交響曲第7番 (ベ?ト?ヴェン)

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音??音?外部リンク
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Beethoven: Sinfonie Nr. 7 - アラン?ギルバ?ト 指揮
Beethoven: Sinfonie Nr. 7 - ハンス?シュミット＝イッセルシュテット 指揮
以上2演奏は何れも 北ドイツ放送交響??（現?NDRエルプフィル） の管弦?、 NDR Klassik YouTube?公式アカウントより。
Beethoven：Symphony No.7 - イヴァン?フィッシャ? 指揮 ロイヤル?コンセルトヘボウ管弦?? による演奏。ロイヤル?コンセルトヘボウ管弦??公式YouTube。
Beethoven：Symphony No.7 - ベルナルト?ハイティンク 指揮 ロイヤル?コンセルトヘボウ管弦?? による演奏。 DW Classical Music 公式YouTube。
Beethoven：7. Sinfonie - アンドレス?オロスコ＝エストラ?ダ 指揮 hr交響?? による演奏。hr交響??公式YouTube。
L.V. Beethoven：Symphony nº7 - ダニエレ?ポリ?ニ指揮 ガリシア交響?? による演奏。ガリシア交響??公式YouTube。
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交響曲第7番 イ長調 作品92 （こうきょうきょくだい7ばん イちょうちょう さくひん92）は、 ル?トヴィヒ?ヴァン?ベ?ト?ヴェン が 1811年 から 1812年 にかけて作曲した 交響曲 。リズム重視の曲想から現代においても人?が高く、演奏される機?も多い。

?要 [ 編集 ]

ワ?グナ? は各?章におけるリズム動機の活用を指して、この曲を 舞踏の聖化 (Apotheose des Tanzes) と絶?している。その一方で、 ウェ?バ? は「ベ?ト?ヴェンは今や精神病院行きだ」との言葉を?し、 ワインガルトナ? は「他のいかなる曲よりも精神的疲?を生じさせる」と語っているなど、音?家からの評?は??である。

作曲は1811年から1812年にかけて行われ、初演は、 1813年 12月8日 、 ウィ?ン にて、ベ?ト?ヴェン自身の指揮で行われた。同じ演奏?で初演された『 ウェリントンの勝利 』の方が?衆の受けはよかったとされるが、それでも初演は成功であり、第2?章はアンコ?ルを求められた。

演奏時間 [ 編集 ]

古? や ピリオド?器 の?究の影響がベ?ト?ヴェンの演奏にまで影響し始める以前の、?統的なモダン?器による演奏では第1?3?4?章のすべての繰り返しを含むと約42分とされる。

ただし、すべての繰り返しが行われる演奏は少なく、その結果40分弱の時間で演奏されることが多かった。 カラヤン ／ ベルリン?フィル などでは35分を切る時間で演奏されている。近年は、かつては「速すぎる」と考えられていたベ?ト?ヴェンのメトロノ?ム指示と作曲?時の演奏習慣を尊重する傾向が?まり、全て繰り返しを行っても40分を切る演奏も?えている。

編成 [ 編集 ]

編成表
木管 金管 打 弦
フル?ト 2 ホルン 2 ティンパニ ● 第1 ヴァイオリン ●
オ?ボエ 2 トランペット 2 他 第2 ヴァイオリン ●
クラリネット 2 他 ヴィオラ ●
ファゴット 2 チェロ ●
他 コントラバス ●

第3番のような?張されたホルンのパ?トはなく、第5番や第6番のようにピッコロやトロンボ?ンを動員することもなく、第9番のような合唱はもちろん使用されていない。また書法も第3番や第9番に比べて明瞭であり、古典的な管弦?といえる。

第8番 の初演で一?に演奏された際は、木管?器が倍、弦?器はヴァイオリン各18、ヴィオラ14、チェロ12、コントラバス7、さらに出版譜に無い コントラファゴット も2本加わるという?時としては巨大な編成であった。

曲の構成 [ 編集 ]

古典的な交響曲の形式に?うが、緩徐?章（第2?章）では通例「?く」などと指定されるところを「やや速く」と指定されている。また、全曲を通してリズムが支配的であり、快い速度で全曲を?け?けていく。

第1?章 [ 編集 ]

音??音?外部リンク
Ⅰ．Poco sostenuto - Vivace
パ?ヴォ?ヤルヴィ 指揮 ブレ?メン?ドイツ室?フィルハ?モニ?管弦?? による演奏。 DW Classical Music 公式YouTube。
Ⅰ．Poco sostenuto - Vivace
ヘルム?ト?ミュラ?＝ブリュ?ル 指揮ケルン室?管弦??による演奏。 naxos japan 公式YouTube。
Poco sostenuto - Vivace イ長調 　4分の4拍子 [注 1] - 8分の6拍子　序奏付き ソナタ形式 （提示部反復指定あり）。
トゥッティ で四分音符が?く奏され、オ?ボエがソロで奏でる。そして、16分音符による長大な上昇長音階が特?的な序奏の後、付点音符による?快なリズムの音?が始まる。第1主題はフル?トの?しげなソロによって提示される。そこから付点音符の動機が全曲を通して反復されるため第2主題との?比は少ない。?快なリズムが主題部展開部再現部すべてを支配しておりワ?グナ?の評が示す通りである。展開部は弦と管の?比?答が目?ましい。コ?ダでは22小節に渡って持?される低弦による オスティナ?ト が、混沌としたままppからffまでを導き、最後に、弦と管が?答を繰り返したのち一?化し終結になだれ?む。曲を締める音は 主音 のド(イ音)ではなく 第3音 のミ(?ハ音)である。
途中弦?器が?く主和音(ラド#ミ)と木管?器の下?和音(レファラ)が?走する285小節は19世紀末から?調の誤りと捉えて修正される事があり、20世紀初期に出版されたオイレンブルクやペ?タ?ス社のMax Unger校訂版スコアでも小節後半で弦?器の音程を修正している。

第2?章 [ 編集 ]

音??音?外部リンク
Ⅱ．Allegretto
パ?ヴォ?ヤルヴィ指揮ブレ?メン?ドイツ室?フィルハ?モニ?管弦??による演奏。DW Classical Music公式YouTube。
Ⅱ．Allegretto
ベ?ラ?ドラホシュ （ 英語版 ） 指揮ニコラウス?エステルハ?ジ?シンフォニアによる演奏。naxos japan公式YouTube。
Allegretto イ短調 　4分の2拍子　 複合三部形式 。
初演時に?衆から特に支持された?章。 シュ?マン はこの主題を基に?奏曲を遺しているし?ワ?グナ?はこの?章をさして「不滅のアレグレット」と呼んでいる。複合三部形式の主部は ?奏曲 の形式であり、かたくなに同音が反復されつづける?的な旋律でありながらも、和?的には豊かに彩られている。最初の三小節でホルンと木管が奏でる印象的な和音のあとに、弦?器で主題が奏でられ、その後に哀愁を?びた オブリガ?ト が絡む?奏が?く。後半をリピ?トした主題を弦?器の低音の提示を含めて四度演奏し、最後に全?器によるフォルテに至るのは第九の?喜の旋律の提示展開と同じである。
「アレグレット（少し速く）」は、この曲の全?章の中では最も?い速度設定である。

第3?章 [ 編集 ]

音??音?外部リンク
Ⅲ．Presto, assai meno presto
パ?ヴォ?ヤルヴィ指揮
DW Classical Music公式YouTube。
ヘルム?ト?ミュラ?＝ブリュ?ル指揮
naxos japan公式YouTube。
Presto, assai meno presto ヘ長調 （トリオは ニ長調 ） 4分の3拍子　 三部形式 。
形式的には三部形式となっているものの、トリオは2回現れ、ABABAの型になっている。2回目のスケルツォの途中には、?弱記?をp（ピアノ）やpp（ピアニッシモ）に落とすよう指示がある。コ?ダでは、第9番の第2?章と同?にトリオが短く回想される。

第4?章 [ 編集 ]

音??音?外部リンク
Ⅳ．Allegro con brio
パ?ヴォ?ヤルヴィ指揮
DW Classical Music公式YouTube。
ベ?ラ?ドラホシュ指揮
naxos japan公式YouTube。
Allegro con brio イ長調　4分の2拍子　ソナタ形式（提示部反復指定あり）。 　
熱狂的なフィナ?レ。第2?章同?、同一リズムが執拗に反復され、アウフタクト（ 弱拍 ）である2拍目にアクセントが置かれている（現代のロック、ポップスにおけるドラムスの拍子のとり方と同じである）。第1主題は後年の資料?究からアイルランドの民?「ノラ?クレイナ」の旋律からとられたとされている。この第1主題は主和音ではなく?七の和音で始まる。第1?章同?、 コ?ダ では低弦によるオスティナ?トが演奏される。
121小節(※それまでの括弧を通しでカウントしない場合)から第一括弧を5小節間?いた後のリピ?トについては不備があり、初版、?全集版含む19世紀中の出版譜では5小節と13小節のどちらに?るか示されていなかった。20世紀に入ると5小節にサイズの小さい"S"、第一括弧の125小節には"Dal Segno"を補う事が通例となり、ベ?レンライタ?版では資料に存在しない事を一層明確にするため、これらの記?は括弧で括られている。

前後の作品 [ 編集 ]

  • 作品番?
    • Op91??交響曲「ウェリントンの勝利」 - Op92交響曲第7番 - Op93交響曲第8番
  • 交響曲

新しい?譜 [ 編集 ]

自筆スコアは?前ドイツにあったものが第2次大?の際に?火を避けて 疎開 させられ、ドイツの敗?後ポ?ランドに接?されたため現在 ポ?ランド の クラクフ ?ヤギェウォ?書館が所?する [注 2] 。2023年末からデジタル?ライブラリ?で公開され、筆?スコア上の改訂と筆?ミスが?生する前段階の記譜とともに、ときに鉛筆で書き?まれるなど判?しづらい指示、書き?みの抹消目的で穴が開くほど擦り落とされた譜面、?別?判?不明なスタッカ?ト、ペ?ジ替わりで頻繁に生じたタイとスラ?の書き忘れなど、混?要因の??が確かめられる。

初版は 1816年 シュタイナ?社から交響曲では初めてパ?ト譜とスコアの?方が出され、シュタイナ?で校正を??していたピアニストでベ?ト?ヴェンから「?魔」と呼ばれた アントン?ディアベリ （?魔とは"Diabolus Diabelli"というベ?ト?ヴェンがよく使った語呂合わせ）が出版用筆?スコアを準備した。それまでの交響曲に比べて第7番に?する資料はベ?ト?ヴェン自身が修正したものが多く?っており、ベ?ト?ヴェンが書きたかった／避けたかった稿態を知る手がかりとなる。

20世紀末に?存する原典資料の点?が行われ、 ベ?レンライタ?出版社 がジョナサン?デルマ?の校訂で、 ブライトコプフ?ウント?ヘルテル 社もペ?タ??ハウシルトの校訂で新しい原典版を出版した。また ボン のベ?ト?ヴェン?究所が編纂する新ベ?ト?ヴェン全集版（校訂はエルンスト?ヘルトリヒ。?初は交響曲第5 - 6番を校訂した?島新が引き?き??する予定だったが、死去により引き?いだ）も、ベ?ト?ヴェンの生誕250年となる2020年に ヘンレ社 から刊行された（スタディ?スコアのみ。校訂報告は2020年?の??予定なし）。資料が多いため、どの資料を重視するかによって譜面は?化する。3社が出した原典版も、ほぼ同じ資料に?りながら、相違点がある。

ブライトコプフ社の?ベ?ト?ヴェン全集の版（エディション）は、出版されて以?一世紀以上にわたって多くの指揮者／??が使用してきたが、第2?章の最後の ヴァイオリン パ?ト [注 3] に アルコ の指示がある。その部分の少し前から?く ピチカ?ト からアルコに切り替えるものであるが、 エ?リヒ?クライバ? 、 カルロス?クライバ? など一部の指揮者はピチカ?トのまま?かせている。これは自筆スコアを?照した結果、?き消され見にくい?該部分(ベ?ト?ヴェンによって自筆スコアの?初の案を抹消した上に書き直された)をアルコ無しと判?したからとみられる。同じ部分についてブライトコプフ社の新版（ハウシルト校訂）は同社?版と同じだが、ヘンレの新全集版およびベ?レンライタ?版は原典資料(自筆スコア～筆?スコア～初版)で一致した記譜として、275小節のアルコを276小節に移している。

この曲を使用した作品 [ 編集 ]

バレエ『ベ?ト?ベン交響曲第7番』 [ 編集 ]

「舞踏の聖化」（リヒャルト?ワ?グナ?）と評された本作だが、ドイツの バレエ の振付家 ウヴェ?ショルツ ( de:Uwe Scholz 1958年-2004年)がバレエ『ベ?ト?ヴェン交響曲第7番』を制作している。ショルツは交響曲など 絶?音? に物語（プロット）をつけず音?の表現を舞踏で表現した「シンフォニック?バレエ」を多く手掛けた。

バレエ『ベ?ト?ヴェン交響曲第7番』は 1991年 4月26日 にシュトゥットガルト?バレエ?によって初演された。その際にはカルロス?クライバ?指揮、 ウィ?ン?フィルハ?モニ?管弦?? の 1975年 ? 1976年 ?音 ドイツ?グラモフォン 盤が使用された。

BGMなど [ 編集 ]

脚注 [ 編集 ]

注? [ 編集 ]

  1. ^ P.ハウシルトのブライトコプフ新版は開始を2分の2拍子としている。
  2. ^ 2017年にドイツFigaro-Verlagがカラ?ファクシミリ＝??複?版を刊行。 ISBN 978-3-946798-13-2
  3. ^ 第2ヴァイオリンは275小節、第1ヴァイオリンは同じ小節の後半

出典 [ 編集 ]

  1. ^ “ ザ?マスタ? CM情報 ”. アサヒビ?ル . 2016年9月5日 ??。

外部リンク [ 編集 ]

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