|
Ten artykuł dotyczy muzycznej formy teatralnej. Zobacz te?:
Music-hall
.
|
Musical
?
forma
teatralna
, ł?cz?ca
muzyk?
,
piosenki
,
dialogi
i
taniec
. Ładunek emocjonalny dzieła ?
humor
,
patos
, miło??, gniew ? podobnie jak sama opowie??, jest wyra?any poprzez słowa, muzyk?, ruch i aspekty techniczne przedstawienia, tworz?c jedn?, spojn? cało??. Od pocz?tkow XX wieku produkcje
teatru muzycznego
s? nazywane po prostu ?musicalami”. Wcze?niejsz? podobn? do musicalu form? widowiska była
extravaganza
.
Musicale s? wykonywane na całym ?wiecie. Mog? by? wystawiane na wielkich scenach, jak wysokobud?etowe produkcje teatrow na
West Endzie
w
Londynie
czy
Broadwayu
w
Nowym Jorku
lub w mniejszych
teatrach awangardowych
, na
Off-Broadwayu
lub jako produkcje lokalne, wyjazdowe, w amatorskich grupach szkolnych, teatrach i innych przestrzeniach wykonawczych. Oprocz Wielkiej Brytanii i Ameryki Połnocnej istniej? inne dobrze działaj?ce sceny musicalowe w wielu krajach Europy, Ameryki Łaci?skiej, Australii i Azji.
Wspołczesny musical jest form? eklektyczn? i wielotworzywow?. Korzysta z ro?nych gatunkow muzycznych (od
hard rocka
przez
jazz
,
calypso
,
rap
a? do
muzyki powa?nej
) i ro?nych rodzajow ta?ca (od
baletu
klasycznego po
taniec wspołczesny
i
stepowanie
). W produkcjach musicalowych na porz?dku dziennym jest u?ycie efektownych i monumentalnych dekoracji, technik multimedialnych i pełnego nagło?nienia akustycznego. W musicalach wyst?puj? ro?norodne typy
orkiestr
? od niewielkich
combo
(np.
Grease
,
Chicago
,
Rent
), a? po du?e orkiestry musicalowe (np.
Miss Saigon
,
Taniec wampirow
,
Upior w operze
).
Musicale maj? ro?ny czas trwania. Wahaj? si? od krotkich, jednoaktowych przedstawie?, do wielu aktow i kilku godzin trwania (lub nawet przedstawie? wielospektaklowych); jednak?e wi?kszo?? musicali trwa od połtorej do 3 godzin. Musicale s? zazwyczaj przedstawiane w dwoch aktach z jednym, 10-20-minutowym
antraktem
. Pierwszy akt jest najcz??ciej dłu?szy od drugiego, wprowadza wszystkie głowne postaci i wi?kszo?? warstwy muzycznej, cz?sto ko?czy si? wst?pem do konfliktu dramatycznego czy komplikacji fabuły. Drugi akt mo?e wprowadza? kilka piosenek, jednak zazwyczaj tylko przywołuje wa?ne tematy muzyczne i rozwi?zuje konflikty dramatyczne. Musical fabularny (ang.
book musical
) jest na ogoł konstruowany na podstawie 4 do 6 głownych tematow muzycznych, ktore powracaj? w po?niejszych etapach spektaklu, cho? czasem mo?e zawiera? zbior piosenek niezwi?zanych ze sob? muzycznie w sposob bezpo?redni. Dialogi mowione generalnie wyst?puj? pomi?dzy utworami muzycznymi, cho? mo?e mie? zastosowanie ?dialog ?piewany”, b?d?
recytatyw
, zwłaszcza w musicalach ?piewanych w cało?ci, jak
Jesus Christ Superstar
,
Les Miserables
i
Evita
. W ostatnich dekadach na Broadwayu i West Endzie wystawiono kilka krotszych musicali jednoaktowych.
Fabuła musicalu mo?e by? pomysłem własnym jednoaktowych autora lub adaptacj? powie?ci (
Wicked
i
Man of La Mancha
), sztuki teatralnej (
Hello, Dolly!
), klasycznej legendy (
Camelot
), wydarzenia historycznego (
Evita
), czy te? filmu (
The Producers
i
Hairspray
). Z drugiej strony wiele spo?rod popularnych teatralnych produkcji musicalowych zostało zaadaptowanych na
film muzyczny
, jak na przykład
The Sound of Music
,
West Side Story
,
My Fair Lady
, czy
Chicago
.
Musical XX wieku ? musical fabularny (ang.
book musical
) definiuje si? jako spektakl muzyczny, w ktorym piosenki i taniec s? w pełni zintegrowane, tworz?c dobrze napisan? histori? z powa?n? dramaturgi?, ktory jest zdolny do wywołania nie tylko ?miechu, ale i innych prawdziwych emocji
[2]
.
Trzy głowne składniki musicalu fabularnego to muzyka, teksty piosenek i scenariusz (ang. book). Poj?cie
scenariusz
odnosi si? w musicalu do historii, rozwoju postaci, struktury dramatycznej wraz z dialogami mowionymi.
Scenariusz
mo?e si? jednak odnosi? do dialogow i tekstow piosenek jednocze?nie, u?ywa si? wowczas (na wzor opery) okre?lenia
libretto
(
wł
. ?mała ksi??ka”).
Muzyka
i
teksty piosenek
tworz?
partytur?
musicalu. Interpretacja musicalu przez kierownictwo artystyczne poszczegolnych produkcji silnie wpływa na sposob jego prezentowania. W jego skład wchodz?:
re?yser
,
kierownik muzyczny
/
dyrektor artystyczny
, zwykle
choreograf
, a czasem tak?e i
orkiestrator
. Musical kształtowany jest tak?e przez techniczne jego aspekty, jak
scenografia
,
kostiumy
,
rekwizyty
,
o?wietlenie sceniczne
i d?wi?k, ktore zwykle ulegaj? zmianom w kolejnych produkcjach. Niektore słynne elementy produkcji mog? jednak zosta? zachowane z oryginału, jak na przykład choreografia
Boba Fosse’a
w musicalu
Chicago
.
W musicalu fabularnym najbardziej dramatyczne momenty wyra?a si? poprzez ?piew. Funkcjonuje zasada: ?gdy emocje staj? si? zbyt silne, by je wypowiedzie?, za?piewaj; kiedy s? zbyt silne, by je wy?piewa?, zata?cz.” W musicalu fabularnym piosenka jest skrojona dla danej postaci i jej pozycji dramaturgicznej; były jednak?e okresy w historii musicalu (np. od 1890 do 1920 roku), kiedy integracja opowie?ci z muzyk? była osłabiona. Krytyk
New York Times
, Ben Brantley okre?lił ideał piosenki musicalowej recenzuj?c wznowienie musicalu
Gypsy
z 2008 roku: ?Piosenki s? idealnie scalone z postaciami, zdarza si? to w tych rzadkich momentach, kiedy musicalom udaje si? si?gn?? celow, dla ktorych w ogole istniej?”
[3]
. Zwykle znacznie mniej słow wy?piewuje si? w trakcie 5-minutowej piosenki, ni? pada ich w 5-minutowym dialogu. Jako ?e musical generalnie po?wi?ca wi?cej czasu muzyce, ni? dialogom, jest mniej czasu na rozwoj dramatu w musicalu, ni? w zwykłej sztuce o podobnym czasie trwania. Pisarze s? wi?c zmuszeni dokona? trudnej sztuki rozwoju postaci i fabuły wewn?trz skompresowanej natury musicalu.
Opera ? ro?nice i podobie?stwa
[
edytuj
|
edytuj kod
]
Musical jest powi?zany z inn? form? teatraln?,
oper?
. Obie formy zwykle odro?nia si? na podstawie kilku czynnikow. W musicalu kładzie si? wi?kszy nacisk na dialogi mowione (cho? niektore z musicali s? w cało?ci akompaniowane, b?d? ?piewane); z drugiej strony, niektore opery, jak np. ?
Czarodziejski flet
” i wi?kszo??
operetek
zawiera dialogi bez akompaniamentu; na taniec (wykonywany zarowno przez wiod?cych wykonawcow, jak i chor); na u?ycie ro?nych gatunkow
muzyki popularnej
(lub chocia?by popularnych stylow ?piewania); unikanie u?ycia typowych konwencji operowych.
Musical jest prawie zawsze wykonywany w j?zyku ojczystym jego odbiorcow. Musicale wyprodukowane w Londynie i Nowym Jorku, s? zawsze ?piewane po angielsku, nawet je?li oryginalnie zapisano je w innym j?zyku (?Les Miserables”, stworzony w oryginale po francusku ?wiatow? karier? zrobił w wersji angloj?zycznej). Podobnie sytuacja wygl?da w polskiej praktyce musicalowej, gdzie wszystkie musicale wystawiane na scenach polskich tłumaczy si? na j?zyk polski.
Podczas gdy ?piewak operowy jest przede wszystkim ?piewakiem, i dopiero w drugiej kolejno?ci aktorem (i rzadko kiedy musi ta?czy?), wykonawca musicalowy jest cz?sto przede wszystkim aktorem, a dopiero po?niej ?piewakiem i tancerzem. Osob?, ktora doskonale opanowała te 3 umiej?tno?ci nazywa si? w krajach angloj?zycznych ?
triple threat
”. Kompozytorzy muzyki musicalowej ustalaj?c wokalne uwarunkowania rol zwykle bior? pod uwag? wykonawcow. Wspołcze?nie teatry wystawiaj?ce musicale stosuj?
skale głosu
aktorow w sposob, ktory w kontek?cie opery byłby dezaprobowany, czy nawet niedopuszczalny.
Produkcja musicalu, w szczegolno?ci na Broadwayu i West Endzie to zło?one przedsi?wzi?cie finansowe. Przypomina struktur? przedsi?biorstwa, ktore zakładane jest w celu wyprodukowania musicalu, zatrudniaj?cego wiele dziesi?tek pracownikow. Przyst?puj?c do produkcji w USA producent zobowi?zany jest zawrze? umowy z organizacjami zrzeszaj?cymi dramatopisarzy, aktorow, re?yserow, choreografow, dekoratorow, o?wietlaczy, d?wi?kowcow i garderobianych. Wła?ciciel sceny, na ktorej wystawiany b?dzie spektakl musi podpisa? umowy ze zwi?zkami pracownikow technicznych sceny (IATSE), kasjerow, wo?nych i sprz?taczy, operatorow ci??kiego sprz?tu, od?wiernych i bileterow.
Producent
najcz??ciej jest jedynie organizatorem ? fundusze pozyskuje od
inwestorow
, a w razie odniesienia przez spektakl sukcesu ma swoj udział w zyskach. Przedstawienia na Broadwayu s? finansowane zwykle wi?cej ni? przez jednego inwestora, na zasadach
społki z o.o.
(limited partnership). W przeszło?ci, gdy koszty produkcji spektaklu muzycznego były znacznie ni?sze, w teatr inwestowali przeci?tni obywatele ? na zasadach
lokaty
czasem przynosz?cej zysk, a zawsze daj?cej dreszcz emocji. W drugiej połowie lat 70. wystawienie musicalu kosztowało przeci?tnie mi?dzy 750 a 1 mln dolarow, na pocz?tku lat 80. koło 1,5 mln dolarow a? do ustanowienia rekordu przez musical
Cats
(5 mln dolarow).
Rzadko zdarza si?, aby produkcja została sfinansowana w cało?ci przez jednego inwestora.
My Fair Lady
został w cało?ci sfinansowany przez stacj?
CBS
(400 tys. dolarow); w
Annie
(kosztuj?cym 800 tys. dolarow) wniosła 100-tysi?czny wkład wytwornia filmowa Columbia
[4]
.
Musical jest jedyn? rdzennie ameryka?sk? form? teatraln?
[5]
, ktora dzi?ki Stanom Zjednoczonym stała si? popularna na całym ?wiecie. U ?rodeł musicalu le?? przede wszystkim gatunki takie jak:
wodewil
,
rewia
,
burleska
i
minstrel show
. W latach 20. XX wieku teatr ameryka?ski zyskuje swoj? odr?bn? to?samo?? (kształtuje si? dramat ameryka?ski). Po tym, jak w 1924 pojawił si? pierwszy utwor
George’a Gershwina
?Lady Be Good”, w 1943 powstał pierwszy musical fabularny (badacze okre?laj? go jako pierwszy prawdziwy musical)
Oklahoma!
Rodgersa i Hammersteina
[5]
.
Musical filmowy
to odmiana
filmu muzycznego
, w ktorej ?muzyka, piosenka i taniec stanowi? dominant? dramaturgiczn? dzieła”
[6]
.
- ↑
Morley 1987, s. 15.
- ↑
Everett 2002, s. 137.
- ↑
Brantley, 2008.
- ↑
Maciej Karpi?ski:
?ycie i ?mier? na Broadwayu. Szkice o wspołczesnym teatrze ameryka?skim
. Warszawa: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe, 1990, s. 75?90.
ISBN
83-221-0527-4
.
- ↑
a
b
Maciej Karpi?ski:
?ycie i ?mier? na Broadwayu. Szkice o wspołczesnym teatrze ameryka?skim
. Warszawa: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe, 1990, s. 11?15.
ISBN
83-221-0527-4
.
- ↑
Musical filmowy
. [w:]
Encyklopedia WIEM
[on-line].
Onet.pl
. [dost?p 2017-03-04]. [zarchiwizowane z
tego adresu
(2017-03-04)].
Terminy operowe
Rodzaje
oper
| powa?ne
|
|
---|
mieszane
|
|
---|
komiczne
|
|
---|
|
---|
Rodzaje
głosow
|
|
---|
Inne poj?cia zwi?zane z oper?
|
|
---|
Poj?cia pokrewne
|
|
---|