Aaron Copland
(
New York
,
14 november
1900
?
Peekskill
,
2 december
1990
) was een
Amerikaanse
componist
,
muziekpedagoog
,
dirigent
en
pianist
. Copland was een zoon van een
Joods
echtpaar, dat uit
Litouwen
respectievelijk
Polen
gemigreerd was. Hij wordt als belangrijkste vertegenwoordiger van de zogenoemde
Amerikaanse modernen
beschouwd, die een voorliefde voor theatermuziek hadden. In de laatste jaren van zijn leven, waarin hij nauwelijks componeerde, werd hij als de 'grand old man' van de Amerikaanse muziek gezien. De componist en dirigent
Leonard Bernstein
heeft zich erg voor de muziek van Copland ingezet.
Het bekendste werk van Copland is zonder meer zijn
Fanfare for the Common Man
, voor koperblazers en slagwerk uit 1942, dat hij later opnam in zijn derde symfonie. Later werd de Fanfare bewerkt door de Britse popgroep
Emerson, Lake & Palmer
. Voor het werk
Appalachian Spring
werd hij in 1945 met de
Pulitzerprijs voor muziek
onderscheiden. In hetzelfde jaar kreeg hij ook nog de
New York Music Critics' Circle Award
en in 1950 de begerenswaardige
Academy Award
voor de muziek voor de film
The Heiress
.
Coplands vader had tijdens een verblijf in
Engeland
, voordat hij naar de Verenigde Staten emigreerde, de Engelse naam Copland aangenomen, zijn oorspronkelijke naam was Kaplan. Aaron groeide als jongste van het gezin op boven de winkel van vader Copland, een rotsvaste
Democraat
. Zijn moeder bracht het muzikale element in de familie. Alle kinderen kregen muziekles en werden frequent aan muziek blootgesteld, vaak op
joodse bruiloften
en tussen de schuifdeuren. Op elfjarige leeftijd schreef Aaron Copland zijn eerste compositie, zeven maten van een opera geheten
Zenatello
.
Aaron kreeg al op dertienjarige leeftijd pianoles van
Victor Wittgenstein
,
Leopold Wolfsohn
en
Clarence Adler
. Toen hij vijftien jaar was besloot hij, na een concert van de Poolse componist en pianovirtuoos
Ignacy Jan Paderewski
, dat hij ook componist wilde worden.
Na vergeefse pogingen om zijn muziekstudie met een schriftelijke cursus te vervolmaken ging hij lessen volgen bij
Rubin Goldmark
, een conservatieve
harmonie
-,
theorie
- en
contrapuntleraar
. Later zou hij gelukkig zijn met de saaie maar degelijke opleiding die hij gekregen had.
Tussen zijn zeventiende en zijn eenentwintigste schreef Copland een aantal nog onvoldragen pianocomposities en liederen. Zijn vader wilde dat hij een fatsoenlijke studie zou volgen, maar zijn moeder stelde hem in de gelegenheid in Parijs muziek te gaan studeren. Hij zou er drie jaar blijven, eerst als leerling van
Paul Vidal
, daarna van de beroemde muziekpedagoge
Nadia Boulanger
aan de
Conservatoire americain de Fontainebleau
in het
koninklijk paleis
. Boulanger zag meteen dat de schuchtere Amerikaan talent had. En in de lente van 1924 stelde ze hem voor aan de
mecenas
Sergej Koesevitski
.
In de zomermaanden van 1924 en 1925 kwam hij in
Berlijn
,
Salzburg
en
Wenen
met de Europese avant-garde in contact. In 1925 en 1926 kreeg hij een studiebeurs van de
Guggenheim Foundation
. Daarom kon hij ook in deze jaren tijdens de zomer door Europa reizen. Met
Roger Sessions
(1896-1985) organiseerde hij een concertreeks met nieuwe muziek in New York, de
Copland-Sessions Concerts
(1928-1931).
Copland zette zich als muziekpedagoog, maar ook in publicaties en voordrachten hartstochtelijk in voor de verbreding van hedendaagse, vooral Amerikaanse muziek; vanaf 1924 was hij priveleraar en sinds 1925 recensent van het tijdschrift
Modern Music
; hij doceerde van 1927 tot 1937 aan de
New School for Social Research
in New York; van 1933 tot 1944 en 1951/1952 als
professor
aan de
Harvard-universiteit
in
Cambridge (Massachusetts)
alsook van 1940 tot 1965 aan Koesevitski's
Summer School
van het
Berkshire Music Center
in
Tanglewood
(een van zijn leerlingen daar was
Julian Orbon
). Zijn voordrachten werden de basis van veel gelezen publicaties zoals
Our New Music
(1941) en
Music and Imagination
, maar zij voerden ook tot talrijke optredens als uitvoerder en leider van gespreksconcerten in de televisie.
Als pedagoog en invloedrijke persoon (onder andere van 1939 tot 1951 president van de
American Composers' Alliance
; van 1948 tot 1951 directeur van de
League of Composers
) steunde hij componisten zoals
Leonard Bernstein
,
Carlos Chavez
,
Toru Takemitsu
en
David Del Tredici
.
Zijn grote interesse in
jazz
, die al tijdens zijn studie in Parijs was ontstaan, werd veroorzaakt doordat hij zijn best wilde doen om het publiek uit zijn composities onmiskenbaar te laten horen dat hij een Amerikaan was; precies zoals de door hem bewonderde
Igor Stravinsky
erin geslaagd was dat men uit zijn muziek kon horen, dat hij een Rus was. Jazzritmes en de harmonie van de blues vindt men terug in zijn vroege werken, zoals in het "Scherzo" van de
Symfonie voor orgel en orkest
(1924), de suite
Music for the Theatre
(1925) en het tweede deel "Essay in Jazz" uit het Concert voor piano en orkest.
Music for the Common Man (Muziek voor de gewone man)
[
bewerken
|
brontekst bewerken
]
Een reis naar
Mexico
in 1932 inspireerde hem tot het stuk
El Salon Mexico
(1933-1936), voor orkest. In 1938 begon hij met
Billy the Kid
een serie folkloristisch geinspireerde balletcomposities, die Coplands muziek bij een breed publiek bekend maakte. Daarna volgden
Rodeo
(1942) (ook al bewerkt door
ELP
),
Appalachian Spring
(1944) en
Dance Panels
(1959). Verder gebruikte
Jerome Robbins
het voor
Benny Goodman
gecomponeerde
Concert voor klarinet en orkest
uit 1948 voor het ballet
Pied Piper
. Daarnaast componeerde Copland tussen 1939 en 1961 muziek voor acht films.
Fanfare for the Common Man
is misschien het bekendste werk van Copland, geschreven in 1942 voor koperblazers en slagwerk op verzoek van de dirigent
Eugene Goossens
van het
Cincinnati Symphony Orchestra
. Later werd het als openingstune van de Nationale Conventies van de
Democratische partij
gebruikt. De fanfare werd eveneens gebruikt als hoofdthema in het vierde deel van zijn Symfonie Nr. 3.
Van Coplands oeuvre wordt soms gedacht dat het vooral uit geleende muziek (b.v. folkloremuziek, jazzritmes etc.) bestaat; een oordeel dat door anderen wordt tegengesproken. Het feit dat vooral de symfonische suites naast deze danscomposities buiten de Verenigde Staten tot het standaardconcertrepertoire van de orkesten behoren, spreekt die eerste stelling tegen. Voorts werden deze volksmuziekmotieven niet zomaar overgenomen maar meermalen bewerkt, de motieven vormden meestal slechts het basismateriaal. In andere werken, zoals in
El Salon Mexico
,
Danzon Cubano
of de latere
Three Latin American Sketches
(1972), werd Latijns-Amerikaanse dansmuziek op dezelfde manier verwerkt; de muziek van het land van herkomst was basismateriaal, maar werd uiteindelijk ontegenzeggelijk muziek van Copland.
In de jaren 1950 distantieerde de componist zich van de populaire tendenties van de jaren ervoor en sloot zich compositorisch aan bij de experimentele werken van de late jaren 1920, zoals het compromisloos dissonante
Piano Variations
(1930). Werken zoals het
Pianokwartet
(1950), de
Pianofantasie
(1954) en twee stukken voor het
New York Philharmonic Orchestra
,
Connotations
(1962) en
Inscape
(1967), zijn werken met de
dodecafonie
(twaalftoontechniek). Leonard Bernstein vatte dat op als een vertwijfelde poging om zich te kunnen aansluiten bij de
Modernen
met hun twaalftoonstechniek. Na de
Tweede Wereldoorlog
zou het
serialisme
zijn zegetocht beginnen, dat immers gebaseerd was op het
Modernisme
van
Arnold Schonberg
en de zijnen. De jonge componisten namen geleidelijk afstand van Copland.
- 1924:
Symfonie
, voor orgel en orkest, ? gearrangeerd zonder orgel als
Symfonie Nr.1
in 1928; (opgedragen aan zijn lerares:
Nadia Boulanger
)
- 1930:
Dance Symphony
- 1932-1933:
Symfonie Nr. 2 "Short Symphony"
(opgedragen aan
Carlos Chavez
, componist en dirigent van het
Orquestra Sinfonica de Mexico
)
- 1944-1946:
Symfonie Nr. 3
- Molto moderato
- Allegro molto
- Andantino, quasi allegretto ? attacca
- Finale: Molto deliberato ? Allegro risoluto
- 1926:
Concert
, voor piano en orkest
- 1947-1948:
Concerto
, voor klarinet, strijkers, harp en piano
- Slowly and expressively
- Rather fast
- 1923/1928:
Two pieces
, voor strijkorkest
- 1924:
Prelude
, voor kamerorkest
- 1927-1929 rev. 1955:
Symphonic ode
- 1932-1935:
Statements
- 1933-1936:
El Salon Mexico
- 1937:
Music for Radio
(Prairie Journal)
- 1939:
Suite uit het ballet "Billy the Kid"
- Introduction: The open Prairie
- Street in a Frontier Town
- Prairie Night, Card Game at Night
- Gun Battle
- Celebration ? after Billy's Capture
- Billy's Death
- The open Prairie again
- 1939:
Quiet City
, voor
Engelse hoorn
, trompet en strijkers
- 1940 rev. 1952:
John Henry
, voor kamerorkest
- 1940:
Our Town
, concertstuk uit de filmmuziek
- 1942:
Lincoln Portrait
, voor spreekstem en orkest
- 1942:
Music for Movies
, voor klein orkest
- 1943:
Four Dance Episodes from "Rodeo"
- Buckaroo Holiday: Allegro con spirito
- Corral Nocturne: Nocturno
- Saturday Night Waltz: Introduction ? Slow Waltz
- Hoedown: Allegro
- 1943-1944/1945:
Suite uit het ballet "Appalachian Spring"
- Very slow
- Fast
- Moderato
- Fast
- Still Faster
- As at first (slowly)
- Calm and flowing (Shaker Tune: Simple gifts)
- Moderato, Coda
- 1944 rev. 1962:
Letter from Home
- 1944:
Jubilee Variation on a theme of Goossens
- 1946:
Danzon cubano
- 1949:
Preamble for a solemn Occasion
, voor spreekstem en orkest
- 1957:
Orchestral Variations
- 1962:
Connotations
- 1964]:
Music for a great City
- 1964:
Down a Country Lane
, voor schoolorkest
- 1967:
CBS (Signature Theme)
- 1967:
Inscape
- 1972:
3 Latin-American sketches
- 1933-1936:
El Salon Mexico
- 1938:
An Outdoor Overture
- 1939:
Quiet City
, voor
Engelse hoorn
, trompet en harmonieorkest
- 1942:
Fanfare for the common Man
, voor koperblazers en slagwerk
- 1942:
Lincoln Portrait
- 1964:
Emblems
, voor harmonieorkest
Voltooid in
|
titel
|
aktes
|
premiere
|
libretto
|
1936
|
The Second Hurricane
|
2 aktes
|
21 april 1937, New York
|
Edwin Denby
|
1954;
rev. 1955
|
The Tender Land
|
2 aktes;
rev. versie: 3 aktes
|
1 april 1954, New York, City Centre Opera;
rev. versie: 20 mei 1955,
Oberlin (Ohio)
|
Horace Everett
ook bekend als:
Erik Johns
,
geinspireerd door beelden uit ≪Let Us Now Praise Famous Men≫
van
James Agee
|
- 1925:
Music for the Theatre
, suite in 5 delen voor Kamerorkest
- 1931:
Miracle at Verdun
, voor kamerorkest ? tekst:
Hans Chlumberg
- 1939:
The Five Kings
, voor zangstem, klarinet, trompet, gitaar, orgel en slagwerk ? tekst:
Orson Welles
, naar
William Shakespeare
- 1939:
From Sorcery to Science
, poppenspel voor orkest
- 1957:
The World of Nick Adams
, voor orkest
- 1921: Four Motets (koor)
- Help Us, O Lord
- Sing Ye Praises To Our King
- Have Mercy On Us, O My Lord
- Though, O Jehovah, Abideth Forever
- 1950 Twelve Poems by Emily Dickinson (for medium voice and piano)
- Nature, the gentlest mother
- There came a wind like a bugle
- Why do they shut me out of Heaven
- The world feels dusty
- Heart, we will forget him
- Dear March, come in!
- Sleep is supposed to be
- When they come back
- I felt a funeral in my brain
- I've heard an organ talk sometimes
- Going to Heaven!
- The Chariot.
- 1950:
Old American Songs
, set 1 (voor bariton en piano (of: orkest))
- The Boatmen's Dance (minstrel song from 1843)
- The Dodger (campaign song)
- Long Time Ago (ballad)
- Simple Gifts (Shaker song)
- I Bought Me a Cat (children's song)
- 1952:
Old American Songs
, set 2 (voor bariton en piano of: orkest)
- The Little Horses (lullaby)
- Zion’s Walls (revivalist song)
- The Golden Willow Tree (Anglo-American ballad)
- At the River (hymn tune)
- Ching-A-Ring Chaw (minstrel song)
- 1943:
Sonata
, voor viool en piano
- 1950:
Piano Quartet
- 1971:
Duo
, voor dwarsfluit en piano
- Poeme
, voor cello en piano
- 1922:
Passacaglia
- 1930:
Piano Variations
- 1957:
Piano Fantasy
- Sonate in G-groot
, voor piano
- 1938:
From Sorcery to Science
- 1939:
The City
- 1939:
Of Mice and Men
- 1940:
Our Town
- 1943:
The North Star
- 1945:
The Cummington Story
- 1948:
The Red Pony
- 1948:
The Heiress
- 1961:
Something Wild
? (later bewerkt tot
Music for a Great City
, 1964)
Voor een opname van Coplands derde symfonie of zijn balletten Appalachian Spring, Rodeo en Billy the Kid hoeft men niet ver te zoeken. Er bestaan enkele tientallen goede opnames van.
CBS heeft, in navolging van haar
Igor Stravinskyserie
, in de jaren 1970 alle belangrijke werken van Copland opgenomen met het door de componist zelf gedirigeerde
London Symphony Orchestra
, maar deze opnamen zijn niet meer nieuw te koop. In muziekbibliotheken kan men deze opnamen beluisteren, en via de grote internet-cd-leveranciers als
Amazon
en
ebay
zijn vrijwel alle werken wel te koop, nieuw of tweedehands.
- Aaron Copland:
What to Listen For in Music
, Revised, New York: Signet Classics. 2002.
ISBN 978-0-451-52867-4
.
Nederlandse vertaling:
Waar je naar moet luisteren in muziek
, Amsterdam: Uitgeverij Nieuwezijds. 2012.
ISBN 978-90-5712-338-2
.
- Aaron Copland:
Music and Imagination
, Cambridge: Harvard University Press. 2006,
ISBN 978-0-674-58915-5
- Aaron Copland:
Copland ? 1900 through 1942
, 1984
- Aaron Copland:
Copland ? since 1943
, 1989
- Howard Pollack:
Aaron Copland: The Life and Work of an Uncommon Man
, New York: Henry Holt, 1999,
ISBN 0-252-06900-5