao escreveu tragedias, em que pese a ser um genero muito em voga no Neoclassicismo europeu. O seu carater levou-o para a comedia, genero que define dizendo: "pinta os homens como saos, imita os costumes nacionais existentes, os vicios e erros comuns, os incidentes da vida domestica; e destes acontecimentos, desses privados interesses, forma uma fabula verossimil, instrutiva e agradavel".
A exposicao mais extensa das suas ideias sobre a comedia encontra-se no 'Prologo' que compos para acompanhar a edicao definitiva das suas obras publicada em Paris em 1825. Falando de si mesmo em terceira pessoa, o dramaturgo proporciona, entre outras muitas doutrinas sobre o teatro, a sua definicao do genero comico: "imitacao em dialogo (escrito em prosa ou em verso) de um acontecimento ocorrido num lugar e em poucas horas entre pessoas particulares, por meio do qual […] resultam postos em ridiculo os vicios e erros comuns na sociedade, e recomendadas por conseguinte a verdade e a virtude".
A primeira comedia escrita por Dom Leandro foi estreada a
22 de maio
de 1790, mas a sua genese e redacao remontam a varios anos antes, talvez a
1783
. O proposito do autor e condenar uma uniao que nao devia ter-se efetuado, nao apenas pela desigualdade na idade dos conjuges, mas sobretudo pelo interesse e o engano com que foi concertada.
A companhia de Eusebio Ribera estreou a
7 de fevereiro
de 1792 no
Teatro do Principe
A comedia nova
. A comedia foi representada sete dias com uma entrada aceitavel,
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1
]
e seria reposta com frequencia durante os anos seguintes. A comedia estava terminada em dezembro de 1791.
Trata-se de uma obra prima da satira teatral. O assunto e a estreia de uma "comedia nova",
O grande cerco de Viena
, escrita pelo ingenuo e inexperto na escrita dramatica dom Eleuterio Crispin de Andorra. O apelativo de "comedia nova" dava-se a uma obra publicada ou representava pela primeira vez, em oposicao as "antigas" (ou seja, as do
Seculo de Ouro
), e as de repertorio, estreadas em data anterior. No cafe no qual se desenvolve a acao decorre uma animada discussao entre partidarios e detratores da comedia, que representa o tipo de teatro que triunfava entao nos palcos madrilenos. Assim consegue Moratin, mediante um artificio meta-teatral, dar ideia dos absurdos e despropositos do teatro do seu tempo.
Ja nos seus comentarios a
A comedia nova
ocupou-se Moratin de documentar minuciosamente todas as particularidades da comedia heroica de Dom Eleuterio, desde o mesmo titulo, remedo de tantas comedias que narravam cercos e tomadas de cidades, ate as cenas de falsos dialogos em forma de soliloquios simultaneos, passando pelas descricoes de fomes pavorosas.
A obra esta escrita em prosa, forma de escrever teatro pouco comum na
decada de 1790
. Dramas como
O delinquente honrado
de
Jovellanos
sao praticamente os unicos em prosa escritos ate entao.
Os cafes eram uma das novidades da Espanha do seculo XVIII, como o foram no restante da Europa. Esta moda encontrou o seu reflexo no teatro:
Carlo Goldoni
tinha escrito uma comedia intitulada
La bottega del caffe
, conhecida sem duvida por Moratin, pois em
A comedia nova
e empregue alguma situacao da obra goldoniana, como e o relogio parado do pedante.
A comedia tem um feitio tecnico perfeito, um exemplo de ajuste as normas neoclassicas. As unidades seguem-se rigorosamente. A sala do cafe e o unico espaco no que decorre toda a acao. A unidade de tempo e tao perfeita que e uma das poucas obras nas que se cumpre o ideal de que a representacao dure exatamente o mesmo que a acao dramatica.
Em 1787 a condessa de Benavente encomendou-lhe escrever uma
zarzuela
. Fazendo das tripas coracao, escreveu
O barao
, zarzuela em dois atos. Nao seria representada nunca, mas correu manuscrita e, durante a viagem a
Italia
, uma adaptacao foi feita sem licenca do autor que, com musica de
Jose Lidon
, chegou aos palcos. Moratin recuperou a obra e decidiu converti-la em comedia. Assim o fez, e foi estreada por volta de
1803
.
Tambem desta comedia comecaram a circular copias manuscritas a partir de 1791. Foi representada a
19 de maio
de
1804
. Com esta obra Moratin seguia com a sua analise do problema da educacao feminina nas suas repercussoes sociais.
E uma comedia que trata sobre Dona Paquita, uma jovem de 16 anos obrigada pela sua mae Dona Irene a casar-se com Dom Diego, um sensivel e rico cavaleiro de 59 anos. Contudo, este ignora que Dona Paquita esta enamorada de um tal 'Dom Felix', que na realidade se chama Dom Carlos, e e sobrinho de Dom Diego. Com este triangulo amoroso como argumento desenvolve a obra, cujo tema principal e a opressao das jovens forcadas a obedecer a sua mae e entrar num casal desigual e neste caso com uma grande diferenca de idade.
A chave da obra encontra-se na contradicao que caracteriza Dom Diego no tema da educacao dos jovens e da escolha de estado: a sua pratica, a sua atuacao, nao concorda com a teoria. Pede liberdade para a escolha de estado (uma liberdade negada entao aos jovens), critica a falsa concepcao da autoridade por parte dos pais: quer que Paquita elija com liberdade.
Porem, na pratica, Dom Diego, o protetor do seu sobrinho Carlos, comete com ele os mesmos erros que critica na teoria. Esta contradicao entre a teoria e a pratica e o fio que conduz o argumento teatral.
A obra em prosa mais conhecida de Moratin e
La derrota de los pedantes
, artificio alegorico, composto a maneira da
Viagem do Parnaso
cervantina: as Musas, ajudadas pelos bons poetas, arrojam do Parnaso os maus escritores. Muitas das suas burlas vao contra os topicos dos poetas, mas outras dirigem-se contra autores concretos que sao citados ou que, pelos dados aduzidos, podem ser reconhecidos facilmente. A cultura e o gosto artistico de Moratin fazem da geralidade dos seus julgamentos certeiras definicoes.
Tumba de Moratin em
Madrid
.
O tomo III das
Obras dramaticas y liricas
de 1825 esta dedicado a lirica. A sua obra abrange quase cinquenta anos de dedicacao a poesia, que deram como fruto pouco mais de um centenar de poemas: cento nove poemas seguros mais um atribuido recolhe Perez Magallon na sua edicao das
Poesias completas
[
2
]
de Leandro. Moratin e autor de um centenar de composicoes poeticas: nove epistolas, doze odas, vinte e dois sonetos, nove romances, dezessete epigramas, etc.
Moratin, na qualidade de lirico, nao pode ser considerado um poeta de originalidade e fantasia de primeira fila.
- A tomada de Granada
(1779) e um poema muito breve, em quartetos hendecassilabos nao rimados, e no que versa a tomada de
Granada
pelos
Reis Catolicos
.
- Na
Satira contra los vicios
, Moratin revela-se como batalhador, frente aos poetas do seu tempo. A
Satira
finge aconselhar aos poetas para que se expressem nos modos que, pelo contrario, Moratin despreza e recusa enquanto tipicos da poesia "barroca".
- As
epistolas
. As nove epistolas inspiram-se numa ampla gama de temas e circunstancias. Tres delas estao dirigidas ao "
Principe da Paz
".
- As doze odas, a imitacao de
Horacio
. Sao interessantes de por si por causa da variedade da versificacao, que vai dos metros solenes que recordam os classicos ate os modernos metros leves. E muito ampla a gama de temas. Os ha muito proximos do espirito horaciano ("La Nisida", "A los colegiales de San Clemente de Bolonia"). Outros temas sao amorosos, ou simplesmente galantes (como "La Rosinda, histrionisa", e a formosa atriz Maria del Rosario Fernandez, chamada "a Tirana"). Finalmente, tambem tem odas inspiradas em outros sentimentos, como as que dedica a seres queridos desaparecidos, por exemplo ao pai, ou ausentes, como a
Jovellanos
.
- Na traducao de nove odas de Horacio, o que mais surpreende, a parte da evidente preocupacao formal que se manifesta tambem na selecao dos metros, e a identidade entre o pensamento do poeta latino e o de Moratin na visao das coisas humanas.
- Do ponto de vista formal, os sonetos corroboram a habilidade de Moratin enquanto a facilidade e fluidez de versificacao. Do ponto de vista dos temas que trata, estes poemas abrangem uma ampla gama, se bem que uma grande parte de eles inspiram-se em coisas ou pessoas de teatro.
- Nos nove romances com uma ampla gama de temas: politicos, de polemica literaria, pessoais, e de circunstancias.
- Muitos dos dezessete epigramas sao lampejos de satira, por vezes ferozes.
- A
Elegia as Musas
, a obra mestra de Moratin, alem de ser mais conseguida do ponto de vista poetico, e indubitavelmente a mais significativa dessas composicoes.
Lazaro Carreter
afirma que, neste ultimo poema, Moratin toca o cume da lirica espanhola.
- Juan Luis ALBORG:
Historia de la literatura espanola
. Madrid: Gredos, 1972, vol. III.
- Rene ANDIOC:
Teatro y sociedad en el Madrid del siglo XVIII
. Madrid: Fundacion Juan March-Castalia, 1976
- Joaquin ARCE: ≪La lirica de Moratin y el ideal neoclasico≫, en Francisco Rico (dir.):
Historia y critica de la literatura espanola
. Barcelona: Critica, 1983, vol. IV, pp. 546?554.
- Antonietta CALDERONE y Fernando DOMENECH]: ≪La comedia neoclasica. Moratin≫, en Javier HUERTA CALVO (dir.):
Historia del teatro espanol
. Madrid: Gredos, 2003, vol. II, pp. 1603?1651.
- Philip DEACON: '"Efectos de la crianza": La Mojigata de Leandro Fernandez de Moratin', Dieciocho 27 (2004), pp. 87?100.
- Fernando DOMENECH:
Leandro Fernandez de Moratin
. Madrid: Sintesis, 2003.
- Leandro FERNANDEZ DE MORATIN:
El si de las ninas. La comedia nueva
. Edicion de Rene ANDIOC. Madrid: Espasa, 2001.
- Leandro FERNANDEZ DE MORATIN,
Poesias completas (poesias sueltas y otros poemas)
, Ed. de Jesus Perez Magallon. Barcelona: Sirmio, 1995.
- Giuseppe Carlo ROSSI:
Leandro Fernandez de Moratin. Introduccion a su vida y obra
. Madrid: Catedra, 1974.
Referencias