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Aaron Copland

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Aaron Copland
Aaron Copland
Nascimento Aaron Copland
14 de novembro de 1900
Brooklyn
Morte 2 de dezembro de 1990 ( 90 anos )
Sleepy Hollow
Cidadania Estados Unidos
Alma mater
  • Escolas Fontainebleau
  • Boys and Girls High School
  • Boys High School
Ocupacao maestro, pianista , compositor , coreografo , musicologo , professor de musica, musico de jazz, compositor de bandas sonoras, critico de musica
Premios
Instrumento piano
Religiao ateismo
Causa da morte doenca de Alzheimer , insuficiencia respiratoria
Pagina oficial
https://www.aaroncopland.com/
Assinatura
Aaron Copland em 1962

Aaron Copland ( 14 de novembro de 1900 - 2 de dezembro de 1990 ) foi um compositor norte-americano . Compos musica para filmes e concertos , tendo sido tambem um talentoso pianista. Nasceu em Brooklyn , no estado de Nova York , e tornou-se particularmente conhecido por trabalhos que refletem varios aspectos da vida na America. Conhecido nos Estados Unidos como o Decano dos Compositores Americanos , recebeu o Premio Pulitzer de Musica em 1945.

Biografia [ editar | editar codigo-fonte ]

Aaron Copland nasceu em Brooklyn , Nova Iorque, descendente de judeus lituanos . [ 1 ] Era o ultimo dos cinco filhos Harris Morris Copland, que emigrou da Russia para os Estados Unidos, com uma passagem pela Escocia , onde decidiu anglicizar seu sobrenome, "Kaplan" , transformando-o em "Copland ". [ 2 ]

Seu pai nao tinha interesse na musica, mas sua mae, Sarah Mittenhal Copland, cantava, tocava piano e fazia arranjos de musicas para seus filhos. [ 3 ] Seu irmao mais velho, Ralph, era o mais avancado musicalmente, sendo um violinista proficiente. [ 4 ] Sua irma Laurine, a mais ligada a Aaron, deu a ele as primeiras licoes de piano, promovendo sua educacao musical e apoiando-o em sua carreira. [ 4 ] Ele teve aulas de musica com Leopold Wolfsohn, entre 1913 e 1917. [ 5 ] Copland fez sua primeira apresentacao musical num recital da loja de departamentos Wanamaker (atual Macy's ). Aos quinze anos de idade, depois de ver um concerto do compositor-pianista Ignacy Paderewski , Copland decidiu se tornar compositor. [ 6 ] Teve suas primeiras licoes formais de harmonia , teoria musical e composicao com Rubin Goldmark, um notavel professor e compositor de musica que deu a Copland uma solida formacao, na tradicao alema. [ 7 ] Continuando sua educacao musical, ele recebeu licoes de piano com Victor Wittgenstein. [ 8 ]

Estudos em Paris [ editar | editar codigo-fonte ]

De 1917 ate 1921, Copland compos pequenas pecas para piano. A paixao de Copland pela musica europeia mais recente o inspirou a ir estudar em Paris . Seu pai queria que ele fosse para uma faculdade, mas sua mae, em uma reuniao de familia, votou para que ele fosse para Paris. Quando chegou em Paris, estudou com Isidor Philipp e Paul Vidal no American Conservatory de Fontainebleau , mas, por achar Vidal muito parecido com Goldmark, trocou-o pela famosa professora Nadia Boulanger , com quem estudou por tres anos.

A atmosfera cultural em Paris no comeco da decada de 1920 era compartilhada por varios escritores americanos expatriados, como Paul Bowles , Ernest Hemingway , Sinclair Lewis , Gertrude Stein e Ezra Pound , alem de artistas como Pablo Picasso , Marc Chagall e Amedeo Modigliani . Copland tambem sofreu influencia dos intelectuais franceses como Marcel Proust , Paul Valery , Jean-Paul Sartre e Andre Gide . Alem da Franca, Copland esteve na Austria, Italia e Alemanha, para aprimorar sua educacao musical. Durante sua estada em Paris, Copland comecou a escrever criticas musicais .

1925 - 1950 [ editar | editar codigo-fonte ]

Apos retornar para os Estados Unidos, ele estava determinado a se tornar um compositor em tempo integral. Alugou um estudio no Upper West Side , que iria se tornar o seu lar pelos trinta anos seguintes. Ficava perto do Carnegie Hall e de outras casas de espetaculos. Nessa epoca, sobreviveu, com a ajuda financeira de uma bolsa no valor de 2500 dolares da Fundacao John Simon Guggenheim , concedida em 1925 e novamente em 1926 .

Logo apos seu retorno, Copland foi introduzido no circulo artistico de Alfred Stieglitz e conheceu muitos dos principais artistas da epoca. A conviccao de Stieglitz de que os artistas estadunidenses deveriam refletir "os ideais da democracia dos Estados Unidos" influenciou Copland e toda uma geracao de artistas visuais, como os fotografos Paul Strand , Edward Weston , Ansel Adams , Walker Evans e a pintora Georgia O'Keeffe .

Na busca para ocupar o desafio de Stieglitz, Copland teve poucos artistas americanos consagrados para se inspirar, alem de Carl Ruggles e Charles Ives , embora os anos 1920 tenham sido os anos dourados da musica popular e do jazz , nos Estados Unidos. Mais tarde, porem, ele se juntou aos contemporaneos mais jovens, e formou um grupo chamado "commando unit" , com Roger Sessions, Roy Harris, Virgil Thomson e Walter Piston . O grupo deu varios concertos.

Problemas com a Symphonic Ode (1929) e a Short Symphony (1933) fizeram Copland repensar o paradigma de composicao orquestral destinada a um grupo seleto, considerando-o sobretudo contraditorio com a epoca da Grande Depressao. Em muitas caracteristicas esta mudanca refletia a ideia alema de Gebrauchsmusik ( musica para usar ), em que os compositores procuravam fazer musica com propositos simultaneamente utilitarios e artisticos. Essa abordagem abrange duas tendencias: a primeira, a de uma musica que estudantes pudessem facilmente aprender, e a segunda, de uma musica de maior apelo, tal como a musica incidental para pecas de teatro, cinema, radio, etc). Copland assumiu ambas as metas, a partir da metade da decada de 1930.

Talvez tambem sensibilizado pela situacao das criancas durante a Grande Depressao, por volta de 1935, Copland comecou a compor pecas musicais para o publico jovem. Esses trabalhos incluiram pecas para piano e uma opera.

Durante os anos da Depressao, Copland viajou extensivamente para Europa, Africa e Mexico. Fez grande amizade com o compositor mexicano Carlos Chavez e, durante sua primeira visita ao Mexico, comecou a compor seu primeiro trabalho assinado, El Salon Mexico , que completaria quatro anos mais tarde, em 1936. Nesse periodo, Copland compos, para radio, Prairie Journal , uma de suas primeiras pecas a serem transmitidas. Ele tambem desempenhou um papel importante, dando assessoria musical e inspiracao a " The Group Theatre-Stella ".

Em 1939, Copland completou seus primeiros dois filmes: " Of Mine and Men " e " Our Town ". Mesmo apos a obtencao de uma boa renda com o lucro dos filmes, ele continuou a ensinar, dar palestras e a escrever sobre regencia. No mesmo ano ele compos a pontuacao para radio " John Henry ", baseada em balada.

Na decada de 1930, Copland comecou a compor musica para ballet . Depois do grande sucesso " Billy the Kid " (1939), ele compos seu segundo ballet: "Hear Ye! Hear Ye! ". As musicas para ballet consagraram Copland como um autentico compositor estadunidense, da mesma forma que consagraram Stravinsky como um compositor russo.

Copland comecou a publicar algumas das suas conferencias na decada de 1930, sendo "O que houve na musica" um dos seus mais notaveis escritos. Ele tambem teve um papel de lideranca na Alianca dos Compositores dos Estados Unidos. Com a recolha de seus honorarios e com sua grande fama de 1940, Copland acumulou uma fortuna de varios milhoes de dolares.

A decada de 1940 foi, sem duvida, a mais produtiva de Copland e lhe rendeu fama mundial. Seus dois sucessos foram os bales Rodeo (1942) e Appalachian Spring (1944). Suas pecas " Lincoln Portrait " e " Fanfare for the Common Man " se tornaram standards patrioticos. Esta ultima foi readaptada em um cover da banda inglesa de Rock progressivo Emerson, Lake & Palmer . Igualmente importante foi a sua Sinfonia n.º 3 , composta entre 1944 e 1946, a mais famosa sinfonia dos Estados Unidos do seculo XX.

Em 1945, Copland contribuiu para a " Jubilee Variation ", um trabalho encomendado pela Orquestra Sinfonica de Cincinnati para dez compositores dos Estados Unidos; entretanto esta peca e raramente ouvida no Concert Hall . A peca In the Beginning (1947) de Copland e uma obra para coral dos sete primeiros versiculos do segundo capitulo de Genesis. O seu Concerto para clarinete (1948) marcou o solo para cordas, harpa e piano. Com a influencia do jazz, Copland escreveu duas pecas curtas, e combinando outros trabalhos curtos ele criou " Four Piano Blues ", uma composicao introspetiva. Copland concluia a decada de 1940 com musicas para dois filmes, um para um filme de William Wyler em 1949 e o outro para um filme de John Steinbeck.

Em 1949 Aaron Copland regressou a Europa para encontrar Pierre Boulez , e reuniu-se tambem com Arnold Schoenberg , Anton Webern e Alban Berg e teve maior simpatia para com eles do que com os franceses.

1950 - 1960 [ editar | editar codigo-fonte ]

Em 1950, Copland recebeu uma bolsa para estudar em Roma, Italia, o que ele fez no ano seguinte. Durante este periodo, ele tambem terminou seu Quarteto para Piano, adotando o metodo de Schoenberg, e tambem " Old American Songs ". Devido ao clima politico da epoca, " A Lincoln Portrait" foi retirado do concerto inaugural, em 1953 para o presidente Eisenhower. Nesse mesmo ano, Copland foi chamado ao Congresso, onde ele testemunhou que nunca foi um comunista. Apesar das dificuldades que as suspeitas de simpatias com o comunismo trouxeram, ele continuou viajando extensivamente durante a decada de 1950 e o inicio da decada de 1960, observando os estilos da Europa.

Vida Pessoal [ editar | editar codigo-fonte ]

Com sua moral conservadora por natureza, Copland foi um homem calmo, afavel, modesto e levemente educado, que sempre escondeu seus sentimentos. Apesar de ser timido, sempre preferiu estar em uma multidao do que so. Ele era cuidadoso na montagem e armazenamento dos seus documentos e partituras, bem como, de modo que ele pudesse encontrar mais tarde e reutilizar anteriores ideias e temas.

Decidiu nao seguir o exemplo de seu pai, um solido democrata. [ 1 ] Copland nunca foi membro de nenhum partido politico, mas defendia uma visao progressista e tinha amizades com membros da Frente Popular.

Copland e documentado como um homem homossexual na biografia de Howard Pollack. [ 9 ] Como muitos contemporaneos, ele guardava sua vida privada, especialmente o que dizia respeito a sua homossexualidade. Entre os affairs de Copland, estao Victor Kraft, Alvin Ross, Paul Moor, Erik Johns e John Brodbin Kennedy. [ 10 ]

Ativismo politico [ editar | editar codigo-fonte ]

Copland foi tambem um dos compositores mais ativos na cena publica norte-americana. Participou ativamente da League of Composers , escreveu varios textos para sua revista Modern Music . Em conjunto com Roger Sessions organizou entre 1928-31 os Copland-Sessions concerts , e em 1932-33 os Yaddo Festivals , sempre promovendo musica moderna e compositores norte-americanos contemporaneos.

Entre 1939-45 assumiu a lideranca da American Composers Alliance (ACA) e em 1939 foi fundador tambem do American Music Center (AMC) - ambas as instituicoes voltadas para a promocao da musica norte-americana contemporanea, tanto de concerto como jazz.

Foi importante personagem das acoes publicas no periodo do New Deal , aproximou-se do comunismo e foi perseguido no periodo do macartismo .

Livro [ editar | editar codigo-fonte ]

Copland e autor do livro What to listen for in Music publicado pela The McGraw-Hill Book Company, Inc. em 1939. Foi traduzido para o portugues e publicado pela Editora Artenova S.A. em 1974, mais recentemente, em 2013, a Editora E Realizacoes voltou a publica-lo, em ambas as edicoes a obra foi intitulada de Como ouvir e entender musica e teve como tradutor Luiz Paulo Horta. O artigo: " Como voce ouve musica? ", contem trecho do livro do qual expoe o objetivo da obra.

Estudantes Notaveis [ editar | editar codigo-fonte ]

Trabalhos selecionados [ editar | editar codigo-fonte ]

  • Scherzo Humoristique: The Cat and the Mouse (1920)
  • Four Motets (1922)
  • Passacaglia (piano solo) (1922)
  • Symphony for Organ and Orchestra (1924)
  • Music for the Theater (1925)
  • Dance Symphony (1925)
  • Concerto for Piano and Orchestra (1926)
  • Symphonic Ode (1927-1929)
  • Piano Variations (1930)
  • Grohg (1925/32) ( ballet )
  • Short Symphony (Symphony No. 2) (1931-33)
  • Statements for orchestra (1932-35)
  • The Second Hurricane, play-opera for high school performance (1936)
  • El Salon Mexico (1936)
  • Billy the Kid (1938) (ballet)
  • Quiet City (1940)
  • Our Town (1940)
  • Piano Sonata (1939-41)
  • An Outdoor Overture (1941), escrito para orquestras do ensino secundario
  • Fanfare for the Common Man (1942)
  • Lincoln Portrait (1942)
  • Rodeo (1942) (ballet)
  • Danzon Cubano (1942)
  • Music for the Movies (1942)
  • Sonata for violin and piano (1943)
  • Appalachian Spring (1944) (ballet)
  • Third Symphony (1944-1946)
  • In the Beginning (1947)
  • The Red Pony (1948)
  • Clarinet Concerto (1947-1948)
  • Twelve Poems of Emily Dickinson (1950)
  • Piano Quartet (1950)
  • Old American Songs (1952)
  • The Tender Land (1954) ( opera )
  • Canticle of Freedom (1955)
  • Orchestral Variations (orquestracao de Piano Variations ) (1957)
  • Piano Fantasy (1957)
  • Dance Panels (1959; revisto 1962) (ballet)
  • Connotations (1962)
  • Down A Country Lane (1962)
  • Music for a Great City (1964)
  • Emblems, for wind band (1964)
  • Inscape (1967)
  • Duo for flute and piano (1971)
  • Three Latin American Sketches (1972)

Referencias

  1. ↑ a b Pollack 2015 , p. 15.
  2. ↑ Pollack 2015 , pp. 15-16.
  3. ↑ Pollack 2015 , pp. 17-18.
  4. ↑ a b Pollack 2015 , p. 19.
  5. ↑ Pollack 2015 , p. 32.
  6. ↑ Pollack 2015 , p. 33.
  7. ↑ Pollack 2015 , p. 34-35.
  8. ↑ Pollack 2015 , p. 34.
  9. ↑ Trechos da Obra de Pollack em que se discute sobre a Homossexualidade de Copland (em ingles). Nova Iorque: Henry Holt and Company. 2015. ISBN   978-1-62779-849-5  
  10. ↑ Pollack 2015 , pp. 102, 246, 248.

Bibliografia [ editar | editar codigo-fonte ]

  • Pollack, Howard (2015). Aaron Copland: The Life & Work of an Uncommon Man . Nova Iorque: Henry Holt and Company. ISBN   9781627798495  


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